中國(guó)美術(shù)史發(fā)展歷程詳解

1、（優(yōu)選）中國(guó)美術(shù)史發(fā)展歷程第一頁，共四十二頁。 中國(guó)是世界四大文明古國(guó)之一，有著悠久的歷史和燦爛的文化。中國(guó)美術(shù)也同樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，具有鮮明的民族風(fēng)格和卓越成就，在世界美術(shù)之林中獨(dú)樹一幟。在漫長(zhǎng)的歷史年代里，中國(guó)人民在美術(shù)領(lǐng)域里發(fā)揮了聰明才智，產(chǎn)生了眾多的美術(shù)家，創(chuàng)作了難以計(jì)數(shù)的優(yōu)秀美術(shù)作品，美術(shù)理論方面也有極為豐富的著述，許多偉大的美術(shù)遺跡保留到現(xiàn)在，成為人類寶貴的文化財(cái)富。 第二頁，共四十二頁。 史前時(shí)期的繪畫藝術(shù)主要表現(xiàn)在彩陶裝飾、殿堂地畫、巖畫以及一些實(shí)用器物上的紋飾刻畫方面。 一、史前時(shí)期美術(shù)舞蹈紋彩陶盆第三頁，共四十二頁。 在原始社會(huì)解體之后，中國(guó)建立了夏王朝，進(jìn)入奴隸制社會(huì)。美術(shù)較原

2、始社會(huì)有著重大發(fā)展和進(jìn)步。在美術(shù)創(chuàng)作中，幻想性的神異形象占有較大比重，直接反映現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容的作品開始以新的姿態(tài)出現(xiàn)。 二、夏商周時(shí)期美術(shù)人物龍鳳帛畫人物御龍帛畫第四頁，共四十二頁。 繪畫在秦漢時(shí)期已從先秦的裝飾功能中擺脫出來，發(fā)展成為美術(shù)中的主要門類。 三、秦漢時(shí)期美術(shù)武氏祠畫像石 荊軻刺秦王 第五頁，共四十二頁。 魏晉南北朝時(shí)期的繪畫觀念在沿襲前代強(qiáng)調(diào)社會(huì)功用的基礎(chǔ)上，開始注重藝術(shù)的內(nèi)在因素。 四、魏晉南北朝時(shí)期美術(shù)女史箴圖（部分） 顧愷之 第六頁，共四十二頁。 唐代國(guó)勢(shì)強(qiáng)盛，給繪畫發(fā)展造成十分有利的條件。風(fēng)格技巧方面出現(xiàn)前所未有的新面貌。 五、隋唐時(shí)期美術(shù)步輦圖（部分） 閻立本 第七頁，

3、共四十二頁。 五、隋唐時(shí)期美術(shù)步輦圖（部分） 閻立本 第八頁，共四十二頁。 五代兩宋時(shí)期美術(shù)主要有如下特點(diǎn) 六、五代兩宋時(shí)期美術(shù)1、美術(shù)創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)移南移杭州2、職業(yè)畫家活躍出現(xiàn)賣畫行業(yè)3、宮廷繪畫繁榮畫院產(chǎn)生4、文人士大夫繪畫潮流涌起抒情之作5、題材和風(fēng)格多樣化專門化6、畫史和繪畫著錄新成就宣和畫譜7、書法藝術(shù)開一代新風(fēng)行草書8、雕塑藝術(shù)進(jìn)一步世俗化生活氣息強(qiáng)第九頁，共四十二頁。 六、五代兩宋時(shí)期美術(shù)步輦圖（部分） 閻立本 第十頁，共四十二頁。 唐代國(guó)勢(shì)強(qiáng)盛，給繪畫發(fā)展造成十分有利的條件。風(fēng)格技巧方面出現(xiàn)前所未有的新面貌。 八、明清時(shí)期美術(shù)步輦圖（部分） 閻立本 第十一頁，共四十二頁。 1、理

4、解美術(shù)作品的立意和主題； 下面是著名中國(guó)畫江山如此多嬌 傅抱石、關(guān)山月合作 第十二頁，共四十二頁。 這樣巨大幅面的山水畫高5米半、寬9米，在我國(guó)歷史上是罕見的。在一幅畫面上同時(shí)表現(xiàn)出我國(guó)幅員遼闊、氣勢(shì)雄偉的壯麗山河，也是前人從未嘗試過的。我們看到畫面上一輪紅日從東方升起，普照著大地；山巒起伏，連綿不絕，浩浩瀚瀚，郁郁蒼蒼。其下飄然的煙云，回繞著整個(gè)大地。古老的長(zhǎng)城，奔騰的黃河，婉蜒的長(zhǎng)江，世界屋脊的珠穆朗瑪峰，都形象地躍然于畫上。近景是一片青綠的叢山，其間點(diǎn)畫了華茂的樹木。在畫中似乎描繪了泰山、衡山、華山、恒山、嵩山，但仔細(xì)看，又不完全象五岳，這是作者巧妙的立意，請(qǐng)讀者自己去想象和回味吧。總之

5、，這幅畫充分展現(xiàn)了祖國(guó)江山的雄壯、遼闊，富有時(shí)代新意，觀之令人心曠神怡。江山如此多嬌氣魄之大，意境之新，布局之美，真是令人稱絕。兩位畫家將中國(guó)傳統(tǒng)山水畫避世的清高轉(zhuǎn)變?yōu)榫o密結(jié)合現(xiàn)實(shí)的歌詠，成為中國(guó)山水畫改造的典范。 第十三頁，共四十二頁。 江山如此多嬌作者簡(jiǎn)介： 傅抱石(公元1904一1965年)，現(xiàn)代杰出的中國(guó)畫家、美術(shù)教育家。江西新余人。早年就酷愛繪畫、書法、篆刻。歷任江蘇國(guó)畫院院長(zhǎng)、江蘇美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職。 怎樣欣賞美術(shù)作品(一)江山如此多嬌作者：傅抱石第十四頁，共四十二頁。 傅抱石（19041965） 江西省新余縣人。傅抱石是中國(guó)畫壇一代宗師，他創(chuàng)造的“抱石皴”對(duì)

6、中國(guó)畫發(fā)展影響極大，他為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的江山如此多嬌是中國(guó)美術(shù)史上的一座豐碑。 傅抱石運(yùn)用古詩有二種不同方式：一、是以己意去湊古人的詩。二、是根據(jù)古人的詩立意，或從中汲取靈感，抓住其精神實(shí)質(zhì)進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，無須題詩而詩意盎然。 瀟瀟暮雨 傅抱石第十五頁，共四十二頁。傅抱石麗人行 此幅創(chuàng)作于1944的麗人行，是傅抱石人物畫中少有的宏幅長(zhǎng)卷之一，亦是其代表力作。其題材取自唐代詩人杜甫的名詩麗人行。第十六頁，共四十二頁。 下面讓我們來看一幅油畫作品父親。這張作品想必同學(xué)們?cè)谥袑W(xué)時(shí)也見到過，那么請(qǐng)你談?wù)勀愕母惺馨?。說不定很多同學(xué)談到的準(zhǔn)是這位農(nóng)民父親讓人感動(dòng)的臉。羅中立這幅父親的原型是一位守糞農(nóng)民。巨

7、大的畫幅和超級(jí)寫實(shí)手法描繪的“父親”臉上的皺紋當(dāng)時(shí)震撼了全國(guó)人民。的確，多少人在這幅畫前端詳著這位農(nóng)民父親時(shí)思緒萬千、熱淚滾滾，產(chǎn)生出深深的遺憾、慚愧與負(fù)疚之感。該作品創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代初，它以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫出了中國(guó)農(nóng)民的典型形象，深深的打動(dòng)了無數(shù)中國(guó)人的心, 在我國(guó)美術(shù)史上具有劃時(shí)代的意義。羅中立父親第十七頁，共四十二頁。 父親作者簡(jiǎn)介：羅中立,1948年出生于重慶郊區(qū),幼年在父親影響下學(xué)畫， 1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活10年, 1981年從四川美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)，1983年赴歐洲考察學(xué)習(xí)，1998年開始擔(dān)任四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。 偌大的中國(guó)，一張

8、飽含隱喻的農(nóng)民肖像曾經(jīng)在廣大民眾中產(chǎn)生強(qiáng)烈的轟動(dòng)：在當(dāng)代美術(shù)史上，除了文革時(shí)期有幾件表現(xiàn)領(lǐng)袖豐功偉績(jī)的作品外，直至今日尚未再有任何繪畫作品能比父親贏得更多的受眾和共鳴：就這點(diǎn)而言，人們對(duì)作者羅中立及父親這件作品的厚愛是不言而喻的。 第十八頁，共四十二頁。 二、感受美術(shù)作品的情趣和意境 美的首要特征，是具有吸引人、感染人、鼓舞人的魅力； 從這一特征出發(fā)，美的形象總是耐看的，總是令人過目不忘的，總是令人心花怒放的。美是和諧的，美從對(duì)立的統(tǒng)一中求得和諧。因此，我們?cè)谟^賞美術(shù)作品時(shí)，應(yīng)該盡情地去享受它為我們創(chuàng)造的優(yōu)美情趣和意境。 怎樣欣賞美術(shù)作品(一)第十九頁，共四十二頁。黃鐵山水彩畫第二十頁，共四十

9、二頁。陳逸飛作品長(zhǎng)笛手第二十一頁，共四十二頁。 怎樣欣賞美術(shù)作品(一) 畫家成功地運(yùn)用了水印木刻的技巧，塑形頗具刀味，而套色卻濃淡有致。背景留白，宛似國(guó)畫，人物、道具、款印不等邊三角形的布局，都體現(xiàn)出他的中國(guó)畫學(xué)養(yǎng)和他探索民族風(fēng)神的用心。 吳凡 蒲公英第二十二頁，共四十二頁。 蒲公英是版畫家吳凡的著名水印套色木刻作品。吳凡的版畫創(chuàng)作多取材于平凡的生活，善于從細(xì)微處表現(xiàn)生活的真諦，傳達(dá)出普通人的情愫，給觀眾以親切感。此圖作于1958年， 1959年在萊比錫國(guó)際書籍藝術(shù)展覽會(huì)版畫比賽中和世界青年聯(lián)歡節(jié)美展中獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。第二十三頁，共四十二頁?三、 被稱為“新中國(guó)美術(shù)史冊(cè)第一篇章”的著名油畫開國(guó)大

10、典 董希文（布面油畫，230400.5厘米，）以鮮明的民族風(fēng)格和博大的中國(guó)氣派，創(chuàng)造了中國(guó)人民大眾喜聞樂見的油畫新風(fēng)貌，堪稱“當(dāng)代美術(shù)史具有代表性的杰作”。 第二十四頁，共四十二頁。 齊白石（18631957）湖南湘潭人。是我國(guó)20世紀(jì)著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國(guó)立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、北京畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。曾被授予“中國(guó)人民藝術(shù)家”的稱號(hào)、榮獲世界和平理事會(huì)年度國(guó)際和平金獎(jiǎng)、年誕辰周年之際被公推為“世界文化名人”齊白石91歲時(shí)，應(yīng)我國(guó)著名文學(xué)家老舍之求并以“蛙聲十里出山泉”為命題所作的一張水墨畫。 第二十五頁，共四十二頁。 徐悲鴻（18951953）江蘇宜興

11、屺亭橋人。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家。 他擅長(zhǎng)素描、油畫、中國(guó)畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。第二十六頁，共四十二頁。 林風(fēng)眠(1900-1991) 出生在廣東省梅縣一個(gè)農(nóng)民家庭。以擅長(zhǎng)國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨而聞名。他廣泛吸取民間藝術(shù)的滋養(yǎng)，同時(shí)運(yùn)用了西洋畫的光感、質(zhì)感、色彩、結(jié)構(gòu)等各方面的表現(xiàn)，使中西藝術(shù)之間得以取長(zhǎng)補(bǔ)短，合而為一，創(chuàng)造出植根於傳統(tǒng)，既有時(shí)代氣息又有民族特徵，色彩豐富協(xié)調(diào)又墨韻生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。 林風(fēng)眠 夜梟 第二十七頁，共四十二頁。 林風(fēng)眠的水墨山水，運(yùn)用了西洋畫的光感、質(zhì)感、色彩、結(jié)構(gòu)等各方面的表現(xiàn)，使中西藝術(shù)取長(zhǎng)補(bǔ)短，合而為一，創(chuàng)造出植

12、根於傳統(tǒng)，又有時(shí)代氣息，色彩豐富協(xié)調(diào)又墨韻生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。此作多用濃墨，色彩濃麗，突顯出視覺上的新鮮感和質(zhì)感，擺脫了傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)公式。第二十八頁，共四十二頁。林風(fēng)眠秋艷 林風(fēng)眠的作品具有很強(qiáng)的表現(xiàn)主義色彩，從中透出特有的一種孤寂、空漠的情調(diào)，一種平和而含蓄的美。第二十九頁，共四十二頁。 張大千(18991983) 是具有世界影響的中國(guó)畫大師。四川內(nèi)江人 。從名師曾農(nóng)髯，李梅閹學(xué)詩文、書法和繪畫。張大千的杰出成就是潑彩山水，那是他在65歲以后的事業(yè)。張大千的畫風(fēng)，先后曾經(jīng)數(shù)度改變，晚年時(shí)歷經(jīng)探索，在57歲時(shí)自創(chuàng)潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西歐繪畫的色光關(guān)系，而發(fā)展出來的

13、一種山水畫筆墨技法。徐悲鴻稱張大千是“五百年來第一人”. 張大千早年即畫荷花，畫法多以明代畫家徐渭畫法為多，中年時(shí)是半工半寫者多，到了晚年最擅長(zhǎng)的潑彩半抽象手法來畫荷花。 張大千 潑彩荷花第三十頁，共四十二頁。 李可染的山水藝術(shù)：1、意境美2、結(jié)構(gòu)美3、筆墨美4、意念和逆光美5、墨韻美 李可染 清漓圖 第三十一頁，共四十二頁。第三十二頁，共四十二頁。山村飛瀑萬山紅遍第三十三頁，共四十二頁。 吳冠中終生探索中西藝術(shù)結(jié)合之路，兼作油畫與水墨畫，走出了一條油畫中國(guó)化，中國(guó)畫現(xiàn)代化的新路,并被國(guó)內(nèi)外譽(yù)為是中國(guó)繪畫走向現(xiàn)代的杰出代表。 吳冠中是中國(guó)文化部為健在的藝術(shù)家首次舉行大型個(gè)人作品展的畫家；1992年，他首次打破英國(guó)大英博物館只展古文物的慣例，成為第一位在大英博物館舉行個(gè)人作品展的中國(guó)當(dāng)代畫家；吳冠中被譽(yù)為“藝術(shù)諾貝爾獎(jiǎng)”中國(guó)第一人。 吳冠中 （1919 ）第三十四頁，共四十二頁。吳冠中 山城 立軸第三十五頁，共四十二頁。 吳冠中，1919年生于江蘇宜興農(nóng)村。 吳冠中的作品基本源于寫生，表現(xiàn)手法從寫實(shí)、寫意、變形、半抽象偶然涉足抽象、又返回半抽象、寫意、寫實(shí)。 吳冠中 都市 第三十六頁，共四十二頁