修復(fù)版師范古代文學(xué)史40

1、第六講 元雜劇的基本特點、分期一、元雜劇的基本特點元雜劇把歌曲、賓白、舞蹈、表演等有機地結(jié)合起來，開始形成了具有獨特民族風(fēng)格的 戲曲藝術(shù)形式，并且產(chǎn)生了韻文和散文結(jié)合 的結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。1 基本結(jié)構(gòu)形式可以四折，通常外加一段楔子為一本。少數(shù)劇目是多本的，楔子可沒有，也可以用兩三 個，“折”是音樂單元，同時也是故事情節(jié) 單元，四折之間，大多表現(xiàn)出情節(jié)起、承、 轉(zhuǎn)、合的變化?！靶ㄗ印北疽馐遣迦肽酒鞯?榫頭中使之緊固的小木片，引申到雜劇中， 是指對劇情起交代或連接作用的短小的開場 戲或過場戲。2 唱詞和演唱特點核心部分是唱詞，每一折用同一宮調(diào)的一套曲子組成，并一韻到底，故一折為一音樂單 元，四折

2、可選用四種不同宮調(diào)，元代流行的 宮調(diào)有九種：仙呂宮、南呂宮、正宮、中呂 宮、黃鐘宮、雙調(diào)、越調(diào)、商調(diào)、大石調(diào)。 這些宮調(diào)的調(diào)情即音樂情緒各有不同，四折 之中宮調(diào)的變換，也是同劇情變化相對應(yīng)的。元雜劇通常限定每一本由正旦或正末兩類角色中一類主唱，正旦所唱的本子為“旦本”，楔子通常只有一、二支曲，不限何種角色 演唱。3 賓白元雜劇以唱為主，以說白為賓，故曰之，其有散韻之分，散用口語，韻白用詩詞或順口 溜式韻文，它不僅用于敘事，還用作抒情， 對于表現(xiàn)劇情和人物性格有重要的作用。4 科范簡稱“科”，在劇本中表示舞臺效果和演員所要做的動作，表情等。5 角色旦、末、凈、雜四類，末是男角，凈扮演剛 強、兇惡

3、或滑稽的人物，有男有女。雜包括 “孤”（官員），“孛老”（老頭兒）， “卜兒”（老婦），“徠兒”（小孩子）， “細酸”（書生，窮秀才）等。二、元雜劇分期元雜劇可分成前后兩期，前期從金末到元大德年間，（ 12971307 ）將近一百年，后 期從大德早間到元末為止，約六十年。從現(xiàn) 存臧晉叔元曲選和隋樹森元曲選外 編共收劇本一百六十二種和鐘嗣成的錄 鬼簿、夏庭芝的青樓集等有關(guān)資料看，元雜劇的鼎盛期是前期，雜劇的中心在大都（今北京）、錄鬼簿載：“前輩名公才人，”五十六人，都是北方人。有名的有關(guān)漢卿、王實甫、白樸、馬致遠、楊顯之，高文秀、康進之，石君寶、紀(jì)君祥 等。前期的作品揭露了社會的黑暗，反映了 人民反抗壓迫的斗爭，熱情地歌頌了人民的 反抗精神，現(xiàn)實主義是這一時期的主流，而 少數(shù)優(yōu)秀作品已達到了現(xiàn)實主義與積極浪漫 主義相結(jié)合的高度。從錄鬼簿所謂“前輩”作家的籍貫來看，這些作家又以大都、真定、東平、平陽最 為集中，在這四個地方形成了相對集中的作 家群。這四個地方的作家進行著頻繁的交流，從而構(gòu)成了以大都為中心，包括河北、山 西、山東以及河南和安徽北部這一廣大地域 的北方戲劇圈。后期雜劇的中心移向杭州。雜劇作家有姓名可考的僅二十余人，有作品流傳下的不過十 余人，他們