2 0 1 2年1 2 月 佳 木 斯 大 學 社 會 科 學 學報 Dec

1、7/720 1 2年 2 月 佳 木 斯 大 學 社 會科 學 學報 Dec。 ， 2012第30 卷第6期 JOURALOF CIALSCIECOFJIMUI UNIVRSVol。 3 No 6從變形記看卡夫卡小說的異化主題鄭英玲（雞西大學,黑龍江雞西 5100）摘 要 變形記是現(xiàn)當代文學的一塊重要基石, 篇幅不長而意味無窮。它通過人變?yōu)榧紫x后種種荒誕不經(jīng)的故事， 主人公喪失說話和與人交往的能力后內(nèi)心的體驗，表現(xiàn)了異化的主題。試從作家的經(jīng)歷、異化的主題、 異化的表現(xiàn)手法幾個方面探討卡夫卡小說的異化主題， 并分析其對現(xiàn)實社會的意義。關(guān)鍵詞異化; 主題； 表現(xiàn)手法; 現(xiàn)實意義中圖分類號 I6.

2、4 文獻標識碼A 文章編號1007 988（ 202）06-010- 03 一、 痛苦的生活經(jīng)歷對其異化思想的影響作家的生活經(jīng)歷對其本人的創(chuàng)作傾向有著或多或少的影響， 這在奧地利作家弗朗茲卡夫卡的身上表現(xiàn)得尤為突出。卡夫卡生于奧匈帝國統(tǒng)治下布拉格一個猶太商人家庭。父親經(jīng)營百貨批發(fā)生意, 靠艱苦奮斗創(chuàng)立了家業(yè)。母親是個氣質(zhì)憂郁、 喜歡幻想的家庭婦女.卡夫卡小學、 中學在德語學校學習。190年入布拉格大學學習德國文學，后屈服父親意志轉(zhuǎn)學法律, 10 年獲法學博士學位.1908年后一直在一家半官方的工傷保險所做職員.12年因肺病嚴重辭去職務， 在歐洲各地治病、 療養(yǎng)，1924年因病情惡化逝世于維也納

3、， 年僅 41歲。卡夫卡短促的一生經(jīng)歷了一個極為黑暗、 沉悶的時代。他目睹了 奧匈帝國這個封建主義與資本主義奇怪的混合物的土崩瓦解以及第一次世界大戰(zhàn)給人類造成的空前災難.同時, 卡夫卡個人精神處境也十分不愉快。他的性格本來十分內(nèi)向、懦弱、 敏感、多愁,但他那粗暴、 嚴厲而且又很自負的父親想竭力把他培養(yǎng)成一個剛毅勇敢的標準的男子漢.父親的專橫常常讓他感到奴隸般的壓抑, 他的性格不但沒有變得剛烈勇敢， 更強烈的自卑感反而讓他變得越來越懦弱, 并對周圍的生活環(huán)境產(chǎn)生了壓迫感和恐懼感， 對周圍的人有著極度的不信任感。他的心敏感而脆弱， 甚至對生活中的一件微不足道的小事都能讓他驚懼不已,充滿困惑。在這樣

4、的環(huán)境中成長的他,內(nèi)心孤獨而失落, 但又不得不默默地扮演著自己的社會角色， 從事著自己并不喜歡的銀行職員工作。而對于文學的愛好只能放在整日奔波勞碌的生計之余, 這使他非常痛苦， 但又無力擺脫這樣的命運， 因為他要生存。學生時代對文學和哲學的大量涉獵， 讓他對社會現(xiàn)實有了深層的思考.生活中的痛苦使他感受到了社會的復雜性和人與人之間的冷漠、 剝削的關(guān)系；再加之孤獨懦弱的性格， 更使他感受到了生存的焦慮和恐懼。對前途命運的不可預知，深深地困擾著他。災難隨時會降臨的恐懼使他感受到人們在現(xiàn)代社會激烈的生存競爭壓力下, 漸漸喪失了自我，人與人之間的關(guān)系越來越冷漠。作為猶太人,他卻說著德語, 在德國人中卻感

5、到孤獨、 陌生, 受到排猶主義的精神迫害.這一切都使他時時承受著無法擺脫的精神壓力， 形成了他思想、 性格上極端的孤獨感和與世界無法溝通的苦悶， 使他產(chǎn)生了逃脫這個世界的想法, 但又無路可逃,于是他把這種情緒轉(zhuǎn)化在他的小說當中， 借異化的主題宣泄他對這個世界的不滿。這種情緒在他的小說變形記中留下了很深的痕跡。主人公格里高爾由人變成蟲以致死亡的悲慘命運, 正是對此進行的形象的闡釋。二、 變形記所表現(xiàn)的異化主題文化是人的外化與象征,也是人類文明發(fā)展的標志?，F(xiàn)代主義文學傾向于批判, 本質(zhì)上是基于對人的生存狀況、人的本質(zhì)問題的探索。變形記是現(xiàn)當代文學的一塊重要基石,篇幅不長而意味無窮.它通過人變?yōu)榧紫x

6、后種種荒誕不經(jīng)的故事, 主人公喪失說話和與人交往的能力后內(nèi)心的體驗, 表現(xiàn)了異化的主題。（一)變形記以直接的形象的方式表現(xiàn)了人自身的 異化 變形是小說的主體內(nèi)容， 主人公格里高爾就是這樣一個可悲可憐的蟲子似的人物。他干著旅行推銷員這累人的差使, 長年奔波勞碌， 飲食低劣無定時， 以微薄的收入負擔著全家生活的重擔。要不是為了攢錢還清父母的欠債， 他早就不干了。他唯恐被辭退, 不得不低三下四， 竭力討好上司。他凡事謙卑退縮、委曲求全,忍受著種種虐待與損害。實際上, 格里高爾早就喪失了正常人生活的條件, 過著 非人的生活，沒變成甲蟲之前已經(jīng)異化成了一個人形的畸形物了.更為讓人震驚的是作家用虛妄的、

7、荒誕的表現(xiàn)手法,將主人公直接變成了一只甲蟲， 身體的變形最直觀， 給人的印象最深刻。實際上，關(guān)于人的異化， 很多作品都有所涉獵, 只不過沒 103 收稿日期 02 作者簡介鄭英玲（ 198） , 女，黑龍江齊齊哈爾人, 碩士，雞西大學講師,研究方向： 文藝學。有像卡夫卡那樣直接把人變成別的生物, 如巴爾扎克的歐也妮葛朗臺中的葛朗臺嗜錢如命,為了錢不惜傷害自己的妻女,他已經(jīng)由人異化成一架守財?shù)臋C器?？ǚ蚩ㄔ谛≌f開頭就用白描的手法直接描寫到:一天早晨， 格里高爾薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲. 背如堅甲， 隆起的褐色腹部分成一塊塊弧形硬片, 他有無數(shù)細小的腿,它們一

8、刻不停地向四面八方揮動, 而他自己無法控制。 1隨著形體的改變，格里高爾的生活方式也發(fā)生了改變?？ǚ蚩ㄔ敿毭鑼懥烁窭锔郀栐谧兂杉紫x后的衣、食、 住、行等各個不同方面的生活方式的改變, 如他不再喜歡喝牛奶, 卻喜歡吃腐爛的食物，喜歡在墻上和天花板上爬來爬去, 等等.作者雖然把格里高爾的形體變成了甲蟲, 但卻讓他完全保留了正常人的接受能力: 具有人的思想，能聽懂別人說話, 有喜怒哀樂.在這種情況下， 他的感受更是令人同情。所以昨天還好好的， 睡了一覺醒來之后突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。他萬分驚恐： 我出了什么事情?盡管他的長相、聲音都變了， 但他還是不愿正視這一事實， 他還在想著趕緊起床，去趕早

9、上第一班 點的火車， 他要像以前一樣開始新的一天的推銷員工作。生存的欲望使他盡力掙扎, 但無論怎么掙扎也改變不了自己的身體已經(jīng)變成甲蟲的事實.小說以人變成甲蟲的敘寫, 突出地表現(xiàn)了如格里高爾一樣的小人物面對突然來臨的災難, 不知如何是好的恐懼心理。災禍就像惡夢一樣， 一夜之間突然降臨, 人根本無法掌握自己的命運。誰也不能預料到有什么災難會落到自己頭上。格里高爾就是這樣, 當主任親自出馬來催他上班時, 他不得不正視災禍已經(jīng)降臨，而即將失去飯碗的恐懼甚至超過了對變成甲蟲的恐懼。這種恐懼心理壓倒了他正常的感覺和正常的思維。他忘了自己已經(jīng)變成甲蟲, 急忙地去追趕主任。他頭腦中只有一個念頭： 保住飯碗。

10、死纏住主任, 說服他，讓他同意自己繼續(xù)工作.我立即穿上衣服就動身 出差很辛苦的,但我不出差就活不下去。 1身體已經(jīng)被束縛在甲殼里,他還在做無望的掙扎，何等悲慘而又殘酷! 人已變成甲蟲, 卻還系念家庭，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務， 送妹妹上音樂學院。自己變成了甲蟲, 卻懼怕上司、 擔心失業(yè), 這對社會現(xiàn)實是一個多么大的諷刺。(二)人與人關(guān)系的異化故事開頭格里高爾的父親的公司破產(chǎn), 全家陷于困頓之中， 格里高爾由學徒當上了旅行推銷員, 這個職位能多掙點錢。就這樣他挑起了家庭生活的重擔, 他是全家的供養(yǎng)者。為了保證經(jīng)濟收入,他犧牲了自己的生活，朋友, 快樂和夢想。他生活在痛苦中，過著度日如年的生活

11、。而他的父母和妹妹卻整天無所事事， 成了寄生蟲, 心安理得地住在格里高爾租的房子里, 花著格里高爾辛辛苦苦掙的錢.表面看這個家庭和其他家庭沒有什么區(qū)別， 日子平淡，家庭成員之間和睦，格里高爾在家里受到尊重和愛戴。但后來當格里高爾變成甲蟲以后， 隨著掙錢職能的消失， 他本身的存在也就成了家庭的負擔。這時父子、母子及兄妹之間的和諧關(guān)系就被打破了， 往日的親情蕩然無存,他受到了家人的冷漠、 猜忌、 憎恨、 排斥和遺棄， 母親的表現(xiàn)是從驚訝到昏厥到躲避到冷漠。父親的表現(xiàn)則著墨最多, 父親也表現(xiàn)的非常極端, 小說寫到 父親惡狠狠地捏緊拳頭，仿佛要將格里高爾打回房間里似的， 并且 無情地驅(qū)趕并發(fā)出噓噓聲趕

12、他回房間， 他被父親推倒在房內(nèi)跌得 血流如注。 他走出房門時，被父親用蘋果轟炸，父親認為對他只宜采取非常嚴厲的態(tài)度?？ǚ蚩ㄖ园迅赣H對格里高爾的態(tài)度描寫得那么惡劣， 其實也是他本人和父親之間矛盾的真實寫照， 是他一生受父親束縛、 站在父親陰影下感到恐懼而又無法擺脫的具體表現(xiàn)。妹妹是他最愛的人， 他變成甲蟲以后被關(guān)在臥室里，平時家里人誰也不注意他， 唯一還能同他接近的是他最疼愛的妹妹。妹妹開始還能夠照顧他， 但漸漸地對照顧他產(chǎn)生了厭煩的心理, 也逐漸由最初的同情而變得厭惡甚至憎恨,甚至討厭見到他。每逢前來送食物, 她都故意用鑰匙在鎖里扭幾下,似乎是通知他趕快躲起來。她一走進房間就沖到窗前， 仿

13、佛快要窒息。既然妹妹看見他就惡心， 他只好躲在沙發(fā)下面卻不讓她看見。妹妹最終忍受不了這種折磨， 這個東西害得我們好苦, 要求父母下狠心將它弄走.妹妹的話使他最后的幻想與一線希望徹底破滅。他的心中一片空虛，從而決心離開這個世界。昨天還是相知的親人,今天卻如此隔膜。語言不通、 思想不通、 感情不通， 中間隔著一道無法打通的玻璃墻。格里高爾生活在親人中間卻舉目無親, 孤苦無靠， 與人世完全隔絕,最后悲慘地獨自死在被鎖上的屋子里而不為親人所知.這是一種多么可怕的孤寂！小說從格里高爾的角度展開敘述, 通過他的心理折光來反映周圍環(huán)境的變化。父親、 母親、妹妹完全忘記了掙錢養(yǎng)家時的格里高爾,而在他死去沒多久

14、， 全家人就去郊外旅行了。親人是這樣的態(tài)度， 其他人更不必說。公司秘書主任從驚駭?shù)教优埽齻€房客更把他視作瘟神避而遠之.人們毫不關(guān)心格里高爾變形后的痛苦，所有的人都只是想到他的 變形給自己帶來的不快.這時的親人已視他為累贅, 而完全忘卻了是他在供養(yǎng)著他們。與親人的自私、殘忍相對比,格里高爾的心中卻充滿了人性的善良,他雖已身處困境, 卻時時在為別人著想,這是多么悲哀的情境?。∪伺c人之間的關(guān)系在金錢至上的社會里,就如同粘在熱鍋上的黃油一樣, 鍋涼了黃油自然就硬了、掉了。格里高爾內(nèi)心的孤獨和對生活的厭倦,加之親人的冷酷、 殘忍的態(tài)度, 讓他棄絕了這個世界， 也棄絕了自己，同時也得到了自由。在變形記中

15、，卡夫卡深刻描繪了金錢至上的社會里人際關(guān)系的冷酷， 人的殘忍和自私， 以及弱小的人對生活的無力把握和無望的掙扎, 反映了資本主義社會的現(xiàn)實。三、 表現(xiàn)異化主題的方法（一)變形記的主要藝術(shù)特征就是用寫實的手法描寫虛妄的事物在卡夫卡的小說中， 荒誕不僅是哲理內(nèi)容, 也是藝術(shù)形式。其小說情節(jié), 大多是荒誕不經(jīng)的、非理性邏輯的。但在荒誕的整體框架下， 細節(jié)和人物心理又是真實的, 這形成卡夫卡獨特的敘事風格。 真實是因為作者用客觀冷靜的寫實手法， 描寫了主人公變形前具體的生活細節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài), 既寫出了格里高爾變成甲蟲后的 蟲形，又寫出了他那善良、軟弱、 懊喪、04 焦慮、 孤獨、 無助、 憂

16、傷、 痛苦的人性, 而且處處讓人感到合情合理,2使人感到他所處的始終是一個真實的人的世界.我們在閱讀小說時， 會發(fā)現(xiàn)卡夫卡總是以冷靜客觀、 不動聲色的語調(diào), 沒有多少修飾的語言， 講述令人難以置信的虛幻的故事。變形記的故事無疑是荒誕的, 荒誕是因為故事的整體框架是以象征手法構(gòu)建起來的， 這個故事框架 人變成蟲的邏輯結(jié)構(gòu)本身是非真實的，它只是用來寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài),而不是對外部生活的真實寫照.小說主人公是人變的甲蟲， 顯然是荒誕和虛妄的。但這虛妄種性是有一定的現(xiàn)實根據(jù)的。格里高爾為了掙錢養(yǎng)家， 五年來一直四處奔波.他在公司里沒有一點地位, 老板總是居高臨下地對他發(fā)號施令，他小心謹慎辛苦

17、地工作著， 生活的壓力使他沒有一點個人的自由，他活著的目的就是為了家庭人員生活的更好一些。小說開始把他描寫成一個真實的人, 但在精神上早已把他異化成了一只甲蟲， 以至于一覺醒來, 卡夫卡直接把這種真實的看不見的精神甲蟲， 變成了虛妄的看得見的有形體的甲蟲。這種異化變形看來是荒誕的，但人們讀來沒有感到意外，甚至小說的主人公格里高爾發(fā)現(xiàn)自己的變化也沒有感到意外, 這樣寫有其一定的合理性。試想， 如果作者沒有把格里高爾變成甲蟲， 而是讓他得了不治之癥或者遇到車禍等社會性災難， 結(jié)果又會如何？作家把現(xiàn)實荒誕化，把所描寫的事物虛妄化, 不追求形似而求神似，抓住資本主義社會將人異化為非人這一本質(zhì)特征, 寓

18、言式地顯示其本質(zhì).這樣作家便把普遍的社會現(xiàn)象升華成為生活的哲理,不僅具有很強的藝術(shù)概括力，也尖銳地觸及到社會的本質(zhì), 從而具有很強的社會批判性。（二）用象征手法揭示小人物的孤獨處境作者把變成甲蟲只是一種象征, 他可以把他變成各種動物, 如魚、鳥等。只不過甲蟲的形象更加適合, 它有甲殼,孤獨地生活，膽小怕事, 它的命運只在于人的喜怒哀樂,如果人不高興， 一腳就可以把它踩死.卡夫卡把格里高爾變成了甲蟲的形體， 就斬斷了他與社會、與家庭的一切聯(lián)系。甲蟲象征了如格里高爾一樣卑微的小人物在現(xiàn)實生活中的孤獨處境, 這樣的小人物在社會上的地位是微不足道的。雖然他們還能工作， 還能贍養(yǎng)家庭的時候, 還能與父母

19、、 妹妹保持著表面的家庭關(guān)系,可是一旦變形后， 他不再為任何人所需要, 遭到所有人的拋棄， 陷于無限的孤獨之中。另外，一個正常的人早上醒來就變成了甲蟲, 也意味著人不能把握自己的命運，也同時象征著災難與厄運會隨時降臨. 格里高爾的悲慘命運，更象征著人生活在世界上的徒勞的期待和徒勞的努力； 象征著弱者的掙扎及其掙扎的失??； 象征使作品容納了更廣泛的現(xiàn)實生活.也使作品獲得了更深刻的哲理內(nèi)涵, 給人以意味深長的啟迪. 2四、 引發(fā)的現(xiàn)實思考在卡夫卡的作品中，生存的孤獨感和恐懼感是人們內(nèi)心普遍存在的,這是他對生命的深層次思考的結(jié)果。這種孤獨感和恐懼感也使現(xiàn)代社會的人們產(chǎn)生了很多的心理問題， 也導致了社

20、會和個人都有可能發(fā)生 異變。人類社會的成長歷程與人的成長經(jīng)歷是極其相似的。隨著社會的進步和科技的發(fā)展， 人們逐步擺脫了原始的、 單純的生活方式, 物質(zhì)生活得到了巨大的改變， 但這樣的進步也將人類引向了瘋狂追求物質(zhì)享受的境地。人與人之間的關(guān)系也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變， 親情關(guān)系與家庭倫常關(guān)系也變成了以金錢為紐帶的畸形關(guān)系， 越來越多的人產(chǎn)生了生命的孤獨感和恐懼感。生活在現(xiàn)代社會的人們， 心中充滿了各種焦慮。就業(yè)、 住房、子女教育等現(xiàn)實問題讓人們的生存壓力越來越大。在各種激烈的競爭下， 學習、工作都不再是快樂的事， 而是生存的保障。所以， 大多數(shù)人都把追求金錢和權(quán)力放在了生活的首位。在苦苦追求的過程中，他們不斷地積累財富、 擁有權(quán)力, 但同時也失去了很多作為人應該具有的東西.這時，他們已經(jīng)發(fā)生了變形.這種變形在外在形式上往往被看作是一種積極進