古詩(shī)手法9課件

1、詩(shī)歌鑒賞專題 -表達(dá)技巧詩(shī)詞之魅力兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。危樓高百尺，手可摘星辰。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙。最快的船最害羞的人最多的愁最消瘦的人最憔悴的人最憂愁的人眼力最差的人最深的情最高的樓最大的瀑布架子最大的人填詩(shī)詞小練習(xí) 學(xué)習(xí)目標(biāo)1.能指出古詩(shī)詞中常用的表現(xiàn)手法。2.能分析古詩(shī)詞中常用的表現(xiàn)手法的表達(dá)效果。3.能根

2、據(jù)題目要求，用通順的語(yǔ)言，規(guī)范答題。提 醒 在古詩(shī)鑒賞中，命題者往往將“表達(dá)技巧、寫作特色、寫作技法、藝術(shù)特色、表現(xiàn)手法 、手法”等幾種稱謂綜合使用，實(shí)則大同小異。答題要看清楚，不要被迷惑。提問(wèn)方式：這首詩(shī)用了怎樣的表現(xiàn)手法? 提問(wèn)變體：（1）請(qǐng)分析這首詩(shī)的表現(xiàn)技巧（表現(xiàn)手法）。 （2）詩(shī)人是怎樣抒發(fā)自己的情感的？有何效果？1、這首詩(shī)用了什么修辭手法？2、這首詩(shī)運(yùn)用了什么修辭手法，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其作用。3、試結(jié)合詩(shī)的內(nèi)容，分析詩(shī)人是如何使用XX這一修辭手法的？提問(wèn)變體：請(qǐng)分析這首詩(shī)的表現(xiàn)技巧（或藝術(shù)手法，或手法）詩(shī)人是怎樣、如何抒發(fā)自己的情感的？有何效果？指出下列詩(shī)句的修辭手法1. 白發(fā)三千丈，緣

3、愁似個(gè)長(zhǎng)。 遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉 2.大漠沙如雪，燕山月似鉤。 問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。3.感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。 雁引愁心去，山銜好月來(lái)。4. 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)5. 茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之?6.借問(wèn)酒家何處有?牧童遙指杏花村7.東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴8.倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚9.不以物喜，不以己悲 夸張比喻比擬擬人對(duì)仗/對(duì)偶反問(wèn)設(shè)問(wèn)雙關(guān)借代互文逢入京使岑參故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。 “雙袖龍鐘淚不干”，詩(shī)人運(yùn)用的是什么 修辭？表達(dá)了詩(shī)人什么樣的思想感情？夸張逢入京使 岑參故園（3）東望路漫漫（

4、4），雙袖龍鐘(5)淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑(6)君傳(7)語(yǔ)報(bào)平安。入京使：回京城長(zhǎng)安的使者。(3)故園：指長(zhǎng)安和自己在長(zhǎng)安的家。(4)漫漫：形容路途十分遙遠(yuǎn)。(5)龍鐘：涕淚淋漓的樣子，這里是沾濕的意思。(6)憑：托，煩，請(qǐng)。(7)傳語(yǔ)：捎口信。逢入京使 岑參此詩(shī)描寫了詩(shī)人遠(yuǎn)涉邊塞，路逢回京使者，托帶平安口信，以安慰懸望的家人的典型場(chǎng)面，具有濃烈的人情味。詩(shī)文語(yǔ)言樸實(shí)，不加雕琢，卻包含著兩大情懷，思鄉(xiāng)之情與渴望功名的開(kāi)闊豪邁胸襟，一親情一豪情，交織相融，真摯自然，感人至深。1、比喻：生動(dòng)形象、化抽象為具體，化深?yuàn)W為淺顯（如果是說(shuō)理）。2、比擬：生動(dòng)形象，啟人聯(lián)想（將事物人格化）富有情趣。

5、3、借代：特點(diǎn)突出，具體生動(dòng)4、夸張：深刻、生動(dòng)地揭示事物的本質(zhì)、便于抒發(fā)強(qiáng)烈的感情，增強(qiáng)感染力5、對(duì)偶：整齊和諧、表意凝練6、設(shè)問(wèn)：?jiǎn)l(fā)思考、加強(qiáng)印象7、反問(wèn)：加強(qiáng)語(yǔ)氣 感情強(qiáng)烈8、雙關(guān)：含蓄委婉、趣味性強(qiáng)9、互文：言簡(jiǎn)意賅10、反復(fù)：強(qiáng)調(diào)突出修辭手法的效果把抽象的“愁”比作具體的“一江春水”，生動(dòng)形象地寫出了愁之深、愁之長(zhǎng)。修辭手法比喻“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！狈治霰扔鞯淖饔谩ｉ喿x下面一首唐詩(shī)，回答后面的問(wèn)題。移家別湖上亭 戎昱好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。本詩(shī)二、三句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情？ 二、三句運(yùn)用了擬人的修辭手

6、法。賦予柳條藤蔓、黃鶯以人的情感?！傲鴹l”“藤蔓”仿佛伸手牽扯詩(shī)人的衣服，黃鶯也啼叫，似殷殷挽留。主客移位，巧妙而含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)湖上亭的依戀難舍的感情?？偨Y(jié)解題步驟1、準(zhǔn)確指出用了何種修辭手法。（步驟一）2、結(jié)合詩(shī)句內(nèi)容解釋怎么用這種修辭手法。突出了什么特征。 （步驟二）3、這種修辭手法的描寫效果以及如何有效地傳達(dá)出詩(shī)人感情。（步驟三）閱讀下面一首宋詞，然后回答問(wèn)題如夢(mèng)令李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！熬G肥紅瘦”歷來(lái)為人所稱道，請(qǐng)從修辭的角度分析此句的妙處。修辭手法借代本句運(yùn)用 了借代的修辭手法?！熬G”、“紅”以顏色分別借代“葉”、

7、“花”，“肥”、“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零，詞作通過(guò)對(duì)海棠的“綠肥紅瘦”的描寫，抒發(fā)了女詞人暮春時(shí)節(jié)的感傷之情。春行即興李華宜陽(yáng)城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。這首詩(shī)的三、四句運(yùn)用了什么修辭手法？三、四句運(yùn)用了對(duì)偶（對(duì)仗）的修辭手法?！胺紭?shù)”對(duì)“春山”，“花”對(duì)“鳥(niǎo)”，“自落”對(duì)“空啼”；句式工整，顯示了語(yǔ)言的對(duì)稱美，達(dá)到了意境美和韻律美的完美結(jié)合。對(duì)偶竹枝詞劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。詩(shī)的最后一句使用了什么手法？表達(dá)了女主人公怎樣的感情？使用了諧音雙關(guān)的修辭手法。這里晴雨的“晴”，是用來(lái)暗指感情的“情”?！暗朗菬o(wú)晴卻

8、有晴”，也就是“道是無(wú)情卻有情”。作者明確而又含蓄地表達(dá)出沉浸在初戀中的少女的心情，她的迷惘，她的忐忑不安，她的希望和等待都刻畫出來(lái)了。雙關(guān)官倉(cāng)鼠 曹鄴官倉(cāng)老鼠大如斗，見(jiàn)人開(kāi)倉(cāng)亦不走。健兒無(wú)糧百姓饑，誰(shuí)遣朝朝入君口？ 這首詩(shī)運(yùn)用了哪些修辭手法？選擇其中兩種修辭說(shuō)出其表達(dá)效果。官倉(cāng)（cng）：官府的糧倉(cāng)。 斗（du）：古代容量單位，十升為一斗。 健兒：前方守衛(wèi)邊疆的將士。 誰(shuí)遣（qin）：誰(shuí)讓。 朝朝（zhozho）：天天。君：指老鼠參考答案：這首詩(shī)運(yùn)用了比喻、夸張、對(duì)比、擬人的修辭手法。（步驟一）比喻：將那些只知道吮吸百姓血汗的貪官污吏的丑惡本質(zhì)生動(dòng)形象的表達(dá)了出來(lái)?？鋸垼簩⒛切┩淌趁裰窀嗟?/p>

9、貪官污吏的丑惡形象生動(dòng)的勾畫了出來(lái)。對(duì)比：“健兒無(wú)糧百姓饑”與官倉(cāng)鼠朝朝入口進(jìn)行對(duì)比，將一個(gè)觸目驚心的矛盾擺在了讀者的面前擬人：“君”字把“官倉(cāng)鼠當(dāng)做人來(lái)稱呼，起到了強(qiáng)烈的諷刺效果。（步驟二）深刻地揭露了那個(gè)是非顛倒的黑暗社會(huì)。表現(xiàn)了對(duì)最高統(tǒng)治者的諷刺。 （步驟三）對(duì)比“桃李春風(fēng)”與“江湖夜雨”，這是“樂(lè)”與“哀”的對(duì)照；“一杯酒”與“十年燈”，這是 “一”與“多”的對(duì)照?！疤依畲猴L(fēng)”而共飲“一杯酒”，歡會(huì)極其短促?！敖褂辍倍鲗?duì)“十年燈”，飄泊極其漫長(zhǎng)?？煲馀c失望，暫聚與久別，往日的交情與當(dāng)前的思念，都從時(shí)、地、景、事、情的強(qiáng)烈對(duì)照中表現(xiàn)出來(lái)，令人尋味無(wú)窮 參考答案對(duì)偶、對(duì)比、借代（步驟

10、一）上句追憶了當(dāng)年相聚的歡樂(lè)，和下句描寫與友人久別的凄涼構(gòu)成了鮮明的對(duì)比（步驟二）“一杯酒”代指歡聚場(chǎng)面，形象鮮明的表達(dá)了對(duì)朋友的思念、關(guān)切與贊譽(yù)之情。（步驟三） 答題三步驟 準(zhǔn)確指出用了何種修辭手法。結(jié)合詩(shī)句闡釋如何運(yùn)用了這種修辭手法手法。（分析）此修辭手法有什么突出的效果和好處，表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情。（作用，主旨） 舟中二首（其一）陳師道惡風(fēng)橫江江卷浪，黃流湍猛風(fēng)用壯。疾如萬(wàn)騎千里來(lái)，氣壓三江五湖上。岸上空荒火夜明，舟中坐起待殘更。少年行路今頭白，不盡還家去國(guó)情。注宋哲宗紹圣元年（1094），作者因黨爭(zhēng)之禍?zhǔn)軤窟B被罷職。這首詩(shī)作于離任途中。風(fēng)用壯，表示風(fēng)力壯猛。1.第三、四句運(yùn)用了哪些修辭

11、方法？請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（6分）2這首詩(shī)表現(xiàn)出作者怎樣的復(fù)雜情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分） 舟中二首（其一）陳師道惡風(fēng)橫江江卷浪，黃流湍猛風(fēng)用壯。疾如萬(wàn)騎千里來(lái)，氣壓三江五湖上。岸上空荒火夜明，舟中坐起待殘更。少年行路今頭白，不盡還家去國(guó)情。1.第三、四句運(yùn)用了哪些修辭方法？請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（6分） 1.比喻和夸張。將迅猛的風(fēng)浪夸張的比作瞬息千里的萬(wàn)馬，將風(fēng)浪的氣勢(shì)夸張地形容為能橫壓三江五湖；生動(dòng)形象地寫出風(fēng)浪的威勢(shì)。（手法2分，具體解說(shuō)2分，作用2分）舟中二首（其一）陳師道惡風(fēng)橫江江卷浪，黃流湍猛風(fēng)用壯。疾如萬(wàn)騎千里來(lái)，氣壓三江五湖上。岸上空荒火夜明，舟中坐起待殘更。少年行路今頭白，不盡還家去國(guó)情。

12、2這首詩(shī)表現(xiàn)出作者怎樣的復(fù)雜情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分） 2 “惡風(fēng)”“黃流”寓示作者生活環(huán)境的險(xiǎn)惡，借此表達(dá)出作者被罷職后的憤懣之情；“空荒”“待殘更”則表達(dá)出歸家途中的孤寂落寞之感；借“今頭白”、情“不盡”表達(dá)出韶光已逝、壯志未酬的悲辛。（答對(duì)1點(diǎn)2分，答對(duì)3點(diǎn)得滿分，言之成理即可）（2013安徽卷） 閱讀下面這首律詩(shī)，按要求作答。秋齋獨(dú)宿 唐韋應(yīng)物山月皎如燭，霜風(fēng)時(shí)動(dòng)竹。夜半鳥(niǎo)驚棲，窗間人獨(dú)宿。 和韋蘇州秋齋獨(dú)宿 金趙秉文冷暈侵殘燭，雨聲在深竹。驚鳥(niǎo)時(shí)一鳴，寒枝不成宿。【注】韋蘇州：即韋應(yīng)物，因其曾任蘇州刺史，故稱“韋蘇州”。兩首詩(shī)中詩(shī)人的心境有何異同？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析（4分）請(qǐng)分別指出兩首詩(shī)

13、第一句使用的修辭手法，并加以賞析。（4分）秋齋獨(dú)宿 唐韋應(yīng)物山月皎如燭，霜風(fēng)時(shí)動(dòng)竹。夜半鳥(niǎo)驚棲，窗間人獨(dú)宿。 和韋蘇州秋齋獨(dú)宿 金趙秉文冷暈侵殘燭，雨聲在深竹。驚鳥(niǎo)時(shí)一鳴，寒枝不成宿。 1、相同點(diǎn)：兩首詩(shī)都表現(xiàn)了詩(shī)人在秋夜的孤獨(dú)之感。韋詩(shī)以風(fēng)動(dòng)竹、鳥(niǎo)驚棲、人獨(dú)宿表現(xiàn)內(nèi)心孤獨(dú)；趙詩(shī)以驚鳥(niǎo)無(wú)宿暗寓詩(shī)旨，含蓄地道出詩(shī)人心境的孤獨(dú)。不同點(diǎn)：韋詩(shī)孤獨(dú)中又有淡靜。皎月悅目，風(fēng)竹悅耳，恬靜怡人。 趙詩(shī)孤獨(dú)中更顯凄冷。冷月殘燭，秋雨寒枝，凄冷襲人。 （4分） 秋齋獨(dú)宿 唐韋應(yīng)物山月皎如燭，霜風(fēng)時(shí)動(dòng)竹。夜半鳥(niǎo)驚棲，窗間人獨(dú)宿。 和韋蘇州秋齋獨(dú)宿 金趙秉文冷暈侵殘燭，雨聲在深竹。驚鳥(niǎo)時(shí)一鳴，寒枝不成宿。 請(qǐng)分別指

14、出兩首詩(shī)第一句使用的修辭手法，并加以賞析。（4分）韋詩(shī)：比喻，以燭喻月。山月皎潔，宛如夜?fàn)T相伴，照人無(wú)眠。趙詩(shī)：借代，借“暈”代月?！皶灐迸湟浴袄洹?，突出月夜寒意襲人；“暈”又預(yù)示天氣變化，引出下句。（4分）野 菊未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香？已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。 不給文人騷客做干糧（指不追求被文人賞識(shí)），更不肯隨流俗在重陽(yáng)節(jié)被俗人賞識(shí)正因?yàn)樵谝巴飧星逵牡Ｄ目弦驗(yàn)闊o(wú)人，減掉自己的幽香。已是傍晚時(shí)分，在綠色的半山腰中與野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黃的野菊野菊應(yīng)該嘲笑東籬下被人賞識(shí)的家菊。因?yàn)樗€媚求陶淵明的賞識(shí)

15、。 野菊 楊萬(wàn)里未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。糗糧：干糧。首句典出屈原離騷“夕餐秋菊之落英”句。 政，通“正”頷聯(lián)描繪了怎樣的野菊形象？頷聯(lián)描繪了馨香、高潔的野菊形象（步驟一）野菊生長(zhǎng)在山野，花色清淡，香氣清馨，不因無(wú)人欣賞而自減其香，不為外部環(huán)境而改變自己內(nèi)心的高潔。（步驟二）野菊 楊萬(wàn)里未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。糗糧：干糧。首句典出屈原離騷“夕餐秋菊之落英”句。 政，通“正” （2）請(qǐng)自選角度

16、賞析頸聯(lián)。（3分）修辭：對(duì)偶、借代 煉字：“逢”“忙” 色彩：“碧”“黃” 情感：喜愛(ài)之情（任選一個(gè)角度即可，但需結(jié)合詩(shī)句分析）（3）尾聯(lián)化用了陶淵明那句詩(shī)？表達(dá)了作者怎樣的志趣？（3分）答：采菊東籬下 率性自然 超凡脫俗 鷓鴣天酬孝峙清錢繼章 發(fā)短髯長(zhǎng)眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打?qū)こＪ?，仿佛終南石里藤。 閑倚杖，戲臨罾。折腰久矣謝無(wú)能。熏風(fēng)未解池亭署，捧出新詞字字冰。作者簡(jiǎn)介錢繼章，字爾斐，號(hào)菊農(nóng)，浙江嘉善人。明崇禎九年（1636）舉人，明朝曾為官，人清不仕，撰有菊農(nóng)詞。注孝峙：王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文學(xué)家。罾：用竹竿做支架的方形漁網(wǎng)。熏風(fēng)：東南風(fēng)。（1）上片刻畫了詞人怎樣的自我

17、形象？運(yùn)用了什么手法？（4分）（2）怎樣理解“折腰久矣謝無(wú)能”？（3分） 鷓鴣天 酬孝峙 清 錢繼章 發(fā)短髯長(zhǎng)眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打?qū)こＪ?，仿佛終南石里藤。 閑倚杖，戲臨罾。折腰久矣謝無(wú)能。熏風(fēng)未解池亭暑，捧出新詞字字冰。 作者簡(jiǎn)介錢繼章，字爾斐，號(hào)菊農(nóng)，浙江嘉善人。明崇禎九年（1636）舉人，明朝曾為官，入清不仕，撰有菊農(nóng)詞。 注孝峙：王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文學(xué)家。罾：用竹竿做支架的方形漁網(wǎng)。熏風(fēng)：東南風(fēng)。頭發(fā)很短，胡須很長(zhǎng)，眉毛高聳，儼然正怒目睜睜地睥睨環(huán)宇；一副面帶“病”容又顴骨凸起的奇特形狀，比那和尚還怪模怪樣。嚴(yán)霜侵襲、暴雨擊打?qū)τ谧约阂咽瞧匠Ｊ?，而心態(tài)卻仿佛終南山

18、石罅里一根蔓延的青藤。這個(gè)人，時(shí)或輕拄手杖閑適地慢步遠(yuǎn)瞻；時(shí)或戲把魚(yú)網(wǎng)以臨水捕魚(yú)而消遣光陰請(qǐng)他出任官職嗎? 回答是：“干不了!”陣陣炎熱的東南風(fēng)呵，未能驅(qū)除池亭的溽暑；而他新作的詞曲竟字字如冰，一派冷氣。 鷓鴣天酬孝峙清錢繼章 發(fā)短髯長(zhǎng)眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打?qū)こＪ?，仿佛終南石里藤。 閑倚杖，戲臨罾。折腰久矣謝無(wú)能。熏風(fēng)未解池亭署，捧出新詞字字冰。（1）上片刻畫了詞人怎樣的自我形象？運(yùn)用了什么手法？（4分）(1) 通過(guò)對(duì)詩(shī)人頭發(fā)短、胡子長(zhǎng)、眉毛高聳的奇特外形以及面帶病容，仿佛一根不懼霜襲雨打的青藤的描寫，刻畫了一個(gè)容貌病態(tài)、怪異個(gè)性，卻又堅(jiān)韌不拔的自我形象。用外貌描寫突出他棱角分明的怪

19、異個(gè)性，用比喻突出雖遭霜侵雨打仍堅(jiān)忍不拔的性格。 鷓鴣天酬孝峙清錢繼章 發(fā)短髯長(zhǎng)眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打?qū)こＪ?，仿佛終南石里藤。 閑倚杖，戲臨罾。折腰久矣謝無(wú)能。熏風(fēng)未解池亭署，捧出新詞字字冰。（2）怎樣理解“折腰久矣謝無(wú)能”？（3分）(2)此句意謂:我為官很久了，要我再出任官職，則以沒(méi)有能力來(lái)推辭。表現(xiàn)了詞人堅(jiān)決不與清朝統(tǒng)治者合作的氣節(jié)。浙江卷（二）閱讀下面兩首詩(shī)，完成21-22題。（7分） 未展芭蕉 （唐）錢珝 冷燭無(wú)煙綠蠟干， 芳心猶卷怯春寒。 一緘書札藏何事， 會(huì)被東風(fēng)暗拆看。 21這兩首詩(shī)描寫的都是-狀態(tài)的植物，均以-一詞表達(dá)詩(shī)人的愛(ài)憐之情。(2分) 22簡(jiǎn)要分析這兩首詩(shī)的表

20、現(xiàn)手法。（5分）同兒輩賦未開(kāi)海棠（其一） （金）元好問(wèn)枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。 未展芭蕉 （唐）錢珝 冷燭無(wú)煙綠蠟干， 芳心猶卷怯春寒。 一緘書札藏何事， 會(huì)被東風(fēng)暗拆看。未展的芭蕉就像無(wú)煙的冷蠟燭和干瘦的綠蠟燭罷了，未展的芭蕉好似芳心未展的少女一樣，畏怯早春寒意所以蜷縮著身體。緊緊封緘著的里面又會(huì)藏一些什么不愿意讓人知道的秘密，但是會(huì)在不知不覺(jué)中被東風(fēng)暗暗的拆出來(lái)看到。同兒輩賦未開(kāi)海棠（其一） （金）元好問(wèn)枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。詩(shī)句寫了深藏于重重新綠之中的、尚未開(kāi)放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾。詩(shī)人忠告它“愛(ài)惜

21、芳心”，不要輕易地吐蕾。那么，詩(shī)人為什么要如此深情地忠告？也許，詩(shī)人想到了，如果一旦開(kāi)放，幾場(chǎng)風(fēng)雨之后，花就會(huì)很快墜落、凋零，“林花謝了太匆匆”，為了它的不至于很快謝落，為了它的長(zhǎng)久，詩(shī)人寧愿紅蕾深藏。也 許，詩(shī)人想得更深，認(rèn)為真正的“芳心”是不應(yīng)該輕易吐露的，像桃李那樣在春風(fēng)中追逐、嬉鬧，只是一種炫耀，一種淺薄的表現(xiàn)。詩(shī)人不希望像“桃李賣陽(yáng)艷”， 希望“慎勿作桃李”。 21這兩首詩(shī)描寫的都是還未展開(kāi) 狀態(tài)的植物，均以芳心一詞表達(dá)詩(shī)人的愛(ài)憐之情。(2分)22簡(jiǎn)要分析這兩首詩(shī)的表現(xiàn)手法。（5分）【答案】 第一首巧妙運(yùn)用比喻，如將未展芭蕉比作未燃的蠟燭、未拆封的書札，又把它比擬成芳心未展的少女，用

22、“東風(fēng)暗拆”想象芭蕉終于展開(kāi)，不僅傳神，而且傳達(dá)出美好的情思。第二首運(yùn)用襯托、比擬、對(duì)比等手法，不僅表現(xiàn)了海棠的天然之美，更賦予海棠一種沉穩(wěn)獨(dú)立、自主自愛(ài)的品格。閱讀下面這首古詩(shī)，回答問(wèn)題。（8分） 詠懷八十二首（其七十九） 阮籍林中有奇鳥(niǎo)，自言是鳳凰。清朝飲醴泉，日夕棲山岡。高鳴徹九州，延頸望八荒。適逢商風(fēng)起，羽翼自摧藏。一去昆侖西，何時(shí)復(fù)回翔。但恨處非位，愴悢使心傷。注商風(fēng)：秋風(fēng)。 愴悢（ling）：悲傷。這首詩(shī)整體上運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法，表達(dá)了怎樣的情感？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（5分） 托物言志（象征),通過(guò)對(duì)性情高潔、心系蒼生、志向遠(yuǎn)大的“鳳凰”的意象的描寫， 以鳳凰自喻，抒發(fā)了詩(shī)人孤獨(dú)無(wú)奈的苦

23、悶心情和懷才不遇、壯志難酬的悲傷。也反映了他內(nèi)心深廣的憂憤情懷，同時(shí)反襯了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和腐敗。望江南 【宋】李綱江上雪，獨(dú)立釣魚(yú)翁。箬笠但聞冰散響，蓑衣時(shí)振玉花空。圖畫若為工。 云水暮，歸去遠(yuǎn)煙中。茅舍竹籬依小嶼，縮鳊bin 圓鯽j入輕籠。歡笑有兒童。 (1)“箬笠但聞冰散響，蓑衣時(shí)振玉花空”，這兩句的描寫頗為精妙。請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。(3分) (2)下闋表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的情感？請(qǐng)聯(lián)系詩(shī)句簡(jiǎn)要談?wù)劇?3分)用箬竹編制的斗笠同“霰”【2012福建卷】 望江南李綱 江上雪，獨(dú)立釣漁翁，箬笠但聞冰散響，蓑衣時(shí)振玉花空，圖畫若為工。 云水暮，歸去遠(yuǎn)煙中。茅舍竹籬依小嶼，縮鳊圓鯽入輕籠，歡笑有兒童。老漁翁獨(dú)自在

24、冰天雪地中垂釣，斗笠上只聽(tīng)見(jiàn)雪彈子敲打的聲響，蓑衣上不時(shí)抖落堆積的雪花，若把這景象畫出來(lái)，將是一幅絕妙的圖畫。在煙霧迷蒙的傍晚時(shí)分回去。小島上的竹籬茅舍是漁翁的家，他釣滿一簍鳊魚(yú)和鯽魚(yú)歸家后，聽(tīng)到的是一片兒童的歡笑 【2012福建卷】 望江南 李綱 江上雪，獨(dú)立釣漁翁，箬笠但聞冰散響，蓑衣時(shí)振玉花空，圖畫若為工。 云水暮，歸去遠(yuǎn)煙中。茅舍竹籬依小嶼，縮鳊圓鯽入輕籠，歡笑有兒童。 注玉花：喻雪花。 (1)“箬笠但聞冰散響，蓑衣時(shí)振玉花空”，這兩句的描寫頗為精妙。請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。(3分)【答案】(1)要點(diǎn)：“箬笠”“蓑衣”的外貌描寫，簡(jiǎn)單勾勒出釣翁雪天垂釣的形象，釣翁“時(shí)振玉花空”的動(dòng)作，襯托出釣翁的

25、凝定。整個(gè)畫面簡(jiǎn)約，意境空靈?！氨㈨憽泵鑼戄p細(xì)的聲音，襯托出環(huán)境的寂靜、釣翁的寧?kù)o。 “但”字寫出了釣翁的心無(wú)旁騖?！?012福建卷】望江南 李綱 江上雪，獨(dú)立釣漁翁，箬笠但聞冰散響，蓑衣時(shí)振玉花空，圖畫若為工。 云水暮，歸去遠(yuǎn)煙中。茅舍竹籬依小嶼，縮鳊圓鯽入輕籠，歡笑有兒童。 注玉花：喻雪花。 (2)下闋表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的情感？請(qǐng)聯(lián)系詩(shī)句簡(jiǎn)要談?wù)劇?(3分) (2)表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)釣翁簡(jiǎn)樸而自在生活的傾慕之情?！霸扑?，歸去遠(yuǎn)煙中”渲染環(huán)境的高遠(yuǎn)空曠，暗示釣翁生活的閑適自在；“茅舍竹籬依小嶼描寫釣翁生活的簡(jiǎn)樸與環(huán)境的清幽；“縮鳊圓鯽人輕籠”流露出釣翁生活的自得之情；“歡笑有兒童”凸現(xiàn)了釣翁生活的

26、溫馨和歡樂(lè)。余杭四月 元白珽 四月余杭道，一晴生意繁。 朱櫻青豆酒，綠草白鵝村。 水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。 幾家蠶事動(dòng)，寂寂晝門關(guān)。注 朱櫻：櫻桃的一種晝門關(guān)：從蠶孵出到結(jié)繭期間，養(yǎng)蠶人家為防外人沖犯而終日緊閉門戶。（1）詩(shī)的頷聯(lián)在寫景上用了多種表現(xiàn)手法，請(qǐng)指出其中一種并結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。（3分）（2）“一晴生意繁”是什么意思？體現(xiàn)在詩(shī)中哪些地方？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分） “四月余杭道，一晴生意繁?！彼脑吕锏暮贾?，天空晴朗，萬(wàn)物復(fù)蘇，一派勃勃生機(jī)?！吧狻奔瓷鷻C(jī)的意思?！爸鞕亚喽咕?，綠草白鵝村?！本G樹(shù)上掛著紅櫻桃，紅艷欲滴，青豆配著琥珀色的美酒，爽口宜人。村頭田外，滿眼的綠草鋪成墊子一般，白鵝就在

27、上面嬉戲。簡(jiǎn)直就是畫。朱、青，綠，白，顏色明麗喜人，相為映襯，烘托出一種清新的四月鄉(xiāng)間獨(dú)特的風(fēng)貌，傳達(dá)出詩(shī)人愉悅而閑適之情。頷聯(lián)運(yùn)用了對(duì)比、渲染、列錦等手法，采用意象疊加的方式巧妙地將鄉(xiāng)間獨(dú)特物象櫻桃，豆，草，鵝排列在一起，勾勒出一副生動(dòng)的鄉(xiāng)村春意盎然的圖景，烘托靜謐的氣氛，表達(dá)了詩(shī)人的閑適而悠游的情懷所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過(guò)選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。在流傳深遠(yuǎn)的名篇“一去二三里，煙村四五家，亭臺(tái)六七座，八九十枝花”中，“煙村”“人家”、“亭臺(tái)”、“鮮花”既各自獨(dú)立成景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造出

28、淡雅幽美的意境，表達(dá)出作者對(duì)大自然的喜愛(ài)贊美之情?！八疂M船頭滑，風(fēng)輕袖影翻?！贝簼q水滿，船行水上，輕快如飛。微風(fēng)輕拂，薄薄的衫袖翩翩起舞，在水中映出美麗的影子。面對(duì)如此怡人的美景，人的心情也飛起來(lái)了吧?！皫准倚Q事動(dòng)，寂寂晝門關(guān)?！奔壹覒魬舳荚诿χB(yǎng)蠶，為防外人沖犯，門戶閉得緊緊的。整首詩(shī)為我們描繪了一幅春日鄉(xiāng)村風(fēng)俗圖。風(fēng)景如畫，不見(jiàn)人影，卻處處可見(jiàn)人的活動(dòng)。正是如此，全詩(shī)才彌漫著一種生機(jī)、靜謐、祥和，令人神往。參考答案（1）詩(shī)的頷聯(lián)在寫景上用了多種表現(xiàn)手法，請(qǐng)指出其中一種并結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。（3分）頷聯(lián)運(yùn)用了映襯（襯托，對(duì)比，烘托，渲染）、列錦的表現(xiàn)手法；映襯類：朱、青，綠，白，顏色明麗喜人，

29、相為映襯，烘托出一種清新的四月鄉(xiāng)間獨(dú)特的風(fēng)貌，傳達(dá)出詩(shī)人愉悅而閑適之情；或 列錦類：頷聯(lián)采用意象疊加的方式巧妙了將鄉(xiāng)間獨(dú)特物象櫻桃，豆，草，鵝排列在一起，勾勒出一副生動(dòng)的鄉(xiāng)村春意盎然的圖景，烘托靜謐的氣氛，表達(dá)了詩(shī)人的閑適而悠游的情懷。（2）“一晴生意繁”是什么意思？體現(xiàn)在詩(shī)中哪些地方？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）【答案】四月乍晴，萬(wàn)物復(fù)蘇，爭(zhēng)奇斗艷，一派生機(jī)，鄉(xiāng)下進(jìn)入農(nóng)忙時(shí)節(jié)。有櫻桃綠草白鵝悅目，有青豆配酒爽口，船行水上，輕快疾馳，有春風(fēng)拂袖，詩(shī)人所見(jiàn)農(nóng)戶白天閉門，原是為了保養(yǎng)小蠶，由自然景物到社會(huì)場(chǎng)景，都呈現(xiàn)出欣欣向榮的“生意”（生機(jī)）。 春日秦國(guó)懷古 周樸荒郊一望欲消魂，涇水縈紆傍遠(yuǎn)村。牛馬放多

30、春草盡，原田耕破古碑存。云和積雪蒼山晚，煙伴殘陽(yáng)綠樹(shù)昏。數(shù)里黃沙行客路，不堪回首思秦原。注周樸(?878)：字太樸，吳興(今屬浙江)人。消魂；這里形容極其哀愁。涇水：渭水支流，在今陜西省中部，古屬秦國(guó)?？M紆：旋繞曲折。 這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人什么樣的感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析（5分）答：表現(xiàn)了懷古傷今之情。詩(shī)人春日眺望經(jīng)水之濱，不見(jiàn)春草，只見(jiàn)古碑，行客之路盡是黃沙，想當(dāng)年秦國(guó)何等強(qiáng)盛，看如今唐王朝的國(guó)勢(shì)日衰，眼前一片荒涼，于是“不堪回首”之情油然而生。9你認(rèn)為這首詩(shī)在寫作上是如何處理情景關(guān)系的?(6分) 答：觸景生情；寓情于景； 寫哀景抒哀情。春日憶李白 杜甫白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群。清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。渭

31、北春天樹(shù)，江東日暮云。何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文。注（1）庾開(kāi)府、鮑參軍：指庾信、鮑照，均為南北朝時(shí)著名詩(shī)人。（2）渭北、江東：分別指當(dāng)時(shí)杜甫所在的長(zhǎng)安一帶與李白所在的長(zhǎng)江下游南岸地區(qū)。（3）論文：此處指論詩(shī)。（1）這首詩(shī)的開(kāi)頭四句從哪三個(gè)方面對(duì)李白的詩(shī)作出了什么樣的高度評(píng)價(jià)？（3 分）（2）“渭北春天樹(shù)，江東日暮云”一聯(lián)表達(dá)了什么樣的思想感情？用了何種表現(xiàn)手法？（4分）（3）說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)的構(gòu)思脈絡(luò)。（3 分）李白的詩(shī)作無(wú)人能敵，他那高超的才思也遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出一般人。李白的詩(shī)作既有庾信詩(shī)作的清新之氣，也有鮑照作品那種俊逸之風(fēng)。如今，我在渭北獨(dú)對(duì)著春日的樹(shù)木，而你在江東遠(yuǎn)望那日暮薄云，天各一方，只能遙相思

32、念。我們什么時(shí)候才能同桌飲酒，再次仔細(xì)探討我們的詩(shī)作呢？春日憶李白 杜甫白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群。清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹(shù)，江東日暮云。何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文。注（1）庾開(kāi)府、鮑參軍：指庾信、鮑照，均為南北朝時(shí)著名詩(shī)人。（2）渭北、江東：分別指當(dāng)時(shí)杜甫所在的長(zhǎng)安一帶與李白所在的長(zhǎng)江下游南岸地區(qū)。（3）論文：此處指論詩(shī)。（1）這首詩(shī)的開(kāi)頭四句從哪三個(gè)方面對(duì)李白的詩(shī)作出了什么樣的高度評(píng)價(jià)？（3 分）（1）詩(shī)壇地位，無(wú)人可比；詩(shī)的思想情趣，灑脫不凡；詩(shī)歌風(fēng)格，清新、俊逸。春日憶李白 杜甫白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群。清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹(shù)，江東日暮云。何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文。注（1）庾

33、開(kāi)府、鮑參軍：指庾信、鮑照，均為南北朝時(shí)著名詩(shī)人。（2）渭北、江東：分別指當(dāng)時(shí)杜甫所在的長(zhǎng)安一帶與李白所在的長(zhǎng)江下游南岸地區(qū)。（3）論文：此處指論詩(shī)。（2）“渭北春天樹(shù)，江東日暮云”一聯(lián)表達(dá)了什么樣的思想感情？用了何種表現(xiàn)手法？（4分）（2）表達(dá)了雙方翹首遙望的思念之情：作者思念友人李白，想象李白也在思念自己。用了借景抒情、寓情于景的表現(xiàn)手法。春日憶李白 杜甫白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群。清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹(shù)，江東日暮云。何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文。注（1）庾開(kāi)府、鮑參軍：指庾信、鮑照，均為南北朝時(shí)著名詩(shī)人。（2）渭北、江東：分別指當(dāng)時(shí)杜甫所在的長(zhǎng)安一帶與李白所在的長(zhǎng)江下游南岸地區(qū)。（3）

34、論文：此處指論詩(shī)。（3）說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)的構(gòu)思脈絡(luò)。（3 分）（3）立足于詩(shī)，懷念李白：從贊美李白的詩(shī)歌開(kāi)始，轉(zhuǎn)為對(duì)李白的思念，最后以渴望相見(jiàn)、切磋詩(shī)藝作結(jié)。齊人有一妻一妾而處室(1)者，其良人(2)出，則必饜（3）酒肉而后反。 其妻問(wèn)所與飲食者，則盡富貴也。其妻告其妾曰：“良人出，則必饜酒肉而后反；問(wèn)其與飲食者，盡富貴也，而未嘗有顯者（4）來(lái)，吾將（5）瞷良人之所之也。”蚤(6)起，施(7)從良人之所之，遍國(guó)中(8)無(wú)與立談?wù)摺Ｗ?9)之(10)東郭(11)墦間（12），之祭者(13)，乞其余；不足，又顧而之他此其為饜足之道也。 其妻歸，告其妾，曰：“良人者，所仰望而終身也，今若此！”與其妾訕（1

35、4）其良人，而相泣于中庭（15），而良人未之知也， 施施（16）從外來(lái)，驕其妻妾。由君子觀之，則人之所以求富貴利達(dá)者，其妻妾不羞也，而不相泣者，幾希(17)矣?。?）處室：居家度日。（2）良人：古時(shí)妻子稱丈夫。（3）饜（yn）：飽食。反：通“返”，回家。（4）顯者：顯要的人，達(dá)官貴人。（5）瞷（Jin）：窺視，偷看。（6）蚤：同“早”。（7）施（y）：斜。這里指斜行，斜從 跟隨，以免被丈夫發(fā)現(xiàn)。（8）國(guó)中：都城中。國(guó)：城。（9）卒：最后（10）之：來(lái)到（11）東郭：東邊的城墻。（12）墦（fn）間：墳?zāi)归g。墦：墳?zāi)梗?3）祭者:祭掃墳?zāi)沟娜?（14）訕：譏諷，嘲罵。（15）中庭：庭院里。（16

36、）施施（y）：大搖大擺地。（17）希：通“稀”齊國(guó)有一個(gè)人，家里有一妻一妾。那丈夫每次出門，必定是吃得飽飽地，喝得醉醺醺地回家。他妻子問(wèn)他一 道吃喝的是些什么人，據(jù)他說(shuō)來(lái)全都是些有錢有勢(shì)的人。他妻子告訴他的妾說(shuō)：“丈夫出門，總是酒醉肉飽地回來(lái)；問(wèn)他和些什么人一道吃喝，據(jù)他說(shuō)來(lái)全都是些有錢有勢(shì)的人，但我們卻從來(lái)沒(méi)見(jiàn)到什么有錢有勢(shì)的人物到家里面來(lái)過(guò)，我打算悄悄地看看他到底去些什么地方?！钡诙煸缟掀饋?lái)，她便尾隨在丈夫的后面，走遍全城，沒(méi)有看到一個(gè)人站下來(lái)和她丈夫說(shuō)過(guò)話。最后他走到了東郊的墓地，向祭掃墳?zāi)沟娜艘┦Ｓ嗟募榔烦裕徊粔?，又東張西望地到別處去乞討，這就是他酒醉肉飽的辦法。他的妻子回到家里，

37、告訴他的妾說(shuō)：“丈夫，是我們仰望并終身依靠的人，現(xiàn)在他竟然是這樣的！”二人在庭院中咒罵著，哭泣著，而丈夫還不知道，得意洋洋地從外面回來(lái)，在他的兩個(gè)女人面前擺威風(fēng)。在君子看來(lái)，人們用來(lái)求取升官發(fā)財(cái)?shù)姆椒?，能夠不使他們的妻妾引以為恥而共同哭泣的，是很少的！孟子為我們勾畫的，是一個(gè)內(nèi)心極其卑劣下賤，外表卻趾高氣揚(yáng)，不可一世的形象。孟子的原意是諷刺他那個(gè)時(shí)代不擇手段去奔走于諸侯之門，求升官發(fā)財(cái)?shù)娜耍麄冊(cè)诠馓旎障鹿诿崽没实刈晕异乓档乩飬s行徑卑劣，干著見(jiàn)不得人的勾當(dāng)。 清 明 黃庭堅(jiān)佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。賢愚千載知誰(shuí)是，滿眼

38、蓬蒿共一丘。 注 此詩(shī)作于詩(shī)人被貶宜州期間。士：指介之推，春秋時(shí)晉人。從晉文公出亡十九年，功成后拒絕做官，隱居綿山被燒死。1、這首詩(shī)首聯(lián)寫景抒情有什么特點(diǎn)？（4分）2、指出“人乞祭余驕妾婦”這句話體現(xiàn)了作者怎樣的思想背景。（4分）補(bǔ)充注釋 （1）桃李笑：形容桃花、李花盛開(kāi)。（2）冢：墳?zāi)?。?）蟄：動(dòng)物冬眠。（4）這句詩(shī)用的是孟子中的一個(gè)寓言，講的是齊人在墳?zāi)骨捌蚯蠹榔烦漯嚕炊谄淦捩媲翱湟懈蝗苏?qǐng)他喝酒。（5）這句詩(shī)用的是春秋時(shí)的一個(gè)典故。志士介子推不貪公侯富貴，寧可被火焚死也不下山做官。（6）是：對(duì)，正確。（7）蓬蒿：“茼蒿”的俗稱。此指雜草。清明時(shí)節(jié)，桃李含笑盛開(kāi)，但野田荒墳卻是一片

39、凄涼，令人哀愁的景象。春雷驚天動(dòng)地，驚醒了蟄伏的龍蛇，春天雨水充足，郊外原野上的草木長(zhǎng)得很柔嫩。過(guò)去有個(gè)齊國(guó)人在墳?zāi)骨捌蚯蠹榔烦漯?，回家卻向妻妾炫耀，說(shuō)富人請(qǐng)他喝酒，與此相反，晉國(guó)志士介子推不貪公侯富貴，寧可被火焚死也不下山做官。悠悠千載，賢愚混雜，誰(shuí)是誰(shuí)非？最后都是掩埋在長(zhǎng)滿野草的荒墳中。 清 明黃庭堅(jiān)佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。賢愚千載知誰(shuí)是，滿眼蓬蒿共一丘。 注 此詩(shī)作于詩(shī)人被貶宜州期間。士：指介之推，春秋時(shí)晉人。從晉文公出亡十九年，功成后拒絕做官，隱居綿山被燒1、這首詩(shī)首聯(lián)寫景抒情有什么特點(diǎn)？（4分） 首句用樂(lè)景寫哀情

40、，春天到來(lái)，桃李綻開(kāi)，然而作者想到的是荒冢中那長(zhǎng)眠的人們，不禁愁緒萬(wàn)端。樂(lè)景寫哀，愈見(jiàn)其哀。（2分）哀景襯哀情。野田荒冢的哀景，讓詩(shī)人生出惆悵。桃李歡笑與野田荒冢構(gòu)成對(duì)比，通過(guò)對(duì)比突出作者清明時(shí)節(jié)引發(fā)的人生無(wú)常的感慨。擬人，賦予桃李以人的性情，寫出了桃李花盛開(kāi)的繁盛。 “人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯”2、指出“人乞祭余驕妾婦”這句話體現(xiàn)了作者怎樣的思想背景。（4分）答案：孟子或齊人有一妻一妾。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)賢愚混雜、是非不分的世道的憤慨，表現(xiàn)出詩(shī)人一種無(wú)奈的超脫。3、詩(shī)歌的頸聯(lián)主要運(yùn)用了哪兩種表現(xiàn)手法？有何作用？（4分）作者運(yùn)用對(duì)比和用典的表現(xiàn)手法。（2分，各1分）孟子“齊人有一妻一妾”章中的

41、齊人“乞祭余”還不算，還要向妻妾炫耀；與此相反，像介之推這樣的人物，甘愿燒死在綿山中也不出山，其氣節(jié)風(fēng)骨之高重又如何?。▋?nèi)容分析1分）在對(duì)比中，作者諷刺了向權(quán)貴諂媚的卑鄙小人，贊揚(yáng)了受迫害也決不改變操守的有氣節(jié)之士。（作用分析1分） 蝶戀花出塞 清納蘭性德 今古河山無(wú)定拒，畫角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。 從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)，鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許，深山夕照深秋雨。21.這首詞開(kāi)篇有何特點(diǎn)？（3分）22.簡(jiǎn)析畫線句的表現(xiàn)手法。（ 4分） 古往今來(lái)，大好河山并沒(méi)有一定屬于誰(shuí)的準(zhǔn)則。在高亢的號(hào)角聲中，征騎頻繁地來(lái)來(lái)往往。滿眼所見(jiàn)邊塞之景一片荒涼死寂，我可以與誰(shuí)交流這

42、種復(fù)雜的感受呢？深秋的寒風(fēng)已把楓樹(shù)的葉子也吹紅了。 在邊地上，往昔郁結(jié)于心的愁恨應(yīng)該有無(wú)數(shù)個(gè)。在戰(zhàn)事頻仍中，王昭君孤身出塞和親，黃昏時(shí)分踏著小路走向昭君墓。王昭君對(duì)邊地的無(wú)限深情到底有何等地深沉呢？邊地深山的落日無(wú)言地散發(fā)出余暉，深秋時(shí)節(jié)的冷雨無(wú)聲地飄飛。 蝶戀花出塞 清納蘭性德 今古河山無(wú)定拒，畫角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。 從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)，鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許，深山夕照深秋雨。21.這首詞開(kāi)篇有何特點(diǎn)？（3分） 總領(lǐng)全詞，點(diǎn)明主旨；議論開(kāi)篇；奠定感情基調(diào)。22.簡(jiǎn)析畫線句的表現(xiàn)手法。（ 4分） 以情相問(wèn)，以景作答。化抽象之情為形象之景，增強(qiáng)了全詞的抒

43、情效果?！吧钌健?、“夕照”、“秋雨”三個(gè)意象連用，委婉地表達(dá)出詞人心中的孤寂、惆悵之情。 九日和韓魏公 蘇洵晚歲登門最不才，蕭蕭華發(fā)映金罍。不堪丞相延?xùn)|閣，閑伴諸儒老曲臺(tái)。佳節(jié)久從愁里過(guò)，壯心偶傍醉中來(lái)。暮歸沖雨寒無(wú)睡，自把新詩(shī)百遍開(kāi)。注九日，農(nóng)歷 九月九日，即重陽(yáng)節(jié)；韓魏公，時(shí)為丞相。金罍li泛指酒盞。曲臺(tái)，指太常寺，掌禮樂(lè)郊廟社稷之事。（1）本詩(shī)主要表達(dá)了作者怎樣的感情？結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。（1）主要表達(dá)了作者壯志未酬的憂愁和苦悶。作者已頭發(fā)花白卻不得重用，佳節(jié)時(shí)愁苦嘆息，只能在酒醉中偶露雄心，因愁思而寒夜無(wú)眠，凡此種種，都表現(xiàn)了作者壯志未酬的憂愁和憤懣。 九日和韓魏公 蘇洵晚歲登門最不才，

44、蕭蕭華發(fā)映金罍。不堪丞相延?xùn)|閣，閑伴諸儒老曲臺(tái)。佳節(jié)久從愁里過(guò)，壯心偶傍醉中來(lái)。暮歸沖雨寒無(wú)睡，自把新詩(shī)百遍開(kāi)。注九日，農(nóng)歷 九月九日，即重陽(yáng)節(jié)；韓魏公，時(shí)為丞相。金罍li泛指酒盞。曲臺(tái)，指太常寺，掌禮樂(lè)郊廟社稷之事。（2）“佳節(jié)久從愁里過(guò)，壯心偶傍醉中來(lái)”在對(duì)比手法的運(yùn)用上有何妙處？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。（4分）頸聯(lián)有三組對(duì)比：“佳”與“愁”，“久”與“偶”，“壯心”與“醉中”，妙在用三層對(duì)比強(qiáng)化了詩(shī)人憂愁之深和潛藏于胸的壯志未絕。佳節(jié)時(shí)不喜反憂，壯心在現(xiàn)實(shí)中的落空與在醉酒豪言中的顯現(xiàn)，“久”與“偶”在時(shí)間上一長(zhǎng)一短：三層對(duì)比，層層遞進(jìn)，準(zhǔn)確地表達(dá)了作者的內(nèi)心世界。 途中見(jiàn)杏花 吳融一枝紅艷出墻頭，

45、墻外行人正獨(dú)愁。長(zhǎng)得看來(lái)猶有恨，可堪逢處更難留。林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。更憶帝鄉(xiāng)千萬(wàn)樹(shù)，澹煙籠日暗神州?！咀ⅰ康坂l(xiāng)，此指長(zhǎng)安。長(zhǎng)安多杏樹(shù)。8.請(qǐng)說(shuō)明這首詩(shī)的首聯(lián)運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)析。（5分）9.這首詩(shī)中流露出詩(shī)人的哪些情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分） 一枝淡紅的杏花探出墻頭，而墻外的行人（作者）正傷春惆悵。這枝杏花的樣子好像跟我一樣傷春惆悵，我們哪里禁受得了相逢在這春去匆匆難相留的時(shí)節(jié)？天色已晚，寂靜的樹(shù)林中黃鸝鳥(niǎo)最先歸來(lái)，春色尚早，杏花在料峭的春寒中獨(dú)自綻放，卻沒(méi)有蜂飛蝶舞。這時(shí)候我更懷念長(zhǎng)安的千萬(wàn)株桃濃杏淡，可淡淡的暮色已經(jīng)籠罩住了夕陽(yáng)的光輝，整個(gè)神州一片黯淡。 8首聯(lián)運(yùn)用了反襯的

46、藝術(shù)手法（或：以樂(lè)景襯哀情）。（2分）早春時(shí)節(jié)，一枝俏麗鮮艷的杏花伸出墻頭，昭示著春天的生氣，可是作者面對(duì)這美好的景象，卻感到憂愁、苦澀。（ 3分） 【注】如果考生回答觸景生情、借代且言之成理，也可酌情給分。 9. 惜春之情。杏花開(kāi)放了，帶來(lái)春天的消息，卻無(wú)蜂蝶采賞，只能自開(kāi)自落；自己行色匆匆，更無(wú)法等到花朵開(kāi)盡。流離之苦（或：身世之嘆）（1分）。詩(shī)人飄零在外，縱逢賞心悅目之景也難停留；杏花獨(dú)自盛開(kāi)于早春，無(wú)蝶欣賞，正是詩(shī)人孤獨(dú)寂寞的寫照。故國(guó)之思。詩(shī)人由眼前鮮艷的杏花聯(lián)想到當(dāng)年在京城看到的千萬(wàn)樹(shù)杏花盛開(kāi)的絢麗景象，這幅長(zhǎng)安杏花圖代表著作者深情懷念著的長(zhǎng)安生活，與今日的流離在外形成對(duì)比，說(shuō)明詩(shī)

47、人雖然落魄飄零，卻依然心系朝廷，點(diǎn)出了自己的愁懷所在。（每點(diǎn)2分，其中答出情感給1分，分析給1分）襯托 利用事物間近似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為陪襯來(lái)突出主要事物的藝術(shù)手法。利用事物的近似條件來(lái)襯托一事物，稱正襯；利用事物的對(duì)立條件來(lái)襯托一事物，稱反襯。 分類：正襯反襯桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門回眸一笑百媚生六宮粉黛無(wú)顏色 蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。動(dòng)靜關(guān)系以聲襯靜二月江南花滿枝，他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲以樂(lè)景寫哀情閱讀下面一首詩(shī)歌，回答問(wèn)題暮春歸故山草堂錢起谷口春殘黃鳥(niǎo)稀，辛夷花盡杏花飛。始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這首詩(shī)的表現(xiàn)手法。 這首詩(shī)主要運(yùn)用了反襯（對(duì)比

48、）的表現(xiàn)手法。詩(shī)中前兩句極盡描述殘春中鳥(niǎo)稀、花飛的景象，突出了它們的變化，即“改”；后兩句熱情贊揚(yáng)了青竹仿佛知我心似的，依然保持著它的清脆，不因時(shí)節(jié)而“改變”。作者以殘春景象的巨變反襯了青竹的“不改”，對(duì)比鮮明，高度贊揚(yáng)了青竹的不畏春殘，不懼流俗的高尚節(jié)操。表現(xiàn)手法襯托閱讀下面一首宋詞，完成后面的問(wèn)題。昭君怨鄭域道是花來(lái)春未，道是雪來(lái)香異。竹外一枝斜，野人家。冷落竹籬茅舍，富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽，一般開(kāi)?！咀　?榭：建筑在高土臺(tái)上的房子。詞的下闋用了什么表現(xiàn)手法？表達(dá)了什么思想。運(yùn)用了對(duì)比的表現(xiàn)手法。用“竹籬茅舍”、“玉堂瓊榭”不同的環(huán)境進(jìn)行對(duì)比，明寫梅花不擇環(huán)境“一般開(kāi)”，暗贊貧賤不移，富

49、貴不淫的高潔品格。表現(xiàn)手法對(duì)比閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題蜂不論平地與山尖，無(wú)限風(fēng)光盡被占。采得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜？此詩(shī)主要運(yùn)用了那種表現(xiàn)手法？試作分析。表現(xiàn)手法抑揚(yáng)1、運(yùn)用了借物喻人（借物抒情、象征）的手法。描寫了蜜蜂不辭勞苦的勞動(dòng)，成果卻被他人所占，發(fā)人深省。2、先揚(yáng)后抑的手法，前兩句用極力稱贊蜜蜂的占盡風(fēng)光。后來(lái)落得“為他人作嫁衣裳”，前后反差巨大，發(fā)人深思。李商隱賈生宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。 可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。分析詩(shī)的前兩句從正面著筆，絲毫不露貶意，仿佛熱烈頌揚(yáng)文帝求賢若渴，虛懷若谷，和對(duì)賈生的贊嘆。可是讀了后面兩句，才恍然大悟，原來(lái)鄭重求賢，虛心垂詢，

50、推重嘆服，乃至夜半虛席，不是為了尋求治國(guó)安民之道，卻是為了問(wèn)鬼神的本原問(wèn)題！這究竟是什么樣的求賢，對(duì)賢者又究竟意味著什么??！諷刺辛辣，感慨深沉，非抑揚(yáng)而不能達(dá)到此效果。先揚(yáng)后抑 先寫少婦“不知愁”，后寫“悔”先揚(yáng)后抑。通過(guò)對(duì)少婦情緒變化的刻畫，深刻表現(xiàn)少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。閨 怨 王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。襯托動(dòng)靜關(guān)系 詩(shī)歌常常通過(guò)意象的動(dòng)靜結(jié)合，采用相互映襯的手法來(lái)開(kāi)拓詩(shī)境，傳達(dá)情感。 分類：以動(dòng)襯靜化動(dòng)為靜，動(dòng)靜結(jié)合蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦遙看瀑布掛前川一、動(dòng)靜結(jié)合 這就是在一種意境里描寫

51、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動(dòng)襯靜的方式（這里的“動(dòng)”含動(dòng)與聲：如“鳥(niǎo)鳴山更幽”“鳴”為聲）。因此，動(dòng)靜結(jié)合的寫景手法，與襯托密切關(guān)聯(lián)。 雨后池上劉攽(bn)一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。 試從靜與動(dòng)的角度對(duì)這首詩(shī)進(jìn)行賞析。 題海熱身參考答案：一、二兩句以水面平、明鏡、照檐楹等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四兩句用忽起、垂楊舞及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的萬(wàn)點(diǎn)聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一種動(dòng)態(tài)之美。詩(shī)既寫出了靜態(tài)，又寫出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。 先分析“動(dòng)與靜”在詩(shī)句中分別寫什么分析“動(dòng)靜” 關(guān)系：以

52、靜襯動(dòng)、以動(dòng)襯靜、動(dòng)靜結(jié)合。闡明“動(dòng)靜” 的表達(dá)效果（或作用）。答題步驟簡(jiǎn)言之：分動(dòng)靜+點(diǎn)關(guān)系+說(shuō)效果“實(shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。“虛”是指知覺(jué)中看不見(jiàn)、摸不著的虛幻世界和夢(mèng)境等。一般情況下，“虛”包括三種類型：1.虛幻世界和夢(mèng)境2.想象和回憶。 3.設(shè)想之境。 （對(duì)方）虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心的；有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心的。二、虛實(shí)相生除夜作 高適旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然。故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。問(wèn):作者在表達(dá)感情時(shí)主要運(yùn)用了什么手法？請(qǐng)結(jié)合全詞內(nèi)容具體說(shuō)明。題海熱身參考答案：運(yùn)用了虛實(shí)相生的手法。詩(shī)中的“實(shí)”寫詩(shī)

53、人客居驛站思念家人，“虛”寫詩(shī)人想象家人深夜不眠，想念“我”這個(gè)遠(yuǎn)行之人,詩(shī)人借助想象運(yùn)用以虛寫實(shí)的手法來(lái)表達(dá)深切的思家情懷。簡(jiǎn)言之：分虛實(shí)+點(diǎn)關(guān)系+說(shuō)效果結(jié)合詩(shī)句概括實(shí)景、虛景；點(diǎn)關(guān)系：虛實(shí)結(jié)合，虛實(shí)相生，以虛襯實(shí)效果：前后對(duì)比，突出主旨、情感互相映襯，烘托渲染情緒。答題步驟閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。題都城南莊崔護(hù)去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。有人鑒賞這首詩(shī)說(shuō)，短短四句，凄美至極，令人悵惘不已。請(qǐng)從虛實(shí)相生這一角度，說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)是怎樣把讀者帶入凄美的意境?！叭ツ杲袢铡笔翘摼啊！敖衲杲袢铡笔菍?shí)景。虛景“人面桃花相映紅”，十全十美；實(shí)景空余“桃花依舊笑春風(fēng)”

54、，悵惘頓生。以虛襯實(shí)，把讀者帶進(jìn)無(wú)限凄美的意境之中。表現(xiàn)手法以景作結(jié)以哀景作結(jié)，寓情于景，進(jìn)一步渲染了凄清的氛圍，深化了“思鄉(xiāng)”的主旨。高高秋月照長(zhǎng)城從軍行用典，指在古詩(shī)詞中借助一些歷史人物、神話傳說(shuō)、寓言故事等來(lái)表達(dá)自己某種情感的一種表現(xiàn)手法。用典有用事和引用前人詩(shī)句兩種 。詩(shī)歌中使用典故既可使詩(shī)歌語(yǔ)言精練，又可增加內(nèi)容的豐富性，增強(qiáng)表達(dá)的生動(dòng)性和含蓄性，可收到言簡(jiǎn)意豐、耐人尋味的效果，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。 一、品評(píng)歷史，借古論今 赤壁 杜牧折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。詩(shī)人借在赤壁偶然發(fā)現(xiàn)的一支沉埋底沙中的斷戟而聯(lián)想起三國(guó)時(shí)的著名戰(zhàn)役赤壁之戰(zhàn)，從分析戰(zhàn)爭(zhēng)勝敗的原因人手，提出了“英雄的成就帶有某種機(jī)遇”的政治見(jiàn)解，深刻而精辟。2引用典故 借古諷今 泊秦準(zhǔn) 杜牧煙籠塞水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。詩(shī)中的后庭花是南唐后主陳叔寶所作，他荒淫奢侈，不問(wèn)政事，導(dǎo)致亡國(guó)。詩(shī)人所在的晚唐國(guó)運(yùn)衰