舞蹈表演專(zhuān)業(yè)論文-淺談潮汕英歌舞風(fēng)格特點(diǎn)與繼承

1、摘要潮汕英歌舞距今已有數(shù)百年歷史，是潮汕人民一代傳一代的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。 其舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)多樣，民族文化底蘊(yùn)濃厚，處處充斥著潮汕人民的民俗民風(fēng)，十 分值得去深入研究和分析。此次選題先是就潮汕英歌舞的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)與繼承進(jìn) 行研究。先是對(duì)潮汕英歌舞常用道具英歌棒的棒法的多變運(yùn)用、演員戴著的臉譜 是如何巧妙變幻、不同人數(shù)組成的靈活多變的舞蹈陣法以及潮汕當(dāng)?shù)仫L(fēng)格獨(dú)特的 伴奏音樂(lè)進(jìn)行分析，并且就其如何更好的繼承創(chuàng)新去更好符合現(xiàn)代人的審美口味 進(jìn)行論述。研究得出潮汕英歌舞要想在當(dāng)下得以更好的傳承發(fā)展，先需要以“情 技結(jié)合”的創(chuàng)新表演風(fēng)格，改變傳統(tǒng)枯燥單一的舞蹈風(fēng)格形式、然后對(duì)傳統(tǒng)復(fù)雜 不易懂的舞蹈結(jié)構(gòu)進(jìn)行重

2、組創(chuàng)新改良，簡(jiǎn)化舞蹈的方陣隊(duì)形、其次是將現(xiàn)代舞元 素融合到到傳統(tǒng)的英歌舞動(dòng)作中去進(jìn)行創(chuàng)新動(dòng)作之中、最后是將原有的民族風(fēng)格 伴奏音樂(lè)進(jìn)行拓展，加大其的伴奏音樂(lè)的感染力。通過(guò)以上這四點(diǎn)去繼承創(chuàng)新潮 汕英歌舞。關(guān)鍵詞：潮汕英歌舞 風(fēng)格特點(diǎn) 繼承創(chuàng)新感染力拓展AbstractChaoshan singing and dancing has a history of hundreds of years and is an intangible cultural heritage passed from generation to generation. Its dance style features

3、are diverse, its national culture is rich, and it is full of the folk customs of Chaoshan people everywhere. It is worth studying and analyzing deeply. This topic first studies the dance style characteristics and inheritance of Chaoshan singing and dancing. First, it analyzes the changeable use of t

4、he common props, English songs and sticks in Chaoshan singing and dancing, how the facial makeup worn by the actors is skillfully changed, the flexible dance array composed of different numbers and the unique accompaniment music of Chaoshan local style, and discusses how it can better inherit and in

5、novate to better conform to the aesthetic taste of modem people. The study concluded that Chaoshan singing and dancing needs to change the traditional boring and single dance style with the innovative performance style of combination of emotion and technology in order to better inherit and develop a

6、t present. Then it needs to reorganize, innovate and improve the traditional complex and incomprehensible dance structure to simplify the square formation of dance. Secondly, it needs to integrate modern dance elements into the traditional singing and dancing movements to carry out innovative moveme

7、nts. Finally, it needs to expand the original ethnic style accompaniment music and increase the appeal of its accompaniment music. Through the above four points to inherit and innovate Chaoshan singing and dancing.Key words: dancings style characteristics inherit expand its innovative appeal.目錄 TOC

8、o 1-5 h z HYPERLINK l bookmark23 o Current Document h 一、引言1 HYPERLINK l bookmark27 o Current Document h 二、英歌舞的風(fēng)格特點(diǎn)1 HYPERLINK l bookmark31 o Current Document h （一）棒法的多變運(yùn)用1 HYPERLINK l bookmark35 o Current Document h （二）臉譜的巧妙變幻2 HYPERLINK l bookmark39 o Current Document h （三）靈活多變的舞蹈陣法3 HYPERLINK l bo

9、okmark43 o Current Document h （四）風(fēng)格獨(dú)特的伴奏音樂(lè)3 HYPERLINK l bookmark47 o Current Document h 三、英歌舞的繼承創(chuàng)新4 HYPERLINK l bookmark51 o Current Document h （一）“情技結(jié)合”的創(chuàng)新表演風(fēng)格4 HYPERLINK l bookmark54 o Current Document h （二）舞蹈結(jié)構(gòu)的重組創(chuàng)新改良5 HYPERLINK l bookmark57 o Current Document h （三）現(xiàn)代舞元素的融合創(chuàng)新動(dòng)作6 HYPERLINK l bookm

10、ark61 o Current Document h （二）民族特征的音樂(lè)感染力拓展7 HYPERLINK l bookmark64 o Current Document h 五、結(jié)論7參考文獻(xiàn)8 HYPERLINK l bookmark75 o Current Document h 致謝9淺談潮汕英歌舞風(fēng)格特點(diǎn)與繼承一、引言潮汕英歌舞是潮汕地區(qū)有著悠久歷史的民間舞蹈，也是我國(guó)重要的民間藝術(shù) 之一，舞蹈風(fēng)格獨(dú)特、群眾基礎(chǔ)廣泛，是潮汕民間藝術(shù)中的代表也是廣東省非物 質(zhì)文化遺產(chǎn)。潮汕英歌舞融合了舞蹈、武術(shù)、戲劇等多種藝術(shù)形式，體現(xiàn)出了豪 放、剛勁的舞蹈特點(diǎn)。風(fēng)格特點(diǎn)在舞蹈中是最為重要的一部分，所以

11、它值得我們 去深入探究。早期的潮汕英歌舞都是大眾自發(fā)參與的民間娛樂(lè)型舞蹈，舞蹈中的 動(dòng)作幅度較大、最大極限的肢體進(jìn)行伸展，使得舞者的身體各部位得到鍛煉。所 以潮汕英歌舞不僅是潮汕地區(qū)重要的藝術(shù)文化，而且將體育元素融入其中。隨著 時(shí)代的發(fā)展，英歌舞中的某些表演套式必然會(huì)逐漸淡出人們的視野，我們更應(yīng)抓 住時(shí)機(jī)，做好英歌舞的文化保護(hù)、繼承工作。本文通過(guò)文獻(xiàn)資料法，對(duì)潮汕英歌 舞的文化底蘊(yùn)以及潮汕英歌舞的風(fēng)格特點(diǎn)與繼承進(jìn)行研究，進(jìn)行論證“英歌舞 的風(fēng)格特點(diǎn)與繼承不僅對(duì)民俗舞蹈文化遺產(chǎn)有著重要的意義，而且對(duì)拓展舞蹈研 究領(lǐng)域，豐富民族舞文化寶庫(kù)也有重要理論和現(xiàn)實(shí)意義，從而讓更多的現(xiàn)代人去 了解與傳承。二

12、、英歌舞的風(fēng)格特點(diǎn)廣東省的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“英歌舞是地區(qū)特征強(qiáng)烈，最具特色的民族舞蹈。 英歌舞受歡迎的主要理由是其舞蹈風(fēng)格非常獨(dú)特，包涵潮汕地區(qū)民宿和特有的舞 蹈表演形式。其表演的主要形式是大規(guī)模的集體舞蹈多姿多彩的舞蹈方陣。舞者 兩手拿著英歌棒配合富有人物形象的臉譜，模仿上下左右戰(zhàn)斗的場(chǎng)景、動(dòng)作節(jié)奏 感強(qiáng)烈，非常具有民族風(fēng)味。（一）棒法的多變運(yùn)用歌舞是漢族舞蹈形式之一，流行于廣東潮汕地區(qū)，深受當(dāng)?shù)厝说臍g迎，也是 當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)的體現(xiàn)，棒法的多變運(yùn)用，是英歌舞風(fēng)格特征之一。長(zhǎng)度通常在1. 2 英尺至1. 8英尺之間。女性使用的英歌槌比男性使用的要短一些，通常為1. 2英 尺，這是潮汕英歌舞中的重要

13、道具英歌槌。英歌槌配合伴奏鼓點(diǎn)聲、吆喝聲等相 互擊打，舞者拿著英歌槌邊走邊舞蹈。英歌舞的棒法有活槌、半活槌、虎槌、實(shí) 槌、掄槌等多種方式，多變的棒法使得英歌舞的表演風(fēng)格也受到影響，讓英歌舞 的藝術(shù)特色更為獨(dú)特。在多變的棒法中對(duì)武術(shù)中的招式進(jìn)行了利用，這讓英歌舞 的手型與手法等都顯得更為蒼勁有力，尤其是隨著色彩艷麗的服裝和鑼鼓號(hào)角的 伴奏之下，通過(guò)表演不同的棒法來(lái)體現(xiàn)舞蹈的魅力，這樣的舞蹈所帶來(lái)的視覺(jué)刺 激是極為震撼的。在潮汕英歌舞的棒法也受到地區(qū)特色的影響，普寧地區(qū)直槌打 法為主，演員身體前后拱動(dòng)；棉城則是以橫槌打法為主，比較有特色的是其中的 醉槌。直槌打法是指在豎向以8字運(yùn)行，橫槌則是從橫向

14、以8字運(yùn)行。在潮汕英 歌舞中的棒法中主要律動(dòng)是以橫槌打法為主，演員雙手稍微松弛來(lái)握住棒槌，同 時(shí)胯部超肩外從上至下進(jìn)行交替的橫向擊槌，手腕以連續(xù)的外8字進(jìn)行旋轉(zhuǎn)運(yùn) 動(dòng)，以此來(lái)形成連續(xù)翻滾的槌花效果，使得身體自然規(guī)律的前后擰動(dòng)，再配合跳 步、躍步等步法來(lái)使得沖擊感更加強(qiáng)烈。在潮汕英歌舞棒法對(duì)打中，以兩人為一 組或者更多人進(jìn)行交替穿插對(duì)打，動(dòng)作通常以4-8個(gè)8拍作為一組，棒槌對(duì)打的 位置主要集中在頭部和胸腹部。以雙槌在肩部的正反扭擊、腹部的削、點(diǎn)等，這 些擊打動(dòng)作的目標(biāo)清晰、直接，體現(xiàn)出了一定的競(jìng)技特點(diǎn)，對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上短兵相接的 一幕進(jìn)行了比較到位的呈現(xiàn)。擊打的動(dòng)作敦促有力、變化豐富，如同真正看到了 古

15、代戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，十分具有力量感。潮汕英歌舞的棒法多變豐富，結(jié)合運(yùn) 動(dòng)幅度較大的動(dòng)作，使得力量感十足，充分表現(xiàn)了演員們的豪邁之氣，讓潮汕英 歌舞的藝術(shù)特色更為鮮明。（二）臉譜的巧妙變幻在潮汕英歌舞中都是以畫(huà)臉譜的方式對(duì)演員進(jìn)行裝扮，主要的人物都是以梁 山好漢的英雄為主，所以其臉譜是固定的，其與的角色都是鬼神的臉譜，在畫(huà)臉 譜時(shí)也是越兇惡奇怪越好，具有驅(qū)邪之寓意?，F(xiàn)場(chǎng)觀看英歌舞的時(shí)候，很多小 孩子會(huì)被英歌舞的臉譜嚇到，因?yàn)閷?shí)在是真真正正的兇神惡煞，我自己在看的時(shí) 候也不禁感嘆到化妝師是如何將臉譜畫(huà)得如此兇險(xiǎn)。潮汕英歌舞的領(lǐng)舞者通常是 鼓上騷時(shí)遷，其臉譜以黑白相間的鬼面為主，這與戲曲中的臉譜造型

16、有一定差別。 表演時(shí)演員按照角色設(shè)計(jì)進(jìn)行梁山英雄好漢臉譜的繪畫(huà)，按照臉譜造型來(lái)區(qū)分人 物以及所處的位置；頭槌是紅臉的關(guān)勝或者秦明，一槌是花臉的魯智深，二槌是 烏臉的李逵，四槌是武生臉的武松；這是潮汕英歌舞數(shù)百年所傳承下來(lái)的臉譜特 色，而且在長(zhǎng)期的發(fā)展中逐步豐富，使得臉譜的巧妙變幻特點(diǎn)更加突出。潮汕英 歌舞中的臉譜中色彩搭配較為協(xié)調(diào)，主要是基于對(duì)水滸傳中英雄人物的理解來(lái)進(jìn) 行設(shè)計(jì)，同時(shí)又加入了當(dāng)?shù)氐囊恍┪幕厣?，使得潮汕英歌舞的臉譜顯得濃墨重 彩，并且有了更多的創(chuàng)作可能，讓觀眾的欣賞空間更加輕松充足。在我看來(lái)，臉 譜使英歌舞的故事情節(jié)變得豐富多彩，使觀眾在看英歌舞的時(shí)候看著臉譜上的各 種人物就像

17、在看一場(chǎng)話劇故事一樣，演員們的動(dòng)作神態(tài)也十分傳神。就潮汕英歌 舞的演員其臉譜而言不僅活靈活現(xiàn)，而且體現(xiàn)了英歌舞在當(dāng)?shù)厝罕娦闹械闹匾?位，在舞蹈表演中的演員氣勢(shì)十足、姿態(tài)大氣，展現(xiàn)出了一種正義之感，這也讓 很多觀眾將其視作英雄的象征、代表著吉祥與平安。（三）靈活多變的舞蹈陣法潮汕英歌舞的舞蹈陣法是靈活多變的，完整的英歌舞表演分為前中后棚三個(gè) 部分：前棚負(fù)責(zé)舞蹈表演，這也是英歌舞的核心部分，以24人或者36人的團(tuán)隊(duì) 表演為主，最多人數(shù)可達(dá)108人，代表水滸傳中的108位英雄好漢。隨著英歌舞 的發(fā)展，各個(gè)地方都有自己固定的方陣人數(shù)，隨著英歌舞演員的流失，已經(jīng)極少 出現(xiàn)人數(shù)眾多的方陣進(jìn)行表演，大部分

18、的節(jié)假日都是幾十人的小方陣，只有市級(jí) 舉辦的活動(dòng)才會(huì)出動(dòng)多人方陣隊(duì)伍。演員會(huì)裝扮為梁山好漢的造型進(jìn)行表演，表 演時(shí)英歌隊(duì)伍成二縱隊(duì)前行，之后變換成各種陣型，有長(zhǎng)蛇前進(jìn)、雙龍出海、四 虎并驅(qū)、孔雀開(kāi)屏等多種舞蹈陣法；由此可見(jiàn)英歌舞舞蹈陣法的靈活多變，關(guān)鍵 在于其不會(huì)受到限制，可以按照需求進(jìn)行各種舞蹈圖形的構(gòu)造，繼而帶給觀眾不 一樣的視覺(jué)體驗(yàn)。潮汕英歌舞的陣法變化是該舞蹈的內(nèi)在表現(xiàn)形式，不同流派在 陣法設(shè)計(jì)上有著自己的特點(diǎn)。上面所提到的二縱隊(duì)前行方式，其人數(shù)相同，隊(duì)伍 在行進(jìn)中以躍步、走步交替的方式進(jìn)行表演，這能夠讓隊(duì)伍的陣型保持整齊的同 時(shí)，而且可以讓隊(duì)伍隨時(shí)按照需求變化為各種各樣的陣法。在英歌

19、舞的表演中陣 法有散點(diǎn)、直線、弧形、圓形等多種形式，不過(guò)簡(jiǎn)單的理解就是以塊狀變化為主； 舞蹈陣型變化較為豐富、動(dòng)靜相宜、圖案各異，每個(gè)組成的圖案都有著自身特定 的含義，大多數(shù)都具有一定的寓意，比如四龍戲珠、飛虎展翅等等；就潮汕英歌 舞的陣法而言，其變化簡(jiǎn)潔但多變、流暢且自然。（四）風(fēng)格獨(dú)特的伴奏音樂(lè)潮汕英歌舞的伴奏音樂(lè)同樣具有獨(dú)特的風(fēng)格，因?yàn)樵撐璧傅闹饕康氖撬茉?英雄人物，表演的是梁山好漢的英雄故事，所以也是對(duì)英雄的贊美之歌。英歌舞 起源時(shí)，人們最初是在下地干活結(jié)束后對(duì)自己一天的辛苦勞作表達(dá)釋放所唱出的 的歌曲，潮汕話英歌舞的諧音為“秧歌”，到后來(lái)唱詞逐漸失傳到現(xiàn)在人們以另 一種方式去表達(dá)英

20、歌舞，現(xiàn)在的英歌舞主要是以敲鑼打鼓為伴奏音樂(lè)。其鑼鼓節(jié) 奏對(duì)英歌舞表演質(zhì)量有著直接的影響，可以說(shuō)是對(duì)舞蹈表演的領(lǐng)導(dǎo)者；英歌舞表 演中通過(guò)鑼鼓節(jié)奏來(lái)進(jìn)行陣法的變化、舞蹈動(dòng)作的改變，這也是伴奏音樂(lè)中最主 要的一點(diǎn)。再就潮汕英歌舞伴奏音樂(lè)使用的樂(lè)器而言，主要是以潮汕地區(qū)的民族 樂(lè)器大鑼鼓為主，鑼鼓的配套有著大鼓、中鼓、大錢(qián)、小錢(qián)、月鑼等等，在實(shí)際 的伴奏中依據(jù)節(jié)奏速度的不同選擇對(duì)應(yīng)的樂(lè)器即可O潮汕英歌舞的舞蹈節(jié)奏有中 快慢三個(gè)檔位之分，其中慢板英歌舞的動(dòng)作以穩(wěn)健風(fēng)格、緩慢樸實(shí)風(fēng)格為主，主 要是對(duì)演員所扮演的角色內(nèi)心情感進(jìn)行展現(xiàn)，具有宮廷戲劇的特點(diǎn)；中板英歌舞 的風(fēng)格剛勁、大方矯健，通過(guò)力量與氣勢(shì)的表

21、現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)出英雄的灑脫；快板英歌 舞的節(jié)奏十分迅速，其勇猛氣勢(shì)十足、舞蹈氣氛熱烈、戰(zhàn)斗感十分強(qiáng)烈。潮汕英 歌舞通過(guò)這三種不同的節(jié)奏來(lái)展現(xiàn)自身的風(fēng)格特色，在音樂(lè)伴奏中也是及時(shí)給予 回應(yīng)，使得該舞蹈的風(fēng)格更加顯著、剛勁勇猛之風(fēng)無(wú)處不在。三、英歌舞的繼承創(chuàng)新英歌舞發(fā)展至今已形成多種流派，當(dāng)下需要思考的是如何將傳統(tǒng)的民族舞蹈 進(jìn)行創(chuàng)新改良使其得以更好的創(chuàng)新發(fā)展并為當(dāng)代人所動(dòng)容。通過(guò)所收集的資料以 及民間的訪問(wèn)調(diào)查，得出如何更好得繼承英歌舞可以使用幾下四種方法進(jìn)行創(chuàng)新 改良。在舞蹈的情感上、方陣結(jié)構(gòu)上、動(dòng)作以及音樂(lè)上都進(jìn)行了創(chuàng)新研究，使其 更好得繼承下去。（一）“情技結(jié)合的創(chuàng)新表演風(fēng)格潮汕英歌舞歷經(jīng)數(shù)百年

22、的發(fā)展，從最初的驅(qū)魔辟邪活動(dòng)發(fā)展至如今的民間舞 蹈藝術(shù)，演員也從男性發(fā)展到男女混合，從民間場(chǎng)合走上了專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)，以多樣的 棒法、勇猛的動(dòng)作、奇幻的臉譜等來(lái)將潮汕人的豪邁大氣性格得以展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn) 而實(shí)現(xiàn)情技結(jié)合，讓潮汕英歌舞的表演風(fēng)格得以創(chuàng)新發(fā)展。就潮汕英歌舞的發(fā)展 而言，需要保持自己獨(dú)特的風(fēng)格與鮮明的特色，才能夠受到更多觀眾的喜愛(ài)，進(jìn) 而在新時(shí)期得以更好的發(fā)展繼承。對(duì)于潮汕英歌舞而言其藝術(shù)生命力的保持在于 持續(xù)創(chuàng)新，要對(duì)以往舞蹈中的精華進(jìn)行保留、缺點(diǎn)進(jìn)行改良，從臉譜、棒法、陣 法、音樂(lè)等方面進(jìn)行改進(jìn)，在舞蹈表演中不論是單一動(dòng)作還是對(duì)打場(chǎng)面，要以情 技結(jié)合的思想來(lái)進(jìn)行舞蹈風(fēng)格的創(chuàng)新，讓舞蹈展現(xiàn)出英

23、勇灑脫的力量美感，進(jìn)而 以更為豐富的情感內(nèi)涵來(lái)吸引更多觀眾的注意力。事實(shí)上潮汕英歌舞的情感內(nèi)涵 是比較豐富的，其通過(guò)舞蹈中的動(dòng)作、角色造型等來(lái)表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向 往、對(duì)英雄的敬佩與歌頌等情感，這是對(duì)民族個(gè)性的展現(xiàn)與宣揚(yáng)，本身就具有較 為積極的影響；再以潮汕英歌舞的技術(shù)為例，其追求人體伸展動(dòng)作的極致性，通 過(guò)各種具有難度的肢體動(dòng)作來(lái)對(duì)演員的身體各部分進(jìn)行鍛煉，而每個(gè)動(dòng)作的設(shè)計(jì) 都是結(jié)合人物的情感進(jìn)行設(shè)計(jì)的，并且具有各自的特色。舞蹈演員可以巧妙地利 用面部表情和眼神來(lái)表現(xiàn)英歌舞的動(dòng)作，同時(shí)也能鮮明地發(fā)揮舞蹈角色內(nèi)心的感 情。可以統(tǒng)一的將英歌舞的舞蹈技巧和面部表情融合起來(lái)。如人是幸福地、憤怒

24、地、悲傷地都可以在面部表情中淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，面部表情是對(duì)這種感情的 最高表現(xiàn)。對(duì)于潮汕英歌舞的繼承創(chuàng)新而言，情技結(jié)合是頗為有效的方式，其能 夠讓演員對(duì)英歌舞的情感理解更加深入、技術(shù)的掌握和使用更為熟練，進(jìn)而提升 英歌舞的表演質(zhì)量，讓英歌舞在新時(shí)期得以煥發(fā)出新的風(fēng)采。其實(shí)真正的情技結(jié) 合不僅能夠使得演員的舞蹈表演質(zhì)量得以提升，而且能夠讓觀眾對(duì)于舞蹈所傳遞 的情感思想有更為深刻的感知，以潮汕英歌舞為例其情感內(nèi)涵十分深刻，展現(xiàn)了 潮汕人的勇敢與豪邁，更是對(duì)英雄人物的贊揚(yáng)，這種情感如果能夠通過(guò)舞蹈技巧 的演繹被觀眾充分感知，那么潮汕英歌舞的影響力自然會(huì)大大提升。（二）舞蹈結(jié)構(gòu)的重組創(chuàng)新改良就潮汕英

25、歌舞舞蹈結(jié)構(gòu)的重組創(chuàng)新改良來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)比較復(fù)雜的工作，在 整個(gè)過(guò)程中需要保持潮汕英歌舞的精華部分，其具有民族特色的舞蹈結(jié)構(gòu)是不能 被輕易改變的，否則潮汕英歌舞必將失去自身的特色。在2008年潮汕英歌舞成 為了廣東省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，同年8月南山英歌舞團(tuán)隊(duì)在北京天安門(mén)演出了 英歌舞來(lái)為奧運(yùn)會(huì)助力，至此潮汕英歌舞開(kāi)始重新被社會(huì)所關(guān)注，并且多次在世 博會(huì)、亞運(yùn)會(huì)等場(chǎng)合中演出。這些潮汕英歌舞的表演中，創(chuàng)作者對(duì)英歌舞的舞蹈 結(jié)構(gòu)進(jìn)行了適度的重組創(chuàng)新改良，對(duì)英歌舞的伴奏音樂(lè)、動(dòng)作編排、陣法變化等 進(jìn)行了創(chuàng)新，解決了英歌舞長(zhǎng)期以來(lái)存在的套路重復(fù)等問(wèn)題，采用古今結(jié)合的方 法來(lái)對(duì)潮汕英歌舞的結(jié)構(gòu)進(jìn)一步優(yōu)化，

26、以此來(lái)提升了英歌舞的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓英 歌舞的表演主題和內(nèi)涵更為深刻。潮汕英歌舞舞蹈結(jié)構(gòu)的重組創(chuàng)新改良，更體現(xiàn) 其表演形式的簡(jiǎn)化上，為了縮短表演前的化妝時(shí)間，一些登臺(tái)表演的潮汕英歌舞 將本來(lái)需要繪制的梁山好漢臉譜以面具的方式提前制作好，這就使得表演之時(shí)演 員直接戴上面具都可以登臺(tái)；將現(xiàn)場(chǎng)伴奏的大鑼鼓聲音錄制為高清音樂(lè)，這樣做 的目的也是為了讓舞臺(tái)上的演出更為方便；108人的演員數(shù)量縮減至24-25人， 這些種種對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)的優(yōu)化舉措其最終的目的就是為了讓潮汕英歌舞的表演形 式更加簡(jiǎn)單直接、將角色的英姿進(jìn)行更好的展現(xiàn)，再結(jié)合當(dāng)代舞蹈中的舞美設(shè)計(jì)， 所產(chǎn)生的舞蹈震撼力可想而知，這也讓潮汕英歌舞的發(fā)展空

27、間顯得更為廣闊。（三）現(xiàn)代舞元素的融合創(chuàng)新動(dòng)作對(duì)于潮汕英歌舞與現(xiàn)代舞元素的融合創(chuàng)新動(dòng)作而言，這樣做的目的是為了對(duì) 當(dāng)代觀眾的審美進(jìn)行迎合，有助于潮汕英歌舞更好的發(fā)展傳承。在潮汕英歌舞中 的表演時(shí)間在半小時(shí)，演員需要在手持雙槌的情況下完成跳躍、蹲起、跨步、對(duì) 打等多種武術(shù)動(dòng)作，其運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度之大是一般演員無(wú)法承受的。所以應(yīng)該將現(xiàn)代舞 元素融合創(chuàng)新動(dòng)作，如在2019亞洲街舞總決賽上，就有人把英歌舞融進(jìn)了街舞 中，直接炸翻全場(chǎng)并榮獲亞軍，傳統(tǒng)英歌與新潮街舞的完美融合在這個(gè)作品中體 現(xiàn)得淋漓盡致。街舞屬于現(xiàn)代舞的一種，其節(jié)奏動(dòng)律和英歌舞相似，兩者融合傳 統(tǒng)與現(xiàn)代的舞蹈動(dòng)作使得英歌舞更加錦上添花搬出現(xiàn)在人們

28、面前。其次是對(duì)英歌 舞中的武術(shù)動(dòng)作技巧難度適當(dāng)降低，但同時(shí)讓動(dòng)作的精致度得以提升，能夠讓舞 蹈動(dòng)作來(lái)舞臺(tái)上表現(xiàn)出更多的藝術(shù)美感，這對(duì)于潮汕英歌舞的動(dòng)作創(chuàng)新而言是比 較有效的方式。而言通過(guò)現(xiàn)代舞蹈元素來(lái)對(duì)英歌舞的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行融合創(chuàng)新之后, 舞蹈動(dòng)作的難度會(huì)下降不少，同時(shí)可以使得英歌舞的健身作用得以更好的體現(xiàn)， 讓更多的大眾能夠?qū)W好英歌舞，讓英歌舞的發(fā)展走上群眾道路在，這樣才能夠真 正讓英歌舞得以傳承和發(fā)展，這也是潮汕英歌舞最佳的發(fā)展機(jī)遇之一。在潮汕英 歌舞的動(dòng)作創(chuàng)新中，以現(xiàn)代舞蹈元素來(lái)融合創(chuàng)新動(dòng)作，是對(duì)動(dòng)作形式、套路和節(jié) 奏變化的發(fā)展，一些比較老的動(dòng)作形式、套路確實(shí)已經(jīng)讓觀眾審美疲勞，因而結(jié) 合

29、現(xiàn)代舞蹈元素進(jìn)行改進(jìn)很有必要，例如可以將現(xiàn)代舞動(dòng)作中的肢體與內(nèi)心感受 相呼應(yīng)理念進(jìn)行融合，舞蹈演員在肢體動(dòng)作表現(xiàn)時(shí)以內(nèi)心的感受來(lái)自由的抒發(fā)情 感，這樣能夠讓英歌舞在舞臺(tái)上的表演效果更佳，讓演員的內(nèi)心情感也能夠得以 充分釋放。在現(xiàn)代舞中舞者的手腳基本沒(méi)有束縛，可以將生活中的動(dòng)作直接展現(xiàn) 在舞臺(tái)之上，以此來(lái)展現(xiàn)出自身的舞蹈特色，這對(duì)于潮汕英歌舞的動(dòng)作創(chuàng)新而言 是一種啟示，當(dāng)然這并非意味著演員的動(dòng)作就不受限制的隨意發(fā)揮，而是在演員 對(duì)潮汕英歌舞充分理解和訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，給予演員一定的自我發(fā)揮空間，讓演員 結(jié)合自身對(duì)英歌舞及角色的理解來(lái)創(chuàng)造出更為適合舞臺(tái)表演的動(dòng)作，這樣方式才 是創(chuàng)新潮汕英歌舞動(dòng)作形式的

30、關(guān)鍵舉措。再以潮汕英歌舞表演中女性動(dòng)作設(shè)計(jì)為 例，英歌舞的很多動(dòng)作幅度過(guò)大，例如出場(chǎng)的步伐等，這對(duì)于女性演員來(lái)說(shuō)演繹 起來(lái)十分困難且不美觀，所以對(duì)英歌舞的舞步進(jìn)行優(yōu)化十分重要，可以讓將舞步 的幅度適度減少、放緩節(jié)奏，學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞蹈中的步伐特點(diǎn)，在保持舞步美觀性和 氣勢(shì)性的同時(shí)盡可能的讓女性演員的表演過(guò)程更為容易。就英歌舞而言其是動(dòng)態(tài) 的藝術(shù)形式，動(dòng)作樣式在持續(xù)變化，舞蹈姿態(tài)是重要的語(yǔ)言，只有結(jié)合現(xiàn)代舞蹈 對(duì)其動(dòng)作進(jìn)行持續(xù)的融合創(chuàng)新，才能夠真正推動(dòng)英歌舞的發(fā)展。（二）民族特征的音樂(lè)感染力拓展在潮汕英歌舞的音樂(lè)中具有的民族特征是其特色所在，這一點(diǎn)需要繼續(xù)保持 和發(fā)揚(yáng)，尤其在對(duì)民族樂(lè)器的使用上，以大鑼

31、鼓為例，在舞臺(tái)表演中很難攜帶這 樣的樂(lè)器登臺(tái)，但是可以借助影音設(shè)備對(duì)大鑼鼓的聲音進(jìn)行高清錄制，再加入一 些現(xiàn)代流行的rap元素，之后在舞臺(tái)表演中直接播放即可，這種方式可以大大提 升英歌舞的表演效率，而且也會(huì)讓伴奏音樂(lè)的質(zhì)量得以保障，不會(huì)因?yàn)榘樽嘁魳?lè) 不準(zhǔn)確導(dǎo)致舞蹈的表演質(zhì)量受到影響。英歌舞伴奏音樂(lè)的民族性特征同樣也體現(xiàn) 在伴奏節(jié)奏之上，可以創(chuàng)作更多與古代戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)斗場(chǎng)面相適應(yīng)的音樂(lè)，來(lái)在英歌舞 的表演中進(jìn)行使用，這樣能夠讓英歌舞的氣勢(shì)感更加強(qiáng)烈，也能夠激發(fā)舞蹈演員 的表演情感，讓整個(gè)舞蹈的表演效果更為突出。在潮汕英歌舞表演中的群體性特 點(diǎn)明顯，觀眾與表演者之間往往沒(méi)有明確的界定，而且可以通過(guò)互動(dòng)來(lái)增強(qiáng)氛圍， 整個(gè)舞蹈的隊(duì)形呈現(xiàn)流動(dòng)性較強(qiáng)的特點(diǎn)，周?chē)陌樽嘁魳?lè)也都是自古流傳至今、 演員和觀眾更是耳熟能詳，再加上觀眾的吶喊與歡呼等，這些其實(shí)都是屬于音樂(lè) 的范疇，其目的是讓潮汕英歌舞