解析《投名狀》的三重建構(gòu)

1、解析?投名狀?的三重建構(gòu)摘要?投名狀?選材雖囿于老套的商業(yè)大片形式：歷史題材+戰(zhàn)爭片，但在內(nèi)容上的“奪胎換骨、立意上的蘊藉幽深、敘事方式上的耳目清新，卻是“新酒裝舊瓶。影片的敘事成就主要表達在三方面：深層歷史感的建構(gòu)、個性鮮明的人物形象的塑造、溫情的人文關(guān)心的表達。關(guān)鍵詞?投名狀?歷史感人物形象人文關(guān)心縱觀2022年初的商業(yè)大片，陳可辛的?投名狀?可謂是可圈可點之處頗多。雖其選材囿于老套的商業(yè)大片形式：歷史題材+戰(zhàn)爭片，但在內(nèi)容上的“奪胎換骨、立意上的蘊藉幽深、敘事方式上的耳目清新，卻是“新酒裝舊瓶，讓人為之振奮和喝彩。簡而言之，筆者將其概括為三重建構(gòu)：深層的歷史感，個性鮮明的人物形象，溫情的

2、人文關(guān)心性，并分別予以述之。1、深層歷史感的建構(gòu)首先，?投名狀?中折射出深層的歷史感。它解構(gòu)和顛覆了以往商業(yè)大片努力渲染和宣揚的戰(zhàn)爭神話，暴力神話，江湖神話，復(fù)原了歷史和人性的本真相貌。電影取材于清代一個備受關(guān)注和充滿懸念與爭議的歷史故事一“刺馬案。那是一個餓殍遍野、官逼民反、兵荒馬亂的動亂年代。此前的大片處理這一宏大敘事時，往往營造一種唯美的、史詩般的暴力浪漫場面，給人以強烈的視聽刺激，觀眾在饕餮視聽大餐時，自然忘卻了戰(zhàn)爭的殘酷。歷史的真相。作家孫甘露感慨道：從?臥虎藏龍?開場，古裝片的主角都是飛著的，飛檐走壁，虛無縹緲，這一次終于是腳踏實地的。網(wǎng)上一位叫小寶的評論員說得更直接：之前的古裝大

3、片，恁是鳳冠霞帔，用足了所謂的東方元素，電影骨子里傳達的觀念或是迎合現(xiàn)代商業(yè)，或者干脆代表了意識形態(tài)，換言之，那些故事根本上是消解歷史的。這一次，陳可辛終于觸及到中國人的古典情懷。即對于忠孝節(jié)義的認(rèn)識和保衛(wèi)，也終于讓人看到了尊重歷史的觀念，并觸摸到復(fù)雜歷史背后的真實的人性，透射出厚重的質(zhì)感。影片以黃灰色為畫面的基調(diào)，凸顯了歷史的蒼涼灰暗，戰(zhàn)爭的血腥恐懼。尤其在戰(zhàn)爭場面的設(shè)計上。力求寫實，不避血腥。黃沙狼煙，血肉橫飛。直觀展現(xiàn)暴力的刺眼和驚心。那些血肉橫飛的殘忍、直觀的冰冷鏡頭硬生生、真切切地直撲觀眾的眼底。令人避之不及，欲罷不能。那蘇州城外，士兵們饑惡絕望的嗚咽，久久縈繞，撕心裂肺：“蘇州之戰(zhàn)

4、，戰(zhàn)士們對太平降軍屠殺時自我強烈的惡心感。實在是震撼人心，令人沉痛陳可辛以冷靜的訴說，寫實的畫卷，讓人產(chǎn)生對戰(zhàn)爭、暴力的本能厭惡。電影在故事的表達上，以第一人稱的敘事口吻。更增強了故事的真實感。姜午陽既是旁觀者，也是參與者，盡管從視聽方面看來，姜午陽這個角色似乎無所不在，但作為一個人物化的敘事人，他不可能獲得全知視角，從本片的構(gòu)架看來，姜午陽的旁白只能以其作為故事中人物的立場，對事件的闡釋、推論和臆測的一種解讀。整個故事緊扣著特殊的時代背景。圍繞著三個男人義結(jié)金蘭，對待?投名狀?表現(xiàn)出來的不同態(tài)度、信念和行為，挖掘出深層的人性空間。但是影片卻有主有次，對次要人物和細(xì)節(jié)的處理上仍一絲不茍。導(dǎo)演采

5、用蒙太奇的手法，對同一時代背景下不同層次的人物形態(tài)作了簡單卻又豐富的展示：高高在上的權(quán)貴們勾心斗角，虛偽狡詐，冷酷自私。坐享其成，任何人、事都只是他玩弄權(quán)利的棋子，被權(quán)欲沖昏了頭腦的龐青云亦難脫其魔掌：而處在社會最底層的貧困百姓卻與之形成了鮮明的比照，他們生活在生死邊緣，手無寸鐵，處處被統(tǒng)治階級欺凌和壓榨，但卻最簡單、樸實，知足知樂。這些人物是在先前大片里被完全無視的“閑雜人等，一些沒有被符號化、集約化的對象，一些處于優(yōu)勢仍然拼命存活的人們在?英雄?、?十面埋伏?、?無極?和?夜宴?中被徹底蒸發(fā)掉的群體。影片雖只用了有限的幾個鏡頭對他們進展概觀，但對襯托整個故事背景，復(fù)原歷史的真實性方面，卻是

6、不可缺少的。2、個性鮮明的人物形象的塑造?投名狀?可以說是一部描寫男人的戲。囿于故事發(fā)生的時代特色和特定的戰(zhàn)爭題材，整部電影聚焦于三個男人，而僅有的一名女性主角蓮生，也只是起到穿針引線的作用，推動故事情節(jié)的開展或進一步激發(fā)其矛盾沖突。全劇緊扣“投名狀，三兄弟的故事就在以“投名狀為誓、“桃園結(jié)義的情節(jié)中展開，又在絮絮念叨中完畢，完畢的不僅是故事的情節(jié)，而且也是三兄弟的生命，突現(xiàn)了一種濃重的悲劇感，而三人豐潤而又各具特色的性格特征，也一覽無遺。影片中人物形象最為復(fù)雜的是龐青云。龐應(yīng)該是電影中塑造得一位最為飽滿的圓形人物。你可以鞭撻他是一個見利忘義、卑劣虛偽的小人，但不光是這樣。他也是一位有勇有謀，

7、在權(quán)利的爭奪中螳螂捕蟬的犧牲者。龐的感情是細(xì)膩而復(fù)雜的，他并不是完全無視兄弟情意，也不是漠視他和蓮生之間的愛情。而是在他的價值觀中，情感的天平偏向了“心中的更重要的事情對權(quán)欲的追逐。他本來自朝廷，有著“一心向官、“建功立業(yè)的人生理想，在那特殊的歷史時代，最終決定了他悲劇的命運。他在慘敗的戰(zhàn)爭中淪落為寇。被迫與二虎、午陽立“投名狀義結(jié)金蘭，而在其心靈深處，根本就不以為然，只是利用這種“江湖之義作為他安撫、籠絡(luò)人心的手段，作為統(tǒng)帥“山字營的利劍。這一角色本身的悲劇在于。一方面他深知“義在底層人心目中的位置。但又把“義視為獲取功名的有效手段：另一方面，在慣于玩弄權(quán)術(shù)的朝廷上層面前。他又逃脫不了螳螂捕

8、蟬的命運。因此，龐在不擇手段的利用別人的同時，而又被別人利用，讓人覺得可悲可恨，可惜可嘆。趙二虎是一位典型的可歌可嘆、光明坦蕩、舍生取義的英雄好漢。他的思想簡單而又仁慈，“信和“義是他一生最執(zhí)著的信念和準(zhǔn)那么，哪怕是讓他付出生命的代價，也至死不渝。他對“投名狀是堅信不移的，“天大地大，沒有兄弟的情大，這是他的肺腑之言。從他把大哥位置拱手讓給龐青云，跟著龐回歸朝廷，出身入死，其初衷是想讓家鄉(xiāng)的百姓有飯吃，讓兄弟不受欺負(fù)?？墒撬南敕ù箦e特錯，龐的野心遠(yuǎn)不止于此。他奪去的不僅僅是老大的位置，而是自己的妻子和自己的生命。他用其生命去遵守“投名狀，結(jié)果最后死在“大哥的刀劍下，卻還不自知趙的死是悲壯的。

9、他是一位徹頭徹尾的英雄形象。他寄寓著中國文化中“舍生取義的英雄內(nèi)涵。之所以說“義是人生和藝術(shù)的理想，是因為它具有超現(xiàn)實功利的目的色彩，所謂“不以成敗論英雄亦如是?？偸窃谖乃嚻幸晕乃嚉赓|(zhì)出現(xiàn)的金城武此番扮演的角色是他歷年來最為兇悍和男性化的。在片方提供的制作介紹中，也有這樣一段形容金城武角色的話：三弟身上有一種獨特的魅力。除了狼的野性和殺手的狠冷，更有著少年才有的天真浪漫。在三兄弟之間將“投名狀視為最神圣不可進犯的就是姜午陽，對他來說。除了自己兄弟之外，外人的命都不是命。他對?投名狀?盲目的遵從可以說帶有一種愚忠的意味。但正因為這種氣質(zhì)。使他透露出得意的味道，他的戰(zhàn)爭是為了兄弟，為兄弟生，也為

10、兄弟死，他最后用自己的生命保衛(wèi)了“投名狀。3、溫情的人文關(guān)心的建構(gòu)陳可辛的電影總是透著撲面而來的現(xiàn)實感和欲說還休的人文性，?投名狀?更不例外。影片籍著曾經(jīng)患難與共的兄弟之間的生死情仇，通過真實展現(xiàn)暴力場面到達影片反戰(zhàn)目的的手法，拍攝出一部反映戰(zhàn)爭殘暴。直指人性深處的史詩大片，是陳可辛追求的目的。?投名狀?在對戰(zhàn)爭和暴力的態(tài)度上，徹底顛覆了以往古裝大片的形式，完全從人性出發(fā)，對戰(zhàn)爭和暴力投以疑心的審視。最為震撼人心的是蘇州之戰(zhàn)的情節(jié)安排。這一場戰(zhàn)爭整整對峙了一年之多。對于城內(nèi)的太平軍來說。蘇州城是一座死氣沉沉的大牢，他們就是里面的囚徒：而城外士兵們那鬼哭狼嚎的饑餓的呻吟聲，又何嘗不發(fā)人深思：太平軍蘇州城領(lǐng)袖為保全滿城軍民性命而主動撞入趙二虎劍口的英雄氣概，又怎不催人淚下：而山字營士兵在奉命屠殺手無寸鐵的太平降軍時。殺到自己惡心，不忍目睹，感覺如同殺掉自己的兄弟這一幕幕畫卷無不訴說著一個主題：戰(zhàn)爭是殘酷的，持戰(zhàn)的雙方在心底都有著一個共同的渴盼，那就是和平。陳導(dǎo)能在這樣一個古裝大片里繼續(xù)自己的人文關(guān)心，以“戰(zhàn)爭反戰(zhàn)爭，老實的面對歷史和人性，讓人心生敬仰。當(dāng)蒼涼的帷幕沉沉落下，三兄弟相繼死去的時候，影片的宿命感和悲劇感終于到達高潮，戰(zhàn)爭的虛偽和殘忍也表現(xiàn)到了極致。從悲憫、仁慈、反戰(zhàn)這個角度上說，陳可辛的這部影片根本上到達了他預(yù)