西方音樂(lè)史機(jī)考題庫(kù)復(fù)習(xí)題

一、選擇題西方音樂(lè)的歷史通常從哪一個(gè)時(shí)期講起？BA古羅馬B古希臘C古埃及D古印度西方音樂(lè)的歷史痕跡可見(jiàn)于：DA考古挖掘的樂(lè)器與樂(lè)譜殘片 B陶器、浮雕上的音樂(lè)圖像C古代文獻(xiàn)記載 D以上三點(diǎn)均可“音樂(lè)”一詞的來(lái)源與什么神靈有關(guān)？BA宙斯B阿波羅C繆斯D雅典娜德?tīng)栰迟澝涝?shī)常用的伴奏樂(lè)器是：CA阿夫洛斯管B潘笛C里拉琴D豎琴酒神頌歌常用的伴奏樂(lè)器是：AA阿夫洛斯管B管風(fēng)琴C基薩拉琴D鼓和鈸詞意為“和著里拉琴而唱的詩(shī)歌”指的是：DA頌歌B抒情詩(shī)C史詩(shī)D贊美詩(shī)悲劇《俄瑞斯特斯》的創(chuàng)作者是：DA荷馬B薩福C埃斯庫(kù)羅斯D歐里庇得斯提出以四音音列為音樂(lè)體系根底的古希臘音樂(lè)理論家是：BA畢達(dá)哥拉斯B亞里斯多塞諾斯C柏拉圖D蘇格拉底10、古羅馬音樂(lè)的主要特征是：DA軍樂(lè)較興旺B追求氣概和排場(chǎng)C是身份地位的象征D以上三點(diǎn)均是11.“中世紀(jì)”的開端通常以西羅馬帝國(guó)的陷落為標(biāo)志，其年月是：BA公元313年 B公元476年C公元800年 D公元1054年12.中世紀(jì)音樂(lè)的盛期是指：BA5-10B11-13C14D16西方教會(huì)初期，米蘭教區(qū)使用的圣詠是：AA安布羅斯圣詠B高盧圣詠C貝內(nèi)文托圣詠D老羅馬圣詠莫扎拉比圣詠主要指哪個(gè)地區(qū)的圣詠？DA不列顛B法國(guó)C意大利D西班牙和葡萄牙依據(jù)詞樂(lè)關(guān)系，歌詞的一個(gè)音節(jié)配四到五個(gè)音符的形式稱為：DA吟誦式B花唱式C紐姆式D音節(jié)式在圣詠的演唱方式中，將唱詩(shī)班分成兩組輪番演唱的形式屬于：BA應(yīng)答唱歌B交替唱歌C齊唱D獨(dú)唱常規(guī)彌撒配樂(lè)的第一首經(jīng)文是：DA榮耀經(jīng)B信經(jīng)C圣哉經(jīng)D慈善經(jīng)最初在“哈里路亞”的花唱旋律上附加歌詞，后來(lái)獨(dú)立出來(lái)的體裁是：BA附加段 B 繼敘詠 C教儀劇以下哪些樂(lè)曲曾引用《末日經(jīng)》做為旋律素材？DA柏遼茲《夢(mèng)想交響曲》B李斯特《死之舞》C圣桑《骷髏之舞》D以上三部均是以誕生、復(fù)活等故事編創(chuàng)的小型戲劇屬于：CA道德劇 B 奇跡劇 C奇特劇《美德的戲劇》出自哪位作曲家？AA希德嘉 B 薩福 C萊奧南25.西方最早消滅的復(fù)調(diào)音樂(lè)叫做；CA迪斯康特 B附加段 C奧爾加農(nóng)26.最早附加的奧爾加農(nóng)聲部位于圣詠的：BA上方五度 B下方五度 C平行八度27.巴黎圣母院樂(lè)派的《奧爾加農(nóng)大全》最早是由誰(shuí)編創(chuàng)的？AA萊奧南 B佩羅坦 C希德嘉28.巴黎圣母院樂(lè)派中，擅長(zhǎng)創(chuàng)作迪斯康特的作曲家是：CA萊奧南 B鄧斯泰布爾 C佩羅坦29.復(fù)調(diào)經(jīng)文歌的直接前身是：BA孔杜克圖斯 B克勞蘇拉 C奧爾加農(nóng)30.13AA三個(gè) B 兩個(gè) C五個(gè)31.中世紀(jì)初期西方最重要的音樂(lè)理論家是：AA圭多 B波埃修斯 C格拉瑞安32.在波埃修斯的音樂(lè)類別劃分中，處在最高等級(jí)的是：AA天樂(lè) B人樂(lè) C器樂(lè)33.公元9世紀(jì)消滅的用以提示旋律輪廓的記譜法是：BA字母譜 B紐姆譜 C四線譜34.11CA萊奧南 B佩羅坦 C圭多·達(dá)雷佐35.中世紀(jì)制造唱名法的音樂(lè)理論家是：BA波埃修斯 B圭多·達(dá)雷佐 C弗朗科36.取自圣約翰贊美詩(shī)首音節(jié)的唱名有幾個(gè)？AA六個(gè) B七個(gè)37.區(qū)分教會(huì)調(diào)式的最重要的音符是：AA吟誦音 B完畢音 C偽音38.正調(diào)式的吟誦音通常位于完畢音的：BA下方五度 B上方五度 C下方三度39.《十二調(diào)式》中以A為完畢音的正調(diào)式是：BA伊奧尼亞 B愛(ài)奧利亞 C混合里底亞40.12AA三分法 B二分法 C三分與二分兼有41.孔杜克圖斯與教會(huì)音樂(lè)體裁的最大區(qū)分是：CA承受世俗題材 B歌詞用韻文 C以創(chuàng)作的旋律為根底42.13BA戈利亞德 B埃斯坦比耶 C克勞蘇拉43.法國(guó)南部的游吟詩(shī)人也稱作：AA特羅巴多 B特羅威爾 C戀詩(shī)歌手44.創(chuàng)作《我看到云雀高飛》的游吟詩(shī)人是：CA瓦爾特 B漢斯·薩克斯 C文塔多恩45.德國(guó)戀詩(shī)歌手常用的巴歌體構(gòu)造是：AA.AAB B.ABA C.ABC46.14世紀(jì)最早提出“藝術(shù)”概念的是哪位作曲家？BA穆里斯 B維特里 C馬紹47.14世紀(jì)擔(dān)負(fù)技術(shù)與風(fēng)格革的主要音樂(lè)體裁是：BA經(jīng)文歌 B彌撒曲 C贊美詩(shī)法國(guó)“藝術(shù)”時(shí)期最具代表性的作曲家是：BA蘭迪尼 B馬紹 C弗朗科以下哪一種體裁不是法國(guó)“藝術(shù)”時(shí)期的常用世俗體裁？CA維勒萊B敘事歌C牧歌D盤旋歌意大利14世紀(jì)常見(jiàn)的世俗音樂(lè)體裁有：DA牧歌 B巴拉塔C獵歌 D含以上三種51．文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)最早發(fā)軔于14世紀(jì)的哪個(gè)地區(qū)？BA法國(guó) B意大利 C英國(guó)52.以下哪位藝術(shù)家不屬于文藝復(fù)興時(shí)期？CA拉斐爾B彼特拉克C歌德D米開朗基羅福布爾東的風(fēng)格特點(diǎn)是：DA音響飽滿B主調(diào)和聲風(fēng)格C多用三六度音程D以上三點(diǎn)均是以下哪位是15世紀(jì)上半葉英國(guó)最出色的作曲家：AA鄧斯泰布爾 B蘭迪尼 C班舒瓦勃艮第時(shí)代最重要的作曲家是：BA馬紹 B杜費(fèi) C奧克岡56.《最近玫瑰開放》的體裁是：CA彌撒曲 B法語(yǔ)尚松 C等節(jié)奏經(jīng)文歌57.以下哪位作曲家被馬丁·路德盛贊為“音符的仆人”？CA伊薩克 B拉索 C假設(shè)斯坎58.以下哪位作曲家不屬于“法-佛蘭德作曲家”？CA假設(shè)斯坎B奧克岡C雅內(nèi)坎D奧布雷赫特59.以下哪首曲調(diào)常被文藝復(fù)興作曲家用作彌撒曲的定旋律？BA面色蒼白 B武裝的人 C羅班愛(ài)我60.16CA定旋律彌撒曲 B格言主題彌撒曲 C模擬彌撒曲61.16BA牧歌 B尚松 C比良西科62.16DA假設(shè)斯坎B彼特拉克C維拉爾特D雅內(nèi)坎意大利牧歌的風(fēng)格特點(diǎn)是：DA詩(shī)詞高雅B重視對(duì)情感的表達(dá)C多為通譜體D以上三點(diǎn)均是16BA費(fèi)斯塔 B羅勒 C阿卡德?tīng)柼?5.以下哪位作曲家被譽(yù)為“牧歌的舒伯特”？AA馬倫齊奧 B維拉爾特 C維森蒂諾哪位牧歌作曲家因傳奇經(jīng)受和怪異的創(chuàng)作手法而倍受現(xiàn)代作曲家關(guān)注？CA蒙特威爾第 BA.加布里埃利 C杰蘇阿爾多以下哪種聲樂(lè)體裁常帶有fa-la疊歌？AA英國(guó)牧歌 B意大利牧歌 C德國(guó)利德68.以下哪位作曲家最擅長(zhǎng)創(chuàng)作琉特琴歌曲？DA托馬斯·莫利B奧克岡C雅內(nèi)坎D約翰·道蘭德69.文藝復(fù)興時(shí)期最流行的家庭獨(dú)奏樂(lè)器是：CA管風(fēng)琴 B維奧爾琴 C琉特琴70.以下哪種器樂(lè)體裁與即興演奏有關(guān)？DA托卡塔B夢(mèng)想曲C前奏曲D以上三種均是德國(guó)宗教改革在音樂(lè)上的最重要的成果是？CA經(jīng)文歌B彌撒曲C眾贊歌D奧爾加農(nóng)《上帝是我們的結(jié)實(shí)堡壘》的詞作者是：AA馬丁·路德B加爾文C約翰·瓦爾特D伊薩克最能表達(dá)特倫托大公會(huì)議精神的天主教作曲家是：CA假設(shè)斯坎B維拉爾特C帕萊斯特里納D塔利斯后世將帕萊斯特里納及其追隨者稱為：BA威尼斯樂(lè)派B羅馬樂(lè)派C法-弗蘭德樂(lè)派D勃艮第樂(lè)派文藝復(fù)興晚期集大成的一位北方作曲家是：AA拉索B扎利諾C維爾特D馬丁·路德以下哪部作品不屬于拉索？BA《回聲》 B《白天鵝的死亡之歌》 C 《我親愛(ài)的夫人》77.以下哪位作曲家不屬于英國(guó)？DA約翰·塔弗納B托馬斯·塔利斯C威廉·伯德D約翰·瓦爾特78.塔利斯的經(jīng)文歌《寄期望于遠(yuǎn)方》有多少個(gè)聲部？BA 16個(gè) B40個(gè) C8個(gè)79.16世紀(jì)威尼斯音樂(lè)文化的進(jìn)展中心是：BA圣彼得大教堂 B圣馬可大教堂 C圣母百花大教堂80.威尼斯樂(lè)派最重要的作曲家是：DA扎利諾B馬倫齊奧C拉索D喬瓦尼·加布里埃利“巴羅克”一詞在葡萄牙語(yǔ)中意指 。C外形不規(guī)章的珊瑚外形不規(guī)章的項(xiàng)鏈外形不規(guī)章的珍寶外形不規(guī)章的鉆石82.“巴羅克”一詞在藝術(shù)領(lǐng)域最初含有貶義，但是不包括 。D夸大的激情的過(guò)度裝飾的D．完善的西方音樂(lè)史一般將巴羅克時(shí)期確定為 前后。DA．1600—1700年B.1600—1800C.1650—1800D.1600—1750意大利早期歌劇的誕生地是 。C羅馬博洛尼亞佛羅倫薩威尼斯以下不屬于西方早期歌劇源流的是 。D古希臘戲劇幕間劇宗教劇滑稽劇西方音樂(lè)史上僅有局部手稿頁(yè)保存至今的第一部歌劇是 。C《達(dá)芙妮》《尤里迪茜》《奧菲歐》《普羅米修斯》克勞迪奧·蒙特威爾第誕生于意大利的 。B威尼斯克里蒙納博洛尼亞熱那亞歌劇《奧菲歐》中的男仆人公擅長(zhǎng) 。C狩獵演講唱歌長(zhǎng)跑尤里迪茜是被 損害致死的。A蛇狼奧菲歐冥王早期歌劇在羅馬的進(jìn)展，消滅了 和宣敘調(diào)的明確劃分。C詠敘調(diào)念唱詠嘆調(diào)道白意大利的第一所面對(duì)公眾的歌劇院消滅在 。B佛羅倫薩威尼斯米蘭都靈在早期歌劇領(lǐng)域，成人階段連續(xù)保持女性音域和音色的男性唱歌者，被稱。C童聲歌手假聲歌手閹人歌手高音歌手以下特地為獨(dú)奏鍵盤樂(lè)器創(chuàng)作的帶有即興性的音樂(lè)體裁是 。B賦格利切卡爾托卡塔奏鳴曲將不同風(fēng)格舞曲串聯(lián)起來(lái)的器樂(lè)音樂(lè)體裁是 。D賦格前奏曲奏鳴曲組曲95.17世紀(jì)巴羅克早期“奏鳴曲”一詞泛 C鍵盤音樂(lè)聲樂(lè)音樂(lè)器樂(lè)音樂(lè)室內(nèi)樂(lè)“清唱?jiǎng)ratori〕一詞的最初含義是 無(wú) 。C宗教劇小祈禱廳幕間劇告解室西方音樂(lè)史上被公認(rèn)為第一部清唱?jiǎng)〉淖髌肥强ㄍ呃锇＠?。A《關(guān)于靈魂與肉體的戲劇》《參孫》《麥克白》《耶夫塔》清唱?jiǎng)≡诼晿?lè)表演方面特別留意 的作用。C詠嘆調(diào)宣敘調(diào)敘事者合唱99.14世紀(jì)消滅以齊唱形式集體詠唱受難的體裁被稱為 。C敘事清唱?jiǎng)∽诮虅∷馗枋茈y樂(lè)復(fù)調(diào)受難樂(lè)100.17世紀(jì)后半葉，受難樂(lè)逐步進(jìn)展成為帶有 的大型聲樂(lè)體裁。B文學(xué)性戲劇性儀式性史詩(shī)性101.J.S.巴赫創(chuàng)作的最為有名的受難樂(lè)作品是 。C《基督在橄欖山》《馬太受難樂(lè)》《瑪利亞》《十字架上的》在康塔塔的早期進(jìn)展中， 成為這一體裁的策源。佛羅倫薩威尼斯羅馬維也納將康塔塔的根本形式予以確定的代表作曲家是 。B卡瓦里埃利J.S.巴赫亞歷山大·斯卡拉蒂朱利奧·卡契尼以下屬于J.S.巴赫創(chuàng)作的康塔塔作品是 。D《悼念約瑟夫皇帝康塔塔》《博伊倫之歌》《伯沙撒王的宴會(huì)》《咖啡康塔塔》巴羅克早期的“奏鳴曲”分為兩類，分別是 。B室內(nèi)奏鳴曲和露天奏鳴曲教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲重奏奏鳴曲和獨(dú)奏奏鳴曲弦樂(lè)奏鳴曲和鍵盤樂(lè)奏鳴曲意大利作曲家 對(duì)三重奏鳴曲的早期進(jìn)展做出出色奉獻(xiàn)。B阿爾康格羅·科雷利安東尼奧·維瓦爾第朱塞佩·托雷利亞歷山大·斯特拉戴拉三重奏鳴曲通常在演出時(shí)包括 位演奏員。D1234西方音樂(lè)史上較早消滅的大型鍵盤樂(lè)器是 。C羽管鍵琴楔槌鍵琴管風(fēng)琴維吉那琴巴洛克時(shí)期演奏通奏低音的代表性鍵盤樂(lè)器是 。 A羽管鍵琴楔槌鍵琴維吉那琴琉特琴鍵盤樂(lè)組曲包括多個(gè)源于 伴奏的分曲，并且依據(jù)相對(duì)固定的次序演奏。C聲樂(lè)戲劇舞蹈朗讀意大利作曲家阿爾康格羅·科雷利在協(xié)奏曲領(lǐng)域開創(chuàng)了 。A大協(xié)奏曲全奏協(xié)奏曲獨(dú)奏協(xié)奏曲古典協(xié)奏曲朱塞佩·托雷利初步確立了包括 個(gè)樂(lè)章的協(xié)奏曲形式。B2345回歸曲式〔ritornelloform〕成為協(xié)奏曲快板樂(lè)章的根本形式是由 確立的。D朱塞佩·托雷利阿爾康格羅·科雷利托馬索·阿爾比諾尼安東尼奧·維瓦爾第安東尼奧維瓦爾第最有名的協(xié)奏曲作品是他的四首被稱為 的小提琴協(xié)奏曲。A四季音樂(lè)之花蝴蝶丘比特回歸曲式〔ritornelloform〕是以 作為協(xié)奏曲快板樂(lè)章的進(jìn)展規(guī)律的。B獨(dú)唱和齊唱的交替獨(dú)奏〔小獨(dú)奏組〕與合奏的交替大調(diào)和小調(diào)的交替快板和慢板的交替獨(dú)奏協(xié)奏曲的興盛集中反映出 。C獨(dú)奏家藝術(shù)身份的提升人們對(duì)器樂(lè)音樂(lè)的重視協(xié)奏曲走向成熟協(xié)奏曲的聲樂(lè)化傾向法國(guó)18世紀(jì)最為顯赫的音樂(lè)家族是 。C施塔米茲家族巴赫家族庫(kù)珀蘭家族莫扎特家族為羽管鍵琴創(chuàng)作了555首奏鳴曲的意大利作曲家是 。DA．J.S.巴赫安東尼奧·維瓦爾第約翰·施塔米茲多米尼科·斯卡拉蒂119.18世紀(jì)鍵盤樂(lè)器獨(dú)奏奏鳴曲消滅了 的特征。A間插部動(dòng)機(jī)進(jìn)展雙主題賦格式開放法國(guó)作曲家讓·菲利普·拉莫撰寫的音樂(lè)理論教科書是 。CA《音樂(lè)之花》BC.《和聲學(xué)》D.《對(duì)位法》在拉莫看來(lái)，和弦中各個(gè)音齊奏發(fā)出動(dòng)聽(tīng)和聲的科學(xué)依據(jù)來(lái)自 。A泛音列音程構(gòu)造干預(yù)現(xiàn)象音高辨識(shí)力量拉莫的作曲理論探究的主要是 。D中古調(diào)式泛調(diào)性和聲無(wú)調(diào)性和聲主調(diào)和聲123.J.S.巴赫為羽管鍵琴創(chuàng)作的 成為他對(duì)型律制應(yīng)用于鍵盤樂(lè)器的具體實(shí)踐。B《哥德堡變奏曲》《平均律鋼琴曲集》《法國(guó)組曲》《英國(guó)組曲》124.J.S.巴赫晚年沒(méi)有完成的最終一部作品是 。C《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》《馬太受難樂(lè)》《賦格的藝術(shù)》《半音階夢(mèng)想曲》125.J.S.巴赫晚年的音樂(lè)創(chuàng)作生活集中于德國(guó)的 。C柏林愛(ài)森納赫萊比錫哥縢對(duì)亨德?tīng)栐谟?guó)的正歌劇創(chuàng)作與表演構(gòu)成挑戰(zhàn)的是 。C喜歌劇幕間劇乞丐歌劇唱歌劇亨德?tīng)杽?chuàng)作的最為出色的清唱?jiǎng)∽髌肥?。D《參孫》《掃羅》《以色列人在埃及》《彌賽亞》亨德?tīng)栍忻钠鳂?lè)合奏音樂(lè)包括特地為英國(guó)國(guó)王喬治一世泰晤士河巡游創(chuàng)作的 。B《焰火音樂(lè)》《水上音樂(lè)》《朱利亞斯·凱撒》《阿德梅托》以下哪個(gè)時(shí)間段比較符合西方古典主義時(shí)期的時(shí)間跨度?CA.1750—1870B.1700—1800C.1750—1830D.1750—1800以下觀念中， 并不屬于啟蒙運(yùn)動(dòng)提倡的思想潮流。D進(jìn)展科學(xué)生疏自然追求理性篤信上帝古典主義音樂(lè)在形式上強(qiáng)調(diào) 。A規(guī)整性自由性夸大性模糊性意大利第一部喜歌劇是由佩爾格萊西創(chuàng)作的 。D《費(fèi)加羅的婚姻》《塞維利亞的理發(fā)師》《法爾斯塔夫》《女仆作夫人》法國(guó)的“喜歌劇之爭(zhēng)”源于 。C法國(guó)大革命啟蒙運(yùn)動(dòng)意大利喜歌劇的傳入羅西尼的歌劇創(chuàng)作在喜歌劇的諸多特點(diǎn)中，不正確的選項(xiàng)是 。A以古典神話或英雄題材承受說(shuō)白表現(xiàn)市井生活或地方風(fēng)格形象生動(dòng)，氣氛活潑以下為格魯克的歌劇代表作的是 。C《狄多的慈祥》《朱利亞·凱撒》《奧菲歐與尤里迪茜》《女人心》格魯克對(duì)合唱隊(duì)的改革是 。C擴(kuò)大合唱隊(duì)的規(guī)模突出合唱與獨(dú)唱的戲劇沖突促進(jìn)合唱與整個(gè)歌劇表現(xiàn)內(nèi)容的融合利用合唱表現(xiàn)群體呼聲格魯克認(rèn)為，歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作必需 。D將聲樂(lè)和器樂(lè)嚴(yán)格區(qū)分符合戲劇表現(xiàn)的需要依據(jù)繪詞法的規(guī)章進(jìn)展創(chuàng)作以刻畫主要角色為目標(biāo)古典奏鳴曲式根本劃分為 三個(gè)局部。AA.呈示部開放部再現(xiàn)部B.呈示部連接部完畢部C.呈示部連接部再現(xiàn)部D.呈示部再現(xiàn)部 尾聲古典奏鳴曲中表達(dá)“統(tǒng)一”性的突出變現(xiàn)在于 。B呈示部消滅的調(diào)性統(tǒng)一再現(xiàn)部消滅的調(diào)性統(tǒng)一進(jìn)展部消滅的調(diào)性回歸再現(xiàn)部主題的旋律統(tǒng)一奏鳴曲式同奏鳴曲的區(qū)分在于 。A前者是一種曲式構(gòu)造，后者是一種音樂(lè)體裁奏鳴曲式是奏鳴曲的曲式構(gòu)造奏鳴曲式早于奏鳴曲消滅奏鳴曲式普遍應(yīng)用于古典交響曲和室內(nèi)樂(lè)作品中古典交響曲的創(chuàng)制定型一般以 的奉獻(xiàn)為代表。B約翰·施塔米茨約瑟夫·海頓沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ貑讨巍ず嗟聽(tīng)枠?biāo)準(zhǔn)的古典交響套曲一般分為 個(gè)樂(lè)章。C3245古典交響套曲中的第三樂(lè)章最初定為 樂(lè)章D變奏曲諧謔曲盤旋曲小步舞曲古典弦樂(lè)四重奏的標(biāo)準(zhǔn)樂(lè)器組合為 。B兩把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴兩把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴兩把小提琴、一把維奧爾琴、一把低音提琴莫扎特以博馬舍小說(shuō)為底本創(chuàng)作的歌劇是 。C《女人心》《唐璜》《費(fèi)加羅的婚姻》《魔笛》莫扎特的協(xié)奏曲作品以 為代表。A鋼琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲和木管協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲與銅管協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲與大協(xié)奏曲莫扎特早年被譽(yù)為音樂(lè)“神童”得益于 的悉心指導(dǎo)。D母親姐姐伯父父親被譽(yù)為“交響曲之父”約瑟夫·海頓創(chuàng)作了至少 部交響曲作品。C8695C.107D.58路德維希·凡·貝多芬誕生于德國(guó) 。D維也納慕尼黑魏瑪波貝多芬在鋼琴領(lǐng)域創(chuàng)作得最突出的體裁為 。B鋼琴變奏曲鋼琴奏鳴曲鋼琴小曲鋼琴諧謔曲貝多芬最初為拿破侖·波拿巴創(chuàng)作的《第三交響曲》又稱 。D《命運(yùn)交響曲》《合唱交響曲》《田園交響曲》《英雄交響曲》貝多芬《第九交響曲》在終曲樂(lè)章承受了 的詩(shī)篇作為合唱的根底唱詞。A席勒歌德海涅拜倫153.1824年以后，貝多芬在晚年集中針對(duì) 開放創(chuàng)作。C藝術(shù)歌曲鋼琴奏鳴曲弦樂(lè)四重奏標(biāo)題交響曲以下不是浪漫主義音樂(lè)特征的是 。B留意個(gè)體情感表現(xiàn)追求理性構(gòu)造布局強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與文學(xué)關(guān)系突出歷史音樂(lè)價(jià)值“彼得邁耶”在19世紀(jì)浪漫主義的文化語(yǔ)境中特指 。C一種藝術(shù)體裁一類藝術(shù)作品一種生活風(fēng)格一種思想理論156.19世紀(jì)歐洲文化領(lǐng)域能夠集合大量資源和專業(yè)門類的音樂(lè)演出類別是 C交響曲室內(nèi)樂(lè)歌劇市民音樂(lè)157.19世紀(jì)的西方音樂(lè)家漸漸在社會(huì)身份上取得獨(dú)立，成為同其他領(lǐng)域藝術(shù)家并列的D 。政治精英學(xué)術(shù)精英道德精英文化精英世紀(jì)的音樂(lè)聽(tīng)眾更加關(guān)注歷史上的經(jīng)典作品，這同當(dāng)時(shí)彌散于文化學(xué)問(wèn)領(lǐng)域的 有關(guān)。C悲觀主義現(xiàn)實(shí)主義歷史主義構(gòu)造主義據(jù)威奧海姆·繆勒的詩(shī)作創(chuàng)作的描述失戀者冬日故地重游的藝術(shù)歌曲套曲是 。B《秀麗的磨坊女》《冬之旅》《天鵝之歌》《魔王》夢(mèng)想交響曲》成為19世紀(jì)最具代表性的 作品。C交響詩(shī)樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲標(biāo)題交響曲管弦樂(lè)組曲以莎士比亞戲劇創(chuàng)作的有名音樂(lè)會(huì)序曲是 。B《婚禮進(jìn)展曲》《仲夏夜之夢(mèng)》《芬加爾山洞》《蘇格蘭》管弦樂(lè)創(chuàng)作上的出色奉獻(xiàn)表達(dá)在 上。C標(biāo)題交響曲音樂(lè)會(huì)序曲交響詩(shī)協(xié)奏曲舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中消滅的虛構(gòu)人物有 。D克拉拉帕格尼尼肖邦弗洛列斯坦鋼琴較為古老的祖先是 。A管風(fēng)琴手搖風(fēng)琴羽管鍵琴楔槌鍵琴 較早提倡以鋼琴作為關(guān)心工具進(jìn)展音樂(lè)創(chuàng)作。D肖邦李斯特門德?tīng)査韶惗喾?，鋼琴演奏更多地作為女性必備的一種技能和修養(yǎng)，而 卻相對(duì)少見(jiàn)。A女性鋼琴家女性唱歌家女性制琴師女性經(jīng)紀(jì)人的集聚波蘭民族風(fēng)味的鋼琴作品是 。 C圓舞曲敘事曲瑪祖卡搖籃曲創(chuàng)作的具有吉普賽音樂(lè)特征的鋼琴作品是 。B超技練習(xí)曲匈牙利狂想曲斯拉夫舞曲梅菲斯特圓舞曲年意大利劇院經(jīng)理巴爾巴亞重建 極盡奢華成為意大利當(dāng)時(shí)最好的劇院之一。A那不勒斯圣卡羅劇院C．威尼斯鳳凰劇院

米蘭斯卡拉劇院D.都靈皇家劇院羅西尼創(chuàng)作的最終一部歌劇是法國(guó)大歌劇 。B《唐克萊蒂》 B.《威廉·退爾》C《塞維利亞的理發(fā)師》 D.《灰姑娘》歌劇中經(jīng)常將一慢一快的兩首詠嘆調(diào)或重唱放在一起，后者被稱為 。B快板 B.返始詠嘆調(diào)C．卡瓦蒂納 D.卡巴萊塔意大利歌劇作曲家 的創(chuàng)作對(duì)肖邦產(chǎn)生了直接的影響。B威爾第C．唐尼采蒂

B.貝里尼D.羅西尼劇的題材內(nèi)容多來(lái)自于 。C文學(xué)名著C．神話故事

B.意大利歷史D.社會(huì)現(xiàn)實(shí)年，韋伯創(chuàng)作的 被視為第一部德國(guó)浪漫主義歌劇，具有重大意義。C《歐麗安特》C

《奧伯龍》D.《邀舞》年， 的首演，標(biāo)志著瓦格納樂(lè)劇抱負(fù)的實(shí)現(xiàn)和成功。DA.《漂泊的荷蘭人》C176.作的最終一部樂(lè)劇是。CB.《湯豪賽》D.《特里斯坦與伊索爾德》A.《紐倫堡名歌手》C．《帕西法爾》B.《女武神》D.《眾神的黃昏》177.為他的樂(lè)劇是 。A整體藝術(shù)品C．喜歌劇

B.挽救歌劇D.大歌劇178樂(lè)劇的音樂(lè)風(fēng)格特征不包括 。D主導(dǎo)動(dòng)機(jī)C．無(wú)終旋律

B.半音和聲D.承受歷史題材法國(guó)歌劇根本都集中在其政治經(jīng)濟(jì)中心 。D里昂C．馬賽

倫敦D.巴黎法國(guó)大歌劇的風(fēng)格特征不包括 。C豪華布景C．有對(duì)白

舞蹈D.合唱諧歌劇的代表作曲家是 。A奧芬巴赫C．韋伯

B.羅西尼D.梅耶貝爾抒情歌劇的題材內(nèi)容多來(lái)自于 。C歷史題材C．文學(xué)著作

B.社會(huì)現(xiàn)實(shí)D.古希臘神話比才的歌劇《卡門》的音樂(lè)風(fēng)格特征不包括 。A無(wú)終旋律C．主導(dǎo)動(dòng)機(jī)

B.異國(guó)情調(diào)D.有對(duì)白二、論述題十三世紀(jì)經(jīng)文歌的形成與進(jìn)展。答：經(jīng)文歌產(chǎn)生的初衷是出于對(duì)已有復(fù)調(diào)體裁的進(jìn)一步裝飾，它從克勞蘇拉派生出來(lái)。1313值，支撐聲部仍是最慢的聲部，三個(gè)聲部之間的時(shí)值和節(jié)奏比照增大了。亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)〖捌渲饕攸c(diǎn)。答：亨德?tīng)柺讋?chuàng)用英語(yǔ)演唱的清唱?jiǎng)?，腳本大多承受英國(guó)人生疏的《地位，合唱風(fēng)格比巴赫簡(jiǎn)潔，對(duì)位較少，但有宏大的效果。此外，音樂(lè)的象征主義在亨德?tīng)柕暮铣幸埠艹Ｒ?jiàn)。例如清唱?jiǎng)　稄涃悂喆缶植糠謩e表達(dá)的誕生、受難和復(fù)活。其中的合唱《哈利路亞》位于其次局部結(jié)尾，具和顏色的比照，表達(dá)了巴羅克藝術(shù)猛烈的戲劇性。在表達(dá)音樂(lè)的象征主義方面中“我們都像迷途的羔羊”一句運(yùn)用了向不同方向運(yùn)動(dòng)的旋律線。談?wù)劷豁懬谇肮诺鋾r(shí)期的產(chǎn)生和進(jìn)展。170018世紀(jì)30年月，一些作曲家開頭創(chuàng)作這種獨(dú)立的序18401740作的三個(gè)主要中心。曼海姆樂(lè)派的創(chuàng)立者是約翰?施塔米茲，在他的交響曲創(chuàng)作中首次使用交響曲創(chuàng)作以C.P.E.巴赫和格勞恩等為代表，后來(lái)的古典主義作曲家在主題的進(jìn)展和對(duì)位織體的運(yùn)用上受到他們的影響。約翰?克里斯蒂安?巴赫也是早期交響曲的重要作曲家。試論貝多芬各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特征和代表作品。答：1794—180213是他受到耳聾威逼時(shí)的苦痛內(nèi)心的表白。1803—181414芬脫離18世紀(jì)傳統(tǒng)的重要標(biāo)志之一，而成為進(jìn)入他創(chuàng)階段的鋼琴作品。從《暴風(fēng)雨》中深刻的思想。1814—182751824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱；18253威爾第的歌劇創(chuàng)作可以分成幾個(gè)時(shí)期？每個(gè)時(shí)期各有哪些主要作品？1853〔1853-1871871-189談?wù)劯耵斂说母鑴「母铩４穑?762年，格魯克完成了改革歌劇《奧菲歐與尤麗迪茜1767國(guó)歌劇中的優(yōu)點(diǎn)加以很好的綜合，形