視聽(tīng)語(yǔ)言 第二講 景別與角度

景別與角度視聽(tīng)語(yǔ)言目錄機(jī)位景別角度機(jī)位

機(jī)位，也叫“鏡位”，是指在任何鏡頭開(kāi)始時(shí)，攝影機(jī)在真實(shí)空間中的位置。選擇機(jī)位時(shí)需注意：（1）考慮到與后期剪輯的配合；（2）避免發(fā)生穿幫。景別

景別是被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。形成景別的原因：（1）

機(jī)位距離被攝物體的遠(yuǎn)近不同（2）焦距不同景別的不同，可以滿足人們不同的視覺(jué)需求，如拉近（或遠(yuǎn)）與被攝主體的距離、銀幕空間的大（或?。?、是否強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)等景別的劃分

常用于展示幽遠(yuǎn)遼闊、氣勢(shì)磅礴、宏大的場(chǎng)面，如綿延的群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的沙漠、從高空俯瞰的城市及氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等，交代景物環(huán)境和時(shí)代背景。大遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景

大遠(yuǎn)景一般以景物空間為主要拍攝對(duì)象，即環(huán)境景物是畫面內(nèi)的造型主體，以景抒情，以景表意，人物僅僅是畫面景物空間的點(diǎn)綴。無(wú)垠的沙漠大遠(yuǎn)景遼闊的草原牛羊成群結(jié)隊(duì)大遠(yuǎn)景紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》–

喀什特地貌群山綿延起伏大遠(yuǎn)景紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》沙漠中的駱駝隊(duì)大遠(yuǎn)景擁擠火爆的招聘會(huì)現(xiàn)場(chǎng)大遠(yuǎn)景《阿甘正傳》-反戰(zhàn)演說(shuō)大遠(yuǎn)景大多數(shù)采用靜止的畫面，或緩慢的搖攝完成。即使是被攝主體有劇烈的運(yùn)動(dòng)，也不會(huì)影響畫面的整體構(gòu)成?！居捌纠俊栋皖D將軍》（6’30”-8’20”，展示前線戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的搖攝鏡頭）遠(yuǎn)景相對(duì)于大遠(yuǎn)景而言，遠(yuǎn)景中的被攝主體在畫框中的比例有所增大，但通常不超過(guò)畫框高度的一半，故人物隱約可辨，只能辨其輪廓，但看不清細(xì)節(jié)?！栋皖D將軍》遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景雖然仍是以遠(yuǎn)處的景物為主，但是并不像大遠(yuǎn)景那樣，強(qiáng)調(diào)畫面的獨(dú)立性，而是更強(qiáng)調(diào)人物所處的具體位置、與環(huán)境之間的關(guān)系以及人物存在于環(huán)境中的合理性。遠(yuǎn)景可用于交代事件發(fā)生的地點(diǎn)及其周圍的環(huán)境。陳凱歌《黃土地》遠(yuǎn)景可借景抒情?！兑魳?lè)之聲》-修女瑪麗亞在山上盡情地唱歌跳舞全景取景范圍比遠(yuǎn)景小。既明確展示被攝對(duì)象的全貌或被攝人物的全身，同時(shí)又能交代清楚人物周圍的環(huán)境。是非常常用的景別。《巴頓將軍》全景可通過(guò)交代主體與環(huán)境的關(guān)系，烘托氣氛，揭示人物心理狀態(tài)。全景

全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對(duì)象在實(shí)際空間中的方向和位置，因而也制約著一場(chǎng)戲中的所有的分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)等。全景湖南衛(wèi)視《快樂(lè)心靈——說(shuō)出你的故事》陳魯豫及嘉賓全景《精武英雄》-霍元甲墓前-船越文夫找陳真切磋武術(shù)中景取景范圍比全景小。主要用于表現(xiàn)人物膝蓋以上的活動(dòng)?！栋皖D將軍》中景

視距適中，觀眾既可看清人物上半身的活動(dòng)，又能感受周圍環(huán)境，可同時(shí)滿足觀眾的視覺(jué)和心理要求，較為常用。中央氣象臺(tái)《天氣預(yù)報(bào)》中景中景可以表現(xiàn)一個(gè)人，也可以表現(xiàn)幾個(gè)人，揭示他們的關(guān)系和交代沖突，還可以表現(xiàn)一定范圍內(nèi)的人物背景和場(chǎng)景，起到襯托人物、營(yíng)造氣氛的作用。《天堂電影院》-多多成為大導(dǎo)演后回鄉(xiāng)參加艾佛特的葬禮（右為法國(guó)著名的演員、導(dǎo)演和制片人雅克·貝漢）近景主要用于表現(xiàn)人物胸部以上的活動(dòng)?！栋皖D將軍》近景畫面內(nèi)容趨于單一，被攝主體占據(jù)絕大部分畫面，表情展示得很清楚，背景與環(huán)境特征不明顯(通常被虛化)。《縱橫四?！分薪敖橛谥芯昂徒爸g，用于表現(xiàn)人物腰部以上的活動(dòng)。適合展示人物的上半身特別是頭部的動(dòng)作和面部神情?！断﹃?yáng)天使》《憨豆先生的黃金周》中近景可拉進(jìn)觀眾與被攝人物的距離，制造交流感，調(diào)動(dòng)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感和參與欲望，如節(jié)目主持人或播音員?！稐顬懺L談錄》CCTV1《新聞聯(lián)播》中近景精品課程特寫視距較近，易集中觀眾的注意力，比近景更強(qiáng)烈、醒目地展示人物的面部表情、局部細(xì)節(jié)或最有價(jià)值的部分。《諾丁山》-影視明星安娜參加男主人公妹妹的生日party特寫可通過(guò)割裂局部與整體的關(guān)系，調(diào)動(dòng)觀眾的想象，制造懸念。《憨豆先生的黃金周》-特寫《憨豆先生的黃金周》-中近景大特寫用畫面的全部來(lái)表現(xiàn)人或物的某一生動(dòng)或重要的細(xì)節(jié)，視距最近。如：一雙眼睛、一個(gè)拳頭、一只腳、一個(gè)徽章、轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪等。具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和感染力，能給觀眾留下深刻的印象。大特寫自然史詩(shī)巨作“天·地·人”三部曲之《微觀世界》山雞的眼睛法國(guó)著名導(dǎo)演雅克?貝漢作品《巴頓將軍》—胸前勛章大特寫大特寫【小結(jié)——各景別的對(duì)比】景別優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)大遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景適于展示事物的全貌看不清人物的動(dòng)作全景中景既可看清人物的活動(dòng)，又能感受周圍環(huán)境近景特寫大特寫能清楚地展示人物的面部表情及事物的細(xì)節(jié)難以交代清楚環(huán)境特征景別的意義1、參與敘事。不同景別的組合使用，具有更豐富的表現(xiàn)力，利于把事件交代清楚，把場(chǎng)面全面地展現(xiàn)，樂(lè)于被人們接受。

如《巴頓將軍》的開(kāi)場(chǎng)，在展現(xiàn)巴頓將軍的形象時(shí)，結(jié)合不同的景別，來(lái)展現(xiàn)巴頓的身材和服飾，特別是眼睛、勛章、配槍等的特寫和大特寫鏡頭，清晰地勾勒出了巴頓將軍的身份和個(gè)性。景別的意義景別的意義2、特殊的景別或其組合，可抒發(fā)特定的情感、表現(xiàn)特定的視角.景別的意義3、建立心理與情感距離大景別畫面（如遠(yuǎn)景）表現(xiàn)空間距離感，對(duì)使觀眾對(duì)影片產(chǎn)生空間上的遠(yuǎn)離感及心理上的旁觀感、疏遠(yuǎn)感和不介入感，對(duì)觀眾的視覺(jué)刺激和心理沖擊力較小。小景別畫面（如特寫）能縮小觀眾與影片中人物的空間距離感，使觀眾產(chǎn)生親密感、參與感、認(rèn)同感和互動(dòng)感，給觀眾帶來(lái)較強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激和心理感應(yīng)。景別的意義4、建構(gòu)整體視覺(jué)風(fēng)格、導(dǎo)演的風(fēng)格。

通過(guò)景別可自由地控制空間環(huán)境的大小，控制被攝主體在畫面中占有的畫幅比例，引導(dǎo)觀眾的視線和注意力，決定影片的視覺(jué)變化節(jié)奏，體現(xiàn)作品的敘事風(fēng)格。因而，導(dǎo)演可根據(jù)敘事和表達(dá)的需要，來(lái)確定所要使用的景別的主要類型。如：

動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)類影片，為營(yíng)造動(dòng)作場(chǎng)景緊張的氣氛，加快劇情的節(jié)奏，多采用小景別畫面。

劇情類影片，特別是電視劇和紀(jì)錄片，為營(yíng)造舒緩的節(jié)奏、和諧的氣氛，可多采用一些大景別畫面。景別的意義4、建構(gòu)整體視覺(jué)風(fēng)格、導(dǎo)演的風(fēng)格。某些導(dǎo)演比較偏愛(ài)某一類型的景別，并逐漸形成其獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格和影片風(fēng)格，如臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢。

他是一位以“溫暖的目光俯瞰人生”為創(chuàng)作理念的導(dǎo)演，其影片多采用遠(yuǎn)景和全景，用冷靜的態(tài)度去編織故事，為觀眾展示客觀歷史背景下普通人的命運(yùn)沉浮，而不喜歡用小景別來(lái)控制、引導(dǎo)觀眾融入到影片中去?！居捌纠俊侗槌鞘小反罅窟\(yùn)用固定的遠(yuǎn)景和全景景別來(lái)敘事。角度拍攝角度：攝影機(jī)與被拍攝對(duì)象的水平夾角與垂直夾角的綜合。正面鏡頭正對(duì)著被攝主體的正面拍攝。介紹人或物的全貌，是表現(xiàn)面部表情最有效的角度，也稱“表情角度”。側(cè)面鏡頭與被攝主體正面成90度左右的的夾角。適合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、動(dòng)作、人與人的交流。也稱“運(yùn)動(dòng)/動(dòng)作角度”背面與正面相反適合表現(xiàn)人物與背景的關(guān)系，含蓄的引發(fā)觀眾想象。水平夾角角度平視鏡頭與被拍攝對(duì)象在同一水平高度。典型的新聞攝影的角度，符合人們正常的觀察視角，表達(dá)平整客觀公正的態(tài)度。仰視鏡頭高度低于被攝主體。被攝物體顯得高大，有從上往下傾軋的態(tài)勢(shì)，表達(dá)敬仰、崇敬的態(tài)度。俯視鏡頭高度高于被拍攝對(duì)象。被攝物體顯得低矮、渺小、猥瑣、受壓迫，表達(dá)蔑視貶義的態(tài)度。垂直夾角角度角度的具體使用情況正面角度1、

是體現(xiàn)物體主要外部特征的最主要的角度，再現(xiàn)被攝體正面的全貌和局部。正面角度2、展示人物的面部表情、神態(tài)，展示人體對(duì)稱的特征和人

體正面動(dòng)作的姿態(tài)。正面角度正面表現(xiàn)整體的環(huán)境，交代的畫面的主要內(nèi)容。正面角度正面角度3、給觀眾制造一種近距離、無(wú)障礙溝通的幻覺(jué)。4、適合表現(xiàn)安靜、平衡、莊重的主題。正面角度正面角度側(cè)面角度1、正側(cè)面。用來(lái)勾勒物體的輪廓線，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作線、交流線的表現(xiàn)力。有利于清楚地交待動(dòng)體的方向性和事物之間的方位感。側(cè)面角度側(cè)面角度側(cè)面角度側(cè)面角度2、前側(cè)面。拍人像，既能表現(xiàn)人物的主要面部特征，又能表現(xiàn)人物面部的起伏和輪廓，矯正人物面部的缺陷。3/4人面像為經(jīng)典人像。側(cè)面角度3、背側(cè)面。更為疏遠(yuǎn)，通常用來(lái)表示人物的不友善。側(cè)面角度背面角度適合表現(xiàn)人物與背景的關(guān)系，含蓄地引發(fā)觀眾想象，是一種用來(lái)制造懸念的角度。

背面描寫秦奮在香山告別會(huì)時(shí)，秦奮背對(duì)觀眾看墻壁上有關(guān)香山的一些東西。背面角度背面拍攝梁笑笑酒后醒來(lái)在客廳里走動(dòng)的畫面。平視平視的角度表達(dá)平等與尊敬，符合人的正常視線?！稏|京物語(yǔ)》小津安二郎平視仰視往往有較強(qiáng)的抒情色彩，如表示贊頌、勝利、高大、敬仰、莊重、威嚴(yán)等。仰視俯視拍攝對(duì)象顯得低矮、渺小，可表現(xiàn)某種氣勢(shì)、地勢(shì)；表示反面的、貶義的感情色彩。造成觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫及宿命感。仰視仰視視點(diǎn)視點(diǎn)指的是鏡頭所模擬的觀察者（包括攝影師、觀眾和劇中角色）的視野。（1）客觀鏡頭。也稱中立鏡頭，即客觀描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的敘事鏡頭。即模擬攝影師