西方歌劇-課件

西方歌劇一、歌劇的概念歌?。ㄒ獯罄Z：opera音樂的戲劇）是一門西方舞臺(tái)表演藝術(shù)，是將音樂（聲樂與器樂）、戲劇（劇本與表演）、文學(xué)（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成。簡(jiǎn)單而言就是主要或完全以歌唱和音樂來交代和表達(dá)劇情的戲劇。歌劇起源于巴洛克時(shí)期（1066-1750），最初時(shí)期，意大利佛洛倫薩的一群人文主義者為了復(fù)興古希臘時(shí)期的戲劇藝術(shù)，并試圖模仿古代希臘的藝術(shù)形式，他們把自己的藝術(shù)圈子稱之為“卡美塔拉”。古希臘戲劇、宗教音樂和民族民間音樂，它們?yōu)楦鑴〉恼Q生做好了充分的準(zhǔn)備。歌劇是文藝復(fù)興的產(chǎn)物，文藝復(fù)興又是當(dāng)時(shí)歐洲資本主義初萌芽的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)在上層建筑的反映正歌劇指最早出現(xiàn)于17、18世紀(jì)以神話及古代英雄傳奇故事為題材的意大利歌劇。

喜歌劇，是指那種活潑、具有喜劇性格的歌劇體裁。分為輕歌劇、刺歌劇、意大利喜歌劇、法國(guó)喜歌劇、英國(guó)民謠劇等。大歌劇是19世紀(jì)上半葉流行于法國(guó)的一種嚴(yán)肅歌劇，相對(duì)于當(dāng)時(shí)的喜歌劇。它通常是四或五幕的大型歌劇，反映歷史性內(nèi)容，追求奢華的舞臺(tái)效果，在劇中穿插華麗的芭蕾舞場(chǎng)面，不用干念宣敘調(diào)，采用大合唱和大樂隊(duì)等宏大場(chǎng)面。法國(guó)大歌劇原指巴黎歌劇院上演的大型豪華正歌劇，后來專指19世紀(jì)以來有對(duì)白的法國(guó)大型歌劇。其特征是：題材嚴(yán)肅，規(guī)模宏大，布景華麗，插入芭蕾,常分為5幕。二、發(fā)展歷程巴洛克時(shí)期的歌劇古典主義時(shí)期的歌劇浪漫主義時(shí)期的歌劇20世紀(jì)歌劇發(fā)展的一般狀況的歌劇 （一）巴洛克時(shí)期的歌劇1600-1750巴洛克時(shí)期的歌劇1600-1750（巴洛克是歌劇藝術(shù)的探索和成型時(shí)期）1600年，由意大利佛羅倫薩“卡梅拉塔”小組中的努契尼、佩里創(chuàng)作的抒情性音樂劇《猶麗狄茜》，是西方音樂史上至今得以保存的最早的一部歌劇，1600年被稱為歌劇誕生的年代。意大利歌劇樂派1、蒙特威爾第（1567-1643）意大利作曲家，威尼斯歌劇代表人物，歌劇的戲劇性音樂的創(chuàng)始人。2、A.斯卡拉蒂（1660-1725），意大利歌劇最重要的承前啟后的關(guān)鍵人物，那不勒斯歌劇樂派的創(chuàng)始人，一生寫了115部歌劇。法國(guó)歌?。簠卫?632-1687）法國(guó)歌劇史上盛極一時(shí)的人物，他首創(chuàng)的法國(guó)民歌劇對(duì)19世紀(jì)的法國(guó)“大歌劇”有著影響。英國(guó)歌?。汉嗬?普塞爾（1659-1695），英國(guó)音樂大師，一生只寫過一部歌劇《狄多喝艾尼斯》，這部歌劇奠定了英國(guó)名族歌劇的基礎(chǔ)。德國(guó)歌?。汉嗟聽枺?685-1759）巴洛克時(shí)期，德國(guó)最出色的歌劇作曲家，一生所寫40余部歌劇。（二）古典主義時(shí)期的歌劇1750-1820古典主義的萌芽，發(fā)生在巴洛克時(shí)代的意大利。后來由于在維也納出現(xiàn)了交響樂之父—海頓、音樂神童—莫扎特和樂圣—貝多芬三人，借此古典主義音樂便得以形成與發(fā)展。因此，音樂方面的“古典樂派”實(shí)際上指的是“維也納古典樂派”。古典主義藝術(shù)，首先發(fā)生在文藝領(lǐng)域中，它以恢復(fù)希臘和羅馬的古典藝術(shù)為目的，注重形式上的勻稱和諧調(diào)，主要放眼于追求客觀的美。古典主義的作品一般節(jié)奏變化都很規(guī)矩。古典主義時(shí)期的音樂并非巴洛克音樂風(fēng)格的直接延續(xù)，兩者在18世紀(jì)30年代至50年代平行進(jìn)行，同時(shí)存在。古典主義音樂在18世紀(jì)主要有三種風(fēng)格：一、洛可可音樂風(fēng)格，反映了貴族階層向資產(chǎn)階級(jí)的轉(zhuǎn)變；二、啟蒙運(yùn)動(dòng)音樂風(fēng)格，包括理性精神、樂觀精神和追求進(jìn)步的精神；三、狂飆運(yùn)動(dòng)音樂風(fēng)格，它與德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)追求崇高的理想相映生輝。1、格魯克（1714-1787）歌劇改革使活生生的人性在歌劇中體現(xiàn)出來，將歌劇融合在一種劇情統(tǒng)一、格調(diào)高貴的氣氛中。音樂上，將宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)緊密結(jié)合為一體，并在宣敘調(diào)中加入伴奏，替代了以往的清宣敘調(diào)，并以性格化的配器條道路公式化的配器原則，使歌劇的全劇形成了一個(gè)不可分割的整體。《奧菲歐與尤麗狄茜》《伊菲姬尼在陶里德》2、莫扎特（1756-1791）奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物。創(chuàng)作了歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂等600多部作品。正歌?。▊鹘y(tǒng)的意大利歌?。骸兑炼嗝芳~斯》、《狄托的仁慈》意大利風(fēng)格的喜歌?。骸顿M(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》德國(guó)風(fēng)格的歌唱?jiǎng)。骸逗髮m誘逃》、《魔笛》（三）浪漫主義時(shí)期的歌劇從19世紀(jì)初開始，音樂中的浪漫主義因素逐漸占主要位置，在音樂史上稱此后的100余年為浪漫主義時(shí)期。整個(gè)19世紀(jì)充滿著自由與壓迫、邏輯與情感、科學(xué)與宗教信仰等種種矛盾，在這一背景上發(fā)展起來的浪漫主義音樂，呈現(xiàn)出復(fù)雜的面貌。隨著民族解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和音樂色彩的不斷增強(qiáng)，音樂家們比以往任何時(shí)代更注重民族性，音樂家的地位從奴仆一躍為時(shí)代的先導(dǎo)。意大利歌劇三杰：羅西尼、多尼采蒂、貝利尼1、羅西尼（1792-1868）：《意大利少女在阿爾及爾》，二幕喜歌劇，作于1813年。格調(diào)輕巧優(yōu)雅，旋律流暢歡快，是他第一步獲得巨大成功的歌劇?！度S利亞的理發(fā)師》，二幕喜歌劇，生動(dòng)夸張、幽默詼諧，被認(rèn)為是意大利風(fēng)格的喜歌劇最后一部代表作?！锻?退爾》：是一部史詩性的、英雄主義題材的四幕大歌劇，作于1829年，反映了19世紀(jì)被奴役的民族要求獨(dú)立、自由的心聲。2、多尼采蒂（1797-1848）：《愛的甘醇》，二幕喜歌劇，全劇有詼諧幽默的情節(jié)，又不乏深情的流露，刻畫了一種純真的愛情信念?！独滥獱柕穆镀鯆I》，三幕抒情正歌劇。有著意大利美聲歌劇完美的技巧，特別是花腔女高音的優(yōu)美唱腔。《唐帕斯夸萊》，三幕喜歌劇，這是一個(gè)老生常談的愛情故事，音樂輕松愉悅，且有著很強(qiáng)的戲劇效果。3、貝利尼（1801-1835）：《諾爾瑪》，抒情歌劇的杰作?！秹?mèng)游女》，三幕喜歌劇，1831年首演與米蘭?！肚褰掏健罚徽鑴?，規(guī)模龐大恢宏，充分運(yùn)用合唱的效果。德國(guó)民族歌劇的興起貝多芬（1770-1827）《費(fèi)德里奧》是貝多芬唯一的一部歌劇，首演于1805年。音樂剛毅豪邁、氣魄雄偉，具有哲理性、戲劇性。劇中勇敢而有著深厚愛情的“萊昂諾拉”是貝多芬心目中理想的女性形象，代表了一種崇高的愛情和堅(jiān)定不屈的信念。這是一部承古典、后啟浪漫的作品。韋伯（1786-1826），德國(guó)浪漫主義民族歌劇的先驅(qū)，一生著有10部歌劇?！蹲杂缮涫帧分信?shí)現(xiàn)“綜合性歌劇模式”的藝術(shù)理想，即將文學(xué)和造型藝術(shù)榮獲在德國(guó)歌唱?jiǎng)⌒问街校⑼ㄟ^別具色彩的管弦樂隊(duì)使劇情發(fā)展有聲有色。作品體現(xiàn)了一種真正的浪漫主義精神，并擴(kuò)展了人們對(duì)于超自然的想象力。法國(guó)抒情歌劇流派特點(diǎn)：抒情歌劇是一種介于大歌劇與喜歌劇之間的形式，它的規(guī)模比喜歌劇大，但又比大歌劇小。它的題材主要取自浪漫的戲劇或幻想的文學(xué)，音樂上強(qiáng)調(diào)優(yōu)美抒情的旋律。代表作品：古諾和托馬的歌劇《浮士德》、《迷娘》、《羅密歐與朱麗葉》等，到后來比才的《卡門》，德彪西的《佩利亞斯與梅麗桑法》的出現(xiàn)，使法國(guó)歌劇達(dá)到了輝煌的頂峰。民族樂派的歌劇民族樂派的興起源于19世紀(jì)中葉以后歐洲的革命，它使得民族的意識(shí)變得空前的高漲。民族樂派發(fā)生的主要地區(qū)在東歐及北歐各國(guó)，而尤其是俄羅斯、捷克、波蘭、匈牙利、挪威、芬蘭等各國(guó)，都相繼為世界貢獻(xiàn)出一批偉大的作曲家。代表作，如：斯美塔那的《我的祖國(guó)》、西貝柳斯的《芬蘭頌交響詩》等。代表人物：波蘭的莫紐什科、匈牙利的埃爾凱爾、捷克的斯美塔那和德沃夏克、挪威的格里格芬蘭的西貝紐斯、俄國(guó)的格林卡、巴萊基列夫、鮑羅丁、穆索爾斯基和柴可夫斯基等。（四）20世紀(jì)歌劇發(fā)展的一般狀況的歌劇在不同政治文化背景和不同音樂觀念的支配下，20世紀(jì)20年代以后的西方音樂出現(xiàn)了流派紛呈、風(fēng)格各異的現(xiàn)象。1、法國(guó)印象主義歌劇：德彪西《佩利亞斯和梅里桑德》，拉威爾《西班牙時(shí)刻》、《兒童與巫師》2、表現(xiàn)主義歌?。簞撞瘛赌ξ骱蛠唫悺?，貝爾格《沃切克》，理夏.思特萊斯《薩樂美》、《玫瑰騎士》3、新古典主義歌?。核固乩乃够独俗拥臍v程》4、名族主義歌?。喊屯锌恕端{(lán)胡子公爵的城堡》，肖斯塔科維奇《姆欽斯科縣的麥克白夫人》，布里頓《彼得.格林姆斯》，格什溫《波吉與貝斯》三、世界十大歌劇世界十大歌劇包括：《浮士德》、《鄉(xiāng)村騎士》、《卡門》、《圖蘭朵》、《阿依達(dá)》、《茶花女》、《弄臣》、《托斯卡》、《奧賽羅》、《蝴蝶夫人》和《藝術(shù)家的生涯》。但另外有些排名也將羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》和莫扎特的《魔笛》、《費(fèi)加羅的婚禮》排在十大歌劇當(dāng)中?！杜肌罚喝桓鑴　８鶕?jù)法國(guó)維克多.雨果的劇本《逍遙王》改編，由偉大的意大利歌劇作曲家朱塞佩·威爾第（GiuseppeVerdi1813-1901）作曲，意大利弗蘭切斯科·瑪利亞·皮亞維作詞，1851年3月11日首演于威尼斯鳳凰劇院。劇情：大意為貌丑背駝的主人公利哥萊托，在孟圖阿公爵的宮廷中當(dāng)一名弄臣。公爵年青貌美，專以玩弄女性為樂，引起眾多朝臣的不滿。利哥萊托對(duì)朝臣妻女受辱的不幸大加嘲諷，得罪了許多人，終致失女之禍；自己的愛女竟對(duì)虛情假意的公爵一往情深，甘愿為愛情而替公爵一死。點(diǎn)評(píng)：作曲家成功地塑造了三個(gè)不同性格角色的音樂形象。《茶花女》：三幕歌劇，根據(jù)法國(guó)小仲馬的劇本《茶花女》改編，威爾第作曲，皮亞維作詞，1853年3月6日首演于威尼斯鳳凰劇院。劇情：描述了名妓薇奧萊塔為青年阿爾弗萊德真摯的愛情所感動(dòng)，毅然拋棄紙醉金迷的生活。但是，阿爾弗萊德的父親喬治歐激烈反對(duì)。為了顧全阿爾弗萊德的家庭和幸福，薇奧萊塔決心犧牲自己的愛情，重返風(fēng)月場(chǎng)。阿爾弗萊德誤以為她變了心而當(dāng)眾羞辱她，患有肺病的薇奧萊塔終于承受不了這一致命的打擊而臥床不起。不久，喬治歐良心發(fā)現(xiàn)，把全部真情對(duì)兒子言明。當(dāng)阿爾弗萊德回到薇奧萊塔身邊時(shí)，她已經(jīng)奄奄一息，疾病和不公正的社會(huì)奪去了她的愛情和生命。點(diǎn)評(píng)：音樂以細(xì)微的心理描寫、誠摯優(yōu)美的歌詞和感人肺腑的悲劇力量，集中體現(xiàn)了威爾第歌劇創(chuàng)作中期的基本特點(diǎn)?！犊ㄩT》：四幕歌劇。根據(jù)法國(guó)普羅斯貝爾·梅里美的同名小說改編，法國(guó)著名作曲家喬治·比才（GeorgesBizet1838-1875）作曲，法國(guó)亨利·梅拉克和呂多維克·阿萊維作詞。1875年3月3日首演于巴黎喜歌劇院。劇情：描述了漂亮而性格堅(jiān)強(qiáng)的吉卜賽姑娘卡門愛上了軍曹霍塞并使其陷入情網(wǎng)，霍塞因此舍棄了原來的情人并離開軍隊(duì)加入卡門所在的走私販行列。但這時(shí)卡門又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧。于是，霍塞與卡門之間的矛盾日益激烈。最后，倔強(qiáng)的卡門斷然拒絕了霍塞的愛情，終于死在霍塞的劍下。點(diǎn)評(píng)：這是一部以合唱見長(zhǎng)的歌劇，是近百年來各國(guó)上演最多的經(jīng)典歌劇作品之一。

《奧賽羅》：四幕歌劇。根據(jù)英國(guó)威廉·莎士比亞的同名戲劇改編，威爾第作曲，意大利阿里戈·博伊托作詞，1887年2月首演于米蘭。劇情大意為：陰險(xiǎn)的旗官亞戈因?qū)W賽羅懷恨在心，挑起了奧賽羅和副將卡西奧的矛盾，又制造種種假象，誘使生性多疑的奧賽羅認(rèn)為妻子苔絲德蒙娜與卡西奧之間存在“奸情”而喪失了理性，掐死了無辜的苔絲德蒙娜。當(dāng)他了解真相后，追悔莫及，在愛妻身邊拔刀自刎。點(diǎn)評(píng)：《奧賽羅》集中體現(xiàn)了威爾第幾十年歌劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，吸取了瓦格納“樂劇”的某些創(chuàng)作手法，更加注意發(fā)揮樂隊(duì)的表現(xiàn)功能，使音樂語言與劇詩結(jié)合緊密，從而加強(qiáng)了歌唱的戲劇性。旋律刻劃也更為深刻而富于情感。《藝術(shù)家的生涯》：亦稱《波西米亞人》、《繡花女》，四幕歌劇。根據(jù)法國(guó)亨利·謬爾杰的小說《窮藝術(shù)家的生活情景》改編，由意大利賈科莫·普契尼（GiacomoPuccini1858-1924）作曲，意大利朱塞佩·賈科薩、路易基·伊利卡作詞，1896年2月1日，托斯卡尼尼指揮首演于意大利圖林。劇情大意為：生活貧困的窮詩人魯?shù)罓柗蚯捎隼C花女咪咪，一見鐘情。后來，兩人的愛情瀕于破裂。咪咪生了嚴(yán)重的肺病，和魯?shù)罓柗蛞娮詈笠幻鏁r(shí)，又重新和好，并計(jì)劃著將來的一切。咪咪終于病重死去，魯?shù)罓柗虮从^。點(diǎn)評(píng)：這部歌劇的音樂新穎而富有魅力，經(jīng)受了時(shí)間的反復(fù)考驗(yàn)，至今仍然百看不厭，成為最受觀眾喜愛的歌劇。世界歌王帕瓦羅蒂和意大利熱那亞歌劇團(tuán)于1986年訪華演出中上演了這個(gè)劇目，受到我國(guó)觀眾的熱烈歡迎和高度評(píng)價(jià)。

《托斯卡》：三幕歌劇。根據(jù)法國(guó)維多利安·薩爾杜的劇本改編，由普契尼作曲，伊利卡和賈科薩作詞，科斯坦齊1900年1月14日首演于羅馬科斯坦齊劇院。劇情：大意是警察總監(jiān)以處死馬里奧脅迫托斯卡委身于他，歌劇女演員托斯卡為假戀人、羅馬畫家馬里奧·卡伐拉多西，假意應(yīng)允。騙到警察總監(jiān)簽發(fā)的離境通行證后，托斯卡刺死了警察總監(jiān)，但她亦被警察總監(jiān)“假處死”的花招所騙，馬里奧被真的處決了。托斯卡因刺死總監(jiān)之事暴露，最終跳墻自殺。點(diǎn)評(píng)：劇中的音樂感情強(qiáng)烈、粗獷，許多戲劇性場(chǎng)面的音樂效果極為強(qiáng)烈，從而成為推動(dòng)劇情發(fā)展的有力手段。《蝴蝶夫人》：二幕歌劇。根據(jù)美國(guó)約翰·朗的小說和大衛(wèi)·貝拉斯科的話劇改編，由普契尼作曲，意大利伊利卡和賈科薩作詞，1904年2月17日首演于米蘭的拉.斯卡拉劇院。劇情大意為：天真活潑的日本姑娘巧巧桑，人稱“蝴蝶姑娘”，委身于美國(guó)海軍上尉平克爾頓。婚后不久，平克爾頓回國(guó)，三年之間杳無音信。原來，平克爾頓已另有新娶，置蝴蝶夫人于腦后。當(dāng)他偕美國(guó)夫人重登長(zhǎng)崎，苦苦等候三年的蝴蝶夫人悲憤交加，在交出了伶俐的兒子后，刎劍自盡。點(diǎn)評(píng)：這部歌劇抒情性風(fēng)格極為強(qiáng)烈，音樂優(yōu)美感人，成功地塑造了蝴蝶夫人純潔、溫柔、深情忠貞的動(dòng)人形象。《浮士德》：浮士德是一部長(zhǎng)達(dá)一萬二千一百一十一行的詩劇，根據(jù)德國(guó)大文豪歌德原著詩劇《浮士德》，第一部份改編而成。于1859年03月19日首演于法國(guó)巴黎抒情歌劇院。劇情大致為：年邁的哲學(xué)家浮士德十分羨慕青年們的活力，于是祈求魔鬼給他以返老還童的幫助。魔鬼梅菲斯特·費(fèi)利斯對(duì)浮士德說：如果你肯出賣自己的靈魂，不僅能返老還童，而且還可以得到一個(gè)名叫瑪格麗特的姑娘。浮士德應(yīng)允后，就喝下魔鬼的藥，果然變成了英俊少年。后來魔鬼又施展魔法，使浮士德騙得了瑪格麗特的愛情?？墒?，當(dāng)瑪格麗特懷孕后就被浮士德拋棄了。在一次決斗中，浮士德又將瑪格麗特的哥哥瓦倫丁刺死?，敻覃愄匾蚴艽碳ざ窠?jīng)錯(cuò)亂，殺死了自己的孩子而被囚。浮士德見此情，深感震驚，進(jìn)入牢房要帶她逃走。但垂死的瑪格麗特已不認(rèn)得他。這時(shí)魔鬼抓住浮士德，要他的靈魂，而天使引導(dǎo)瑪格麗特進(jìn)入天國(guó)的歌聲使浮士德得到了解脫。點(diǎn)評(píng)：全劇沒有首尾連貫的情節(jié)，而是以浮士德思想的發(fā)展變化為線索。構(gòu)思宏偉，內(nèi)容復(fù)雜，結(jié)構(gòu)龐大，風(fēng)格多變，融現(xiàn)實(shí)主義與浪溫主義于一爐，將真實(shí)的描寫與奔放的想象、當(dāng)代的生活與古代的神話傳說雜揉一處，善于運(yùn)用矛盾對(duì)比之法安排場(chǎng)面、配置人物、時(shí)莊時(shí)諧、有諷有頌、形式多樣、色彩斑駁，達(dá)到了極高的藝術(shù)境界。《鄉(xiāng)村騎士》：獨(dú)幕歌劇，由塔爾焦尼·托澤蒂(G．Targion-Tozzeti)和梅納希(GuidoMenasci)，根據(jù)韋爾加(G．Verga)原著的短篇小說合作改編，由馬斯卡尼(P．Mascagni)譜曲，1890年5月20日在羅馬孔斯坦齊歌劇院(ConstanziTheatre)首次公演。劇情：《鄉(xiāng)村騎士》是以意大利西西里島普通農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)生活為素材，敘述了農(nóng)民圖里杜婚后仍與從前的女友羅拉來往，令他妻子桑圖扎非常憤怒。桑圖扎將此事告訴羅拉的丈夫，兩個(gè)男人決斗，圖里杜被殺的故事。點(diǎn)評(píng)：本劇是馬斯卡尼一舉成名的杰作，在當(dāng)時(shí)，意大利米蘭藝術(shù)學(xué)院懸賞征求獨(dú)幕歌劇，馬斯卡尼得知這消息，在短短8天之內(nèi)便完成這出歌劇。而果然得到錦標(biāo)，大受觀眾的熱烈歡迎，連意大利的皇帝也賞了榮譽(yù)冠冕，是歌劇作家中少有的榮耀。《圖蘭朵》：芭蕾舞劇《圖蘭朵》改編自同名歌劇，在80多部世界性的歌劇中，普契尼的《圖蘭朵》是唯一一部中國(guó)題材的作品，多年來以其深邃的思想內(nèi)容和高超的藝術(shù)水平歷演不衰，"今夜無人入睡"更是廣為傳唱，成為歌劇選曲中的"流行歌曲"。劇情：元朝時(shí)的一個(gè)公主圖蘭朵（蒙古語意思為“溫暖”dulaan）為了報(bào)祖先暗夜被擄走之仇，下令如果有個(gè)男人可以猜出她的三個(gè)謎語，她會(huì)嫁給他；如猜錯(cuò)，便處死。問題：1、“是什么在每天白晝死去，卻在夜晚重新誕生？”

2、“是什么有如火焰般燃燒，但當(dāng)你死去，它就變得冰冷？”

3、“讓你燃起烈火的冰塊是什么？”答案：“希望”、“鮮血”和“圖蘭朵”《阿依達(dá)》：四幕七景歌劇，是一個(gè)以埃及法老時(shí)代為背景的古老傳奇故事。阿依達(dá)講述了忠誠與背叛，愛情與戰(zhàn)爭(zhēng)的人類永恒主題，一百多年來在世界歌劇舞臺(tái)上常演不衰，是舉世公認(rèn)的十大經(jīng)典歌劇之一，并曾先后在埃及、加拿大、澳大利亞、德國(guó)、希臘、瑞士、中國(guó)上海等地以露天景觀歌劇的形式九次上演，引起了轟動(dòng)?！顿M(fèi)加羅的婚禮》：四幕喜歌劇，根據(jù)法國(guó)喜劇作家博馬舍的同名喜劇改編，奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgangAmadeusMozart1756-1791）作曲，意大利洛倫佐·達(dá)·龐特作詞。1786年5月1日首演于維也納。劇情：描述了17世紀(jì)，塞維勒貴族阿爾馬維瓦伯爵的仆人費(fèi)加羅準(zhǔn)備和羅西娜伯爵夫人的女仆蘇姍娜結(jié)婚時(shí)所發(fā)生的故事。伯爵曾宣布放棄貴族在農(nóng)奴結(jié)婚時(shí)對(duì)新娘的初夜權(quán)，卻企圖在蘇姍娜身上恢復(fù)這個(gè)可恥的權(quán)利，于是引起了一場(chǎng)劇烈的斗爭(zhēng)。終于，費(fèi)加羅和蘇姍娜通過自己的聰明才智，懲罰了伯爵的好色行徑，兩人幸福地結(jié)為伴侶。點(diǎn)評(píng)：歌劇反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)第三等級(jí)的思想、愿望和利益。劇中費(fèi)加羅的勝利，意味著法國(guó)人民群眾反封建斗爭(zhēng)的勝利?！赌У选罚簝赡桓鑴　Ｊ悄貏?chuàng)作的最后一個(gè)歌劇。德國(guó)埃馬努埃爾·席坎內(nèi)德爾作詞，1791年9月30日首演于維也納。劇情：描述了埃及王子埃米諾為了尋找夜女王的女兒帕米娜，隨身攜帶夜女王所贈(zèng)的一支魔笛。在象征光明的薩拉斯特羅的幫助下，經(jīng)受了種種考驗(yàn)和曲折，終于趕走了代表黑暗