【新教材】《竇娥冤》元·關(guān)漢卿-高中語文部編版必修下冊-完整版課件

竇娥冤元·關(guān)漢卿學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.體會劇作家在竇娥身上寄托的思想感情，思考她指斥天地、痛發(fā)誓愿的反抗意義和價值。2．體會文章說白凝練而又生動流暢，唱詞優(yōu)美而又節(jié)奏鮮明的特點。元雜?。?）定義：用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的，在宋雜劇和金院本的基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來的一種戲劇樣式。最初出現(xiàn)大致是在金末元初，元以后完備、成熟并開始興盛起來，到了成宗元貞、大德年間，進(jìn)入鼎盛時期。（2）結(jié)構(gòu)：一般是一本四折（開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局）演一完整的故事，有的還有一兩個“楔子”。（3）音樂：雜劇每折限用同一宮調(diào)的若干曲牌組成的一套曲子。楔子只能用小令，不能用套曲。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。宮調(diào)即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)、D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)。（4）角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。

男配角：副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角：副旦、外旦、小旦等。

凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。

丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外還有以劇中職務(wù)身份為名的雜角，孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。如駕（皇帝）、潔郎（和尚）等。（5）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。

唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。

科是戲劇動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。

白是“賓白”，是劇中人的說白部分。賓白又分以下四種：

對白：人物對話；

獨白：人物自敘；

旁白：背過別的人物自敘心理話；

帶白：唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點。關(guān)漢卿（約1230－約1300）號已齋叟，元代戲曲作家。與馬致遠(yuǎn)（《漢宮秋》）、鄭光祖（《倩女離魂》）、白樸（《墻頭馬上》《梧桐雨》）并稱為“元曲四大家”，位于“元曲四大家”之首。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存18部。主要作品有《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會》等。元末·熊自得《析津志》：“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時之冠?！泵鞒酢べZ仲明《錄鬼簿》：“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭?！痹s劇四大愛情?。宏P(guān)漢卿《拜月亭》白樸《墻頭馬上》王實甫《西廂記》鄭光祖《倩女離魂》元雜劇的四大悲?。宏P(guān)漢卿《竇娥冤》馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》白樸《梧桐雨》紀(jì)君祥《趙氏孤兒》《竇娥冤》

全名《感天動地竇娥冤》題材取自于“東海孝婦”的故事?！墩f苑·貴德》《漢書·于定國傳》和《搜神記》中都有關(guān)于“東海孝婦”故事的記載。元代的雜劇作家王實甫、梁進(jìn)之也都作過《于公高門》雜劇，頌揚(yáng)替東海孝婦平反冤獄的于公。關(guān)漢卿在民間傳說的基礎(chǔ)上，結(jié)合元代的社會現(xiàn)實并參考了當(dāng)時有關(guān)的戲曲創(chuàng)作，完成了這部著名悲劇的創(chuàng)作。一、整體把握，概括情節(jié)課文節(jié)選是劇本的第三折，共有三場戲。請概括每場戲的內(nèi)容。第1部分：【端正好】【滾繡球】兩個曲牌

竇娥解赴刑場，指天斥地。第2部分：【倘秀才】至【鮑老兒】四個曲牌

竇娥訣別婆婆，傾訴心愿。第3部分：【耍孩兒】至【煞尾】四個曲牌。

竇娥刑場三愿，千古奇冤。二、品味語言，分析人物形象及主題。

“本色”，即說白和唱詞樸實自然、生動形象，符合劇中人物的身份個性，能為展開劇情和刻畫人物服務(wù)。選文中，人物語言時而高亢激越，緊張迫促，冤氣沖天；時而哀婉凄慘，如泣如訴，真情低回；時而激蕩如潮，洶涌澎湃，悲風(fēng)盤旋。曲詞不事雕琢，以感情真切為主導(dǎo)，淺顯中見深邃。三個場面的描寫，語言質(zhì)樸無華而富于韻味，深刻地展示了人物的內(nèi)心世界。第1部分《滾繡球》一曲表達(dá)了怎樣的思想感情？“有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也！只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵？為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也！做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼?！地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天！”竇娥滿腹冤屈與怨恨，既表達(dá)了對天地不公的不滿，又表現(xiàn)了主人公的反抗精神。第2部分【叨叨念】“怕則怕前街里被我婆婆見”“枉將他氣殺也么哥，枉將他氣殺也么哥”“婆婆，此后遇著冬時年節(jié)，月一十五，有瀽不了的漿水飯，瀽半碗兒與我吃；燒不了的紙錢，與竇娥燒一陌兒?！薄觉U老兒】念竇娥伏侍婆婆這幾年，遇時節(jié)將碗涼漿奠；你去那受刑法尸骸上烈些紙錢，只當(dāng)把你亡化的孩兒薦。這些語言刻畫對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用？形象：①對貞孝價值觀念的堅守。竇娥的一生坎坷波折，苦難不斷。但即使在如此艱難窘迫的境況中，她也時時刻刻不忘貞烈孝順的理想準(zhǔn)則，誓死也要堅守自己的價值觀念。

②善良。按理講，她替婆婆一死，婆婆又是個高利貸的財主，讓她多燒些紙錢，多瀽些羹飯，本在情理之中，但她不愿讓他人為自己受一點兒累，寧可苦了自己，也不愿提出任何在她認(rèn)為是過高的要求。主題：作品越是刻畫她的善良，也就越發(fā)顯出其冤屈，她的抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。使竇娥這個形象更其豐滿動人，也使劇作對封建社會的批判更為有力和深刻。第3部分

1、竇娥在刑場發(fā)下三樁誓愿，每一樁誓言里，情感不盡相同。請分析“若是我竇娥委實冤枉”“若竇娥委實冤枉”“我竇娥死的委實冤枉”等這些語句飽含的感情有何不同？①第一樁誓愿里，“若是”表假設(shè)，是平靜的“示冤”。②第二樁誓愿里，“若”還表假設(shè)，內(nèi)容卻變了，少了“是”“我”，這種個別字詞的減少，正反映了竇娥情緒的變化，因為一個人在情緒激動的時候，語言表達(dá)時先是語速加快，音量提高，多使用短句，從表達(dá)的語氣來看，多用祈使句，甚至只出現(xiàn)關(guān)鍵詞。句子形式的變化引起了句子內(nèi)容的變化，內(nèi)容的變化又反映了人物情緒的變化。此時竇娥盡管憤怒，還能遏制自己的情緒。③第三樁誓愿時，沒有了假設(shè)的字眼，轉(zhuǎn)為“我竇娥死的委實冤枉”，憤怒的情感再也無法遏制，一瀉而出，由略帶憤怒的示冤變成了血淚控訴，怒斥貪贓枉法、草菅人命的貪官，體現(xiàn)了竇娥永不屈服、抗?fàn)幍降椎亩窢幘?。在行刑場上，她發(fā)下看似不可能實現(xiàn)的三樁誓愿，事實上也正是要通過實現(xiàn)不可能的事情來證明這個世界上仍然有真善美的存在。她相信真善美，她相信自己的三樁誓愿能夠成為現(xiàn)實，從而告訴人們，雖然現(xiàn)實會有一時的黑暗和殘酷，但是上天依然是光明的，道德和正義終究是存在的，作惡之人也一定會受到懲罰。2、對比閱讀第1部分的三樁誓愿與第3部分對天地的指責(zé)，試分析他們是否矛盾。

矛盾的。在這里，我們看到竇娥訴冤過程中對天的懷疑和依賴是始終交織在一起的。在黑暗的吏制下，竇娥不斷反抗、掙扎，但又無奈、找不到