攝影一周年筆記

攝影一周年筆記－淺談風(fēng)光攝影以下文字是記錄本人一年來攝影生涯的一份筆記，如果有愛好攝影的朋友認(rèn)為文字中的內(nèi)容對(duì)你有所幫助，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)，我就會(huì)感到無比欣慰！我一直認(rèn)為攝影的樂趣在于分享，分享自己的照片，分享自己的開心，分享自己的經(jīng)驗(yàn)，我喜歡與人分享，交流。這里還要說明一下：本人僅僅攝影初級(jí)愛好者，水平有限，文字中的內(nèi)容主要是用來記錄本人如何從零開始走上業(yè)余攝影愛好者之路，中間斷斷續(xù)續(xù)的記錄了自己的一些拍攝流程，這些僅僅是自己平時(shí)拍片的一些方法跟想法，如有寫得不對(duì)的地方，希望各位能及時(shí)指正，交流才會(huì)讓你我進(jìn)步更快。另外，此段文字比較適合攝影初中級(jí)愛好者，并且對(duì)攝影有相當(dāng)?shù)淖非螅匣ㄥX，花時(shí)間，花精力來提高片子質(zhì)量的攝影愛好者來閱讀，如果只是想通過相機(jī)簡(jiǎn)單記錄自己的生活的朋友或者喜歡挑刺的朋友建議不要浪費(fèi)自己寶貴時(shí)間在這些枯燥的文字上。以下內(nèi)容是我在這一年攝影學(xué)習(xí)過程中總結(jié)的一些文字：（一）怎樣讓我們的相片更加清晰（對(duì)焦不在此段中討論）要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的攝影作品，照片的清晰度是最重要的環(huán)節(jié)之一，事實(shí)上要拍出終極清晰的照片最好是在三腳架上完成，白天也如此，所以不要認(rèn)為在大白天看到某些攝影師上三腳架拍攝是在裝逼，其實(shí)那些人對(duì)照片質(zhì)量的要求比我們都要高。2如果在掃街時(shí)，沒有足夠時(shí)間上架拍攝，就只能手持拍攝了，我會(huì)先調(diào)節(jié)好的光圈，ISO,盡可能保證相機(jī)的安全快門，網(wǎng)上有很多安全快門的計(jì)算方法，我這里跟大家分享一下其中的一個(gè)公式：焦段分之一秒就是我們這次拍攝的安全快門，比如我們此次拍攝的焦段是85，那么安全快門就應(yīng)該是85分之1秒，拍攝的焦段是200，那么安全快門就是200分之1秒。不過也不能完全生搬硬套，因?yàn)楫?dāng)我們用16端拍攝的時(shí)候，16分之1秒的快門那是什么鐵手都會(huì)讓照片糊掉的，根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，安全手持相機(jī)的安全快門盡量不應(yīng)該低于50分之1秒。所以當(dāng)我們手持相機(jī)拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)環(huán)境光線不夠明亮，達(dá)不到安全快門的情況下，請(qǐng)加大我們的ISO，或者光圈，每一檔ISO的加大，都會(huì)提高一倍快門的速度（加大光圈也能實(shí)現(xiàn)）直到達(dá)到我們需要的安全快門。3后期加銳這里跟大家分享一下我銳化的方法，這些方法是我參照ScottKelby的《Photoshop七大核心技術(shù)》而來：轉(zhuǎn)到濾鏡菜單，從銳化子菜單中選擇USM銳化對(duì)話框：中等銳化：數(shù)量設(shè)置為85％，半徑設(shè)置為1.0，閾值設(shè)置為4，單擊確認(rèn)，然后轉(zhuǎn)到編輯菜單，選擇“漸隱USM銳化”，這將打開“漸隱”對(duì)話框，請(qǐng)從“模式”下拉列表中選擇“明度”，并單擊“確認(rèn)”，上述銳化操作將對(duì)照片的亮度應(yīng)用銳化，從而避免顏色通道，以及銳化顏色通道所產(chǎn)生的色暈，色彩不自然等問題。強(qiáng)化銳化：一般適用于建筑物，汽車，金屬這些，數(shù)量120半徑1.0閾值：3輕度銳化：一般適應(yīng)于小孩，女人，花朵這些，數(shù)量100半徑1.0閾值10我們都有必要將這些數(shù)值預(yù)設(shè)為動(dòng)作，儲(chǔ)存在PS動(dòng)作中。（二）攝影人的觀察力當(dāng)我們擁有了自己的攝影設(shè)備后，那么接下來最需要的就是訓(xùn)練好我們的眼睛來觀察周邊環(huán)境，當(dāng)我們看到一個(gè)場(chǎng)景，就應(yīng)該在腦海中形成拍攝完成后的樣子，包括后期處理的方案等等，玩攝影一年多，我就今年春節(jié)去了次海南拍攝，除此之外我的片子基本是在長(zhǎng)沙完成，盡管我們的城市不是風(fēng)景秀麗的旅游城市，盡管我們的天空不是那么的通透，盡管一年當(dāng)中就兩個(gè)月能看到藍(lán)天白云，但只要我們有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，我們就能拍出優(yōu)秀的的照片。著名風(fēng)光攝影師戴維.諾頓說過兩句話我印象非常深刻，第一句：“在這個(gè)區(qū)域?qū)ふ乙粋€(gè)拍攝點(diǎn)是一件最令人高興的事”，第二句：“擴(kuò)展這種善于觀察的潛能是沒有止境的”。我拿出來與大家分享，當(dāng)我苦于找不到拍攝點(diǎn)的時(shí)候，我就會(huì)拿出這兩句話來激勵(lì)自己，讓尋找拍攝點(diǎn)這件事成為我快樂攝影的一部分。這里分享我尋找拍攝點(diǎn)的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)我尋找到一個(gè)滿意的拍攝點(diǎn)后我不會(huì)急著拍，我會(huì)用手機(jī)從不同角度多拍幾張，尋找一個(gè)最佳的拍攝角度，這次來就算作是一次踩點(diǎn)，那么我下次來拍攝的時(shí)間將會(huì)選擇在一個(gè)空氣相對(duì)通透，藍(lán)天白云的日子去拍攝。（三）拍攝時(shí)間，拍風(fēng)光片我一般會(huì)選擇在黃昏，夏季來說，長(zhǎng)沙最佳拍攝時(shí)間應(yīng)該是晚上7點(diǎn)到7點(diǎn)半，就是當(dāng)太陽馬上就要落山到完全落山后天空被渲染成紅色的這段時(shí)間，作為攝影師來說這半個(gè)小時(shí)是短暫而快樂的，有人說黃昏就那么幾分鐘，其實(shí)沒那么夸張，我們有將近半個(gè)小時(shí)的時(shí)間來完成這次拍攝。萬一拍攝當(dāng)天天空依舊不給力，那沒關(guān)系，這個(gè)景不會(huì)跑掉的，下次再來拍，直到拍出你認(rèn)為最美的景色。我聽說過有個(gè)攝影師為了拍好一個(gè)場(chǎng)景，跑了幾年的故事，因?yàn)橐荒戤?dāng)中就那幾天的光影最漂亮，跑了幾年后，總算讓這位攝影師拍到了自己想要的片子。故事有點(diǎn)夸張，但這足以說明了一個(gè)合適的光影對(duì)一個(gè)攝影師來說有多么重要。（四）光影要想拍出好的照片，就意味者我們要隨時(shí)隨地考慮如何用光。光影是攝影最重要的元素，一幅作品如果在錯(cuò)誤的光影條件下拍攝，那這幅作品將沒有任何意義。除開新聞紀(jì)實(shí)攝影，我認(rèn)為其他類型的攝影都離不開用光，我們都要形成這樣的習(xí)慣：當(dāng)環(huán)境中有我們需要的光影，我們才在這個(gè)環(huán)境中尋找我要拍攝的主體，也就是說，沒有好的光影，我們沒有必要按快門，我暫時(shí)不會(huì)把這個(gè)先后次序打亂，很多朋友都是先尋找拍攝主體，再去考慮用光（此文中我說的用光都是指的自然光），這樣會(huì)讓我們很被動(dòng)。當(dāng)然當(dāng)你成為大師級(jí)攝影高手，無招勝有招的時(shí)候，這些規(guī)矩你就根本不是規(guī)矩了。（五）構(gòu)圖我簡(jiǎn)單的介紹一些我構(gòu)圖理念：曾經(jīng)有個(gè)攝影師說過：“最好的構(gòu)圖總是最簡(jiǎn)單的，畫面里面不應(yīng)該有那些本不該在那里的東西。”這就是大家所熟悉的“攝影是做減法”的說法。打個(gè)比方，我們到一個(gè)人數(shù)眾多的度假海灘上進(jìn)行拍攝，當(dāng)我們用相機(jī)拍攝下某一個(gè)角落的五個(gè)家庭或者更多的家庭，這些家庭成員都各自在沙灘上玩耍，你會(huì)認(rèn)為這是一幅好的攝影作品嗎？這幅作品會(huì)是一個(gè)好的故事嗎？一個(gè)好的攝影師會(huì)用鏡頭來講故事，一般情況下他可以不通過文字來詮釋這幅作品的故事，有些攝影愛好者喜歡把很多內(nèi)容塞進(jìn)一張照片中，對(duì)攝影者來說，現(xiàn)場(chǎng)確實(shí)如此，但記住我們是攝影師，不是記錄師，內(nèi)容太多的片子會(huì)讓觀賞者不知道看哪里，相反，照片中的元素越少，那么這個(gè)元素被關(guān)注的程度就會(huì)越大，不是嗎，我們就是要讓觀賞者關(guān)注我們的照片的主體啊，那大家明白了吧，為了讓我們的照片更加受到關(guān)注，請(qǐng)?jiān)跇?gòu)圖中刪除所有不重要的元素。一些構(gòu)圖的通用方法：比如三分構(gòu)圖法，三角形構(gòu)圖，顏色對(duì)比構(gòu)圖，垂直構(gòu)圖等等都是被很多攝影師普遍使用的，大家可以通過網(wǎng)絡(luò)其他方式進(jìn)行了解。想更多了解構(gòu)圖的朋友，可以去購買英國攝影師邁克爾.弗里曼所著的《攝影師的視界》來學(xué)習(xí)，這位作者寫了很多攝影書籍，真心建議大家就購買這邊足夠了，其他弗里曼所著的書基本內(nèi)容雷同，用個(gè)網(wǎng)友的話來說，這家伙就是個(gè)靠寫書賺錢的。（六）后期數(shù)碼攝影作品需要后期處理，后期跟前期一樣重要，學(xué)攝影，就必須要學(xué)后期。網(wǎng)絡(luò)上有很多關(guān)于要不要后期的爭(zhēng)論，我不想卷入這場(chǎng)永無止境的爭(zhēng)論中，我只是告訴大家我的看法，我自己認(rèn)可的事我就認(rèn)為是對(duì)的。我只想對(duì)那些不認(rèn)可后期的人說：大家相機(jī)中那些風(fēng)光模式，人像模式等，其實(shí)就是相機(jī)自帶的后期工具，我買的佳能相機(jī)中就自帶了一張DPP的安裝光碟，這個(gè)軟件大家都清楚是用來做數(shù)碼照片后期的。言歸正傳，我現(xiàn)在主要用RAW格式拍攝（建議每一位攝影愛好者都把相機(jī)中的JPEG格式關(guān)掉，改用RAW格式進(jìn)行拍攝，如果你還用JPEG格式拍攝，請(qǐng)立即改掉這個(gè)習(xí)慣，我曾經(jīng)也很不習(xí)慣RAW格式，后來我也是咬牙改掉了，人有個(gè)特性，就是最不愿意改變自己已經(jīng)形成的習(xí)慣，不管是好習(xí)慣還是壞習(xí)慣，今天我告訴大家，玩攝影的如果只用JPEG格式拍攝絕對(duì)不是一個(gè)好習(xí)慣，盡快改掉，一個(gè)新習(xí)慣二十一天就能形成，是不是有點(diǎn)跑題了，趕緊說下面的內(nèi)容）為什么要用RAW格式拍攝？書上說在RAW格式下的修片是無損的，至于是不是真的完全無損，或者部分無損，我無從證實(shí)，至于是個(gè)什么樣的理論，我沒太多時(shí)間去研究，我只要知道在RAW格式下修片比在JPEG格式下修片對(duì)畫質(zhì)影響小一些，就足夠了，原理我不需要知道。我現(xiàn)在數(shù)碼后期主要是依靠Lightroom+Photoshop來完成（以下簡(jiǎn)稱LR跟PS）,我建議每一位攝影愛好者使用LR對(duì)自己的照片庫進(jìn)行管理，使用LR對(duì)自己的照片進(jìn)行第一步調(diào)整，我自己每一張攝影作品中80%的后期步驟都會(huì)在LR中完成，如果你還在使用DPP對(duì)自己的照片進(jìn)行后期，我希望你試試用LR,放心我不是Adobe公司的托，就算我是托，國內(nèi)也沒幾個(gè)人會(huì)購買正版軟件，LR是Adobe公司（PS同一家公司），的工程師專門針對(duì)攝影設(shè)計(jì)的一款軟件，玩攝影的應(yīng)該都知道PS這個(gè)軟件吧，LR跟PS同一家公司設(shè)計(jì)，專門針對(duì)攝影，有個(gè)這么牛逼的同門師兄，你還有什么理由不選擇LR?LR不光是修片方便，它還有一個(gè)最強(qiáng)大的功能就是對(duì)自己的照片庫進(jìn)行管理，當(dāng)我們一次拍攝的照片數(shù)量巨大的時(shí)候，當(dāng)我們幾年來儲(chǔ)存的照片成千上萬的時(shí)候，我們要在其中尋找某些照片或者心血來潮想重新修修以前的片子，如果我們用正確的方法把照片導(dǎo)入LR，那么這些工作都將變得異常簡(jiǎn)單。LR的具體使用方法我網(wǎng)上這邊就不介紹了，大家可以在網(wǎng)上搜索秋涼的視頻講座，更好的方式是購買ScottKelby的正版書：Lightroom3，這本書寫得非常好，就算我們從來沒有接觸過LR這個(gè)軟件,看完這本書后，我可以保證每一位都能完全獨(dú)立的使用LR這個(gè)專業(yè)軟件了。（不會(huì)還有固執(zhí)的使用用美圖秀秀跟光影魔術(shù)手修圖的攝影師吧）至于PS的使用方法大家可以參閱ScottKelby的《Photoshop七大核心技術(shù)》，這本書通俗易懂，但是適合有一定PS基礎(chǔ)的玩家閱讀，作者通過非常多的案例，重復(fù)的告訴大家要怎樣通過7個(gè)步驟，數(shù)碼攝影作品進(jìn)行后期處理，更為關(guān)鍵的是作者還會(huì)告訴處理一幅作品的想法跟思路。最后一章主要跟大家分享一下我拍風(fēng)光的方法，其中包括我現(xiàn)在最喜歡的拍攝方式：慢門水景，第一器材的配置一臺(tái)全幅相機(jī)，一個(gè)廣角鏡頭（佳能16-3517-40都可以）一個(gè)穩(wěn)固的三腳架，可以保證在大風(fēng)的環(huán)境下，帶給你更加清晰的照片。一堆濾鏡，一套濾鏡支架及轉(zhuǎn)接環(huán)，一根快門線（出遠(yuǎn)門采風(fēng)的朋友最好備用一根，我就遇到過在外拍攝的時(shí)候，快門線被打濕后，被迫中止拍攝的囧事）從三腳架就能看出誰是比較認(rèn)真的攝影師，我對(duì)于那些花大價(jià)錢購買了相機(jī)及鏡頭的人，卻不愿意多花錢買一個(gè)牢靠的三腳架的人感到奇怪，如果你不在乎三腳架的重量，建議你買金屬的，畢竟碳纖維的重量比較輕，如果遇到大風(fēng)的天氣，金屬支架還是會(huì)更加給力。當(dāng)然一個(gè)優(yōu)質(zhì)的云臺(tái)也非常重要，攝影是件開心的事，差勁的云臺(tái)調(diào)節(jié)起來會(huì)讓我們很惱火。第二濾鏡及支架的的配置：首先我建議玩濾鏡的攝友都選擇用方形插片式濾鏡，方形插片式的濾鏡更加方便我們拍攝，因?yàn)榉叫螢V鏡可以適用我們更多口徑的鏡頭進(jìn)行拍攝，也更加適合我們?yōu)V鏡的疊加使用。缺點(diǎn)是價(jià)格比較高，同樣還要配置濾鏡支架及接環(huán)使用。市面上現(xiàn)在方形濾鏡規(guī)格大概分為100X100150X100150X150,在我了解的鏡頭中，佳能的14L跟尼康的14—24是需要配置150X150規(guī)格的，這個(gè)規(guī)格的濾鏡價(jià)格非常高昂，因?yàn)槲沂褂玫娘L(fēng)景鏡頭是16—35,所以我配置的濾鏡規(guī)格是150X100，其實(shí)我當(dāng)時(shí)也是準(zhǔn)備購買14L的風(fēng)景鏡頭，就是因?yàn)楦甙旱臑V鏡價(jià)格望而卻步。另外我建議對(duì)畫面品質(zhì)要求嚴(yán)格的朋友盡量購買價(jià)格高一些的濾鏡，國產(chǎn)那幾十塊錢一張的濾鏡非常影響畫質(zhì)而且偏色嚴(yán)重，與其重復(fù)投資，不如一步到位。連接相機(jī)與濾鏡需要購買一個(gè)濾鏡環(huán)跟濾鏡支架，濾鏡環(huán)是一個(gè)圓形空心的圈圈，第一步將這個(gè)圈圈（濾鏡環(huán)）通過旋轉(zhuǎn)安裝在鏡頭前面，安裝好濾鏡環(huán)后，我們的濾鏡支架就可以通過濾鏡環(huán)很方便的跟鏡頭連接，濾鏡支架前面有三四個(gè)濾鏡插槽，濾鏡可以這樣一片片的疊加插入濾鏡支架。當(dāng)然濾鏡疊加越多對(duì)畫質(zhì)影響越大，而且會(huì)產(chǎn)生暗角，建議疊加最多不要超過三塊（CPL+ND+GND）。水景慢門使用率最高的濾鏡包括利用偏振鏡CPL，中灰漸變鏡GND和中密度減光鏡ND,反向漸變近RGND進(jìn)行拍攝，CPL的使用很簡(jiǎn)單，就是通過旋轉(zhuǎn)濾鏡讓天空更藍(lán)，消除反光，讓水面更清澈透底，我這里主要分享的是大家接觸的比較少的中灰密度鏡ND跟漸變鏡GND。1中灰密度鏡：中性灰度鏡又叫中性灰度鏡，簡(jiǎn)稱ND,其作用是過濾光線。使用ND鏡主要的目的是防止過曝，如果光線太亮就很難選擇較慢的快門速度拍攝，這時(shí)使用ND鏡減少進(jìn)入鏡頭的光線，就能夠使用較慢的快門拍攝了。市場(chǎng)上不同品牌的中灰密度鏡編號(hào)比較亂，其實(shí)我們完全可以不用記下這些品牌編號(hào)，很多朋友問我用的是ND8還是ND400，其實(shí)我們使用的品牌可能不同，每個(gè)品牌對(duì)于減檔的編號(hào)都不同。我也不記得ND8到底是減幾檔快門的，我只知道在同樣的光線條件、光圈大小和ISO下，ND后面的數(shù)字越大就檔位越高。由于工藝的原因，ND后面的系數(shù)越是大，就會(huì)越偏色，我們選購ND的時(shí)候只需要說“我要買減光多少級(jí)的ND鏡?！本托辛恕Ｈ绻憬?jīng)常在下午拍攝水景，那么我建議你買一塊高檔位的ND,我現(xiàn)在ND的配置是兩塊，分別是LEE減3檔跟Lee的bigstopper減10檔的，這兩塊減光鏡足以應(yīng)付我大多數(shù)拍攝的需求。ND使用的基本原理我這里做個(gè)簡(jiǎn)單的介紹，比如我們?nèi)ズ＿吪臄z，光圈設(shè)置為11,ISO設(shè)置為100，我們用點(diǎn)測(cè)光測(cè)天空中較亮的區(qū)域，測(cè)后得到快門為1000分之1秒，我們得出將要拍攝這張照片的一組數(shù)據(jù)：F11,1000/1,IS0100,,如果我們要拍出霧化的水面，或者平靜如鏡的水面1000分之1秒的快門肯定是實(shí)現(xiàn)不了的，這個(gè)時(shí)候就需要我們把ND裝在鏡頭前面來減少進(jìn)光量了，因?yàn)槭窍挛纾柟獗容^大，快門速度達(dá)到了1000分之一秒，所以我決定用一塊10檔的ND進(jìn)行減光，減光10檔是什么概念？就是減少10檔快門速度，每一檔就是現(xiàn)在的快門速度減慢一半，我們來計(jì)算一下1000分之一秒減10檔快門后是多少，1000/1秒X2=500/1秒500/1秒X2=250/1秒250/1秒X2=125/1秒125/1秒X2=60/1秒60/1秒X2=30/1秒30/1秒X2=16/1秒16/1秒X2=8/1秒8/1秒X2=4/1秒4/1秒X2=2/1秒2/1秒X2=1秒數(shù)一數(shù)，是不是計(jì)算了十次，這就是上了這塊十檔的ND后，我們的快門連續(xù)減少了十檔。當(dāng)然如果我們還疊加使用了CPL（偏振鏡），那么可以在1秒快門的情況下繼續(xù)延長(zhǎng)兩檔：1秒X2=2秒，秒X2=4秒,如果我們?cè)谇懊孢€疊加了一片兩檔的GND（漸變鏡），快門速度還將繼續(xù)往后面延長(zhǎng)兩檔：4秒X2=8秒,8秒X2=16秒以上的數(shù)據(jù)分析就能直觀的表達(dá)出ND使用及計(jì)算的方法。如果16秒的曝光還達(dá)不到我們想要的霧化效果（有時(shí)候要讓海面形成霧化的效果，大浪要在礁石上打擊30秒以上才能形成），我們還可以通過別的方式延長(zhǎng)曝光時(shí)間，比如調(diào)小一級(jí)光圈，或者將ISO調(diào)整到50，甚至讓照片過曝一擋（對(duì)于過曝一擋的RAW格式照片，在后期中隨隨便便都能拉回來）關(guān)于ND的介紹基本就到這里了，最后要說一下的就是在數(shù)碼攝影范疇內(nèi)，當(dāng)采用RAW格式拍攝照片時(shí)，我采用的是“向右曝光模式（指直方圖）”，也就是強(qiáng)調(diào)的寧曝勿欠。我記得在一本攝影書中介紹到，一張數(shù)碼攝影作品中照片中包含的信息80％集中在亮部，也就是說如果照片欠曝，將會(huì)損失照片中很多細(xì)節(jié)部分，不信你可以試試將一張欠曝的照片后期將暗部提亮，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多噪點(diǎn)，這些噪點(diǎn)就是因?yàn)榍菲貙?dǎo)致像素已經(jīng)沒有被記錄下來，所以軟件只能用噪點(diǎn)來代替這些像素了。數(shù)碼攝影作品可以允許1－2檔的過曝。在保證高光不溢出的情況下，我反而會(huì)傾向于輕微的過曝，這樣相機(jī)中RAW文件將可以記錄照片中更多的信息，后期LR隨隨便便就能把過曝的部分拉回來，而且保證了整張照片所記錄的信息完好無缺。（另外一個(gè)觀點(diǎn)是這個(gè)理論只適合佳能相機(jī)，尼康相機(jī)恰恰相反，是寧欠勿曝，我沒有用過尼康相機(jī)，沒有發(fā)言權(quán)，有尼康相機(jī)的可以試一試，看那種理念是正確的。但我至少在兩本國外攝影師的作品中了解到寧曝勿欠的理論，其中一本是戴維.諾頓在等待光線一書中147頁有詳細(xì)說明，我自己拍攝的過程中寧曝勿欠的理論也是成立的。）另外，使用ND曝光時(shí)間也不是越長(zhǎng)越好，有時(shí)候幾秒的曝光也有它獨(dú)有的韻味，長(zhǎng)曝時(shí)間最好不要超過200秒，ISO盡量保證在100否則任何降噪插件都無法讓噪點(diǎn)從照片中消除。2GND漸變鏡我們這里講的漸變鏡還是方片插入式漸變，漸變鏡分為硬邊跟軟邊，硬邊過渡：在光線與暗部之間的過渡比較銳利，一般情況下，拍水景，海景，地平線銳利的情況下使用；軟邊過度：一般適應(yīng)于拍攝山體那種過渡不是很銳利的情況下。漸變鏡GND在天空與地面（或者水面）有光比的情況下使用，我們?cè)跊]有使用GND的情況下,是不是經(jīng)常拍出一張照片地面曝光正常，天空過曝，一片蒼白沒有細(xì)節(jié)，又或者天空曝光正常，地面卻欠曝，我們無法找到一個(gè)兩全其美的曝光值。這種情況就是因?yàn)槲覀儧]有使用風(fēng)光攝影中必備的中灰漸變鏡GND,，在我們?nèi)粘Ｅ臄z過程中，天空一般情況下都會(huì)比地面要亮，所有為了保證上下曝光一致，我們就需要一塊漸變鏡來壓住上部的光。GND上部為中灰區(qū)域，下部為透明區(qū)域。GND一般分為：0.3一擋0.6兩檔，0.9三擋1.2四擋1.5五擋使用率最高的是兩檔跟三擋的。使用方法：比如我們拍一個(gè)海景片，我們將相機(jī)設(shè)置為F11,ISO設(shè)置為100，先用點(diǎn)測(cè)光測(cè)天空中較亮的區(qū)域得出快門是1000分之1秒，接著用點(diǎn)測(cè)光測(cè)試水面中較為黑的區(qū)域快門是250分之1秒，那么我們得出的上下部光比相差兩檔（1000/1秒減少一擋為500/1秒，減少兩檔正好是250/1秒）。通過計(jì)算得出，我們拍攝這張照片要使用一塊兩檔的GND，來實(shí)現(xiàn)上下光比的平衡。第三：拍攝地點(diǎn)的選擇拍攝水景慢門最好的拍攝時(shí)間是日出或者日落的時(shí)候，所以我們選擇的拍攝方向應(yīng)該是正朝著日出或者日落的方向，也就是日出朝東，日落朝西進(jìn)行拍攝另外要選擇一個(gè)有前景的場(chǎng)景，前景可以是任何東西，比如：礁石，小舟，動(dòng)物骨頭，一顆的倒下的枯枝，花朵，等等這些，這里要注意的是如果前景會(huì)動(dòng)（如被風(fēng)吹動(dòng)的花花草草，水中的小舟等），那我們拍攝時(shí)盡量不要選擇用慢門拍攝，否則很有可能會(huì)讓前景糊掉（除非我們刻意需要這種效果），請(qǐng)一定記住，沒有前景的風(fēng)光照片不會(huì)是一幅好的風(fēng)光作品。并且前景應(yīng)該是非常清晰的，曝光正常的。第四：拍攝時(shí)間的選擇時(shí)間的選擇前面的文字有較為詳細(xì)的說明，這里我只告訴大家，一名風(fēng)光攝影師的生活必須是他在日出或日暮的時(shí)候出現(xiàn)在拍攝地點(diǎn)，一名優(yōu)秀的風(fēng)光攝影師大部分照片應(yīng)該都是在這個(gè)時(shí)段拍攝的。第五：對(duì)焦網(wǎng)上關(guān)于風(fēng)光對(duì)焦的方法我聽說過幾個(gè)版本，說的比較多的有兩種，一種是說對(duì)焦在無窮遠(yuǎn)然后回?fù)艿?，還有一種說法是對(duì)焦在超焦距的，超焦距要根據(jù)焦段來進(jìn)行計(jì)算，這件事我專門咨詢了幾個(gè)專業(yè)的攝影師，我現(xiàn)在使用最簡(jiǎn)單的方法就是在前景靠后的位置進(jìn)行對(duì)焦，并用實(shí)時(shí)取景查看前景是否清晰。一般慢門攝影上了高檔位的ND后，鏡頭會(huì)非常暗了，這個(gè)時(shí)候相機(jī)對(duì)焦將很難對(duì)上，所以我一般在沒有裝上ND之前手動(dòng)對(duì)好焦，實(shí)時(shí)取景的情況下放大數(shù)倍后對(duì)焦將更加精準(zhǔn)。第六：采用實(shí)時(shí)取景模式拍攝拍風(fēng)光片我一般選用M擋，上架后我會(huì)先打開實(shí)時(shí)取景，然后打開直方圖顯示，這樣更方便我們掌握曝光度，在M檔中30秒以內(nèi)的曝光我們是可以通過相機(jī)屏幕模