立體主義課件

立體主義STEREOSCOPIC在第一次世界大戰(zhàn)前后成為影響各個(gè)歐美國(guó)家的國(guó)際運(yùn)動(dòng)立體主義STEREOSCOPIC在第一次世界大戰(zhàn)前后成為影響1立體主義立體主義開始于1906年起于巴黎的蒙馬特區(qū)由聚集在賽納河左岸Montparnasse地區(qū)的藝術(shù)家們傳播開來(lái)，并由畫商HenryKahnweiler所發(fā)起。法國(guó)的藝評(píng)人路易·馮克塞勒于1908年第一次使用這一名稱“立體主義”。是前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)流派最重要的奠基人：?jiǎn)讨?/p>

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布拉克和帕布羅·畢加索立體主義立體主義開始于1906年起于巴黎的蒙馬特區(qū)是前衛(wèi)2是對(duì)對(duì)象的理性解析和綜合構(gòu)成，具有理性化特點(diǎn)立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面──以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)疊放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三度空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二度空間的繪畫特色立體主義是對(duì)對(duì)象的理性解析和綜合構(gòu)成，具有理性化特點(diǎn)立體主義3立體主義根源從15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興以來(lái)，藝術(shù)一直服務(wù)于國(guó)家和皇室，在這種洪流之中，有一些藝術(shù)家希望表現(xiàn)自我，但是只能在這些目的的外衣下，偷偷表現(xiàn)自我。19世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)資助力量隨著資本主義的發(fā)展急劇改變，藝術(shù)服務(wù)的對(duì)象從分揀貴族階級(jí)轉(zhuǎn)變成為富裕的資本家，操縱藝術(shù)市場(chǎng)的是畫廊和藝術(shù)沙龍。藝術(shù)家在廣闊的市場(chǎng)中有自己更大的選擇。

藝術(shù)家把個(gè)人的感受帶入了藝術(shù)創(chuàng)作，個(gè)人的風(fēng)格大相徑庭，而龐大的藝術(shù)市場(chǎng)又能包容多元的個(gè)人風(fēng)格，這種情況下，刺激了藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。20世紀(jì)初期，藝術(shù)上的個(gè)人主義發(fā)展達(dá)到高潮。新的時(shí)代，出現(xiàn)新的刺激視覺和精神的因素以及新的政治思想，這些前所未有的意識(shí)形態(tài)的、思想的、物質(zhì)文明的因素都成為新藝術(shù)的刺激。立體主義根源從15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興以來(lái)，藝術(shù)一直4立體主義起源起源于法國(guó)印象派大師：

保羅塞尚創(chuàng)作核心：追求找到描繪對(duì)象的實(shí)質(zhì)，表達(dá)對(duì)象的精神，達(dá)到神似，而不是簡(jiǎn)單的表面寫實(shí)主義再現(xiàn)的形似立體主義起源起源于法國(guó)印象派大師：5立體主義發(fā)展立體主義繪畫是1907年以畢加索的作品《亞維農(nóng)的少女》為標(biāo)志開始的。1910年—1912年，立體主義開始成為一個(gè)國(guó)際運(yùn)動(dòng)，且具有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與系統(tǒng)性，成為“分析立體主義”時(shí)期，在繪畫上逐步走向理性分析的方向。1912年—1914年，創(chuàng)作的重心日益轉(zhuǎn)向?qū)τ诓煌浇榈慕M合的綜合考慮和設(shè)計(jì)，通過(guò)組合和搭配，達(dá)到視覺和諧的目的，這個(gè)階段稱為“綜合立體主義”階段。在筆觸上吸收了“點(diǎn)彩派”。1913年，立體主義通過(guò)“軍火庫(kù)畫展”被介紹到美國(guó)來(lái)，產(chǎn)生了美國(guó)自己的立體主義畫家，包括馬克斯威伯、斯圖亞特戴維斯等。立體主義發(fā)展立體主義繪畫是1907年以畢加索的作品《亞維6立體主義影響立體主義提供了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)。立體主義對(duì)于具體對(duì)象的分析，重新構(gòu)造和綜合處理的特征和綜合處理的特征在某些國(guó)家得到更加理性的進(jìn)一步發(fā)展。在二十世紀(jì)的最初十年影響了全歐洲的藝術(shù)家，并激發(fā)了一連串的藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng)，如未來(lái)主義、結(jié)構(gòu)主義及表現(xiàn)主義等，在荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)、俄國(guó)的”構(gòu)成主義”運(yùn)動(dòng)，特別是在俄國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院中得到發(fā)揚(yáng)光大。立體主義影響立體主義提供了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)。立體主7立體主義代表藝術(shù)家巴勃羅·畢加索PabloPicasso1881年10月25日－1973年4月8日西班牙著名畫家、雕塑家，法國(guó)共產(chǎn)黨員創(chuàng)作基本根源:非洲的原始藝術(shù)形式，特別是原始部落的面具、雕塑，以及埃及的出土文物。立體主義代表藝術(shù)家巴勃羅·畢加索PabloPicas8

畢加索是一位真正的天才。20世紀(jì)正是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個(gè)多變的世紀(jì)之始從西班牙來(lái)到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《亞威農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)六萬(wàn)到八萬(wàn)件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺(tái)服裝等造型表現(xiàn)。在畢加索1973年過(guò)世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類不同性質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點(diǎn)，仿佛他還活在人間。畢加索繪畫的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。

30歲以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠(chéng)摯或裝假，變化無(wú)常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是——自由。世界上從來(lái)沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠(chéng)之心和天真無(wú)邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來(lái)來(lái)去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。立體主義課件9

童年時(shí)期（1881—1900年）

立體主義1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加；

畢加索從小便接受父親的訓(xùn)練，并有驚人的進(jìn)步，這點(diǎn)可以從畢加索博物館館藏的畢加索早期作品中瞧出端倪。1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1893年間，畢加索早期作品里的稚氣逐漸消逝，1894年，畢加索可以說(shuō)是正式開始了他的畫家生涯。首度展出作品.1895年進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校立體主義1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的10

1897年，畢加索的現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)受到了象征主義影響，在一系列的風(fēng)景畫作品中，配上毫不自然的紫、綠色調(diào)，便是畢加索的現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（1899年－1900年）的特色。1890年中期，畢加索的畫作流露出濃濃的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)，《第一次圣餐》（TheFirstCommunion，1896年）便是此時(shí)的代表作，此幅畫顯示出年紀(jì)輕輕的畢加索已經(jīng)能處理高難度的細(xì)節(jié)。同一年，十四歲的畢加索畫了《姑媽佩帕的肖像畫》（PortraitofAuntPepa），肖像畫里的生動(dòng)、精神讓胡安-埃多爾度·賽洛特（Juan-EduardoCirlot）曾贊嘆道，“毫無(wú)疑問(wèn)的，整個(gè)西班牙藝術(shù)史里最棒的畫作之一”。立體主義1890年中期，畢加索的畫作流露出濃濃的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義畫11FirstCommunion,1895-96,oiloncanvas,MuseoPicasso,Barcelona.FirstCommunion,12自畫像SelfPortrait,1899-1900,charcoalonpaper,MuseoPicasso,Barcelona自畫像13《姑媽佩帕的肖像畫》

PortraitofAuntPepa《姑媽佩帕的肖像畫》14藍(lán)色時(shí)期（1900—1903年）

立體主義畢加索受到在西班牙孤單的旅行與他的朋友卡洛斯·卡薩吉馬斯的自殺影響，使得藍(lán)色時(shí)期期間的畫作常顯現(xiàn)出陰郁的感覺。此時(shí)期的畫作以藍(lán)與藍(lán)綠的色調(diào)為主，極少使用溫暖的顏色。這個(gè)時(shí)期作品背景藍(lán)，人物藍(lán)，頭發(fā)、眉毛、眼睛皆藍(lán)，藍(lán)色主宰了他一切作品，背景簡(jiǎn)化，避開光感和深度的感覺，把人物結(jié)合成一種簡(jiǎn)單的圖樣，其中沉重，強(qiáng)烈而流動(dòng)的線條，給人以不真實(shí)的、虛擬世界的印象。藍(lán)色，是貧窮和世紀(jì)末的象征，于是作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。藍(lán)色時(shí)期（1900—1903年）立體主義畢加索受到在西151902年完成“藍(lán)色自畫像”；畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品1903年完成《人生》，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤獨(dú)的苦難；1904—1906年玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇見自己的愛情）1904年開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居；1905年創(chuàng)作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·海惠特尼女士以3萬(wàn)美元重金購(gòu)得；1906年結(jié)識(shí)野獸派大師馬蒂斯，為美國(guó)作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板；

立體主義至于為什么畢加索會(huì)采用藍(lán)色作為主調(diào)，尚沒有確定的說(shuō)法。一種說(shuō)法認(rèn)為是受法國(guó)畫家莫奈和卡里埃的影響，認(rèn)為這種色調(diào)加強(qiáng)了畫面中的詩(shī)意成分。另一種說(shuō)法則認(rèn)為，畢加索之所以偏愛藍(lán)色是因?yàn)樗碇鴳n郁。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。1902年完成“藍(lán)色自畫像”；畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品立16自畫像SelfPortrait:YoPicasso,1901,oiloncanvas,privatecollection.自畫像SelfPortrait:17生命LaVie(Life),1903,oiloncanvas,ClevelandMuseumofArt.生命18姐妹倆姐妹倆19瞎子的晚餐瞎子的晚餐20悲劇﹝TheTragedy﹞1903年油彩?畫板，105.3x69公分國(guó)家藝?yán)龋A盛頓﹝Washington,DC﹞，美國(guó)畢卡索的藍(lán)色時(shí)期從他的朋友卡薩格瑪之死開始。他選擇自殺，因?yàn)樗膼蹮o(wú)法獲得回應(yīng)。即使畢卡索後來(lái)圖畫處理的，不是死亡，但還是孤獨(dú)或缺乏愛。《悲劇》就是個(gè)明顯的例子。他們是一群在海邊沒有親情的一家人，缺乏生命力，僵立有如雕像。四周沒有任何東西可使他們有希望脫離那種孤立狀態(tài)。只有小孩作出手勢(shì)，頭還不屈地舉著。人物被裹包得有如要鑽進(jìn)衣物裡；而顯露於外的便是赤裸的，赤赤裸裸的貧窮。在這圖畫裡，畢卡索毫不掩飾他的悲情。悲劇﹝TheTragedy﹞21立體主義課件22粉紅色時(shí)期（1904年－1906年）立體主義畢加索受到與費(fèi)爾南德之間的甜蜜關(guān)系影響，而大量使用鮮明、樂(lè)觀的橘、粉紅色系，題材多描繪馬戲團(tuán)的人們、雜技表者與丑角，這成了畢加索的個(gè)人特色之一。而1904年被視為是藍(lán)色時(shí)期與玫瑰時(shí)期之間的過(guò)渡期。1904年，畢加索在巴黎遇見了一位為雕塑家及藝術(shù)家工作的模特費(fèi)爾南德·奧利弗（FernandeOlivier），與其墜入愛河，而開啟了玫瑰時(shí)期（又名粉紅色時(shí)期，1904年－1906年）。粉紅色時(shí)期（1904年－1906年）立體主義1904年，23

1904年開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居；

1905年創(chuàng)作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·海惠特尼女士以3萬(wàn)美元重金購(gòu)得；1906年結(jié)識(shí)野獸派大師馬蒂斯，為美國(guó)作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板；立體主義畢加索從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)形體上的大略簡(jiǎn)潔筆法，而這就是“玫瑰紅時(shí)期”的典型畫法。立體主義畢加索從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)形體上的24立體主義課件25YoungGirlwithaGoat

YoungGirlwithaGoat26WomanwithaCrow,1904,charcoal,pastel,andwatercoloronpaper,ToledoMuseumofArtWomanwithaCrow,27Tumblers(MotherandSon),1905,gouacheoncanvas,Staatsgalerie,StuttgartTumblers(MotherandSon),28賣藝人家

﹝TheFamilyofSaltimbanques﹞1905年油彩?畫布，212.8x229.6公分國(guó)家藝?yán)?，華盛頓﹝Washington,DC﹞，美國(guó)畢卡索曾經(jīng)模仿矯飾主義的風(fēng)格將人體拉長(zhǎng)，但是在這幅畫中，他再度接近古典的美感理念。拉長(zhǎng)的身形不見了，不再用矯飾、激情的姿勢(shì)，雙腿敞開方向各異的站姿，似乎成為圖畫中人物的必然姿勢(shì)。這幅畫的主題偏向人們的孤寂與內(nèi)省，不過(guò)在色彩運(yùn)用上，畢卡索卻用暖色調(diào)使畫面的沉重感減輕不少。賣藝人家

﹝TheFamilyofSaltimbanq29拿煙斗的男孩拿煙斗的男孩30LaToilette,1906,oiloncanvas,AlbrightKnoxArtGallery,Buffalo,NYLaToilette,31

黑人時(shí)期（1907－1909）

立體主義在1906年末，畢加索從事一件有重大意義的作品的創(chuàng)作，這件作品是他的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，并且標(biāo)志著他未來(lái)的活動(dòng)朝現(xiàn)代派方向發(fā)展的開端。這部作品就是《亞威農(nóng)的姑娘》。這位西班牙畫家的著眼點(diǎn)，不像野獸派那樣放在色彩上，而是放在形體上，他采用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結(jié)構(gòu)隨心所欲地組合起來(lái)。這些平面甚至發(fā)展到超越單個(gè)的物象，囊括周圍的全部空間。這時(shí)我們還沒有達(dá)到完全理性地控制物體，但是，畢加索的畫已經(jīng)導(dǎo)致我們必須走上這一道路。到1909年，畢加索才確立了真正嶄新的繪畫語(yǔ)言，這語(yǔ)言是從事物的內(nèi)涵去認(rèn)識(shí)和解析，而不再只是從事物的視覺表象來(lái)描繪事物的形象了。黑人時(shí)期（1907－1909）

立體主義在32SelfPortrait,1907,oiloncanvas,NationalGallery,PragueSelfPortrait,33亞維農(nóng)姑娘

﹝LesDemoisellesd'Avignon﹞1907年油彩?畫布，243x233公分現(xiàn)代美術(shù)館，紐約﹝NewYork﹞，美國(guó)這幅畫顯示畢加索的革新精神，表明他可以超越前衛(wèi)派的繪畫實(shí)驗(yàn)。他透過(guò)人物身體和物體的安排，將人物依序地由左向右，從未完成的草圖，一直到最後一個(gè)戴面具，臉完全變形的人物。這一系列的人物形態(tài)像金屬片一樣地翻折，預(yù)示了立體主義成熟期將會(huì)形成的空間碎裂觀念。

亞維農(nóng)姑娘

﹝LesDemoisellesd'Avign34立體主義課件35立體主義課件36立體主義課件37立體主義課件38立體主義時(shí)期

1910－1911是分析立體主義時(shí)期1912－1914是綜合立體主義時(shí)期

立體主義這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)。立體主義時(shí)期立體主義這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物39

1907年結(jié)識(shí)布拉克，開始立體派風(fēng)格創(chuàng)作，創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》；1909年解析立體派開始；創(chuàng)作《費(fèi)爾南德頭像》；1912年把上膠的紙貼到畫上，進(jìn)一步發(fā)展立體主義；1917—1924年古典時(shí)期1917年在意大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創(chuàng)作《歐嘉的肖像》；1918年與歐嘉結(jié)婚，與馬蒂斯舉行聯(lián)展；畢加索精力充沛的作品(13張)

1920年手工彩繪珂羅版《三角帽》；1922年創(chuàng)作《海邊奔跑的兩個(gè)女人》立體主義立體主義40卡斯維勒肖像1910年卡斯維勒肖像41有藤椅的靜物

﹝StillLifewithChairCaning﹞1912年油彩?油布?藤編圖案紙?畫布，26.7x35公分畢卡索美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó)這幅畫是畢卡索第一幅精美的拼貼作品。他先在畫布貼上印有藤編圖案的紙，然後再畫上類似菱形的圖樣，這些圖樣大多能夠辨識(shí)，除了字母是絕對(duì)的抽象符號(hào)。這幅畫完成後，還加上繩索作為畫框。

有藤椅的靜物

﹝StillLifewithChair42Guitar,1913,charcoal,pencil,ink,andpastedpaperGuitar,43Nude,IloveEvaNude,IloveEva44BottleofPernod(TableinaCafé)

BottleofPernod(TableinaC45ViolinandGuitar小提琴和吉他ViolinandGuitar46ClarinetandViolin豎笛和小提琴ClarinetandViolin47三個(gè)音樂(lè)家﹝ThreeMusicians﹞1921年油彩?畫布，200.7x223公分現(xiàn)代美術(shù)館，紐約﹝NewYork﹞，美國(guó)三個(gè)音樂(lè)家﹝ThreeMusicians﹞48

超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期(1925—1932年)

1927年邂逅年僅17歲的瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成為畢加索的模特。并生下女兒馬姬；

1929年與雕塑家貢薩列斯一起創(chuàng)作雕塑和鐵線結(jié)構(gòu)。作以女人頭像為題的攻擊性系列畫作，顯現(xiàn)婚姻危機(jī)，結(jié)識(shí)達(dá)利；

立體主義在超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期里，畢加索的人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻又梗又硬，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。立體主義在超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期里，畢加索的人物外形柔和，當(dāng)49StudiowithPlasterHead,1925,oiloncanvas.StudiowithPlasterHead,50四個(gè)奔跑的女人﹝FourWomeninFlight﹞1931年蝕刻畫?宣紙舊金山美術(shù)館，舊金山﹝SanFrancisco﹞，美國(guó)四個(gè)奔跑的女人﹝FourWomeninFlight﹞51WomanwithaFlower,1932,oiloncanvas,GalerieBeyeler,BasleWomanwithaFlower,52MayawithaDoll

MayawithaDoll53NudeinanArmchairNudeinanArmchair541932—1945年蛻變時(shí)期1932年創(chuàng)作《紅色扶手椅中的女人》；1933年以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫1934年創(chuàng)作以斗牛為題的作品；1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉。瑪爾，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾的肖像》；畢加索的黑白作品(2張)

1937年創(chuàng)作完成《格爾尼卡》；1938年創(chuàng)作《女孩與小船》（《girlwithaboat》）1942年創(chuàng)作版畫《大自然的故事》

1943年邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛；1944年加入法國(guó)共產(chǎn)黨；1945年開始嘗試石版畫創(chuàng)作；1946—1973年田園時(shí)期1947年兒子克洛德降生。

在陶藝家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶藝術(shù)品；1948畢加索作品為世界和平會(huì)議作“和平之鴿“海報(bào)和《貢戈拉的二十首詩(shī)》；1949年創(chuàng)作《卡門》系列；1950年獲列寧和平獎(jiǎng)?wù)拢?/p>

抽象主義時(shí)期立體主義1932—1945年蛻變時(shí)期抽象主義時(shí)期立體主義551953年在瑪都拉陶藝工作坊邂逅杰奎琳·洛克；1954年開始創(chuàng)作德拉克羅瓦的“阿爾及利亞女人”變奏系列；1956年與克羅魯佐共同拍攝電影《神秘的畢加索》公映；1957年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦“畢加索75歲紀(jì)念展”，創(chuàng)作版畫《斗牛系列》；1958年畢加索為設(shè)在巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文總部大廈創(chuàng)作了壁畫《伊卡洛斯的墜落》；1959年創(chuàng)作仿馬奈《草地上的午餐》變奏系列；1961年與35歲的杰奎琳·洛克結(jié)婚，并慶祝畢加索80大壽；1963年繪制《畫家與模特兒》；1966年巴黎大皇宮及小皇宮舉辦大型《畢加索回顧展》。創(chuàng)作《流沙系列》；1968年創(chuàng)作《塞萊斯蒂納》和《可笑的男人》系列版畫；1970年把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐贈(zèng)結(jié)巴塞羅納畢加索美術(shù)館：1971年巴黎國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了《畢加索誕生90周年回顧展》；1973年92歲，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文納菊別墅花園里。1953年在瑪都拉陶藝工作坊邂逅杰奎琳·洛克；56NudeWomaninaRedArmchair,1932,TateGallery,LondonNudeWomaninaRedArmchair,57TheDream,1932,oiloncanvas,privatecollection,NewYork.TheDream,58攬鏡的女人﹝GirlbeforeaMirror﹞1932年油彩?畫布，162.3x130.2公分現(xiàn)代美術(shù)館，紐約﹝NewYork﹞，美國(guó)攬鏡的女人﹝GirlbeforeaMirror﹞59InteriorwithaGirlDrawing,1935,oiloncanvas.InteriorwithaGirlDrawing,60PortraitofDoraMaar,1937,oiloncanvas,MuséePicasso,ParisPortraitofDoraMaar,61WeepingWoman,1937,TateGallery,LondonWeepingWoman,62格爾尼卡﹝Guernica﹞1937年油彩?畫布，349cm×776公分普拉多美術(shù)館，馬德里﹝Madrid﹞，西班牙格爾尼卡﹝Guernica﹞1937年63GirlwithaBoat(MayaPicasso),1938,oiloncanvas,RosengartCollection,LucerneGirlwithaBoat(MayaPicasso64JacquelineintheStudio,1956,oiloncanvas,CityofLucerne.JacquelineintheStudio,195665BustofaWomanwithaHat,1962,coloredlinocut,privatecollectionBustofaWomanwithaHat,1966

1904年開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居；

1905年創(chuàng)作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·海惠特尼女士以3萬(wàn)美元重金購(gòu)得；1906年結(jié)識(shí)野獸派大師馬蒂斯，為美國(guó)作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板；立體主義畢加索從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)形體上的大略簡(jiǎn)潔筆法，而這就是“玫瑰紅時(shí)期”的典型畫法。立體主義畢加索從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)形體上的67卡斯維勒肖像1910年卡斯維勒肖像68Nude,IloveEvaNude,IloveEva69BottleofPernod(TableinaCafé)

BottleofPernod(TableinaC70NudeinanArmchairNudeinanArmchair71NudeWomaninaRedArmchair,1932,TateGallery,LondonNudeWomaninaRedArmchair,72TheDream,1932,oiloncanvas,privatecollection,NewYork.TheDream,73BustofaWomanwithaHat,1962,coloredlinocut,privatecollectionBustofaWomanwithaHat,1974立體主義STEREOSCOPIC在第一次世界大戰(zhàn)前后成為影響各個(gè)歐美國(guó)家的國(guó)際運(yùn)動(dòng)立體主義STEREOSCOPIC在第一次世界大戰(zhàn)前后成為影響75立體主義立體主義開始于1906年起于巴黎的蒙馬特區(qū)由聚集在賽納河左岸Montparnasse地區(qū)的藝術(shù)家們傳播開來(lái)，并由畫商HenryKahnweiler所發(fā)起。法國(guó)的藝評(píng)人路易·馮克塞勒于1908年第一次使用這一名稱“立體主義”。是前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)流派最重要的奠基人：?jiǎn)讨?/p>

·

布拉克和帕布羅·畢加索立體主義立體主義開始于1906年起于巴黎的蒙馬特區(qū)是前衛(wèi)76是對(duì)對(duì)象的理性解析和綜合構(gòu)成，具有理性化特點(diǎn)立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面──以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)疊放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三度空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二度空間的繪畫特色立體主義是對(duì)對(duì)象的理性解析和綜合構(gòu)成，具有理性化特點(diǎn)立體主義77立體主義根源從15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興以來(lái)，藝術(shù)一直服務(wù)于國(guó)家和皇室，在這種洪流之中，有一些藝術(shù)家希望表現(xiàn)自我，但是只能在這些目的的外衣下，偷偷表現(xiàn)自我。19世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)資助力量隨著資本主義的發(fā)展急劇改變，藝術(shù)服務(wù)的對(duì)象從分揀貴族階級(jí)轉(zhuǎn)變成為富裕的資本家，操縱藝術(shù)市場(chǎng)的是畫廊和藝術(shù)沙龍。藝術(shù)家在廣闊的市場(chǎng)中有自己更大的選擇。

藝術(shù)家把個(gè)人的感受帶入了藝術(shù)創(chuàng)作，個(gè)人的風(fēng)格大相徑庭，而龐大的藝術(shù)市場(chǎng)又能包容多元的個(gè)人風(fēng)格，這種情況下，刺激了藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。20世紀(jì)初期，藝術(shù)上的個(gè)人主義發(fā)展達(dá)到高潮。新的時(shí)代，出現(xiàn)新的刺激視覺和精神的因素以及新的政治思想，這些前所未有的意識(shí)形態(tài)的、思想的、物質(zhì)文明的因素都成為新藝術(shù)的刺激。立體主義根源從15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興以來(lái)，藝術(shù)一直78立體主義起源起源于法國(guó)印象派大師：

保羅塞尚創(chuàng)作核心：追求找到描繪對(duì)象的實(shí)質(zhì)，表達(dá)對(duì)象的精神，達(dá)到神似，而不是簡(jiǎn)單的表面寫實(shí)主義再現(xiàn)的形似立體主義起源起源于法國(guó)印象派大師：79立體主義發(fā)展立體主義繪畫是1907年以畢加索的作品《亞維農(nóng)的少女》為標(biāo)志開始的。1910年—1912年，立體主義開始成為一個(gè)國(guó)際運(yùn)動(dòng)，且具有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與系統(tǒng)性，成為“分析立體主義”時(shí)期，在繪畫上逐步走向理性分析的方向。1912年—1914年，創(chuàng)作的重心日益轉(zhuǎn)向?qū)τ诓煌浇榈慕M合的綜合考慮和設(shè)計(jì)，通過(guò)組合和搭配，達(dá)到視覺和諧的目的，這個(gè)階段稱為“綜合立體主義”階段。在筆觸上吸收了“點(diǎn)彩派”。1913年，立體主義通過(guò)“軍火庫(kù)畫展”被介紹到美國(guó)來(lái)，產(chǎn)生了美國(guó)自己的立體主義畫家，包括馬克斯威伯、斯圖亞特戴維斯等。立體主義發(fā)展立體主義繪畫是1907年以畢加索的作品《亞維80立體主義影響立體主義提供了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)。立體主義對(duì)于具體對(duì)象的分析，重新構(gòu)造和綜合處理的特征和綜合處理的特征在某些國(guó)家得到更加理性的進(jìn)一步發(fā)展。在二十世紀(jì)的最初十年影響了全歐洲的藝術(shù)家，并激發(fā)了一連串的藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng)，如未來(lái)主義、結(jié)構(gòu)主義及表現(xiàn)主義等，在荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)、俄國(guó)的”構(gòu)成主義”運(yùn)動(dòng)，特別是在俄國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院中得到發(fā)揚(yáng)光大。立體主義影響立體主義提供了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)。立體主81立體主義代表藝術(shù)家巴勃羅·畢加索PabloPicasso1881年10月25日－1973年4月8日西班牙著名畫家、雕塑家，法國(guó)共產(chǎn)黨員創(chuàng)作基本根源:非洲的原始藝術(shù)形式，特別是原始部落的面具、雕塑，以及埃及的出土文物。立體主義代表藝術(shù)家巴勃羅·畢加索PabloPicas82

畢加索是一位真正的天才。20世紀(jì)正是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個(gè)多變的世紀(jì)之始從西班牙來(lái)到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《亞威農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)六萬(wàn)到八萬(wàn)件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺(tái)服裝等造型表現(xiàn)。在畢加索1973年過(guò)世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類不同性質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點(diǎn)，仿佛他還活在人間。畢加索繪畫的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。

30歲以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠(chéng)摯或裝假，變化無(wú)常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是——自由。世界上從來(lái)沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠(chéng)之心和天真無(wú)邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來(lái)來(lái)去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。立體主義課件83

童年時(shí)期（1881—1900年）

立體主義1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加；

畢加索從小便接受父親的訓(xùn)練，并有驚人的進(jìn)步，這點(diǎn)可以從畢加索博物館館藏的畢加索早期作品中瞧出端倪。1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1893年間，畢加索早期作品里的稚氣逐漸消逝，1894年，畢加索可以說(shuō)是正式開始了他的畫家生涯。首度展出作品.1895年進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校立體主義1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的84

1897年，畢加索的現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)受到了象征主義影響，在一系列的風(fēng)景畫作品中，配上毫不自然的紫、綠色調(diào)，便是畢加索的現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（1899年－1900年）的特色。1890年中期，畢加索的畫作流露出濃濃的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)，《第一次圣餐》（TheFirstCommunion，1896年）便是此時(shí)的代表作，此幅畫顯示出年紀(jì)輕輕的畢加索已經(jīng)能處理高難度的細(xì)節(jié)。同一年，十四歲的畢加索畫了《姑媽佩帕的肖像畫》（PortraitofAuntPepa），肖像畫里的生動(dòng)、精神讓胡安-埃多爾度·賽洛特（Juan-EduardoCirlot）曾贊嘆道，“毫無(wú)疑問(wèn)的，整個(gè)西班牙藝術(shù)史里最棒的畫作之一”。立體主義1890年中期，畢加索的畫作流露出濃濃的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義畫85FirstCommunion,1895-96,oiloncanvas,MuseoPicasso,Barcelona.FirstCommunion,86自畫像SelfPortrait,1899-1900,charcoalonpaper,MuseoPicasso,Barcelona自畫像87《姑媽佩帕的肖像畫》

PortraitofAuntPepa《姑媽佩帕的肖像畫》88藍(lán)色時(shí)期（1900—1903年）

立體主義畢加索受到在西班牙孤單的旅行與他的朋友卡洛斯·卡薩吉馬斯的自殺影響，使得藍(lán)色時(shí)期期間的畫作常顯現(xiàn)出陰郁的感覺。此時(shí)期的畫作以藍(lán)與藍(lán)綠的色調(diào)為主，極少使用溫暖的顏色。這個(gè)時(shí)期作品背景藍(lán)，人物藍(lán)，頭發(fā)、眉毛、眼睛皆藍(lán)，藍(lán)色主宰了他一切作品，背景簡(jiǎn)化，避開光感和深度的感覺，把人物結(jié)合成一種簡(jiǎn)單的圖樣，其中沉重，強(qiáng)烈而流動(dòng)的線條，給人以不真實(shí)的、虛擬世界的印象。藍(lán)色，是貧窮和世紀(jì)末的象征，于是作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。藍(lán)色時(shí)期（1900—1903年）立體主義畢加索受到在西891902年完成“藍(lán)色自畫像”；畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品1903年完成《人生》，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤獨(dú)的苦難；1904—1906年玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇見自己的愛情）1904年開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居；1905年創(chuàng)作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·?；萏啬崤恳?萬(wàn)美元重金購(gòu)得；1906年結(jié)識(shí)野獸派大師馬蒂斯，為美國(guó)作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板；

立體主義至于為什么畢加索會(huì)采用藍(lán)色作為主調(diào)，尚沒有確定的說(shuō)法。一種說(shuō)法認(rèn)為是受法國(guó)畫家莫奈和卡里埃的影響，認(rèn)為這種色調(diào)加強(qiáng)了畫面中的詩(shī)意成分。另一種說(shuō)法則認(rèn)為，畢加索之所以偏愛藍(lán)色是因?yàn)樗碇鴳n郁。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。1902年完成“藍(lán)色自畫像”；畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品立90自畫像SelfPortrait:YoPicasso,1901,oiloncanvas,privatecollection.自畫像SelfPortrait:91生命LaVie(Life),1903,oiloncanvas,ClevelandMuseumofArt.生命92姐妹倆姐妹倆93瞎子的晚餐瞎子的晚餐94悲劇﹝TheTragedy﹞1903年油彩?畫板，105.3x69公分國(guó)家藝?yán)?，華盛頓﹝Washington,DC﹞，美國(guó)畢卡索的藍(lán)色時(shí)期從他的朋友卡薩格瑪之死開始。他選擇自殺，因?yàn)樗膼蹮o(wú)法獲得回應(yīng)。即使畢卡索後來(lái)圖畫處理的，不是死亡，但還是孤獨(dú)或缺乏愛?！侗瘎　肪褪莻€(gè)明顯的例子。他們是一群在海邊沒有親情的一家人，缺乏生命力，僵立有如雕像。四周沒有任何東西可使他們有希望脫離那種孤立狀態(tài)。只有小孩作出手勢(shì)，頭還不屈地舉著。人物被裹包得有如要鑽進(jìn)衣物裡；而顯露於外的便是赤裸的，赤赤裸裸的貧窮。在這圖畫裡，畢卡索毫不掩飾他的悲情。悲劇﹝TheTragedy﹞95立體主義課件96粉紅色時(shí)期（1904年－1906年）立體主義畢加索受到與費(fèi)爾南德之間的甜蜜關(guān)系影響，而大量使用鮮明、樂(lè)觀的橘、粉紅色系，題材多描繪馬戲團(tuán)的人們、雜技表者與丑角，這成了畢加索的個(gè)人特色之一。而1904年被視為是藍(lán)色時(shí)期與玫瑰時(shí)期之間的過(guò)渡期。1904年，畢加索在巴黎遇見了一位為雕塑家及藝術(shù)家工作的模特費(fèi)爾南德·奧利弗（FernandeOlivier），與其墜入愛河，而開啟了玫瑰時(shí)期（又名粉紅色時(shí)期，1904年－1906年）。粉紅色時(shí)期（1904年－1906年）立體主義1904年，97

1904年開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居；

1905年創(chuàng)作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·?；萏啬崤恳?萬(wàn)美元重金購(gòu)得；1906年結(jié)識(shí)野獸派大師馬蒂斯，為美國(guó)作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板；立體主義畢加索從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)形體上的大略簡(jiǎn)潔筆法，而這就是“玫瑰紅時(shí)期”的典型畫法。立體主義畢加索從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)形體上的98立體主義課件99YoungGirlwithaGoat

YoungGirlwithaGoat100WomanwithaCrow,1904,charcoal,pastel,andwatercoloronpaper,ToledoMuseumofArtWomanwithaCrow,101Tumblers(MotherandSon),1905,gouacheoncanvas,Staatsgalerie,StuttgartTumblers(MotherandSon),102賣藝人家

﹝TheFamilyofSaltimbanques﹞1905年油彩?畫布，212.8x229.6公分國(guó)家藝?yán)?，華盛頓﹝Washington,DC﹞，美國(guó)畢卡索曾經(jīng)模仿矯飾主義的風(fēng)格將人體拉長(zhǎng)，但是在這幅畫中，他再度接近古典的美感理念。拉長(zhǎng)的身形不見了，不再用矯飾、激情的姿勢(shì)，雙腿敞開方向各異的站姿，似乎成為圖畫中人物的必然姿勢(shì)。這幅畫的主題偏向人們的孤寂與內(nèi)省，不過(guò)在色彩運(yùn)用上，畢卡索卻用暖色調(diào)使畫面的沉重感減輕不少。賣藝人家

﹝TheFamilyofSaltimbanq103拿煙斗的男孩拿煙斗的男孩104LaToilette,1906,oiloncanvas,AlbrightKnoxArtGallery,Buffalo,NYLaToilette,105

黑人時(shí)期（1907－1909）

立體主義在1906年末，畢加索從事一件有重大意義的作品的創(chuàng)作，這件作品是他的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，并且標(biāo)志著他未來(lái)的活動(dòng)朝現(xiàn)代派方向發(fā)展的開端。這部作品就是《亞威農(nóng)的姑娘》。這位西班牙畫家的著眼點(diǎn)，不像野獸派那樣放在色彩上，而是放在形體上，他采用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結(jié)構(gòu)隨心所欲地組合起來(lái)。這些平面甚至發(fā)展到超越單個(gè)的物象，囊括周圍的全部空間。這時(shí)我們還沒有達(dá)到完全理性地控制物體，但是，畢加索的畫已經(jīng)導(dǎo)致我們必須走上這一道路。到1909年，畢加索才確立了真正嶄新的繪畫語(yǔ)言，這語(yǔ)言是從事物的內(nèi)涵去認(rèn)識(shí)和解析，而不再只是從事物的視覺表象來(lái)描繪事物的形象了。黑人時(shí)期（1907－1909）

立體主義在106SelfPortrait,1907,oiloncanvas,NationalGallery,PragueSelfPortrait,107亞維農(nóng)姑娘

﹝LesDemoisellesd'Avignon﹞1907年油彩?畫布，243x233公分現(xiàn)代美術(shù)館，紐約﹝NewYork﹞，美國(guó)這幅畫顯示畢加索的革新精神，表明他可以超越前衛(wèi)派的繪畫實(shí)驗(yàn)。他透過(guò)人物身體和物體的安排，將人物依序地由左向右，從未完成的草圖，一直到最後一個(gè)戴面具，臉完全變形的人物。這一系列的人物形態(tài)像金屬片一樣地翻折，預(yù)示了立體主義成熟期將會(huì)形成的空間碎裂觀念。

亞維農(nóng)姑娘

﹝LesDemoisellesd'Avign108立體主義課件109立體主義課件110立體主義課件111立體主義課件112立體主義時(shí)期

1910－1911是分析立體主義時(shí)期1912－1914是綜合立體主義時(shí)期

立體主義這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)。立體主義時(shí)期立體主義這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物113

1907年結(jié)識(shí)布拉克，開始立體派風(fēng)格創(chuàng)作，創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》；1909年解析立體派開始；創(chuàng)作《費(fèi)爾南德頭像》；1912年把上膠的紙貼到畫上，進(jìn)一步發(fā)展立體主義；1917—1924年古典時(shí)期1917年在意大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創(chuàng)作《歐嘉的肖像》；1918年與歐嘉結(jié)婚，與馬蒂斯舉行聯(lián)展；畢加索精力充沛的作品(13張)

1920年手工彩繪珂羅版《三角帽》；1922年創(chuàng)作《海邊奔跑的兩個(gè)女人》立體主義立體主義114卡斯維勒肖像1910年卡斯維勒肖像115有藤椅的靜物

﹝StillLifewithChairCaning﹞1912年油彩?油布?藤編圖案紙?畫布，26.7x35公分畢卡索美術(shù)館，巴黎﹝Paris﹞，法國(guó)這幅畫是畢卡索第一幅精美的拼貼作品。他先在畫布貼上印有藤編圖案的紙，然後再畫上類似菱形的圖樣，這些圖樣大多能夠辨識(shí)，除了字母是絕對(duì)的抽象符號(hào)。這幅畫完成後，還加上繩索作為畫框。

有藤椅的靜物

﹝StillLifewithChair116Guitar,1913,charcoal,pencil,ink,andpastedpaperGuitar,117Nude,IloveEvaNude,IloveEva118BottleofPernod(TableinaCafé)

BottleofPernod(TableinaC119ViolinandGuitar小提琴和吉他ViolinandGuitar120ClarinetandViolin豎笛和小提琴ClarinetandViolin121三個(gè)音樂(lè)家﹝ThreeMusicians﹞1921年油彩?畫布，200.7x223公分現(xiàn)代美術(shù)館，紐約﹝NewYork﹞，美國(guó)三個(gè)音樂(lè)家﹝ThreeMusicians﹞122

超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期(1925—1932年)

1927年邂逅年僅17歲的瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成為畢加索的模特。并生下女兒馬姬；

1929年與雕塑家貢薩列斯一起創(chuàng)作雕塑和鐵線結(jié)構(gòu)。作以女人頭像為題的攻擊性系列畫作，顯現(xiàn)婚姻危機(jī)，結(jié)識(shí)達(dá)利；

立體主義在超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期里，畢加索的人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻又梗又硬，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。立體主義在超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期里，畢加索的人物外形柔和，當(dāng)123StudiowithPlasterHead,1925,oiloncanvas.StudiowithPlasterHead,124四個(gè)奔跑的女人﹝FourWomeninFlight﹞1931年蝕刻畫?宣紙舊金山美術(shù)館，舊金山﹝SanFrancisco﹞，美國(guó)四個(gè)奔跑的女人﹝FourWomeninFlight﹞125WomanwithaFlower,1932,oiloncanvas,GalerieBeyeler,BasleWomanwithaFlower,126MayawithaDoll

MayawithaDoll127NudeinanArmchairNudeinanArmchair1281932—1945年蛻變時(shí)期1932年創(chuàng)作《紅色扶手椅中的女人》；1933年以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫1934年創(chuàng)作以斗牛為題的作品；1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉?，敔?，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾的肖像》；畢加索的黑白作品(2張)

1937年創(chuàng)作完成《格爾尼卡》；1938年創(chuàng)作《女孩與小船》（《girlwithaboat》）1942年創(chuàng)作版畫《大自然的故事》

1943年邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛；1944年加入法國(guó)共產(chǎn)黨；1945年開始嘗試石版畫創(chuàng)作；1946—1973年田園時(shí)期1947年兒子克洛德降生。

在陶藝家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶藝術(shù)品；1948畢加索作品為世界和平會(huì)議作“和平之鴿“海報(bào)和《貢戈拉的二十首詩(shī)》；1949年創(chuàng)作《卡門》系列；1950年獲列寧和平獎(jiǎng)?wù)拢?/p>

抽象主義時(shí)期立體主義1932—1945年蛻變時(shí)期抽象主義時(shí)期立體主義1291953年在瑪都拉陶藝工作坊邂逅杰奎琳·洛克；1954年開始創(chuàng)作德拉克羅瓦的“阿爾及利亞女人”變奏系列；195