編劇實(shí)用手冊(cè)-如何編故事

感到?jīng)]有故事好寫(xiě)，或者在一個(gè)故事上苦苦思索，最終卻發(fā)現(xiàn)不得要領(lǐng)。

一個(gè)構(gòu)思改不下去了，進(jìn)入了死胡同，是另一個(gè)方面的問(wèn)題，不如先來(lái)看看怎樣著手構(gòu)思，進(jìn)入的途徑順利了，發(fā)展就會(huì)水到渠成。

在構(gòu)思之前，需要先確定準(zhǔn)備創(chuàng)作一個(gè)什么模式的故事？

可能很多人會(huì)感到棘手，故事的模式非常多樣，我怎么選擇呢？其實(shí)故事簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)只有兩種模式：一個(gè)人要達(dá)成某個(gè)目標(biāo)或者遇到某事；兩個(gè)人形成了一種關(guān)系。你想一想，其實(shí)所有故事都可以納入這兩個(gè)模式之內(nèi)。因?yàn)檫@兩種模式在以后的構(gòu)思和創(chuàng)作上風(fēng)格差異很大，所以首先在兩者中擇一是必要的。

好的故事只是一句話

在任何教范里都不會(huì)這樣來(lái)區(qū)分電影，但是這是極為實(shí)用的一個(gè)辦法。

前一種模式是相當(dāng)寬泛的，很多類型和水準(zhǔn)差異巨大的作品都可以適用。

它可以這樣概括：他是誰(shuí)？他要做什么？她為什么要這樣做？他遇到了什么？遇到的事情對(duì)他的目標(biāo)構(gòu)成了什么困難？他最終是否實(shí)現(xiàn)了自己的愿望？作為一個(gè)基本思路，這樣可以大體勾勒出作品的情節(jié)線索。

后一種風(fēng)格是近年來(lái)西方電影經(jīng)常用到的，我們著重作為例子來(lái)看一看。

構(gòu)思往往是從一個(gè)點(diǎn)上開(kāi)始的，好的故事幾乎總是能用一句話來(lái)概括。

《雨人》：一個(gè)男人發(fā)現(xiàn)他還有一個(gè)素未謀面的智障哥哥，為了爭(zhēng)奪遺產(chǎn)，他把哥哥接回家里。

雨人

《中央車站》：一個(gè)男孩死去了母親，一名失業(yè)的教師帶他去尋找遠(yuǎn)方的爸爸。

《為戴茜小姐開(kāi)車》：一位年邁的猶太婦女雇請(qǐng)了一名黑人司機(jī)，兩個(gè)人相伴到老。

這三個(gè)故事的相同點(diǎn)，就在于故事的核心是兩個(gè)人關(guān)系的發(fā)展或者轉(zhuǎn)變，而轉(zhuǎn)變的過(guò)程決定了故事的發(fā)生地點(diǎn)：《雨人》、《中央車站》需要發(fā)生在路上，而《為戴茜小姐開(kāi)車》則發(fā)生在一個(gè)家庭內(nèi)部。如果我們有了地點(diǎn)（在這里其實(shí)也就是作品的敘述模式），人物就必須納入視線了。

一個(gè)相貌英俊、心計(jì)狠辣的弟弟和一個(gè)精神殘疾但是智慧超群的哥哥；一個(gè)世故狡獪的中年女人和一個(gè)天真無(wú)邪、走投無(wú)路的男孩；一個(gè)猶太人婦女和一個(gè)老年黑人（都是美國(guó)的少數(shù)族裔，而且民族文化有著巨大差異）－－不用我更詳細(xì)地解釋，大家可以看出這是多么強(qiáng)烈和豐富的多層次對(duì)比！在這個(gè)基礎(chǔ)上人物幾乎具有了一種天然的沖突！

人物的大略形象形成了，我們接下來(lái)需要讓他們相識(shí)：

中央車站

《雨人》：弟弟在分配遺產(chǎn)的時(shí)候才知道哥哥的存在，而哥哥對(duì)他的利益構(gòu)成了巨大的威脅，他到醫(yī)院去尋找哥哥；

《中央車站》：男孩的母親在去求人給丈夫?qū)懶诺耐局斜黄噳核?，這一切被代人寫(xiě)信的中年女人看在眼底。

《為戴茜小姐開(kāi)車》：老人堅(jiān)持自己開(kāi)車，結(jié)果差點(diǎn)發(fā)生車禍；富有的兒子偷偷雇了一個(gè)司機(jī)來(lái)到她家。

人物的相識(shí)是故事中一個(gè)重要的部分，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)人物在相識(shí)之初，是構(gòu)成某種對(duì)立的，這樣設(shè)計(jì)，我們就可以在以后的篇幅里用他們關(guān)系的轉(zhuǎn)變完成情節(jié)的填充。他們的關(guān)系將向哪個(gè)方向發(fā)展，決定了故事的走向和情節(jié)的設(shè)計(jì)。

《雨人》：弟弟和哥哥最終達(dá)成了諒解，哥哥感受到世俗生活的美好，弟弟也摒棄了殘酷的念頭，尋回了善良的本性。

《中央車站》：男孩最終找到了父親，而婦人與他形成了真正的友誼，并且在尋根的途中精神復(fù)蘇了。

《為戴茜小姐開(kāi)車》：猶太婦女接受了黑人對(duì)于生命的見(jiàn)解，兩人跨過(guò)巨大的文化和精神鴻溝，成為了朋友。

通過(guò)這樣四步，基本上我們就得到了一個(gè)故事的雛形。編故事最重要的一環(huán)是先找到一跟二

中國(guó)人把戲劇概括為“起承轉(zhuǎn)合”，至此，我們實(shí)際已經(jīng)得到了“起”和“合”，就是故事的開(kāi)始和結(jié)局，并且我們有了地點(diǎn)和人物，接下來(lái)的工作就是“承”和“轉(zhuǎn)”了。我們要考慮怎樣讓整個(gè)故事轉(zhuǎn)變得合乎情理，并且具有激動(dòng)人心的部分。而這些都還是故事的骨架，離層層“添肉”的工作還有一段距離，所以任何時(shí)候不要急于付諸完成本，一個(gè)良好的梗概是非常必要的。

《卡拉是條狗》這個(gè)實(shí)例我們繼續(xù)來(lái)分析一下構(gòu)思的過(guò)程。

當(dāng)然以下的過(guò)程完全可以變化程序，但是基本出發(fā)點(diǎn)我們是可以推測(cè)的：一個(gè)故事就像一個(gè)毛線球，我們只要仔細(xì)觀察，就可以找到線頭，那就是我們需要把握的位置。

假設(shè)我們坐在窗前，手里拿著一支筆和一本便箋。

現(xiàn)在我們面前空空，我們渴望有一個(gè)好的故事，但是他遲遲沒(méi)有出現(xiàn)，腦子里只有一團(tuán)混沌。

從哪里著手呢？好像有萬(wàn)千個(gè)故事，但是無(wú)法找到一個(gè)開(kāi)端。

世界上無(wú)非是男人和女人，當(dāng)然了……于是在混沌中出現(xiàn)了一個(gè)男人……他是怎樣的？

他或者很不平常，或者非常平常，具有某種時(shí)代的代表性。我們選擇了一個(gè)潦倒的、無(wú)能的、普通的男人，他是苦惱的，幾乎是這個(gè)社會(huì)下層人的寫(xiě)照。

（當(dāng)然也可以認(rèn)為他們是歡欣的，這取決于你對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和態(tài)度，換一個(gè)角度就寫(xiě)出了《貧嘴張大民的幸福生活》）他坐在那里，你勾勒出了他的面貌，但是只有這些當(dāng)然不夠，他要遇到一件事了，我們要表達(dá)的就是這件事！馬上，就是現(xiàn)在，他要遇到點(diǎn)什么……我們需要一個(gè)他和社會(huì)發(fā)生關(guān)系的媒介物，他僅僅坐在家里不是戲，有一個(gè)東西、一件事，把他和生活勾連了起來(lái)，把他從靜態(tài)中拖了出來(lái)，反映出我們這個(gè)社會(huì)的某個(gè)特點(diǎn)，反映出他代表的那類人的生存環(huán)境和方式。他的家庭是怎樣的？他有妻子和孩子……這個(gè)時(shí)代很多人家養(yǎng)狗，他家里可能就有一只狗……狗不是一個(gè)契機(jī)嗎？

只用一跟二作文章就足夠了

狗怎么了？狗咬了他？不是，他要通過(guò)狗和社會(huì)發(fā)生關(guān)系！

在這里，如果我們不選擇狗，而是選擇一輛自行車（《十七歲的單車》）、一個(gè)打火機(jī)、一個(gè)戒指和一張身份證（《小武》）、一個(gè)打扮成美人魚(yú)的女人（《蘇州河》）、一個(gè)帶孩子的“小姐”（《安陽(yáng)嬰兒》），一把手槍（《尋槍》）、一個(gè)日本俘虜（《鬼子來(lái)了》）、一條食人鯊（《大白鯊》）、一個(gè)外星人（《E.T》）或者任何生活中和幻想里可能碰到的玩意，就可以隨時(shí)出現(xiàn)另外一個(gè)故事。

一個(gè)帶有個(gè)性的典型性人物，一個(gè)故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境，一個(gè)媒介物，我們的故事就有了基本的素材。

我們的主人公開(kāi)始出現(xiàn)在頭腦里的時(shí)候是坐著的，平靜地生活著，現(xiàn)在我們要尋找某種東西或者某件事，推翻他的生活，把他的生活打亂，讓他面臨一團(tuán)糟——我們當(dāng)然不是虐待狂，而是要在生存狀態(tài)突兀的變化中尋找生活的真像和人的精神。

有了兩個(gè)點(diǎn)就不愁故事

一個(gè)男人，一條狗，這是我們現(xiàn)在掌握的材料，我們要用他們作出一個(gè)故事。

狗出事了。

狗咬了一個(gè)陌生人，這個(gè)人是新來(lái)的市長(zhǎng)，正在微服私訪；

他急用錢(qián)，不得不把妻子的愛(ài)狗賣(mài)掉，并且想法設(shè)法瞞著妻子；

狗被當(dāng)成了一個(gè)大款的愛(ài)犬，有人“綁架”了這條狗，向他索贖；

小市場(chǎng)上買(mǎi)來(lái)的狗原來(lái)是一條名犬，所有的鄰居都在覬覦著；

這條狗經(jīng)常去親近一個(gè)鄰居的孤寡老太；

狗的頸圈里有一張故去的前主人放進(jìn)的存單，十萬(wàn)元；

漂亮的女鄰居要出遠(yuǎn)門(mén)，把狗寄養(yǎng)在怕狗的男人家里；

城里在大肆屠狗，為了兒子和妻子他把家里的寵物送到鄉(xiāng)下；

他上司的孩子看上了這條狗；

……有無(wú)數(shù)種可能。

一條狗身上可以衍生出無(wú)數(shù)個(gè)故事。

這一切是因?yàn)樗且粋€(gè)社會(huì)和人的媒介物。

一個(gè)男人和一條狗的故事可以是荒誕的、可以是溫馨的?？梢允亲I諷的，可以是懸疑的，可以是英雄主義的，可以是動(dòng)作片、愛(ài)情片、偵探片……等等等等。到這里，我們還會(huì)感到缺乏故事嗎？學(xué)會(huì)用偷襲式提問(wèn)

偷襲式提問(wèn)是節(jié)拍寫(xiě)作中的一個(gè)重要技巧，它往往出現(xiàn)在沖突的雙方思路出現(xiàn)分歧的時(shí)候。從而造成一方人物的驚愕，同時(shí)引起觀眾的較強(qiáng)烈的關(guān)注。

比如在著名影片《亡命天涯》中，哈里森?福特扮演的主人公和警察的一段對(duì)話，主人公希望警察找到殺害妻子的兇手，可警察卻認(rèn)為罪犯就是主人公。所以當(dāng)福特努力回憶著案發(fā)前的情景，并想方設(shè)法給警察提供破案線索之時(shí)，警察卻突然問(wèn)：“你能拿到多少？”主人公的反應(yīng)立刻強(qiáng)烈起來(lái)：“什么？你們懷疑是我？”

亡命天涯

又如甲認(rèn)為乙追求丙的目的是為了金錢(qián)，乙卻希望通過(guò)甲和丙的特殊關(guān)系解釋誤會(huì)。這時(shí)甲乙雙方的思路不同，于是在談話時(shí)，甲開(kāi)始假裝順和乙的思路，談到誤解問(wèn)題，說(shuō)他可以找丙解釋等等。但甲終于還是忍不住問(wèn)：“錢(qián)真的這么重要嗎？”乙不勝詫異地看著甲，不明白他為什么要提出這樣的問(wèn)題?！澳阏f(shuō)什么？”甲說(shuō)：“你知道我在說(shuō)什么。如果你為了錢(qián)，是不會(huì)得到幸福的?！边@就是一個(gè)典型的偷襲式提問(wèn)。

偷襲式提問(wèn)經(jīng)常用于需要強(qiáng)調(diào)。有經(jīng)驗(yàn)的編劇往往會(huì)把重要問(wèn)題放在一個(gè)意外的情景中提，并進(jìn)行重復(fù)。目的是加深觀眾的印象。我在大多好萊塢影片中都看到這種技巧的運(yùn)用。但就像吃菜一樣，這一技巧不能用得太多，一多就可能露出你在使用技巧的痕跡。

再舉一個(gè)例子。

一對(duì)情侶約會(huì)。女方聽(tīng)了些謠言，對(duì)男方有些懷疑。但這時(shí)你千萬(wàn)別一上來(lái)就讓女方問(wèn)：“聽(tīng)說(shuō)你要離開(kāi)我？真的嗎？”男的只好說(shuō)：“怎么會(huì)呢？”這時(shí)就需要采用偷襲式提問(wèn)。女方順著男方的意思，把話題深入下去：“我喜歡淡的窗簾，而且要兩層?！毕茸屨勗挿旁诨楹蟮纳?。男方這時(shí)完全放松。在談話進(jìn)行了一小半時(shí)，女方才突然說(shuō)：“你讓我怎么辦？”注意，這個(gè)問(wèn)題對(duì)男方來(lái)說(shuō)，也就是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，