詩(shī)歌鑒賞表達(dá)技巧市公開課金獎(jiǎng)市賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

鑒賞詩(shī)歌“表示技巧”

第1頁(yè)學(xué)習(xí)目標(biāo)1、復(fù)習(xí)常見(jiàn)表示技巧。

2、了解高考詩(shī)歌鑒賞中考查表示技巧題提問(wèn)方式，歸納對(duì)應(yīng)答題模式。

3、學(xué)會(huì)用歸納出答題模式處理實(shí)際問(wèn)題。

第2頁(yè)表示技巧一、鑒賞修辭手法二、鑒賞表示方式三、鑒賞表現(xiàn)手法四、鑒賞構(gòu)思技巧第3頁(yè)表現(xiàn)技巧

修辭手法表示方式藝術(shù)構(gòu)思比喻、對(duì)比、比擬、對(duì)偶、借代、夸大、互文、雙關(guān)、反問(wèn)、設(shè)問(wèn)、重復(fù)反語(yǔ)、引用想象、聯(lián)想、對(duì)照、襯托、渲染、襯托、用典、賦比興、象征、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相生、借古抒懷、借古諷今、托物言志、以樂(lè)景寫哀情、以哀景寫樂(lè)情等。

表現(xiàn)手法首尾照應(yīng)、開門見(jiàn)山、曲筆入題卒章顯志、點(diǎn)面結(jié)合、承上啟下以景結(jié)情、以小見(jiàn)大、層層深入、過(guò)渡照應(yīng)、伏筆鋪墊敘述、描寫、抒情、議論第4頁(yè)提醒

在古詩(shī)鑒賞中，命題者往往將“表示技巧、寫作特色、寫作技法、藝術(shù)特色、表現(xiàn)手法、手法”等幾個(gè)稱謂綜合使用，實(shí)則大同小異。答題要看清楚，不要被迷惑。第5頁(yè)一、詩(shī)歌中常見(jiàn)修辭第6頁(yè)一、詩(shī)歌中常見(jiàn)修辭手法：常考：比喻、對(duì)比、擬人、對(duì)偶。常見(jiàn)：借代、夸大、雙關(guān)、互文、重復(fù)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、鋪排、通感。1.比喻：可分為明喻、暗喻、借喻。作用：突出事物特征，把抽象事物形象化?！斑b望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”（劉禹錫《望洞庭》）2.對(duì)比（對(duì)照）：把兩種對(duì)立事物或者同一事物兩個(gè)不一樣方面放在一起相互比較，以到達(dá)強(qiáng)烈表示效果。常見(jiàn)對(duì)比，有動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、今昔盛衰對(duì)比、哀與樂(lè)對(duì)比等。作用：使語(yǔ)言色彩鮮明，事物性質(zhì)、特征等愈加鮮明突出。

【對(duì)比與襯托】對(duì)比雙方?jīng)]有主次，而其主旨需要兩方共同構(gòu)建突出。襯托雙方有主次，其主題表現(xiàn)主要依靠被襯托事物來(lái)表現(xiàn)。比如：“朱門酒肉臭，路有凍死骨?！?/p>

——對(duì)比

“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”

——對(duì)比

“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽?！薄r托（反襯）第7頁(yè)3.擬人——把物看成人來(lái)寫，使此物含有些人外表、個(gè)性或情感修辭伎倆。作用：可使詳細(xì)事物人格化，語(yǔ)言生動(dòng)形象?！奥浼t不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花?！保徸哉洌昂糜曛獣r(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生?！保ǘ鸥Γ?.對(duì)偶：對(duì)偶，即把字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同或相同，意思親密相關(guān)語(yǔ)句成對(duì)地排列修辭方式。作用：整齊勻稱，節(jié)奏感強(qiáng)，高度概括，有音樂(lè)美。“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞?！薄盁o(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！?.借代：借用相關(guān)事物來(lái)代替所要表示事物。借代可用部分代表全體，詳細(xì)代替抽象，用特征代替人。作用：使語(yǔ)言簡(jiǎn)練、含蓄?！爸瘢?？應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ɡ钋逭铡度鐗?mèng)令》）談笑間，檣櫓灰飛煙滅。第8頁(yè)6.夸大：對(duì)事物形象、作用等作擴(kuò)大或縮小描述。作用：揭示事物本質(zhì)，更突出、更鮮明地表示事物。

“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?！保ɡ畎祝?.雙關(guān)：利用詞多義和同音條件，有意使語(yǔ)句含有雙重意義，言在此而意在彼，這種修辭手法叫做雙關(guān)。作用：增加內(nèi)容含量，使語(yǔ)言表示含蓄、幽默，加深寓意，給人以深刻印象。

“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴?！保▌⒂礤a）8.互文：兩個(gè)或兩個(gè)以上相對(duì)獨(dú)立語(yǔ)言結(jié)構(gòu)參互成文，合而見(jiàn)義，共同表示一個(gè)完整意思。作用：內(nèi)容上相互補(bǔ)充，行文簡(jiǎn)練?！爸魅讼埋R客在船”（白居易）東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭9.重復(fù)：能突出思想，強(qiáng)調(diào)感情，加強(qiáng)節(jié)奏感。

“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋！”（辛棄疾《丑奴兒》）第9頁(yè)10.設(shè)問(wèn)：能提醒人們注意，引發(fā)思索，突出一些內(nèi)容。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)11.反問(wèn)：加強(qiáng)語(yǔ)氣，激發(fā)讀者感情，使讀者留下深刻印象?！叭粘鼋t勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南？”“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？”12.

通感：把不一樣感官感覺(jué)溝通起來(lái)，借聯(lián)想引發(fā)感覺(jué)轉(zhuǎn)移，“以感覺(jué)寫感覺(jué)”。

“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤?！薄杜眯小贰熬G楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧?！薄案枧_(tái)暖響，春光融融”第10頁(yè)判斷以下詩(shī)句修辭手法⑴朱門酒肉臭，路有凍死骨。⑵知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。⑶霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。⑷春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

⑸天臺(tái)一萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。

⑹岱宗夫怎樣？齊魯青未了。⑺荷花嬌欲語(yǔ)，愁煞蕩舟人。借代，設(shè)問(wèn)夸大雙關(guān)對(duì)偶擬人設(shè)問(wèn)擬人借代，對(duì)比夸大小試牛刀第11頁(yè)【答題步驟】第一步：明確指出詩(shī)中使用了什么修辭手法。第二步：結(jié)合詩(shī)句闡釋此種修辭手法在詩(shī)中是怎樣利用。第三步：指出利用此種修辭手法藝術(shù)效果。手法＋分析＋作用第12頁(yè)閱讀下面這首宋詩(shī)，回答下列問(wèn)題。寄黃幾復(fù)①黃庭堅(jiān)我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱②。想見(jiàn)讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤?！咀ⅰ竣冱S幾復(fù)，是黃庭堅(jiān)年輕時(shí)摯友，時(shí)為廣西四會(huì)縣令，二人分別已經(jīng)有十年。②蘄，請(qǐng)求；肱，上臂，古代有三折肱而為良醫(yī)說(shuō)法，這里指處事圓滑。第二聯(lián)采取了什么手法？請(qǐng)簡(jiǎn)明分析。第13頁(yè)解析“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”回想昔日相聚宴游之樂(lè)，并深入抒寫相別十年思念之深。想當(dāng)年，春風(fēng)拂面，我們?cè)谑㈤_桃李花下舉杯暢飲；十年來(lái)，漂泊江湖，每當(dāng)夜雨瀟瀟、漏盡燈殘之時(shí)，不由得愈加思念遠(yuǎn)方友人。這一聯(lián)以“江湖夜雨”對(duì)“桃李春風(fēng)”，巨大反差，充分表示了詩(shī)人哀傷與歡樂(lè)。以“十年燈”與“一杯酒”相對(duì)，更是進(jìn)一層：不但在時(shí)間上給人以“長(zhǎng)夜難熬”感覺(jué)，還突出了作者獨(dú)對(duì)孤燈沉重和思念辛勞。第14頁(yè)①對(duì)比。②十年前與十年后形成時(shí)間上對(duì)比；桃李春風(fēng)中與江湖雨夜中形成環(huán)境上對(duì)比；相聚飲酒與孤坐燈下形成行為上對(duì)比；相聚時(shí)高興與離別時(shí)孤獨(dú)形成情感上對(duì)比。③不但在時(shí)間上給人以“長(zhǎng)夜難熬”感覺(jué)，還突出了作者獨(dú)對(duì)孤燈沉重和思念友人憂愁。第15頁(yè)二、詩(shī)歌中慣用表現(xiàn)手法第16頁(yè)常見(jiàn)表現(xiàn)手法借景抒情、寓情于景、以景結(jié)情、樂(lè)景襯哀情托物言志、借古諷今、借古抒懷、動(dòng)靜結(jié)合以動(dòng)襯靜、直抒胸臆、虛實(shí)結(jié)合、利用典故側(cè)面描寫、聯(lián)想想象、襯托、渲染、對(duì)比（對(duì)照）、第17頁(yè)2、對(duì)比

越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。

詩(shī)中前三句描寫昔日繁榮和最終一句描寫今日冷落荒涼形成強(qiáng)烈對(duì)比，使讀者感受到尤其深切，蘊(yùn)含了詩(shī)人深沉歷史思索。第18頁(yè)

1、襯托或襯托采蓮曲（王昌齡）荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有些人來(lái)。

《采蓮曲》刻畫人物主要利用了什么手法？有怎樣藝術(shù)效果？這首詩(shī)歌利用了襯托（襯托）手法。將采蓮少女和漂亮大自然融為一體，讓少女羅裙和碧綠荷葉，粉嫩臉龐與鮮艷荷花相互映襯，襯托出少女清新嬌艷。少女形象在畫中若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，留下悠然不盡情味。第19頁(yè)鹿柴（王維）空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上。鳥鳴澗（王維）

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。

兩首詩(shī)歌都利用了以動(dòng)襯靜手法。

前一首寫黃昏時(shí)候，山林不見(jiàn)人影，寂寥、空闊。偶然聽到幾點(diǎn)人說(shuō)話聲音，非但沒(méi)有打破山之空，反而更顯得山之靜。后一首以動(dòng)襯靜，經(jīng)過(guò)落花、月出、鳥鳴把山幽靜突現(xiàn)出來(lái)，以動(dòng)襯靜。3、動(dòng)靜結(jié)合第20頁(yè)4、虛實(shí)結(jié)合（虛實(shí)相生）虛與實(shí)是相輔相成，又是一對(duì)相正確概念A(yù)、眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛

B、景物為實(shí)，情感為虛

C、形象為實(shí)，抽象為虛

問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁

化虛為實(shí)，以實(shí)寫虛第21頁(yè)塞上聽吹笛高適雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山.

一、二句實(shí)寫景，描寫內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬季節(jié)到了。黃昏，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月清輝。在如此滄茫而又清澄夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉《梅花落》曲調(diào)??！三、四句寫虛，將“梅花落”拆用，好像風(fēng)吹不是笛聲而是落梅花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。此詩(shī)抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)梅花（因?yàn)楹貨](méi)有梅花），寫出了他們濃濃思鄉(xiāng)情。第22頁(yè)烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。問(wèn)：哪些是實(shí)景，哪些是虛景？這首詩(shī)表示了作者怎樣感嘆？

答：詩(shī)中“野草”、“夕陽(yáng)”、“燕”等是實(shí)景，而六朝古都繁榮是虛景。我們從中不難想像出當(dāng)年宮殿歌舞之盛、美人之多、珍寶之富，可如今野草遍地，荒涼無(wú)比，表示了作者昔盛今衰、物是人非感嘆。眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛第23頁(yè)

在褒貶人、事、物時(shí)候，為了使人信服，或預(yù)先預(yù)防他人反駁，常對(duì)要褒先寫其不足，對(duì)要貶先寫其優(yōu)點(diǎn)，這種手法就是抑揚(yáng)。

5．抑揚(yáng)[欲揚(yáng)先抑][欲抑先揚(yáng)]

這首詩(shī)采取欲抑先揚(yáng)手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說(shuō)她“悔”，經(jīng)過(guò)對(duì)少婦情緒微妙改變刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生感傷和哀怨情緒，突出了“閨怨”主題。閨怨王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。第24頁(yè)6．白描

白描原是國(guó)畫一個(gè)畫法，指純用線條勾畫，不加色彩渲染，后用于文學(xué)創(chuàng)作，指用最簡(jiǎn)練筆墨，不加襯托而描畫出鮮明生動(dòng)形象一個(gè)描寫手法。逢雪宿芙蓉山主人

劉長(zhǎng)卿日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

蒼山、風(fēng)雪、白屋、柴門、犬吠、歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”畫境。經(jīng)過(guò)“夜歸人”剎那間感觸，來(lái)寫主人美好心靈，透出主人好客之情。

第25頁(yè)

對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行正面直接描寫是正面描寫；描寫對(duì)象周圍事物，使對(duì)象更鮮明、突出是側(cè)面描寫。

從軍行王昌齡大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。

7．側(cè)面描寫

第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面風(fēng)勢(shì)很大，卷起紅旗便于急行軍，其次形勢(shì)高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事?lián)臓顟B(tài)突現(xiàn)出來(lái)。第26頁(yè)

用典是借用歷史故事來(lái)表示作者思想感情，包含對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中一些問(wèn)題立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人意緒和愿望等等，屬于借古抒懷（諷今）。

8、利用典故第27頁(yè)

“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”（辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》）

這首詞除了回顧作者43年前南下經(jīng)歷一層外，全是用典?！跋氘?dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”寫是劉裕當(dāng)年北伐抗敵英雄氣概。作者借贊揚(yáng)劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和無(wú)恥行徑，表現(xiàn)作者抗金主張和恢復(fù)中原決心。第28頁(yè)【答題步驟】第一步：明確指出詩(shī)中使用了什么表現(xiàn)手法。第二步：結(jié)合詩(shī)句說(shuō)明詩(shī)中是怎樣使用這種表現(xiàn)手法。第三步：說(shuō)明此種表現(xiàn)手法表示效果。

手法+分析+作用第29頁(yè)閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答下列問(wèn)題。海棠鄭谷春風(fēng)用意勻顏色，銷得攜觴與賦詩(shī)。秾麗最宜新著雨，嬌嬈全在欲開時(shí)。莫愁粉黛臨窗懶，梁廣丹青點(diǎn)筆遲。朝醉暮吟看不足，羨他蝴蝶宿深枝。問(wèn)：本詩(shī)第三聯(lián)利用了什么表現(xiàn)手法？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)明分析。①襯托或側(cè)面襯托。②那漂亮勤勞能歌善舞莫愁女為觀賞海棠嬌艷竟懶于梳妝，善畫海棠畫家梁廣也為海棠嬌美所吸引而遲遲不動(dòng)筆，不愿輕易點(diǎn)染，唯恐描畫不出海棠豐姿神韻。③突出了海棠漂亮和風(fēng)韻，可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”了。第30頁(yè)第31頁(yè)二、詩(shī)歌中慣用表示方式描寫、抒情、議論、記敘第32頁(yè)表示方式記敘描寫議論抒情動(dòng)靜結(jié)合虛實(shí)結(jié)合正面?zhèn)让孢h(yuǎn)近高低觀察角度改變或色彩描繪、白描或細(xì)節(jié)描寫直接抒情：直抒胸臆間接抒情相關(guān)術(shù)語(yǔ)：借景抒情寓情于景托物言志第33頁(yè)指出下面這首詩(shī)所用表示方式。

西塞山懷古

劉禹錫王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降帆出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。（記敘）（議論）（抒情）第34頁(yè)鑒賞詩(shī)歌抒情方式：1、直接抒情（直抒胸臆）登幽州臺(tái)歌陳子昂前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！疚觥吭?shī)句開門見(jiàn)山，直敘登上高臺(tái)后“前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者”愴涼意境，這意境引發(fā)了詩(shī)人感時(shí)傷事情懷，想著天地悠悠之大，而人之渺小，不禁“獨(dú)愴然而涕下”。直接經(jīng)過(guò)登臺(tái)表示了詩(shī)人功業(yè)難成、空懷壯志悲憤和失意苦悶情懷。第35頁(yè)如：

“嗚呼，何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破死亦足”直截了當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了詩(shī)人甘愿為天下貧寒知識(shí)分子幸福而犧牲自己高尚情操。

“希望人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，表示對(duì)親人朋友思念之情以及美好祝福。

“一個(gè)相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，表示了相思之苦。第36頁(yè)2、間接抒情（1）托物言志：詩(shī)人借自然界中某物本身含有特征，來(lái)表示某種志向或情感。（品格、情操、志向、理想），多見(jiàn)于詠物詩(shī)。

蟬虞世南垂綏飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)?！疚觥吭?shī)中三四句借蟬聲遠(yuǎn)傳獨(dú)特感受，道出了蘊(yùn)含真理，也就是立身品格高潔人，不需要某種外在憑借，自能聲名遠(yuǎn)播，從而表示出對(duì)人內(nèi)在品格熱情贊頌和高度自信。第37頁(yè)（2）借景抒情:即詩(shī)人把本身所要抒發(fā)情感、表示思想寄寓在景物之中，經(jīng)過(guò)描寫景物給予抒發(fā)。（借景抒情、寓情于景或融情于景、情景交融、觸景生情、以景結(jié)情）絕句二首杜甫江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年?！疚觥咳?shī)抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)感嘆，詩(shī)人借清新美好春光景色描寫，透露出了思?xì)w感傷，以樂(lè)景寫哀情，別具韻致。第38頁(yè)（3）借古諷今（喻今、傷今、抒懷）：詠史詩(shī)中常見(jiàn)表現(xiàn)手法，借歷史上事件來(lái)諷喻當(dāng)朝?！疚觥窟@是一首借古諷今懷古詩(shī)。作者經(jīng)過(guò)贊頌楚霸王項(xiàng)羽英雄氣概，訓(xùn)斥了宋王朝倉(cāng)皇南逃、不思北上行為；簡(jiǎn)練而有意味，頗顯豪氣。絕句李清照生看成人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不愿過(guò)江東。第39頁(yè)(4)用典抒情

用典是借用歷史故事來(lái)表示作者思想感情，包含對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中一些問(wèn)題立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人意緒和愿望等等，屬于借古抒懷（諷今）。

“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”（辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》）“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”寫是劉裕當(dāng)年北伐抗敵英雄氣概。作者借贊揚(yáng)劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和無(wú)恥行徑，表現(xiàn)作者抗金主張和恢復(fù)中原決心。第40頁(yè)（5）借事抒情：詩(shī)人把自己情感寓于敘事之中。早發(fā)白帝城李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。在敘事中，寓含著作者急于回家與家人團(tuán)聚迫切心情。第41頁(yè)常見(jiàn)提問(wèn)方式：1、說(shuō)說(shuō)下面詩(shī)歌采取了哪種抒情手法？2、從抒情手法角度，分析下面詩(shī)歌。3、有些人認(rèn)為某詩(shī)在表示情感上表示了“波折通幽”特點(diǎn)，你認(rèn)為怎樣，說(shuō)明理由。第42頁(yè)考題示例：

題菊花黃巢颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)。他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開。（注）青帝：司春之神。問(wèn)：這首詩(shī)在情與景表現(xiàn)上有何特色？這首詩(shī)利用了觸景生情和虛實(shí)結(jié)合手法，（點(diǎn)）因見(jiàn)到菊花在秋天開放時(shí)冷寂，蝴蝶也難得飛來(lái)采掇菊花幽芳。發(fā)揮想像自己若做了青帝就要改變菊花處境，讓它在春天同桃花一齊開放。（析）抒發(fā)了對(duì)菊花開不逢時(shí)惋惜和不平之情。（評(píng)）第43頁(yè)閱讀下面這兩首詩(shī)，回答下列問(wèn)題。送溫臺(tái)[唐]朱放渺渺天涯君去時(shí)，浮云流水自相隨。人生一世長(zhǎng)如客，何須今朝是別離！雨夜[宋]張?jiān)伜熌皇捠捴裨荷睿蛻压录虐闊粢?。無(wú)故一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬(wàn)里心。上面兩首詩(shī)結(jié)尾兩句抒情方式有何異同？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)明分析。第44頁(yè)同：都利用了直抒胸臆抒情方式。第一首“何須”表示了面對(duì)別離豁達(dá)，對(duì)朋友寬慰；第二首“無(wú)故”表現(xiàn)幽怨之情，“思鄉(xiāng)萬(wàn)里心”表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情。異：第二首還利用了借景抒情方式，“一夜空階雨”一夜雨如同詩(shī)人無(wú)盡思念，襯托出詩(shī)人思鄉(xiāng)之情。參考答案：第45頁(yè)第46頁(yè)描寫方式用形象語(yǔ)言對(duì)人、物、環(huán)境等形態(tài)、特征做詳細(xì)生動(dòng)描繪，使讀者如見(jiàn)其人，如聞其聲，如睹其物，如臨其境。依據(jù)描寫角度不一樣可分為正面描寫和側(cè)面描寫。依據(jù)描寫所用筆墨多少可分為白描(簡(jiǎn)筆)和細(xì)描(工筆)。鑒賞詩(shī)歌描寫方式：1.正面描寫與側(cè)面描寫正面描寫，也稱直接描寫。指對(duì)描寫對(duì)象直接進(jìn)行描寫。如：白居易《楊柳枝詞》：“一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”如：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。第47頁(yè)側(cè)面描寫，也稱間接描寫。指對(duì)描寫對(duì)象不直接進(jìn)行描寫，而從其它人物態(tài)度、議論、評(píng)價(jià)等方面到達(dá)間接表現(xiàn)事物目標(biāo)。如：《陌上?！罚侯^上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。

借“行者”“少年”“耕者”“鋤者”等反應(yīng)來(lái)襯托秦羅敷驚人美貌。第48頁(yè)2.動(dòng)靜結(jié)合(或以動(dòng)襯靜、以靜襯動(dòng))：動(dòng)靜結(jié)合、以動(dòng)襯靜、以靜襯動(dòng)是慣用寫景手法。以動(dòng)襯靜，是一個(gè)以動(dòng)態(tài)景物來(lái)反襯靜態(tài)景象，襯托出一個(gè)更寧?kù)o環(huán)境表現(xiàn)手法。如南朝詩(shī)人王籍《入若耶溪》中“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”是經(jīng)典以動(dòng)襯靜手法，“蟬噪”“鳥鳴”籠罩著若耶溪，山林寂靜顯得更為深沉如李白《望廬山瀑布》中“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布第一眼形象，瀑布像一條巨大白練掛在山間，“掛”字化動(dòng)為靜。第49頁(yè)

3.細(xì)節(jié)描寫：細(xì)節(jié)指細(xì)微動(dòng)作或細(xì)小情節(jié)，對(duì)表現(xiàn)人物性格或抒發(fā)情感能起到主要作用。如張籍《秋思》：“洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。復(fù)恐急忙說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封。”這首詩(shī)借助生動(dòng)細(xì)節(jié)描寫傳遞人物思想感情，“臨發(fā)又開封”這一行動(dòng)細(xì)節(jié)表示了作者對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)親人深切思念。第50頁(yè)

5.觀察角度改變：由遠(yuǎn)到近或由下而上等?？赐痪拔铮^察者所處方位不一樣、角度不一樣，俯視、仰視、遠(yuǎn)眺、近看，視覺(jué)形象會(huì)展現(xiàn)千姿百態(tài)，改變?nèi)f千。

山行

杜牧遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有些人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。詩(shī)歌頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)景象，表現(xiàn)了詩(shī)人勇于攀登精神。第二句描寫了秋山中一個(gè)特定場(chǎng)景，在白云浮動(dòng)天空下有幾戶人家隱約可見(jiàn)。后兩句描繪了秋山近景?！八~紅于二月花”一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一個(gè)秋光勝似春光美感。描寫角度：由遠(yuǎn)到近。第51頁(yè)6.調(diào)用各種感官(視覺(jué)與聽覺(jué)相結(jié)合等等)：描寫大多采取視覺(jué)描寫，但為了多方面地表現(xiàn)所寫之物特點(diǎn)，愈加方便抒發(fā)感情，經(jīng)常輔之以聽覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)等。

江館王建水面細(xì)風(fēng)生，菱歌慢慢聲?？屯づR小市，燈火夜妝明?！八婕?xì)風(fēng)生”是觸覺(jué)，寫是清風(fēng)徐來(lái)，水波微興。“菱歌慢慢聲”是聽覺(jué)，采蓮小調(diào)婉轉(zhuǎn)柔美，舒緩悠揚(yáng)?！盁艋鹨箠y明”是視覺(jué)，不遠(yuǎn)處有明亮燈光，燈光下，有盛裝女子婉麗身影。這首旅宿詩(shī)，透露出作者領(lǐng)會(huì)江邊夜市時(shí)悠閑欣喜感情。第52頁(yè)

6、白描工筆：白描本是國(guó)畫一個(gè)技法，純用線條勾勒，不加渲染襯托表現(xiàn)手法。工筆即細(xì)節(jié)描寫，指用細(xì)膩筆觸對(duì)重點(diǎn)描寫對(duì)象作精細(xì)地刻畫和描繪，使讀者有清楚、深刻印象，這與白描大致勾畫輪廓方法恰恰相反。田家父耕田上原，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。全詩(shī)利用白描手法，寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉(cāng)畫面，表現(xiàn)封建統(tǒng)治者殘酷剝削、壓榨農(nóng)民深刻主題。第53頁(yè)

秋思

張籍洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。復(fù)恐急忙說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封。詩(shī)歌利用細(xì)節(jié)描寫手法。家書將要發(fā)出時(shí)，又以為有話要說(shuō)，故“又開封”。表示了漂泊異鄉(xiāng)游子對(duì)故鄉(xiāng)親人無(wú)盡思念。第54頁(yè)鑒賞詩(shī)歌描寫手法：描寫角度：上下，遠(yuǎn)近，俯視仰視描寫內(nèi)容：所見(jiàn)(視覺(jué)），所聞（聽覺(jué)），所感（觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)）描寫方法：1、正面描寫和側(cè)面描寫2、虛實(shí)結(jié)合3、動(dòng)靜結(jié)合4、白描工筆第55頁(yè)描寫角度桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。數(shù)只船橫

浦口，一聲笛起山前。梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。色：香：形：聲：味：遙知不是雪，為有暗香來(lái)。第56頁(yè)例：閱讀下面這首唐詩(shī)，完成題目。長(zhǎng)安夜雨薛逢①滯雨通宵又徹明，百憂如草雨中生。心關(guān)桂玉②天難曉，運(yùn)落風(fēng)波夢(mèng)亦驚。壓樹早鴉飛不散，到窗寒鼓濕無(wú)聲。當(dāng)年志氣俱消盡，白發(fā)新添四五莖。

[注]①薛逢：字陶臣，歷官侍御史、尚書郎。因恃才傲物，屢忤權(quán)貴，仕途頗不得意。②桂玉：比喻昂貴生活費(fèi)用。

頸聯(lián)從哪些角度對(duì)景物進(jìn)行了描寫？請(qǐng)簡(jiǎn)明分析。考點(diǎn)·技法參考答案①詩(shī)歌頸聯(lián)從視覺(jué)角度與聽覺(jué)角度來(lái)描寫景物。(步驟1)②樹上集聚早鴉是作者所見(jiàn)之景，沉悶鼓聲是作者所聞之聲。(步驟2)③表現(xiàn)了景物凄冷蕭條。(步驟3)第57頁(yè)試題精選第58頁(yè)

春興

武元衡

楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。

春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。1.結(jié)合詩(shī)句，簡(jiǎn)析詩(shī)歌一、二句所描寫春景特點(diǎn)。2.詩(shī)歌三、四句是本詩(shī)佳句，試分析這兩句利用藝術(shù)手法及其效果?！皻埢浔M“點(diǎn)出是暮春（殘春）之景；雨過(guò)天晴，楊柳陰陰，流鶯啼鳴，寫出了景色清新明麗美好。擬人和想象。寫春風(fēng)吹夢(mèng)，夢(mèng)逐春風(fēng)，形象地表現(xiàn)了春風(fēng)多情、善解人意。抒發(fā)了詩(shī)人深切思鄉(xiāng)之情。第59頁(yè)謝亭送別

許渾勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。1.作者在詩(shī)中抒發(fā)了什么樣情感？2.有些人認(rèn)為第二句“紅葉青山”色調(diào)與全詩(shī)情感基調(diào)不友好，你怎樣對(duì)待這個(gè)問(wèn)題？

“紅葉青山”色彩艷麗，乍看似不協(xié)調(diào)，實(shí)際上恰恰是對(duì)離愁有力反襯。景色越美，越覺(jué)歡聚之值得留戀，越以為離別難耐。這里利用了“以樂(lè)景寫哀情”手法。離別之愁。第60頁(yè)雨后池上

劉攽

一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹。

東風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。①第一、二句是怎么描寫水面平靜？②從“動(dòng)”與“靜”角度對(duì)這首詩(shī)進(jìn)行賞析。第一句直接寫水面平靜視覺(jué)形象；第二句利用比喻修辭手法，水面如同輕輕磨過(guò)明鏡一樣，倒映出池塘邊房檐和楹柱，以此表現(xiàn)雨后池塘水面平靜。1、2句以“水面平”和“明鏡”“照檐楹”等寫出荷花池塘雨后幽美迷人靜態(tài)，3、4句用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出萬(wàn)點(diǎn)聲響等，表現(xiàn)雨后池塘上一個(gè)動(dòng)態(tài)之美。有靜有動(dòng)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成一幅雨后池塘春景圖。第61頁(yè)閱讀下面這首詩(shī)，然后回答下列問(wèn)題。(6分)秋思

洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。

復(fù)恐急忙說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封。王安石評(píng)論張籍詩(shī)歌格調(diào)是：“看似尋常最奇崛，成如輕易卻艱辛?！痹囄鰪埣嗽?shī)寫了生活中哪個(gè)“尋常”細(xì)節(jié)?表示了他什么樣情感?[答案]詩(shī)中作者寫了這么一個(gè)細(xì)節(jié)：家書將要發(fā)出時(shí)，又以為有話要說(shuō)，故“又開封”。作者客居洛陽(yáng)見(jiàn)秋風(fēng)起，從而引發(fā)對(duì)故鄉(xiāng)親人無(wú)限深切思念，所以又打開信封補(bǔ)寫。[解題指導(dǎo)]第一問(wèn)屬詩(shī)歌意象考查，也隱性地考查了表示技巧，考生是否掌握什么是細(xì)節(jié)描寫，是答題關(guān)鍵。第二問(wèn)是分析作者在詩(shī)歌中表現(xiàn)出來(lái)思想傾向，假如在腦中活靈活現(xiàn)地想象出意境：作者見(jiàn)到秋風(fēng)起，便寫了一封家書請(qǐng)人捎回，擔(dān)心話沒(méi)說(shuō)完，信使臨行時(shí)，又急急忙忙地打開，重新瀏覽信件，而且作了一些補(bǔ)充。你說(shuō)他是什么情感？第62頁(yè)絕句吳濤游子春衫已試單,桃花飛盡野梅酸。怪來(lái)一夜蛙聲歇,又作東風(fēng)十日寒。此詩(shī)表達(dá)了怎樣季候特點(diǎn)？錢鐘書稱此詩(shī)表現(xiàn)了某種“情味”，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句作簡(jiǎn)明分析。【答案】①春夏之交乍暖還寒特點(diǎn)。

②經(jīng)過(guò)細(xì)節(jié)和景物描寫，春衫試單，桃花飛盡，野梅已酸，連青蛙也唱起了歌，可見(jiàn)氣候溫暖和煦。突然青蛙聲息全無(wú)，原來(lái)天氣又驟冷起來(lái)了。從視覺(jué)、聽覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等表現(xiàn)乍暖還寒感受，表現(xiàn)了游子對(duì)季候改變尤其敏感心理。第63頁(yè)從軍行

陳羽海畔風(fēng)吹凍泥裂，梧桐葉落枝梢折。橫笛聞聲不見(jiàn)人，紅旗直上天山雪。（1）聯(lián)絡(luò)全詩(shī)，說(shuō)說(shuō)一、二兩句環(huán)境描寫作用。（2）三、四句意在寫人卻說(shuō)“不見(jiàn)人”，說(shuō)說(shuō)作者是怎樣來(lái)寫人？（3）第四句中“直上”兩字用得好，好在哪里？突出自然環(huán)境惡劣，用濃重氣氛襯托從軍將士無(wú)所畏懼精神風(fēng)貌。用“橫笛”“紅旗”來(lái)指代人，先寫“橫笛聞聲”，后寫“紅旗直上”，在壯美背景上凸現(xiàn)行軍將士昂揚(yáng)斗志。是動(dòng)態(tài)描寫，使畫面顯得生機(jī)勃勃，顯示了將士們高昂士氣，一往無(wú)前精神。第64頁(yè)裴給事宅白牡丹

裴潾長(zhǎng)安豪貴惜春殘，爭(zhēng)賞街西紫牡丹。別有玉盤承露冷，無(wú)人