鏡頭組接原則課件

鏡頭組接原則一、長鏡頭和短鏡頭（一）界定

長鏡頭

與傳統(tǒng)的蒙太奇剪接相對應(yīng)的概念，是指影視作品中時間長度在30秒以上的單鏡頭。

短鏡頭

時間上小于30秒，需要進(jìn)行剪接的鏡頭。（二）作用

鏡頭長短主要取決于畫面內(nèi)容的表現(xiàn)需要和觀眾的接受需要。

1．表現(xiàn)空間連續(xù)性長鏡頭時間上的連續(xù)性也確保了空間上的完整性。

2．表現(xiàn)客觀真實性長鏡頭由一個單一的鏡頭紀(jì)錄下完整的動作和事件，中間沒有剪接的痕跡，使整個過程更加真實、可信。常用于電視新聞和電視紀(jì)錄片二、空鏡頭（一）界定

在電影里是指沒有人物的鏡頭。

在電視教育片中主要是指沒有具體的主體的鏡頭。（二）作用

1．介紹情節(jié)背景空鏡頭可以用來表明主體活動所在的地點、環(huán)境、時間等因素。2．渲染氣氛，烘托感情在空鏡頭中雖然沒有人物的出現(xiàn)，但是畫面中的景象往往具有某種深刻的象征意義，耐人尋味。

3．切換作用給觀眾一段轉(zhuǎn)換思維的時間，把對前段的思考漸漸停止，將注意力轉(zhuǎn)移到下一段內(nèi)容。一、符合觀眾邏輯

1．要符合觀眾的生活邏輯事物的運動狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們在生活中也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識問題、思考問題。

3．要符合觀眾的視覺邏輯基本要求畫面的連貫、流暢。

視覺要求

畫面結(jié)構(gòu)、色彩搭配、燈光效果、過渡形式。

2．方向軸線（匹配視覺線規(guī)則）

依據(jù)被攝對象的視線方向所形成的一條假想直線。人物在所處位置的小范圍運動，不會影響到軸線的相對穩(wěn)定。

三、景別過渡

1．機(jī)位相同時，景別必須要有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫面主體的跳動。機(jī)位相同時，景別必須要有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫面主體的跳動。但是，也會有一些特殊情況。比如為了營造某種特定的情緒氣氛，或表現(xiàn)某種特定含義時，也會將相同景別的鏡頭反復(fù)組接起來，這樣可以造成一種積累的效果。2．景別差別不大時，必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。

否則也會產(chǎn)生跳動，好像一個連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣。而對于不同畫面主體的鏡頭，無論是相同景別，還是不同景別，都可以組接在一起。

3．同機(jī)位、同景別的畫面是不能直接相接的。因為表現(xiàn)同一環(huán)境里的同一對象，景別又相同，其畫面內(nèi)容沒有多少變化，這樣連接沒有多少意義。如果是在不同的環(huán)境里，則出現(xiàn)變把戲式的環(huán)境跳動感。四、動靜相接

1．動接動“動”指的是視覺上有明顯動感的鏡頭，既包括畫面內(nèi)主體的運動，也包括畫面外的運動。我們按照“動”的內(nèi)容將所謂的“動接動”分為三類：一類是畫面內(nèi)主體的動接動，如運動汽車→運動火車→運動的自行車；另一個是畫面外的動接動，如移鏡頭→推鏡頭；第三類是畫面內(nèi)主體的運動與畫面外運動的組接。這種組接的前提是畫面內(nèi)主體的運動與鏡頭的運動之間有一定的邏輯關(guān)系。鏡頭的運動正代表著畫面內(nèi)主體運動的運動趨勢，或是鏡頭的運動是畫面內(nèi)主體運動所造成的結(jié)果。2．靜接靜“靜”指的是視覺上沒有明顯動感的鏡頭。這里的“靜”有三種含義：其一，是畫面本身是固定的鏡頭；其二，是畫面主體是靜止的；其三，是運動鏡頭起幅和落幅的靜止畫面。這個“靜”，并不只是鏡頭畫面的絕對靜止，只是要求在鏡頭切換的前后，畫面沒有太大的動感就可以了。靜接靜是指視覺上沒有明顯動感的兩鏡頭組接。靜接靜和動接動一樣，都是利用畫面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接。靜接靜同樣有兩種形式：一是畫面內(nèi)主體的靜接靜。如停車場里靜止的汽車接靜止的輪胎。另一種形式是畫面外的靜接靜，如固定鏡頭接固定鏡頭。五、影調(diào)過渡

影調(diào)是指畫面上有顏色的深淺和色彩的配置而形成的一種明暗反差。如果前后鏡頭的影調(diào)具有明暗反差,觀眾接收信息時就容易產(chǎn)生難以調(diào)和的視覺沖突，偏離應(yīng)有的注意力，不利于知識的吸收。當(dāng)畫面的色彩組織和配置以某一種顏色為主導(dǎo)時，畫面就呈現(xiàn)出一定的色彩傾向，形成色調(diào)。利用色調(diào)可以表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境。實現(xiàn)影調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一應(yīng)注意以下兩點：第一，調(diào)子和內(nèi)容、