西方近現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮

設(shè)計(jì)思潮課程學(xué)習(xí)要點(diǎn)一、學(xué)習(xí)范圍以西方近現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)為主，包括以下一些內(nèi)容：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)〔ArtsandCraftsMovement〕藝術(shù)運(yùn)動(dòng)〔ArtNouveau〕比利時(shí)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtNouveauinBelgium)法國藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtNouveauinFrance)奧地利維也納學(xué)派和分別派〔ViennalSchool/Secession〕德國青年風(fēng)格派〔Jugendstil〕蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派〔GlasgowSchool〕西班牙藝術(shù)運(yùn)動(dòng)〔ModernismeinSpain〕斯堪的納維亞國家〔北歐〕的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)(InnovationinScandinavianCountries)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtDeco)法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtDecoinFrance)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)(ModernMovement)德國的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)(ModernisminGermany)俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)(Constructivism)荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)(DeStijl)包豪斯〔Bauhaus〕功能主義〔Functionalism〕前衛(wèi)設(shè)計(jì)思潮〔Avant-garde〕流線型運(yùn)動(dòng)〔Streamline〕當(dāng)代主義〔Contemporary〕波普藝術(shù)(PopArt)運(yùn)動(dòng)激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)〔RadicalDesign〕與反設(shè)計(jì)〔Anti-Design〕現(xiàn)代主義〔Neo-Modernism〕高技術(shù)風(fēng)格〔High-Tech〕高情感設(shè)計(jì)〔High-Touch〕后現(xiàn)代主義〔PostModernism〕孟菲斯〔Memphis〕極簡主義〔Minimalism〕解構(gòu)主義〔Deconstruction〕二、參考書目：現(xiàn)代家具的美學(xué)20世紀(jì)家具20世紀(jì)西方家具設(shè)計(jì)流變世界現(xiàn)代家具進(jìn)展史100100位家具設(shè)計(jì)師中外家具進(jìn)展史European90”sFurniturefunctionalistdesignFurniture TheWesternTraditionTwentieth-centuryFurnitureDesign西方近現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也稱手工藝運(yùn)動(dòng)，是19世紀(jì)后期在英國消滅的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)有：1、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也稱手工藝運(yùn)動(dòng)，是19世紀(jì)后期在英國消滅的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)有：1、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利3樸實(shí)，功能良好。4、主見設(shè)計(jì)的誠懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的華而不實(shí)趨向。5、裝飾上還推崇自的嘗試典范，影響普及美國和歐洲等地區(qū)，對(duì)后來的“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)具有深遠(yuǎn)的意義。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主見設(shè)計(jì)不要只為少數(shù)人效勞；提倡用手工藝生產(chǎn)表現(xiàn)自然材料，以改革傳統(tǒng)形式；認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)與技術(shù)相結(jié)合，反對(duì)粗制濫造的機(jī)器產(chǎn)品。其主要提倡人物有威廉·莫里斯WilliamMorri·(CharlesRobertAshbee運(yùn)動(dòng)的核心人物。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)團(tuán)體有世紀(jì)行會(huì)〔馬克穆多1882、藝術(shù)188〔?阿什比188運(yùn)動(dòng)的核心人物。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)團(tuán)體有世紀(jì)行會(huì)〔馬克穆多1882、藝術(shù)188〔?阿什比188格，力圖復(fù)興中世紀(jì)手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。19201920始人是比利時(shí)的亨利·凡·德·威爾德HenryvandeVeld莫里斯等人的風(fēng)格對(duì)它有直接的影響。它們有很多相像處:都是對(duì)維多利亞和其他過分裝飾風(fēng):工201910步被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)取代段。在凡·德·威爾德的提倡下，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)很快就涉及歐洲諸國設(shè)計(jì)界，并促使形成了比利時(shí)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtNouveauinBelgium)比利時(shí)進(jìn)入藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以后漸漸成為歐洲重要的活動(dòng)中心之一1980利時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和法國風(fēng)格近似，觀念吻合。19世紀(jì)末一些設(shè)計(jì)家在毛斯藝術(shù)思想的影響到比利時(shí)。他們推威爾德為首領(lǐng)，并漸漸開頭從純美術(shù)向有用美術(shù)轉(zhuǎn)化。1894年后二十人小凡德〔GustaveSerrurier-Bovy〕和維克多·霍塔〔VictorHorta〕三個(gè)重要領(lǐng)導(dǎo)人。威爾德是比利時(shí)1920世紀(jì)初最出色的，主見藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，反對(duì)漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他在德國時(shí)期，他創(chuàng)立業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)的三點(diǎn)原則：設(shè)計(jì)構(gòu)造合理；材料運(yùn)用準(zhǔn)確；工作程序明晰，肯定宅裝飾的設(shè)計(jì)師之一本之爾德、博維等人在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域都有經(jīng)典之作。法國藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtNouveauinFrance)法國的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)早在十九世紀(jì)九十年月已在醞釀之中，1900年巴黎博覽會(huì)正式以“藝術(shù)”的面貌開放，前后進(jìn)展達(dá)二十五年，對(duì)法國設(shè)計(jì)界影響很深。法國藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在理論與計(jì)，并主見從自然界吸取素材，以動(dòng)植物紋樣作設(shè)計(jì)依據(jù)；反對(duì)直線，反對(duì)機(jī)械生產(chǎn)，但從多由個(gè)人或松散小團(tuán)體設(shè)計(jì)的方式不同。法國藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要集中在家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)上，形成了以巴黎和南錫市〔Nancy〕兩個(gè)中心。在巴黎，思想傳播較快，藝術(shù)家較集中，消滅了薩穆爾·賓〔SamuelBing〕集團(tuán)、“現(xiàn)代之家”(LaMaisonModerne)(LesSix)集團(tuán)等幾個(gè)重要的設(shè)計(jì)團(tuán)體?！傲睧ugèneGaillar、艾貝爾·蘭德里AbelLandr、保羅·福羅特PaulFollo、亞歷山大·查佩蒂爾AlexandreCharpentie、赫克特·(HectorGuimard、喬治·霍恩切爾GeorgeHoentschel〕等。南錫藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)展主要是在設(shè)計(jì)師艾米爾·蓋勒(EmileGallé)的促進(jìn)與推動(dòng)下，大潢藝術(shù)》發(fā)表《依據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具品比蓋勒更抽象、流暢。奧地利維也納學(xué)派和分別派〔ViennalSchool/Secession〕19世紀(jì)末“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”席卷整個(gè)歐洲大陸，在奧地利相應(yīng)消滅了以瓦格納〔OtloWagner〕為核心人物的“維也納學(xué)派l895年瓦格納旗幟鮮亮地宣稱要拋棄當(dāng)時(shí)歐洲大陸極為流行的“藝術(shù)風(fēng)格”，并出版一本名為《現(xiàn)代建筑》的書，反對(duì)裝飾意味仍很濃重并事務(wù)所,兼及建筑、室內(nèi)、家具以及很多工業(yè)設(shè)計(jì)方面的內(nèi)容。瓦格納的家具設(shè)計(jì)也同麥金托什一樣,主要是為他所設(shè)計(jì)的建筑室內(nèi)特地創(chuàng)作的,這其中最為成功也影響最廣的當(dāng)數(shù)他1905-1906,其鋁合金的包飾件用在構(gòu)造或使用上格外關(guān)鍵的部位,不僅僅有裝飾作用,更重要的是保護(hù)功能。在奧地利形成的藝術(shù)流派，其創(chuàng)始人是奧布里奇〔J·M·Olbrich〕和約瑟夫·霍夫曼〔J·Hoffmann〕,主要人物有庫爾曼·(KolmanMoser)·路斯(AdolfLoos)等，他們都曾師從瓦格納，并深受他的思想的影響。分別派宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題承受直線形式?；舴蚵募揖咦髌窋?shù)量很多,早期的設(shè)計(jì)中多能看到瓦格納手法的影響,尤其金屬包飾構(gòu)件的運(yùn)用,以后作品中則顯出越來越強(qiáng)的共性,并時(shí)常表現(xiàn)出擅長結(jié)合傳統(tǒng)的超群技藝“分別派”中幾何抽象的形式將要降臨。19世紀(jì)末德國的建筑與工藝設(shè)計(jì)流派，它得名于1896年在慕尼黑消滅的一本名叫《Jugendstil(青年)“工藝美術(shù)”在其初期也有明顯的自然主義顏色。但是后來擺脫了以曲線裝飾為中心的“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)主流，開頭與格拉斯哥四人，特別是與查爾斯麥金托什的設(shè)計(jì)探究相像，開頭從簡潔的幾何造“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)的有名設(shè)計(jì)師如赫爾曼·奧布里斯特HermannObris、奧古斯特·恩德爾AugustEndel〕等人比起同時(shí)代歐洲，是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)師是彼得〔PeterBehren業(yè)設(shè)計(jì)之父”之稱，他還是一位出色的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅皮烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來都成為20“青年風(fēng)格”的建筑及其1907年后，德意志制造聯(lián)盟在德國占據(jù)了領(lǐng)導(dǎo)地位，后又被包豪斯所取代。蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派〔GlasgowSchool〕〔Glasgow是英國的一座城市的名稱19世紀(jì)末由格拉斯哥畫家集團(tuán)〔GlasgowBoys〕進(jìn)展形成的，包括家具設(shè)計(jì)師在內(nèi)的藝術(shù)流派，該學(xué)(Glasgow即：麥金托什〔CharlesRennieMackintosh〕和他的妻子瑪格麗特·麥克唐納〔MargaretMacdonal、姨妹弗朗西斯·(·Macdonald及赫伯特·麥克奈爾H·McNai其設(shè)計(jì)的探究成為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)極具特點(diǎn)的插曲。格拉斯哥學(xué)派側(cè)重于形而上學(xué)的美學(xué)觀點(diǎn)，試圖將奇特主義的超塵絕俗世界觀與“藝形成體積量感的重點(diǎn)。格拉斯哥學(xué)派經(jīng)常被歸為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)Arts&CraftsMovemen，1896家”開頭從事多家飾品的設(shè)計(jì)，尤其是麥金托什設(shè)計(jì)的家具，以其共性化的、簡潔優(yōu)雅的形式語言，形成藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)獨(dú)特的一種風(fēng)格。西班牙藝術(shù)運(yùn)動(dòng)〔ModernismeinSpain〕西班牙從二十世紀(jì)初就消滅了大批具世界影響的藝術(shù)家，如畢加索、達(dá)利、米羅等，但在設(shè)計(jì)方面，僅有一人具有國際聲望，他就是安東尼·高迪AntoniGaud。西班牙藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格在曲線的追求上更為形式主義化與極端，這也使得西班牙的于風(fēng)格鮮亮而引人注目。另外一些人，如建筑家蒙塔尼〔L.DomenechYMontaner〕等人，以被稱為“曲線式藝術(shù)風(fēng)格〔CurvilinearArtNouveauStyle，設(shè)計(jì)的中心在巴塞羅那。式壓倒功能的特征，在普遍具有這一特征的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格中，西班牙是最為極端的一個(gè)。同時(shí)，西班牙的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格也證明白其當(dāng)時(shí)工業(yè)的落后狀況。斯堪的納維亞國家〔北歐〕的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)(InnovationinScandinavianCountries)斯堪的納維亞國家指丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島等北歐五國，內(nèi)中冰島在設(shè)計(jì)上因地理位置偏遠(yuǎn)而起步較遲1890年起承受英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，開頭了具有自己特點(diǎn)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。20世紀(jì)初期，形成2060年月以后處在前衛(wèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位。人道主義的設(shè)計(jì)思想、功能主義的設(shè)計(jì)方法、傳“風(fēng)格即生活”的理念無處不在。北歐家具被普遍認(rèn)為是有人情味的現(xiàn)代家具。有些家具評(píng)論家概括為：“北歐家具表現(xiàn)出對(duì)形式和裝飾的抑制，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的敬重，對(duì)自然材料的偏愛，對(duì)形式和功能的統(tǒng)一，對(duì)手工品質(zhì)的推崇?！庇媚康募叭饲槲?，而且價(jià)格較低廉。有名的家具設(shè)計(jì)師有芬蘭的阿爾瓦·阿爾托〔AlvarAalt、埃利爾·沙里寧ElielSaarine·威格納HansWegne·博杰森KayBojese·羅德JohanRohd、賓德斯波爾ThorvaldBindesbl，瑞典的約瑟夫·弗蘭克〔、博別格FerdinandBober、卡爾·(CrlWestman等。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtDeco)202030年月以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特別運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生，所受影響很大，兩次運(yùn)動(dòng)既對(duì)立又存在著親熱的聯(lián)系。1925年的巴黎裝飾主義展覽格，而是包含廣泛〔爵士圖案。它是對(duì)矯飾的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反動(dòng)，反對(duì)古典主義、自然〔特別是有機(jī)形態(tài)1、埃及等古代裝飾風(fēng)的實(shí)踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動(dòng)機(jī)是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。23、簡潔的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時(shí)代特征猛烈的簡潔幾何外型成為2020年月爭(zhēng)辯的中心。45、汽車。206、獨(dú)立的顏色了可能，很大程度上只是設(shè)計(jì)界的探究，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。(ArtDecoinFrance)法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中表達(dá)在家具設(shè)計(jì)格：12、受現(xiàn)代飾融為一體，這是法國裝飾藝術(shù)家具的最大特點(diǎn)。室內(nèi)設(shè)計(jì)則制造出一種boudoirstyle的特別風(fēng)格來，強(qiáng)調(diào)豪華與夸大，往往承受多種裝飾動(dòng)機(jī)以形成鮮亮的比照效果，強(qiáng)調(diào)舒適感。較-賈奎斯·魯爾曼Jacques-mileRuhlman、布瓦列特、格雷。魯爾曼喜用象牙鑲嵌，造型趨于簡潔的幾何形，簡潔明快，比照猛烈主義運(yùn)動(dòng)與國際現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)聯(lián)系的重要人物?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)(ModernMovement)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是二十世紀(jì)初受歐洲社會(huì)進(jìn)步力氣和思想意識(shí)推動(dòng)而發(fā)起的一場(chǎng)對(duì)2019世紀(jì)中期由普金Pugi(JohnRuskin(WilliamMorris現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師們?yōu)榱苏覍ご頃r(shí)代的形式和轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)現(xiàn)狀，開頭在設(shè)計(jì)觀念、風(fēng)格、形式及材料等方面進(jìn)展探究，而集中在德國〔始于工業(yè)同盟，包豪斯為高潮、俄國〔構(gòu)成主義〕和荷蘭〔風(fēng)格派〕進(jìn)展試驗(yàn)，在30年月中期取得驚人成就。設(shè)計(jì)上表達(dá)的學(xué)問分子發(fā)動(dòng)的，對(duì)設(shè)計(jì)長期效勞于權(quán)貴階層的一種反動(dòng)，具有抱負(fù)主義和烏托邦主義。雖不提倡為精英效勞，但提倡精英領(lǐng)導(dǎo)。設(shè)計(jì)形式包括：1、功能主義特征，強(qiáng)調(diào)功能為中心，不再以形式為動(dòng)身點(diǎn)，講究效率、科學(xué)性。2、提倡非裝飾的簡潔幾何造型，受立體主義影響。具體特征表現(xiàn)：A、六面建筑。B、以柱支撐整個(gè)建筑的構(gòu)造特征，結(jié)果是幕墻結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生。C、標(biāo)準(zhǔn)化原則。D、反裝飾主義立場(chǎng)。E、中性顏色打算。3、具體設(shè)計(jì)上重視空間，特別是整體設(shè)計(jì)的考慮。4、重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開支。二戰(zhàn)期間，歐洲大批設(shè)計(jì)拋棄傳統(tǒng)等三大特點(diǎn)。其理論奠基人是德國的格羅皮烏斯WalterGropiu，他也是現(xiàn)代主義最重要的設(shè)計(jì)大師之一，另兩個(gè)分別是勒·柯布西耶LeCorbusie〕和密斯·凡·德·羅MiesVanderRoh。他們都設(shè)計(jì)過家具作品，如密斯為1929年巴塞羅那博覽會(huì)的德國館設(shè)計(jì)的Barcelona椅，柯布西耶設(shè)計(jì)的大安逸椅GrandComfor?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)還有一位以家具設(shè)計(jì)見長的設(shè)計(jì)師——馬歇爾·布魯爾MarcelBreue，他對(duì)家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域奉獻(xiàn)非凡：在瓦西里椅〔Wassilly〕的設(shè)計(jì)中第一次使用了彎曲的鋼管制作家具；他的拉西奧茶幾識(shí)到這種材料給人觸覺的冷漠從而增加人們使用的舒適感。德國的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)(ModernisminGermany)1902左右開頭有局部人從青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)中分別出來，形成的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的中心，1907，運(yùn)動(dòng)的發(fā)軔。宗旨由紐曼起草：12、主見通過教育把不同設(shè)計(jì)綜合。3、強(qiáng)調(diào)走非官方的路線。4、大力宣傳功能主義和成認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)。5、堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾。6奠定了根底。由格羅佩斯創(chuàng)立的包豪斯集中了20世紀(jì)初歐洲各國對(duì)于設(shè)計(jì)的探究和試驗(yàn)成工業(yè)設(shè)計(jì)的根本面貌，在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中占有舉足輕重的地位。俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)(Constructivism)191710月革命成功主義猛烈提出設(shè)計(jì)為政治效勞。俄國設(shè)計(jì)家開頭探究的最早的建筑方案是塔特林〔VladimirTatlin〕的第三國際塔，它的象征性與有用性很強(qiáng)。1919年馬列維奇(KasimirMalevich)、李西斯基ElLissitzk〕1925年成立共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)(DeStijl)荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)(DeStijl)，主見純抽象和純樸，外形上縮減到幾何外形，而且顏色只使用黑與白的原色。也被稱為塑造主義(neoplasticism)。荷蘭風(fēng)格派是一些藝術(shù)家、設(shè)也與包豪斯等藝術(shù)、設(shè)計(jì)院校完全兩樣。風(fēng)格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括畫家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar(CeorgesVantongerllo)、建筑師歐德(J．J．P．Oud)、里特維爾德(GerritRietveld)等人。明顯，風(fēng)格派作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)，廣泛涉及到繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)、建筑等諸多領(lǐng)域，其影響是全方位的。風(fēng)格派努力把設(shè)計(jì)、藝術(shù)、建筑作為一個(gè)有機(jī)整體。強(qiáng)調(diào)合作，有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。杜斯伯格在191719211、剝除傳統(tǒng)設(shè)計(jì)因素，變?yōu)楦編缀螛?gòu)造單體。2、將幾何單體組合成簡潔的構(gòu)造，而各單體之間34、反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何構(gòu)造和根本原色、中性色。風(fēng)格派最有名的家具設(shè)計(jì)師是里特維爾德品。包豪斯〔Bauhaus〕1919〔StaatlichesBauhaus)的簡稱，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。包豪斯是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau〔房屋建筑上的影響來看，這是很有道理的。這所由格羅佩斯創(chuàng)立的學(xué)院集中了20世紀(jì)初歐洲各國對(duì)代設(shè)計(jì)教育的構(gòu)造根底和工業(yè)設(shè)計(jì)的根本面貌。包豪斯經(jīng)受了三個(gè)時(shí)期：魏瑪時(shí)期〔1919192、德紹時(shí)期192193〕和柏林時(shí)期193193，反映了那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)的思想過程。格羅皮厄斯、漢尼斯·邁耶和密斯·凡·德·羅，因而形成了三個(gè)主義的運(yùn)動(dòng)。說其最重要的奉獻(xiàn)是奠定了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)教育的堅(jiān)實(shí)根底。但包豪斯也存在著肯定的局限性：為了追求材料的表現(xiàn)形式，講究功能的突出，包豪斯利用構(gòu)成主義理論，承受荷蘭風(fēng)因。功能主義〔Functionalism〕是在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，將有用作為美學(xué)主要內(nèi)容，將功能作為設(shè)計(jì)追求目標(biāo)的一種創(chuàng)作思潮20世紀(jì)前半葉現(xiàn)代設(shè)計(jì)的方向，其理論淵源可追溯到古羅馬維特魯威所提出的建筑三要素：。功能主義的正式消滅一方面與西方哲學(xué)將形式與加哥建筑師沙利文〔L．Sullivan〕19世紀(jì)英國藝術(shù)理論家格林諾斯的有用主義藝術(shù)觀，即：美是功能所賜，行為是功能的表現(xiàn)，性格是功能的記錄。沙利文提出“形式聽從功能〔Formfollowsfunctio〕的口號(hào)，認(rèn)為形式是功能的表現(xiàn)，功的“椅子是坐的機(jī)器”的觀點(diǎn)即表達(dá)了功能主義的主見。密斯·凡·德·羅則認(rèn)為形式是設(shè)計(jì)的結(jié)果，而不是設(shè)計(jì)的目的尤為突出。功能主義常與國際式風(fēng)格聯(lián)系在一起，由于人們認(rèn)為過分強(qiáng)調(diào)功能，減弱了設(shè)計(jì)作品而予以考慮中去了。法語的Avant-garde有兩種含義，其一是指那些有著超前于既有的、被廣泛承受的表現(xiàn)手法及創(chuàng)作思想的建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家等。也即，這一概念是指一類學(xué)問分子群體；其二是作形容詞解，即“前衛(wèi)的前衛(wèi)設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)作品的實(shí)物形式在歷史上只有很少一局部，但它們的影響卻格外深品消滅初始時(shí)的普及程度有限，20世紀(jì)前衛(wèi)設(shè)計(jì)師的作品常處于非主流的地位，只有經(jīng)過2030〔MarcelLajosBreuer〕設(shè)計(jì)的鋼管家具，在當(dāng)時(shí)并沒有獲得廣泛的認(rèn)可，始終到60、70年月，它們也就會(huì)隨之而產(chǎn)生。例如戰(zhàn)后的有機(jī)主義設(shè)計(jì)OrganicDesig，在風(fēng)格上就影響了50年月Biomorphis〔潮流等，以表達(dá)其超前的特性。公正地說，二十世紀(jì)設(shè)計(jì)中的大多數(shù)理論與實(shí)踐方面的重大改革，都是前衛(wèi)藝術(shù)家及其觀念的直接結(jié)果。流線型運(yùn)動(dòng)〔Streamline〕美國最早消滅“流線〔Streamlin〕一詞是在1867年，當(dāng)時(shí)有個(gè)叫薩穆爾·卡斯羅普風(fēng)格作為一種源于科學(xué)爭(zhēng)辯而非藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度2030上的質(zhì)量。流線型的流行還有其材料與技術(shù)上的緣由：2030年月，塑料和金屬模壓成受其影響。流線型運(yùn)動(dòng)雖曾制造了時(shí)尚的神話，但它也導(dǎo)致了設(shè)計(jì)中功能與形式的脫離，產(chǎn)生了形式第一、功能為次的錯(cuò)誤傾向。當(dāng)代主義〔Contemporary〕20世紀(jì)50年月消滅在家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)等方面的一種設(shè)計(jì)美學(xué)風(fēng)格，計(jì)、家庭用品、工作與生活空間等具有一種可移動(dòng)性，一種彈性特征，它反對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格，主見50年月正是現(xiàn)代建筑興起之時(shí)，這一運(yùn)動(dòng)對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生很大的促進(jìn)作用。當(dāng)時(shí)很多地把建筑內(nèi)部和外部與家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)等全部因素統(tǒng)一考慮從而進(jìn)展設(shè)計(jì)，使50年月消滅了當(dāng)代主義這種全的設(shè)計(jì)風(fēng)格。當(dāng)代主義具有里程碑作用的家具設(shè)計(jì)作品是查爾斯·伊姆斯〔CharlesEames〕1950年用玻璃纖維板按人體工學(xué)原理模壓，以鋼管作腳的兩種椅子，以及他于1958年用金屬腳架與發(fā)泡海綿作面料設(shè)計(jì)成的轉(zhuǎn)椅。波普藝術(shù)(PopArt)運(yùn)動(dòng)20世紀(jì)60年月最有代表性的設(shè)計(jì)風(fēng)格是波普藝術(shù)PopArPo〕一詞，來自于英文詞匯“群眾化Popula阿洛韋LawrenceAllowa〕使用。直譯PopArt意為“群眾化藝術(shù)“正統(tǒng)”的造型。這種對(duì)“正統(tǒng)”的抵抗，伴隨著年輕一代計(jì)師們可以從相當(dāng)大的范圍獵取創(chuàng)作靈感，如藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)裝飾風(fēng)格實(shí)主義，波普藝術(shù)(PopArt)、心理分析學(xué)，東方奇特主義以及太空時(shí)代等等。波普設(shè)計(jì)最終因70年月初的石油危機(jī)而漸漸消逝，并被手工藝復(fù)興和高技派所取代，意大利波普家具設(shè)1967GionatanDePasDonatoD”UrbinoPaoloLomazziCarlascolari共同設(shè)計(jì)的“吹氣椅”601968年由pieroGatti、CesarePaoliniFrancoTeodoro設(shè)計(jì)的sacco可使使用者選擇多種不同姿勢(shì)。產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則、成效學(xué)原理等，因而很快就銷聲匿跡了。但其影響是廣泛的，特別是在利用顏色和裝飾形式方面為設(shè)計(jì)界帶來了一股風(fēng)，也刺激了前衛(wèi)設(shè)計(jì)的探究。由于受國際上激進(jìn)的政治運(yùn)動(dòng)及中國的文化大革命的影響，意大利的青年學(xué)生運(yùn)動(dòng)較2060年月末的意大利設(shè)計(jì)界消滅了激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)〔RadicalDesign〕與反設(shè)計(jì)〔Anti-Design〕這兩股前衛(wèi)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)的主要目的是反對(duì)意大利的正統(tǒng)設(shè)計(jì)，特別是針對(duì)戰(zhàn)后進(jìn)展起來的、以奧·龐蒂〔GioPont、瑪利奧·貝里尼MarioBellin〕等人為設(shè)計(jì)師代表的、為高中收入階層的所謂“優(yōu)雅設(shè)計(jì)”(BelDisegno)。反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)特別提出了“壞品嘗”的口號(hào)，激進(jìn)設(shè)計(jì)與反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)作發(fā)揮共性風(fēng)格的障礙而予以拋棄反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)具有烏托邦性質(zhì)在意大利的家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)上有所反映，其設(shè)計(jì)大多與社會(huì)實(shí)際相脫離，也不符合工業(yè)生產(chǎn)的規(guī)律，很少能投入生產(chǎn)，只有少數(shù)的家具設(shè)計(jì)由于形式的穎感而受到歡送，最有名的是羅馬茲設(shè)計(jì)組設(shè)計(jì)的Joesofa、吹氣椅子和蓋蒂等人設(shè)計(jì)的袋椅等作品。激進(jìn)運(yùn)動(dòng)在六十年月至七十年月中期還停留意大5060斯堪的納維亞人道主義設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代主義〔Neo-Modernism〕20602020–30年月的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的所謂“現(xiàn)代主義”〔Neo-Modernism〕?，F(xiàn)代主義的消滅，在很大程度上是受到流行的視幻藝術(shù)〔OP藝術(shù)〕的影響。視幻藝術(shù)是一種利用人們的視錯(cuò)覺來到達(dá)某種藝術(shù)效果的平面設(shè)計(jì)藝術(shù)，視幻藝術(shù)強(qiáng)調(diào)黑白的幾何形式構(gòu)圖，在2060年月的商標(biāo)、廣告、裝飾、印刷等設(shè)計(jì)領(lǐng)域盛行。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，視幻藝術(shù)的影響是所謂的“硬邊藝術(shù)”鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，外表處理偏愛材料本身的質(zhì)感。丹麥設(shè)計(jì)師雅各布森于1967年設(shè)計(jì)的“筒系列”不銹鋼器皿就是“硬邊藝術(shù)”的典型?！艾F(xiàn)代主義”的興起是和經(jīng)濟(jì)進(jìn)展親熱相關(guān)的，2060年月商業(yè)機(jī)構(gòu)和辦公室劇增，對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品需求量很大，如家具、室內(nèi)裝飾和辦公用品等。對(duì)這些場(chǎng)合來說，有必要表達(dá)出商業(yè)界的秩序與效率，因此設(shè)計(jì)應(yīng)有冷漠、正規(guī)、中性的外觀特征。2050年月，當(dāng)代主義在居家環(huán)境中表達(dá)鋼管，在形態(tài)上強(qiáng)調(diào)機(jī)械化與幾何化。在家具設(shè)計(jì)方面，OMK是現(xiàn)代主義的典型代表。OMK1966年成立的一個(gè)由青年設(shè)計(jì)師組成的事務(wù)所，他們?cè)诩揖吆褪覂?nèi)設(shè)計(jì)中廣泛師克雅霍爾姆〔PoulKjaerhlom〕設(shè)計(jì)的鋼片椅就顯得穩(wěn)重而嚴(yán)謹(jǐn)。1966年，在意大利佛羅倫薩成立的設(shè)計(jì)組織阿基佐姆〔Archizoom〕也樂觀推動(dòng)現(xiàn)代主義。1969年，阿基佐姆設(shè)計(jì)了“米斯”“米斯”椅承受了鍍鉻方鋼、橡膠板等工業(yè)材料及鋒利的三角形造型，把現(xiàn)代主義推向了極端。〔High-Tech〕”。高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計(jì)中承受高技術(shù)，而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年月的機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。戰(zhàn)后20世紀(jì)40然是架科學(xué)儀器。2050維的這些設(shè)計(jì)預(yù)示著后來“高技術(shù)”風(fēng)格的到來?！案呒夹g(shù)”風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)上的主要特征是直接利用那些為工廠、試驗(yàn)室約莫薩設(shè)計(jì)小組設(shè)計(jì)的高架床就是由市售的鋁合金管及連接件組合而成的地的腳手架。法國設(shè)計(jì)師伯提耶〔MarcBerthier〕設(shè)計(jì)的兒童手工桌椅，則承受粗大的鋼管構(gòu)造2060吉〔OlivierMourgue〕2022他承受金屬構(gòu)架與人造海綿制作了一系列外形奇異的家具和科學(xué)試驗(yàn)室場(chǎng)景群眾傳播手段推動(dòng)了“高技術(shù)”風(fēng)格的普及，連一些廚房也設(shè)計(jì)成科學(xué)試驗(yàn)室的式樣，各種櫥柜炊具都布滿各種開關(guān)和指示。Touch〕高情感派〔也稱高觸派〕是相對(duì)于高技術(shù)派的當(dāng)代設(shè)計(jì)派別，興起于二十世紀(jì)八十年代的美國，由納斯比〔Naisbitt．J〕所創(chuàng)導(dǎo)。高情感派是對(duì)高技術(shù)的挖苦與戲謔，具有更多高情感派是與高技術(shù)派打?qū)ε_(tái)的派別，不過從另一個(gè)角度看，他們也起著相互補(bǔ)充的作用，由于高技術(shù)派主要的設(shè)計(jì)領(lǐng)域是建筑設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)。英國設(shè)計(jì)師雷·阿拉德RonAra〕設(shè)計(jì)的、名為“好脾氣〔Well-Tempere〕鋼扶手椅，唐尼·拉那設(shè)計(jì)的玻璃椅等，都是高情感派的家具作品。后現(xiàn)代主義〔PostModernism〕“后現(xiàn)代主義“〔PostModernism〕50年月以來歐美各國〔主要是美國〕繼現(xiàn)代主義之后消滅的前衛(wèi)美術(shù)思潮的總稱。它是對(duì)現(xiàn)代主義的一種超越，其概念最早在建筑領(lǐng)域消滅，脈、裝飾、表象、隱喻、多元論、折衷主義等等·胡德那JosephHodnu在19491975CharlesJenck〕首次正式使用它來描述對(duì)“現(xiàn)代”批判性進(jìn)展的建筑思潮。在其1977年出版