2022年語文專升本考試

一、作家作品知識（一）古代作家作品復(fù)習(xí)1、有關(guān)孔子和《論語》孔丘，字仲尼，排行老二，春秋時期魯國人?？鬃邮菄鴥?nèi)古代偉大的思想家和教育家，儒家學(xué)派創(chuàng)始人，被尊稱為“大成至圣”，聯(lián)合國教科文組織將其列為世界十大名人之一，世界最出名的文化名人之一。她編撰了國內(nèi)第一部編年體史書《春秋》?？鬃拥难孕兴枷胫匾d于《論語》及先秦和秦漢保存下的《史記·孔子世家》?！墩撜Z》是語錄體散文。2、有關(guān)李斯和《諫逐客書》李斯，字通古；楚上蔡（今河南上蔡西南）人，秦代出名的政治家，文學(xué)家和書法家。李斯是秦代唯一的文學(xué)家。《諫逐客書》是論說體（政論）散文。3、有關(guān)柳宗元和《寓言二則》(《哀溺文序》《蝜蝂傳》)柳宗元，字子厚，世稱“柳河?xùn)|”、“柳柳州”。唐代出名的文學(xué)家、哲學(xué)家、政治家，唐宋散文八人們之一。（與唐代的韓愈、宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石和曾鞏，并稱“唐宋八人們”）。與韓愈共同倡導(dǎo)唐代古文運動，并稱韓柳?！对⒀远t》(《哀溺文序》《蝜蝂傳》)是散文中的寓言體（挖苦性寓言小品）4、歐陽修和《五代史伶官傳序》歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士。北宋出名文學(xué)家、史學(xué)家、政治家，唐宋散文八人們之一，北宋詩文革新運動的領(lǐng)袖?！段宕妨婀賯餍颉肥巧⑽恼撜f體（史論）。5、王安石和《答司馬諫議書》王安石，字介甫，號半山，封荊國公。撫州市臨川人，北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家，官至宰相，主張改革變法，被列寧夸獎為“中國十一世紀(jì)的改革家”，唐宋散文八人們之一。有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等存世《答司馬諫議書》是書信體（同步也是駁論文）6、有關(guān)《詩經(jīng)》和《氓》《詩經(jīng)》是國內(nèi)最早的詩歌總集。原本稱《詩》，編成于公元前6世紀(jì)的春秋時期，共305篇，因此也叫《詩三百》。孔子將《詩三百》做為道德教育的教材，自漢后來儒家學(xué)派把它當(dāng)成典型，奉為“六經(jīng)”之一，才稱為《詩經(jīng)》。《詩經(jīng)》廣泛地反映了古代社會生活，富于寫實精神，是國內(nèi)詩歌現(xiàn)實主義老式的源頭。按體制《詩經(jīng)》分“風(fēng)”“雅”“頌”三大類?！帮L(fēng)”有十五國風(fēng)，大都是民間歌謠，是當(dāng)時人民的口頭創(chuàng)作，反映了社會的風(fēng)貌和人民的喜怒哀樂，是《詩經(jīng)》中的精髓?！睹ァ肥恰帮L(fēng)”詩中的“衛(wèi)風(fēng)”?！把拧狈执笱排c小雅，是宮廷樂曲歌詞?！绊灐狈种茼灐Ⅳ旐?、商頌，是宗廟祭祀的樂歌。《詩經(jīng)》的體現(xiàn)手法有：賦、比、興。風(fēng)、雅、頌和賦、比、興合稱“詩經(jīng)六義”?！霸娊?jīng)”的中的《國風(fēng)》和《離騷》并稱“風(fēng)騷”，代表國內(nèi)現(xiàn)實主義和浪漫主義兩大文學(xué)老式?！帮L(fēng)騷”后裔指文學(xué)才華?！霸娊?jīng)”都是四言詩。7、陶淵明和《歸園田居》陶淵明，名潛，字元亮，別號陶淵明，號五柳先生，謚號靖節(jié)先生，入劉宋后改名潛。東晉末期南朝宋初期詩人、文學(xué)家、辭賦家、散文家。東晉潯陽柴桑（今江西省九江市）人。曾做過幾年小官，后辭官回家，從此隱居，被稱為“平淡之宗”，是田園詩派的開創(chuàng)者。田園生活是陶淵明詩的重要題材，有關(guān)作品有《桃花源記》《五柳先生傳》《歸去來兮辭》《桃花源詩》等?！稓w園田居》是古體詩中的五言古詩8、張若虛和《春江花月夜》張若虛，揚州人，初唐與盛唐之交的詩人，曾以文詞俊秀馳名于京都，其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”?！洞航ㄔ乱埂肥瞧哐怨旁?，也是歌行體樂府詩?！洞航ㄔ乱埂?，一千近年來使無數(shù)讀者為之傾倒。畢生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為人們”。被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。9、李白和《行路難》李白，字太白，號青蓮居士，四川江油人，唐代偉大的浪漫主義詩人，是屈原以來積極浪漫主義詩歌的新高峰，與杜甫并稱“大李杜”，是唐代偉大的浪漫主義詩人，又稱為“詩仙”。《行路難》是古詩中的樂府舊體詩，歌行體，從內(nèi)容看，也是一首抒情詩。10、杜甫和《登高》杜甫，字子美，自號少陵野老，世稱杜少陵，杜工部、杜拾遺等，河南鞏縣(今鞏義市)人。盛唐大詩人，是國內(nèi)文學(xué)史上最偉大的現(xiàn)實主義詩人，被后世尊稱為“詩圣”。代表作“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》)“三別”(《新婚別》《垂老別》《無家別》）?！兜歉摺肥墙w詩中的七律。楊倫夸獎此詩為“杜集七言律詩第一”胡應(yīng)麟更推重此詩精光萬丈，是古今七言律詩之冠。11、李商隱和《無題》李商隱，字義山，號玉溪生，晚唐出名詩人。詩作文學(xué)價值很高，她和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。晚唐唐詩在前輩的光輝照耀下大有山窮水盡的下滑趨勢，而李商隱又將唐詩推向了又一次高峰，是晚唐最出名的詩人?！稛o題》是近體詩中的七律。從內(nèi)容看，也是一首愛情詩。12、李煜和《虞美人》李煜，南唐后主，杰出詞人。字重光，初名從嘉，號鐘隱，蓮蓬居士。開寶八年（公元975年），國破降宋，俘至汴京，后為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術(shù)才華卻卓絕不凡。李煜工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被稱為“千古詞帝”。對后世影響亦大?！队菝廊恕肪褪撬慕^筆詞。13、蘇軾和《水調(diào)歌頭》蘇軾，字子瞻，號“東坡居士”，北宋四川眉州山人，北宋出名文學(xué)家、書畫家、散文家、詩人、詞人。是北宋繼歐陽修之后的文壇領(lǐng)袖，她學(xué)識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面均有很高造詣。她的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名，并稱“蘇黃”。她的詞具有廣闊的社會內(nèi)容，將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來的老式詞風(fēng)，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界線，開創(chuàng)了與婉約派并立的豪放派，對詞的革新和發(fā)展做出了重大奉獻(xiàn)。她的詞氣勢磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。水調(diào)歌頭》被覺得是寫中秋的詞里最佳的一首，“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢?！保ㄌK軾的《前赤壁賦》是游記體，也是一篇賦）14、辛棄疾和《水龍吟·登建康賞心亭》辛棄疾，字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。南宋豪放派詞人代表。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統(tǒng)治集團的屈辱投降進(jìn)行揭發(fā)和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。15、陸游和《書憤》陸游，字務(wù)觀，號放翁。是國內(nèi)偉大的愛國詩人、詞人。其中許多詩篇抒寫了抗金殺敵的豪情和對敵人、賣國賊的仇恨，風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，洋溢著強烈的愛國主義激情，在思想上、藝術(shù)上獲得了卓越成就，在生前即有“小李白”之稱，與范成大、尤袤、楊萬里合稱為“南宋四人們”。存詩9300多首，是國內(nèi)既有存詩最多的詩人。陸游不僅是南宋一代詩壇領(lǐng)袖，并且在中國文學(xué)史上享有崇高地位?！稌鴳崱肥墙w詩中的七律。16、張養(yǎng)浩和《山坡羊·潼關(guān)懷古》張養(yǎng)浩，字希孟，號云莊，濟南人，元代出名散曲家。詩、文兼擅，而以散曲著稱?！渡狡卵蜾P(guān)懷古》散曲中的小令。17、屈原和《國殤》屈原，名平，字原。又自云名正則，字靈均，戰(zhàn)國末期楚國人，詩人、政治家，“楚辭”的創(chuàng)立者和代表作者，偉大的愛國詩人。20世紀(jì)，曾被推舉為世界文化名人而受到廣泛紀(jì)念?！妒酚洝酚袀鳎小峨x騷》、《九歌》、《天問》、《九章》等不朽作品傳世。《國殤》是楚辭（《九歌》中的一篇）18、司馬遷和《廉頗藺相如列傳》司馬遷，字子長，陜西韓城人，國內(nèi)西漢偉大的史學(xué)家、思想家、文學(xué)家，著有《史記》，又稱《太史公記》?！妒酚洝肥菄鴥?nèi)第一部紀(jì)傳體通史，記載了從傳說中的黃帝到漢武帝長達(dá)三千年間的歷史。全書共130篇，涉及本紀(jì)12篇，世家30篇，列傳70篇，年表10篇，書8篇，共52萬字，幾乎耗盡了她畢生的心血。本紀(jì)、世家、列傳用于記述人物事跡，書用于闡明多種制度的發(fā)展變化，表用于顯示史事的脈絡(luò)，奠定了后世寫史的體例。《史記》有很高史學(xué)價值和文學(xué)價值。被魯迅譽為“無韻之《離騷》，史家之絕唱”?！读H藺相如列傳》是紀(jì)傳體散文。19、王維和《山居秋暝》王維，字摩詰，盛唐時期的出名詩人，外號“詩佛”，是“山水田園派”詩人。今存詩400余首。王維精通佛學(xué)，詩書畫都很有名，非常多才多藝。音樂也很精通。受禪宗影響很大?！渡骄忧镪浴肥俏迓?。20、王昌齡和《出塞》王昌齡，盛唐時期出名邊塞詩人，有“七絕圣手”、“詩家天子”之稱?！冻鋈肥墙w詩中的七絕，這首詩被稱為唐人七絕的壓卷之作。21、孟郊和《游子吟》孟郊，字東野，中唐詩人?，F(xiàn)存詩歌500多首，以短篇的五言古詩最多。人們曾把孟郊與韓愈并稱“韓孟詩派”，語言力戒平庸，追求瘦硬奇僻的風(fēng)格?！队巫右鳌肥俏逖怨旁姡彩切聵犯?。22、李清照和《聲聲慢》李清照，號易安居士。宋代出名女詞人，婉約派代表。這位頗具文學(xué)才干的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。生于書香門第，在家庭熏陶下小小年齡便文采杰出。對詩詞散文書畫音樂無不通曉，以詞的成就最高。詞清新委婉，感情誠摯，且以北宋南宋生活變化呈現(xiàn)不同特點。前期反映閨中生活感情自然風(fēng)光別思離愁，清麗明快。后來由于丈夫去世再加亡國傷痛，詩詞變?yōu)槠鄾霰?，抒發(fā)懷鄉(xiāng)悼亡情感也寄托強烈亡國之思。有《易安居士文集》等傳世。其文學(xué)創(chuàng)作具鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對后世影響較大，稱為“易安體”?！堵暵暵肥撬砟甑拿?，歷來為人們所稱道，特別是作者那哀婉的凄苦情，曾感動過許多少人。（二）現(xiàn)代作家作品（外國作家作品）1、郭沫若和《爐中煤》郭沫若，出生于四川省樂山市觀娥鄉(xiāng)沙灣鎮(zhèn)，原名郭開貞，字鼎堂，乳名文豹,號尚武。筆名沫若。中國共產(chǎn)黨優(yōu)秀黨員，致力于世界和平運動，是國內(nèi)現(xiàn)代出名的無產(chǎn)階級文學(xué)家、詩人、劇作家、考古學(xué)家、思想家、古文字學(xué)家、歷史學(xué)家、書法家，學(xué)者和出名的革命家、社會活動家，蜚聲海內(nèi)外；她是國內(nèi)新詩的奠基人，是繼魯迅之后革命文化界公認(rèn)的領(lǐng)袖?！稜t中煤》屬于新詩，新詩又稱“現(xiàn)代詩”2、戴望舒和《雨巷》戴望舒，原名戴朝安，又名戴夢鷗，戴望舒為筆名?，F(xiàn)代詩人，中國現(xiàn)代派象征主義詩人。又稱“雨巷詩人”?！队晗铩罚瑢儆谛略?。3、魯迅和《風(fēng)波》魯迅，字豫才，原名周樹人，浙江紹興人。中國現(xiàn)代偉大的文學(xué)家、思想家、革命家。“魯迅”是她19刊登國內(nèi)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話故事《狂人日記》時所用的筆名?！犊袢巳沼洝返於诵挛膶W(xué)運動的基石。作品有故事集《吶喊》、彷徨》、《故事新編》三部故事集和數(shù)量眾多的散文集、雜文集?！讹L(fēng)波》是一篇故事。4、朱自清和《背影》朱自清，原名自華，號秋實，字佩弦，筆名余捷、柏香、白水、知白等。中國出名詩人，現(xiàn)代散文家，語文教育家，文學(xué)家，學(xué)者，民主戰(zhàn)士。19入北京大學(xué)預(yù)科，次年入哲學(xué)系，參與過五四運動，是文學(xué)研究會初期會員。《背影》是一篇散文。5、巴金和《秋夜》巴金,原名李堯棠、字芾甘。四川成都人。現(xiàn)代文學(xué)家、出版家、翻譯家，新中國成立后，巴金曾任全國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會主席、中國筆會中心主席、全國政協(xié)副主席等職，并主編《收獲》雜志。1927年初赴法國留學(xué)，寫成了處女作長篇故事《滅亡》，刊登時始用巴金的筆名。重要代表作長篇故事《激流三部曲》、《愛情的三部曲》等中長篇故事，寫了大量的散文。她的作品以其獨特的風(fēng)格和豐碩的創(chuàng)作令人矚目，被魯迅稱為“一種有熱情的有進(jìn)步思想的作家，在屈指可數(shù)的好作家之列的作家”?！肚镆埂肥且黄⑽?。6、余秋雨和《都江堰》余秋雨，1946年生，浙江余姚人，藝術(shù)理論家，中國文化史學(xué)者，散文作家。曾任上海戲劇學(xué)院院長、專家，上海寫作學(xué)會會長。在內(nèi)地和臺灣出版中外藝術(shù)史論專著多部，曾赴海內(nèi)外許多大學(xué)和文化機構(gòu)講學(xué)。1987年被授予“國家級突出奉獻(xiàn)專家”榮譽稱號?！抖冀摺肥且黄斡浬⑽?。7、錢學(xué)森和《現(xiàn)代自然科學(xué)中的基本學(xué)科》錢學(xué)森，現(xiàn)代出名核物理學(xué)家、享譽海內(nèi)外的杰出科學(xué)家和中國航天事業(yè)的奠基人，中國兩彈一星功勛獎?wù)芦@得者。曾任美國麻省理工學(xué)院專家、加州理工學(xué)院專家，曾擔(dān)任中國人民政治協(xié)商會議第六、七、八屆全國委員會副主席、中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會名譽主席、全國政協(xié)副主席等重要職務(wù)。物理力學(xué)等諸多技術(shù)科學(xué)領(lǐng)域以及為發(fā)展國內(nèi)航天事業(yè)做出的開創(chuàng)性奉獻(xiàn)，使她獲得來自國內(nèi)外的很高榮譽。《現(xiàn)代自然科學(xué)中的基本學(xué)科》是一篇闡明文（抽象事理的闡明文；非文藝性闡明文、科技闡明文）8、契訶夫和《苦惱》契訶夫，俄國杰出的故事家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國批判現(xiàn)實主義作家、短篇故事藝術(shù)大師。契訶夫故事的言簡意賅，冷峻客觀，獨樹一幟。她和法國的莫泊桑、美國的歐·亨利齊名為三大短篇故事巨匠。被覺得是世界上最有影響的短篇故事家之一。初期作品多是短篇故事，代表作有《變色龍》《裝在套子里的人》等，創(chuàng)作后期轉(zhuǎn)向戲劇?！犊鄲馈肥且黄唐适隆６?、文體知識（一）現(xiàn)代文體知識1、一般文章的文體分類：記敘文、闡明文、議論文（按內(nèi)容與體現(xiàn)方式不同劃分的。）記敘文：以論述、描寫為重要體現(xiàn)方式。闡明文：以闡明為重要體現(xiàn)方式。議論文：以議論為重要體現(xiàn)方式。2、文學(xué)分類：根據(jù)文學(xué)作品在形象塑造、體制構(gòu)造、語言運用、體現(xiàn)手法等方面的不同，把文學(xué)作品提成詩歌、散文、故事、戲劇四大類。（這種分類稱為“四分法”）（二）古代文學(xué)的分類：1、古代散文的特殊分類：在古代，凡不押韻、不重排偶的散體文章，涉及經(jīng)傳史書在內(nèi)，概稱散文。（1）語錄體（2）紀(jì)傳體（3）論說體，涉及政論和史論（4）書信體（5）游記體（6）寓言體2、古代詩歌的分類：（1）古體詩（古代詩歌準(zhǔn)時代分為古體詩、近體詩；現(xiàn)代詩歌稱為新詩）A、四言詩B、五言古詩C、七言古詩D、雜言詩。E、楚辭F、樂府詩J、歌行詩（2）近體詩（與古體詩相對的一種詩歌樣式，又稱“今體詩”、“格律詩”）A、律詩：近體詩的一種體式，它在音韻、平仄、句式、對仗上均有一定規(guī)格和規(guī)定。全詩八句，分為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。分五律和七律。B、絕句：近體詩的一種體式，分五絕和七絕，四句一首，一般覺得是“截律詩之半”而成。C、詞：古代適合合樂歌唱而產(chǎn)生的一種新詩體（即“倚聲填詞”）。又叫“曲子詞”、“長短句”等。每首詞均有一種表達(dá)音樂的曲調(diào)名（曲牌）。D、散曲：元代興起的一種新形式的韻文，分小令、套數(shù)二種。小令是一支單調(diào)的曲，簡短精練，套數(shù)是由兩支以上的曲子按照一定的規(guī)則聯(lián)綴起來的組曲，又叫“散套”、“套曲”。三、常用文言文特殊句式（一）判斷句：對客觀事物表達(dá)肯定或否認(rèn)，構(gòu)成判斷與被判斷關(guān)系的句子，叫判斷句。文言文判斷句基本上不用判斷詞“是”來表達(dá)，一般以虛詞配合一定的句式表達(dá)的判斷句，如借用“者”、“也”等詞構(gòu)成。（“者”、“也”或一起使用，或單獨使用）；借助于“乃”、“為”、“則”等詞構(gòu)成。當(dāng)“者”、“也”都省略，從意義上去判斷。（二）被動句：古漢語中，主語和謂語屬于被動式關(guān)系的論述句叫被動句。也就是說，主語是位于動詞所示的行為的被動者、受害者，而不是積極者、實行者。常用“為……所……”、“為”表達(dá)被動?；蛴谩耙姟薄ⅰ耙姟凇北磉_(dá)被動，也可用“于”字表被動。（“見”有一種特殊用法和表被動的“見”的形式很相近，如：“冀君實或見怒也。”這里的“見”不表被動，它是放在動詞前，表達(dá)對自己怎么樣的客氣說法，像現(xiàn)代漢語中的“見諒”等用法）（三）倒裝句：現(xiàn)代漢語中的倒裝句是為了適應(yīng)修辭體現(xiàn)的需要，但在古代，倒裝句是正常的句法，因此在文言文翻譯時有時要作合適的調(diào)節(jié)。古漢語中的倒裝句一般有如下幾種形式：1.主謂倒裝2.賓語前置賓語前置，就是一般作賓語的成分，置于謂語動詞的前面，以示強調(diào)。賓語前置一般分為三種狀況。疑問句中，疑問代詞作賓語，賓語前置。否認(rèn)句中，代詞作賓語，賓語前置。借助“之”“是”將賓語提前。3.定語后置常用“者”作標(biāo)志，翻譯時放在名詞前面。4.介賓短語后置（介詞構(gòu)造作補語）在現(xiàn)代漢語相稱于的狀語，翻譯時應(yīng)放在謂語前。四、有關(guān)文言文通假字通假字就是用一種字代表幾種意思，古人在造字的時候，造出一種字，體現(xiàn)的意思一般是有一定規(guī)律的；但是有某些字還在形成當(dāng)中，沒有一定規(guī)律，也許用這個字表達(dá)某個意思，也也許使用一種同音字表達(dá)那個意思，這個同音字就是“通假字”，通假字所替代的那個字就叫做“本字”。五、文言文中的詞類活用詞類活用是指某些實詞在特定的語言環(huán)境中，臨時具有的某種新的語法功能。而這種語法功能與現(xiàn)代漢語相比具有明顯的不同，判斷之時要參照現(xiàn)代漢語的一般用法推斷。（一）名詞作狀語在現(xiàn)代漢語中名詞一般而言是不直接用作狀語的，有些名詞在文言文中卻常常用做狀語，在句中起修飾作用。（二）名詞用作動詞現(xiàn)代漢語中，名詞是不會直接帶賓語的，但文言文中卻常常浮現(xiàn)名詞直接帶賓語的現(xiàn)象，這就是名詞用作動詞?；钣煤髞恚~變成有關(guān)的動詞的意思。（三）使動用法文言文中，有些動詞所示的動作，其發(fā)出者是背面的賓語所示的人或物，主語使賓語發(fā)出動詞所示的動作，這就是動詞的使動用法。（四）意動用法在文言文中，有些名詞和形容詞帶上賓語后，表達(dá)主語主觀意念上具有把賓語當(dāng)作是什么，覺得賓語怎么樣的意思。（六）注意事項：

1、詞類活用是古漢語某些詞在特定的語言環(huán)境中的臨時的用法。隨著幾千年的語言發(fā)展,現(xiàn)代漢語中的兼類詞的各個詞性都是基本用法。

2、使動用法重要側(cè)重在使不帶賓語的詞語特別是不及物動詞帶上賓語，并使賓語具有一定的特點；意動用法側(cè)重呈現(xiàn)人的心理狀態(tài)。

六、作品鑒賞與分析論語十則孔子1.子曰：“學(xué)而時習(xí)之，不亦說(yuè)乎?（這句講的是學(xué)習(xí)措施和學(xué)習(xí)態(tài)度）有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎?（講學(xué)習(xí)的樂趣）人不知而不慍（yùn），不亦君子乎?”（講個人修養(yǎng)問題）2、子曰：“溫故而知新，可覺得師矣。”(講學(xué)習(xí)措施—復(fù)習(xí)知識的重要性)3、子曰：“學(xué)而不思則閏；思而不學(xué)則殆?！保ㄖv學(xué)習(xí)措施—學(xué)習(xí)和思考的辯證關(guān)系）4、子曰：“由，誨女知之乎!知之為知之，不知為不知，是知也?！保ㄖv看待學(xué)習(xí)的對的態(tài)度）5、子貢問曰：“孔文子何以謂之‘文’也?”子曰：“敏而好學(xué)，不恥下問，是以謂之‘文’也?！保ㄖv學(xué)習(xí)態(tài)度—學(xué)習(xí)要勤學(xué)好問）6、子曰：“默而識之，學(xué)而不厭，（講學(xué)習(xí)態(tài)度和措施）誨人不倦，（講的是教學(xué)態(tài)度）何有于我哉!”（體現(xiàn)孔子的自信）7、子曰：“三人行，必有我?guī)熝?；擇其善者而從之，其不善者而改之?！保ㄖv學(xué)習(xí)態(tài)度—只要虛心求教，到處均有教師）8、子曰：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。”（講學(xué)習(xí)態(tài)度—要熱愛學(xué)習(xí)）9、子在川上，曰：“逝者如斯夫，不舍晝夜?！保ㄖv要愛惜時光）10、子曰：“吾嘗終日不食，終夜不寢，以思，無益，不如學(xué)也。”（講躬身實踐的重要性）諫逐客書李斯一、《諫逐客書》的中心論點：“臣聞吏議逐客，竊覺得過矣”。二、作者是如何論證自己的觀點的？1、列舉秦國歷史上四位君主重用客卿，使秦國致富變強的史實，闡明重用客卿對秦有利。2、以秦王生活中愛慕別國所產(chǎn)的物品作比方，闡明秦王愛別國的物，而不愛別國的人的錯誤觀點。3、正反論證，利害并舉，闡明逐客是對敵人有利，對秦國統(tǒng)一有害的愚蠢做法。三、《諫逐客書》的藝術(shù)體現(xiàn)手法：多用排比和對偶，善用比方，增強了議論的形象性和說服力。寓言二則柳宗元哀溺文序一、寓意：“哀溺”是哀嘆溺水者的意思，“哀”的因素是作者哀嘆那個致死還不能醒悟的溺水者,她對錢財?shù)呢澙肥顾龁适Я藢ι念櫦?從而引起了作者"大利淹死大人物"的感想。二、主題：《哀溺文序》通過記敘一種平素最善于游泳的人因舍不得錢財而被淹死的故事，挖苦了世上愛財如命、利令智昏的人的愚昧無知，警告她們?nèi)舨幻托鸦仡^，必葬身于名利場中。三、《哀溺文序》寫作特色：《哀溺文序》的特色是用正面描寫和側(cè)面烘托相結(jié)合的手法，重要刻劃了溺死者要錢不要命的心態(tài)。1、正面描寫重要從三個方面著手：一是行動描寫，“竭力而不能尋?！保凳惧X的累贅；二是語言描寫，“吾腰千錢，重，是后來”，闡明她明知核心在錢，卻仍不肯割舍；三是表情描寫，兩次“不應(yīng)，搖其首”，闡明她要錢不要命，至死不悟。2、側(cè)面烘托：一是反襯，“善游最也”，借她人之口指出她平素善于游泳，從而反襯她今日“竭力而不能尋常”的反常行為；二是對比，把最善游泳的她反倒淹死，與本來游水本領(lǐng)不如她的人都能安全達(dá)到彼岸進(jìn)行對比。三是用“己濟者”的呼號，從側(cè)面揭示她的蒙昧心理。蝜蝂傳一、《蝜蝂傳》的含義：這是一篇寓言小品，借小蟲蝜蝂事，挖苦貪官污吏（“今世之嗜取者”）聚斂資財、貪得無厭、至死不悟的丑惡面目和心態(tài)。五代史伶官傳序歐陽修一、寫作背景：文中所議論的人五代時期的是后唐莊宗李存勖,她建立了后唐政權(quán)稱帝后,沉迷于奢侈享樂的生活中,寵信伶人,不問國事.李存勖本人最后也死在她極為寵信的伶人郭從謙的手中。歐陽修寫作目的是以古鑒今。二、文章主旨：文中通過五代后唐莊宗李存勖盛衰、成敗的歷史事實，論證了國家的盛衰、事業(yè)的成敗取決于人事而非天命的道理。歸納出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”和“滿招損，謙得益”的歷史教訓(xùn)，闡明不居安思危的危害。三、論證措施重要用了對比的論證手法。本文以“成敗由人”為中心展開敘事、議論，對比鮮明。先極贊莊宗成功時意氣之“壯”，再感慨其失敗時形勢之“衰”，通過盛與衰、興與亡、得與失、成與敗的強烈對比，使中心論點發(fā)人深省，令人信服。答司馬諫議書王安石一、本文是王安石寫給司馬光的回信。二、詞語：冀：但愿膏澤：恩惠，這里作動詞用。三、有關(guān)侵官、生事、征利、拒諫：這是司馬光信中指責(zé)王安石變法的四條罪狀。侵官：增設(shè)新官，侵犯本來官吏的職權(quán)。生事：廢舊立新，名錄繁多，生事擾民。征利：設(shè)法生財，與民爭利。拒諫：回絕接受意見。作者的辯駁：作者以“名實已明，而天下之理得矣”為論證的立足點，分別對保守派謬論進(jìn)行駁斥，表白自己堅持變法的立場。有關(guān)侵官：根據(jù)名實相符的原則，闡明制定和貫徹變法的規(guī)章制度，有皇帝的命令，有朝廷官員大臣討論擬定，有具體官吏執(zhí)行，步步有據(jù)可查，不是侵官。有關(guān)生事：闡明變法是舉先王之政，興利除弊，可造福于人民大眾，加強國家的統(tǒng)治，不是生事。有關(guān)征利：為天下理財，不為征利，目的在于理通財政，有利整個國家。有關(guān)拒諫：司馬光等人覺得王安石不理睬保守派意見就是拒諫，王安石義正辭嚴(yán)，指出自己抨擊不正之理，駁斥不懷好意的人，證明自己光明磊落，堅持自己變法應(yīng)有的態(tài)度。所謂天下怨誹的問題：王安石舉出歷史事實，并分析闡明保守派因循守舊的腐敗作風(fēng)。王安石堅持不能變化自己的態(tài)度。四、主題:針對司馬光覺得新法“侵官、生事、征利、拒諫、致怨”的指責(zé)，逐條駁斥司馬光的謬論，揭發(fā)出她們保守、腐朽的本質(zhì)，表達(dá)出作者堅持改革，絕不為流言俗語所動的決心。五、辯駁措施：第始終接辯駁，如為天下理財，不為征利。第二舉出根據(jù)進(jìn)行辯駁，如“某則以謂受命于人主，議法度而修之于朝廷，以授之于有司，不為侵官”，這里就舉出了有利的根據(jù)，闡明不是自己獨出新裁，而是受命于皇帝，是朝廷議過的法度，是合理合法的。第三舉出史實進(jìn)行辯駁，舉出歷史的事實來進(jìn)行辯駁，如“盤庚之遷”。這里以歷史上曾有過的如何看待怨誹的事實為表率，表達(dá)自己不以流言蜚語而動。氓《詩經(jīng).衛(wèi)風(fēng)》一、詞語：愆（qiān）：過，誤。將（qiāng）：愿，請復(fù)關(guān)：詩中男子的住地，借代手法，代指男子。賄：財物，此指嫁妝耽（chén）：沉湎于愛情。說：通“脫”。隕：墜落。徂爾：徂：往，嫁與你。漸：通“濺”，沾濕。爽：差錯。罔極：沒有準(zhǔn)則，行為不端。泮（pàn）：通畔，岸，水邊。一、主題：本詩深刻反映了當(dāng)時社會男女不平等的婚姻制度對女子的壓迫和損害。女主人公體現(xiàn)了敢于向男尊女卑的不合理社會現(xiàn)實沖擊的斗爭精神。二、女主人公的重要性格特性：熱烈明朗、善良忠貞、勤快嫻熟、剛毅自強。三、賦、比、興手法的運用：如：桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚。于嗟女兮，無與士耽。淇則有岸，隰則有泮等。歸園田居·其一陶淵明一、詞語：適俗：適應(yīng)世俗。韻：情調(diào)、風(fēng)度。塵網(wǎng)：這里指仕途、官場。守拙：守正不阿。蔭：蔭蔽。羅：羅列。曖曖：暗淡的樣子。二、主題：流露了作者對美好生活的向往，以及眅依田園，追求自由的生活抱負(fù)。二、藝術(shù)特色：1、善于通過對比手法來體現(xiàn)詩歌的旨意。2、取景、造句樸實自然。取景都是農(nóng)村的尋常事物；造句接近口語，淺近自然，3、多借比方達(dá)意。如用“塵網(wǎng)”、“樊籠”比方仕途的束縛和險惡。“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”兩句涉及了多重喻義。《春江花月夜》張若虛

一、名句：春江潮水連海平，海上明月共潮生。（春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，仿佛與潮水一起涌出來。）人生代代無窮已，江月年年只相似。（人生一代代地天窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。）不知江月待何人，但見長江送流水。（不知江上的月亮照耀著什么人，只見長江不斷地輸送著流水。）二、主題：這是一首出名的離情詩，描寫了春天江邊月夜下的美景，抒發(fā)了思婦游子的相思之情，并生發(fā)出了對人生的哲理性的思考。

抒寫離情，前半部分寫思婦，后半部寫游子的悲愁。詩人融詩情、畫意、哲理為一體。二、藝術(shù)特色：全詩緊扣春、江、花、月、夜來寫，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。其藝術(shù)特色重要體目前幾種方面：1、融詩情、畫意、哲理為一體，借景抒情，情景交融。詩人將老式題材，注入新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的摸索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的優(yōu)美而邈遠(yuǎn)的意境。2、以月為主體，通過景物的暗示抒寫人情。全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體?！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥铮谌娭歇q如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的升落而起伏曲折。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、曠野、楓樹、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦及漂泊的游子，構(gòu)成了完整的詩歌形象，呈現(xiàn)出一幅布滿人生哲理與生活情趣的畫卷，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。3、四句一換韻，富有節(jié)奏美。本詩的韻律節(jié)奏也饒有特色，全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強烈而優(yōu)美。行路難（其一）李白一、名句：停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。（停杯扔筷不想飲，拔出寶劍環(huán)顧四周，我心里一片茫然。）長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。（總會有一天，我能乘長風(fēng)破巨浪，高高掛起云帆，在滄海中勇往直前。）二、主題：反映了因黑暗污濁的政治現(xiàn)實對詩人的宏大抱負(fù)抱負(fù)的阻遏而引起的詩人內(nèi)心的強烈苦悶、憤郁和不平，同步又突出體現(xiàn)了詩人的倔強、自信和她對抱負(fù)的執(zhí)著追求。三、藝術(shù)特色：１、敘事開篇：用夸張的筆法，寫“金樽清酒”，“玉盤珍饈”的宴飲，詩人卻停杯，投箸，拔劍不能飲，心茫然。２、聯(lián)想而過渡，詩人想“渡黃河，登太行”，但是“冰塞川，雪滿山”，這是象征人生道路的艱難，寓含一種無限的悲憤。詩人用兩個典故進(jìn)行聯(lián)想，體現(xiàn)自己道路雖然坎坷，但夢還在，抱負(fù)還在。３、直接抒情，悲嘆“行路難！行路難！多歧路，今安在？”和詩的結(jié)尾，用典直接抒情。4、本詩按照作者感情的起伏變化安排構(gòu)造層次。5、用行為細(xì)節(jié)描寫來抒情：“停杯投著不能食，拔劍四顧心茫然”體現(xiàn)失意的抑郁悲憤之情。《登高》杜甫一、主題：全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年飄泊、老病孤愁的復(fù)雜感情。詩前半寫景，后半抒情，“悲”字是核心，是貫穿全詩的主線。二、藝術(shù)特色：登高抒懷之作，融情入景，即景抒懷，感情慷慨激越。通體對仗，韻律和諧，用詞精確凝煉，富有體現(xiàn)力。無題（相見時難別亦難）李商隱一、主題：本詩以女性的口吻抒寫愛情心理，體現(xiàn)了抒情主人公在悲哀、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神。二、藝術(shù)特色：1、抒情聯(lián)綿往復(fù)，細(xì)微精深，成功地再現(xiàn)了心底的纏綿深情。這首七律，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情。2、運用多種修辭手法抒情。借比方抒情，借事抒情，借神話傳說抒情，還用了擬人的手法。虞美人李煜一、主題：這首詞通過今昔交錯對比，體現(xiàn)了一種亡國之君的無窮的哀怨，抒發(fā)自己的故國之思、亡國之恨。二、藝術(shù)特色：杰出運用了借景抒情的手法，以新穎生動的比方體現(xiàn)感情，直抒胸臆，風(fēng)格哀怨，感情誠摯。水調(diào)歌頭蘇軾一、主題：這首詞反映了作者因政治上不得意而產(chǎn)生的悲觀避世和對現(xiàn)實的強烈不滿，以及弟弟別離的抑郁惆悵的思想感情。同步也體現(xiàn)了她熱愛生活與積極向上的樂觀精神。二、藝術(shù)特色：此篇屬于蘇詞代表作之一，為蘇軾豪放詞之佳作。它構(gòu)思奇特，極富浪漫主義色彩。以月貫穿全詞，構(gòu)思慎密，言簡意深，內(nèi)涵豐富，蘊含哲理意味。全詞環(huán)繞明月，面對中秋佳節(jié)親人未能團聚之已很，既慨嘆仕途失意，又哀傷親人別離，既想奔月出世，又戀人間歡樂，思來想去，還是豁達(dá)的、入世的、樂觀的人生態(tài)度占了上風(fēng)。水龍吟登建康賞心亭辛棄疾一、詞中的三個典故：休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未？不要說鱸魚膾的鮮美，西風(fēng)吹，我卻不能像張季鷹那樣歸去。這里引用了一種典故：晉朝人張翰（字季鷹），在洛陽作官，見秋風(fēng)起，想到家鄉(xiāng)蘇州味美的鱸魚，便棄官回鄉(xiāng)。目前深秋時令又到了，自己的家鄉(xiāng)如今還在金人統(tǒng)治之下，我這個漂泊江南的游子想回到家鄉(xiāng)，又談何容易！“盡西風(fēng)、季鷹歸未？”既寫了有家難歸的鄉(xiāng)思，又抒發(fā)了對金人、對南宋朝廷的激憤。求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。我更不肯像許汜那樣求田問舍，我羞于見人，怕被劉備那樣的英雄人物小看。求田問舍就是買地置屋。劉郎，指三國時劉備，這里泛指有大志之人。這也是用了一種典故。三國時許汜去看望陳登，陳登對她很淡漠，獨自睡在大床上，叫她睡下床。許汜去詢問劉備，劉備說：天下大亂，你忘懷國事，求田問舍，陳登固然瞧不起你?！芭聭?yīng)羞見”的“怕應(yīng)”二字，是辛棄疾為許汜設(shè)想，表達(dá)懷疑：象你那樣的瑣屑小人，有何面目去見象劉備那樣的英雄人物？這二層的大意是說，既不學(xué)為吃鱸魚膾而還鄉(xiāng)的張季鷹，也不學(xué)求田問舍的許汜?？上Я髂?，哀愁風(fēng)雨，樹猶如此！可惜時光年年，大好年華在風(fēng)雨中白白過去，就連樹木也是如此老去?！皹洫q如此”也有一種典故，據(jù)《世說新語·言語》，桓溫北征，通過金城，見自己過去種的柳樹已長到幾圍粗，便感慨地說：“木猶如此，人何以堪？”樹已長得這樣高大了，人怎么能不老呢！這三句，是全首詞的核心。選用品有典型意義的動作來直抒胸臆，抒發(fā)自己報國無路、壯志難酬的悲憤。“把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會、登臨意”三句。二、主題：這首詞作者通過寫登建康賞心亭的所見所感，抒發(fā)作者收復(fù)失地，統(tǒng)一祖國的雄心壯志和功業(yè)未成的苦悶心情，體現(xiàn)對南宋統(tǒng)治者茍且偷安的批判，體現(xiàn)深沉的愛國之情。

書憤陸游理解這首詩抓住一種字：憤。句句是憤，字字是憤，感情沉郁。一、主題：抒發(fā)詩人感于世事多艱、小人誤國、壯志難酬的郁憤之情，表白自己的愛國熱情至老不移，渴望施展抱負(fù)的感情。二、藝術(shù)特色：全詩感情沉郁，句句是憤，字字是憤，飽含著她的政治生活感受。全詩氣韻渾厚，雄放豪邁。中間兩聯(lián)對仗工穩(wěn)。能背誦這首詩。山坡羊潼關(guān)懷古張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩的《山坡羊潼關(guān)懷古》把潼關(guān)的地形與歷史巧妙地結(jié)合在一起，寓情于景，觸景生情，以潼關(guān)作為歷史的見證者，發(fā)出一聲沉甸甸的“興，百姓苦；亡，百姓苦”的千古奇嘆。一、主題：《潼關(guān)懷古》揭示了封建社會里一條顛撲不破的真理“興，百姓苦；亡，百姓苦”，體現(xiàn)出了一份難得的沉重。二、藝術(shù)特色：借古諷今，以懷古的形式體現(xiàn)了元代百姓生活之苦。曲中對歷史的概括，顯指元代現(xiàn)實生活，懷古實乃傷今。作者剛正不阿、仗義執(zhí)言的性格，讓她有勇氣面對現(xiàn)實說出心中真實的想法。爐中煤——眷戀祖國的情緒郭沫若一、主題：體現(xiàn)詩人以身許國、積極進(jìn)取的愛國情懷。二、“爐中煤”的形象含義：1、“爐中煤”的熊熊燃燒：象征詩人愿為祖國獻(xiàn)身的激情。2、“爐中煤”黑色外表下“火同樣的心腸”：象征勞苦大眾“卑賤”的地位和偉大的人格，“爐中煤”既指“小我”，也指“大我”——詩人所代言的勞動人民；3、“爐中煤”的前身“原本是有用的棟梁”，“活埋在地底近年”后來終于“重見天光”：象征詩人不肯庸碌畢生而渴望有所作為的愿望，也象征勞苦大眾中潛藏的改造世界的巨大能量將要釋放出來。三、“女郎”的形象含義：這一意象暗示詩人對祖國的愛有如情愛一般熱烈，“年輕”一詞則暗示了祖國在五四革命時代里布滿蓬勃向上的生機。四、構(gòu)造分析：從構(gòu)造看，首節(jié)總述愛國之情和報國之志，第二節(jié)側(cè)重抒愛國之情，第三節(jié)側(cè)重述報國之志，末節(jié)與首節(jié)取復(fù)疊形式，前后呼應(yīng)，將全詩推向高潮。五、藝術(shù)特色：1、全詩采用擬人的手法，用“爐中煤”的口吻想“心愛的人兒”祖國傾訴衷腸，抒發(fā)對祖國的強烈熱愛之情，體現(xiàn)了甘愿為祖國獻(xiàn)身的愿望。2、全詩構(gòu)思自然新穎，詩人運用浪漫主義的獨特想象，以煤自喻，寄寓著詩人以身許國、積極進(jìn)取的愛國情懷，體現(xiàn)了當(dāng)時知識分子的自我覺醒，也體現(xiàn)了詩人與時代精神的統(tǒng)一。3、從格式、韻律看，每節(jié)５行，每行音節(jié)大體均齊；一、三、五行押韻，一韻究竟；而各節(jié)均以“啊，我年青的女郎”一聲親切溫柔而又深情的呼喚起唱，導(dǎo)致回環(huán)往復(fù)的旋律美。詩情隨詩律跌宕起伏，韻味深長。雨巷戴望舒一、主題：體現(xiàn)詩人交錯著失望和但愿、幻滅和追求的雙重情調(diào)。二、藝術(shù)特色：1、《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香同樣結(jié)著愁怨的姑娘，（用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一種老式的體現(xiàn)措施）都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。2、富于音樂性是《雨巷》的另一種突出的藝術(shù)特色。詩中運用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，導(dǎo)致了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。葉圣陶夸獎這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一種“新紀(jì)元”。風(fēng)波魯迅一：作品線索：辮子,曾是清王朝統(tǒng)治建立和消滅的標(biāo)志之一;在魯迅眼里,又是老式文化和國民精神枷鎖的一種象征,是國民革命與危機的一種征兆。作品以辮子事件為中心線索,描述了事件的起因,發(fā)展和消解。這是這篇故事構(gòu)造上的特色。二、主題：這篇故事展示了辛亥革命后中國農(nóng)村的封閉,愚昧,保守的沉重氛圍。揭示了缺少精神信奉和追求的“無特操”的國民性弱點。闡明辛亥革命并沒有給封建統(tǒng)治下的中國農(nóng)村帶來真正的變革。三、重要人物形象簡析：七斤：是本地受到眾人尊敬的出名的見過世面的人物，是一種麻木膽怯,愚昧鄙俗,毫無民主主義覺悟的落后農(nóng)民的典型。趙七爺：是一種不學(xué)無術(shù),精神貧乏,空虛,善于韜晦且陰險兇狠,時刻夢想復(fù)辟的封建遺老。七斤嫂：潑辣粗俗,說話刻毒;自私,落后,愚昧,麻木,生活在渾渾噩噩的不覺悟狀態(tài)之中的農(nóng)村婦女。四、藝術(shù)特色:1、運用白描手法塑造人物：通過富有個性色彩和鄉(xiāng)土氣息的人物對話來刻畫人物性格,展開矛盾沖突,推動情節(jié)發(fā)展;選擇生動貼切且富有體現(xiàn)力的細(xì)節(jié)來揭示人物的內(nèi)在心理,暗示深刻的主題內(nèi)蘊；作品開頭的環(huán)境描繪和場面描寫,與結(jié)尾相呼應(yīng),對辮子風(fēng)波的波瀾起伏起到了對比烘托作用。2、作品在人物描寫上,善于借助性格化的對話和特性性的動作描寫,細(xì)節(jié)描寫,揭示人物潛在的心理活動,勾勒人物的精神特性,呈現(xiàn)復(fù)雜深微的人際關(guān)系。在環(huán)境描寫上,空間環(huán)境,自然環(huán)境的描繪,為事件的發(fā)生和主題的實現(xiàn)起了對照,映襯的作用;社會環(huán)境的描寫由借人物之間的矛盾,爭斗作了成功的呈現(xiàn),具有很強的典型性。背影朱自清一、主題:通過描述在家庭遭變故的狀況下，爸爸送別遠(yuǎn)行兒子的通過，體現(xiàn)了爸爸的一片愛子之心和兒子對爸爸的懷念之情。二、寫作特色：《背影》是記實散文，構(gòu)思精致?！侗秤啊窡o論記人、敘事、抒情都十分平實，在平實當(dāng)中蘊藏著極為精致的構(gòu)思。爸爸的那個背影是全文描寫的焦點。為了寫好這個背影，文章除了對背影作了筆酣墨暢的細(xì)致的描寫外，還以背影為中心，前后安排了許多巧妙的烘托與鋪墊。秋夜巴金

一、寫作背景：本文寫于1956年10月，魯迅去世20周年的時候。是作者為紀(jì)念魯迅先生去世20周年而寫的。是一篇抒情色彩較濃的寫人散文，巴金借用魯迅當(dāng)年用過的題目，以懷念、追思、頌揚魯迅及其精神。

二、主題：歌頌魯迅熱情關(guān)懷青年的崇高精神，體現(xiàn)作者對魯迅無限崇拜的感情。三、藝術(shù)特色：1、借助夢境的虛幻性，使魯迅形象得以重現(xiàn)。文章以夢境作為主干、核心，獲得了再現(xiàn)魯迅的藝術(shù)效果。深化了作品的內(nèi)涵，使時空有了延伸與溝通。2、用多種手法刻畫魯迅。（1）肖像描寫。如夢境開始，魯迅浮現(xiàn)：“仍舊是矮小的身材，黑色的長袍，濃濃的眉毛，厚厚的上唇須，深透的眼光和慈祥的微笑?！边@樣，就使讀者如見其人。。（2）動作描寫。如魯迅浮現(xiàn)時，“右手兩根手指夾著一支香煙。她深深地吸一口煙，向空中噴著煙霧”。這兒的一連串動作，使人物頓時活了起來。（3）語言描寫。作品中有八句魯迅的話。這些話有些是魯迅原話，有些是略加改造，因而體現(xiàn)了魯迅的思想和精神，并且體現(xiàn)出魯迅的一貫風(fēng)格。3、反復(fù)運用象征的體現(xiàn)手法。文章第二部分的第三、四、五層反復(fù)描寫魯迅先生那顆“燃得通紅的心”，是魯迅先生偉大人格的象征。國殤屈原一、詞語：被：通披凌：侵犯躐(liè)：踐踏霾：通“埋”懟：怨恨反：通“返”（心不懲）懲：終結(jié)。二、《國殤》是屈原為祭祀神鬼所作的一組樂歌《九歌》中的一首，是祭祀保衛(wèi)國土戰(zhàn)死的將士的祭歌，內(nèi)容是追悼和禮贊為國捐軀的楚國將士的亡靈。三、主題：這首詩歌頌了保衛(wèi)國土戰(zhàn)死的將士的英雄氣概和壯烈的精神，抒發(fā)了作者愛國感情。廉頗藺相如列傳司馬遷一、本文的論述模式可以歸納為“三二二”，即以三個故事（“完璧歸趙”“澠池之會”“廉藺交歡”）來描寫兩個人物（廉頗和藺相如），之間貫穿兩種矛盾（秦趙之間的沖突這個重要矛盾和廉藺二人之間的內(nèi)部矛盾）二、主題：充足肯定了藺相如大智大勇、威武不屈、不畏強暴的形象及其“先國家之急而后私仇”的崇高精神，同步也凸現(xiàn)了廉頗忠于國家、敢于改正的優(yōu)秀品質(zhì)。三、本文的一詞多義：1、負(fù)：①秦貪，負(fù)其強(依仗，憑借)②臣誠恐見欺于王而負(fù)趙(辜負(fù)，對不起)③相如度秦王雖齋，決負(fù)約不償城（違背）④均之二策，寧許以負(fù)秦曲（使……承當(dāng)）⑤廉頗聞之，肉袒負(fù)荊（背著）2、使：①秦昭王聞之，使人遺趙王書（派）②其人勇士，有智謀，宜可使（出使）③乃使其從者衣褐（讓）④大王乃遣一介之使（使臣）3、徒：①秦城恐不可得，徒見欺（白白地）②而藺相如徒以口舌為勞（只，只但是）4、幸：①大王亦幸赦臣（幸好，幸而）②而君幸于趙王（被...寵幸）③則幸得脫矣(僥幸)5、以：①以勇氣聞于諸侯（憑）②愿以十五城請易璧（用，拿）③嚴(yán)大國之威以修敬也（來，連詞）④則請立太子為王，以絕秦望（用以，用來）⑤吾所覺得此者，以先國家之急而后私仇也（由于）⑥傳以示美人及左右(連詞，連接“傳”與“示”)6、顧：①相如顧召趙御史書曰(回頭)②顧吾念之(只是)7、因：①相如因持璧卻立(于是，就)②因來賓至藺相如門謝罪(通過)③不如因而厚待之（趁此，由此）四、成語總結(jié)1、價值連城：形容物品十分貴重。2、完璧歸趙：本指藺相如將和氏璧完好地從秦國送回趙國。后比方把原物完好地歸還本人。3、負(fù)荊請罪：背著荊杖，表達(dá)服罪，向當(dāng)事人請罪。形容積極向人認(rèn)錯、道歉，自請嚴(yán)肅責(zé)罰。4、刎頸之交：比方可以同生死、共患難的朋友。5、怒發(fā)沖冠：指憤怒得頭發(fā)直豎，頂著帽子。形容極端憤怒。6、白璧微瑕：潔白的玉上有些小斑點，比方美中局限性。山居秋暝王維此詩為王維山水詩中的名篇。雨后秋山明快舒朗、清新鮮潔的環(huán)境特點構(gòu)成了全詩的基調(diào)。明月清泉，竹喧蓮動，浣女歸舟，有聲有色、有靜有動、構(gòu)成一幅清晰和諧的雨夜秋山圖。主題：詩情畫意中寄托了詩人高潔的情懷及對抱負(fù)境界之追求。

出塞王昌齡

這是一首出名的邊塞詩。主題：體現(xiàn)了詩人但愿起任良將，早日平息邊塞戰(zhàn)事，使人民過著安定的生活。這首詩被稱為唐人七絕的壓卷之作。悲壯而不凄涼，慷慨而不淺露。游子吟孟郊一、主題：這是一首母愛的頌歌。詩中親切真淳地吟頌了偉大的人性美——母愛。二、藝術(shù)特色：1、選擇動人的細(xì)節(jié)歌頌?zāi)笎邸Ｇ懊嫠木溆谩熬€”與“衣”兩件常用的東西將“慈母”與“游子”緊緊聯(lián)系在一起，三、四句通過慈母為游子趕制出門衣服的動作和心里的刻畫，偉大的母愛正是通過平常生活中的細(xì)節(jié)自然地流露出來。前面四句采用白描手法，不做任何修飾，但慈母的信息真切動人。2、運用比方與象征手法歌頌?zāi)笎?。最后兩句采用老式的比興手法：子女像區(qū)區(qū)小草，母愛如春天陽光。子女怎能報答母愛于萬一呢？懸絕的對比，形象的比方，突出了母愛的偉大。這首詩藝術(shù)地再現(xiàn)了人所共感的平凡而又偉大的母愛，因此千百年來贏得了無數(shù)讀者強烈的共鳴。前赤壁賦蘇軾一、主題:本賦通過月夜泛舟、飲