國開(中央電大)本科《外國文學(xué)專題》十年期末考試題庫(分題型排序版、更新至2020年7月試題)

否定了以往的、可以稱之為反小說的作品?！薄八且孕≌f本身巴巴拉少?！?A)[2016年7月試題]A.蕭伯納巴巴拉少?！?C)[2020年7月試題]C.蕭伯納巴巴拉少?！?D)[2014年1月試題]D.蕭伯納百年孤獨(dú)》(B)[2012年1月試題]B.馬爾克斯百年孤獨(dú)》(B)[2014年7月試題]B.馬爾克斯百年孤獨(dú)》(B)[2015年7月試題]B.馬爾克斯百年孤獨(dú)》(B)[2016年1月試題]B.馬爾克斯百年孤獨(dú)》(B)[2016年7月試題]B.馬爾克斯百年孤獨(dú)》(B)[2020年1月試題]B.馬爾克斯百年孤獨(dú)》(B)[2020年7月試題]B.馬爾克斯變形記》(D)[2013年7月試題]D.卡夫卡變形記》(D)[2015年1月試題]D.卡夫卡變形記》(D)[2017年1月試題]D.卡夫卡城堡》(C)[2015年7月試題]C.卡夫卡達(dá)洛維夫人》(A)[2017年1月試題]A.吳爾夫達(dá)洛維夫人》(C)[2013年1月試題]C.吳爾夫達(dá)洛維夫人》(C)[2015年7月試題]C.吳爾夫達(dá)洛維夫人》(C)[2019年7月試題]C.吳爾夫大師和瑪格麗特》(D)[2013年7月試題]D.布爾加科夫大師和瑪格麗特》(D)[2014年1月試題]D.布爾加科夫大師和瑪格麗特》(D)[2020年1月試題]D.布爾加科夫到燈塔去》(A)[2014年1月試題]A.吳爾夫到燈塔去》(A)[2018年7月試題]A.吳爾夫等待戈多》(A)[2020年7月試題]A.貝克特等待戈多》(B)[2019年7月試題]B.貝克特等待戈多》(C)[2013年1月試題]C.貝克特等待戈多》(C)[2014年1月試題]C.貝克特等待戈多》(C)[2020年1月試題]C.貝克特地槽》(D)[2013年7月試題]D.普拉東諾夫地槽》(D)[2014年7月試題]D.普拉東諾夫地槽》(D)[2017年6月試題]D.普拉東諾夫地洞》(D)[2012年7月試題]D.卡夫卡第二十二條軍規(guī)》(C)[2012年7月試題]C.海勒第二十二條軍規(guī)》(D)[2017年1月試題]D.海勒東航卡迪夫》(D)[2016年7月試題]D.奧尼爾惡之花》(B)[2014年1月試題]B.波德萊爾惡之花》(C)[2017年6月試題]C.波德萊爾惡之花》(D)[2013年1月試題]D.波德萊爾惡之花》(D)[2018年1月試題]D.波德萊爾惡之花》(D)[2018年7月試題]D.波德萊爾惡之花》(D)[2019年7月試題]D.波德萊爾惡之花》(D)[2020年1月試題]D.波德萊爾兒子與情人》(A)[2012年1月試題]A.勞倫斯兒子與情人》(D)[2019年1月試題]D.勞倫斯憤怒的葡萄》(A)[2018年7月試題]A.斯坦貝克憤怒的葡萄》(B)[2012年7月試題]B.斯坦貝克憤怒的葡萄》(B)[2015年7月試題]B.斯坦貝克憤怒的葡萄》(B)[2017年1月試題]B.斯坦貝克憤怒的葡萄》(B)[2018年1月試題]B.斯坦貝克福塞特世家》(A)[2017年6月試題]A.高爾斯華綏福賽特世家》(A)[2014年7月試題]A.高爾斯華綏福賽特世家》(A)[2018年1月試題]A.高爾斯華綏福賽特世家》三部曲(B)[2012年1月試題]B.高爾斯華綏福賽特世家》三部曲(B)[2016年1月試題]B.高爾斯華綏福賽特世家》三部曲(B)[2019年1月試題]B.高爾斯華綏鬼魂奏鳴曲》(B)[2015年1月試題]B.斯特林堡鬼魂奏鳴曲》(B)[2019年1月試題]B.斯特林堡海濱墓園》(B)[2012年7月試題]B.瓦雷里海濱墓園》(B)[2015年1月試題]B.瓦雷里海濱墓園》(B)[2016年1月試題]B.瓦雷里海濱墓園》(B)[2018年1月試題]B.瓦雷里海濱墓園》(C)[2018年7月試題]C.瓦雷里荒原》(C)[2016年7月試題]c.艾略特荒原》(D)[2014年7月試題]D.艾略特嫉妒》(B)[2013年1月試題]B.羅伯一格里耶嫉妒》(B)[2014年7月試題]B.羅伯一格里耶嫉妒》(B)[2018年7月試題]B.羅伯一格里耶嫉妒》(B)[2020年7月試題]B.羅伯一格里耶局外人》(A)[2014年1月試題]A.加繆局外人》(A)[2020年1月試題]A.加繆了不起的蓋茨比》(C)[2014年7月試題]C.菲茲杰拉德零度寫作”是以下哪位評(píng)論家提出來的?(A)[2011年1月試題]A.羅蘭·巴爾特麥田里的守望者》(A)[2013年7月試題]A.塞林格麥田里的守望者》(A)[2014年7月試題]A.塞林格麥田里的守望者》(A)[2017年6月試題]A.塞林格麥田里的守望者》(A)[2020年1月試題]A.塞林格麥田里的守望者》(A)[2020年7月試題]A.塞林格毛猿》(B)[2012年7月試題]B.奧尼爾毛猿》(B)[2015年1月試題]B.奧尼爾毛猿》(B)[2018年7月試題]B.奧尼爾沒有人給他寫信的上?！?D)[2012年7月試題]D.馬爾克斯沒有人給他寫信的上校》(D)[2015年1月試題]D.馬爾克斯沒有人給他寫信的上?！?D)[2017年1月試題]D.馬爾克斯沒有人給他寫信的上?！?D)[2018年7月試題]D.馬爾克斯沒有人給他寫信的上校》(D)[2019年1月試題]D.馬爾克斯美國的悲劇》(C)[2012年1月試題]C.德萊塞美國的悲劇》(C)[2015年1月試題]C.德萊賽美國的悲劇》(C)[2016年1月試題]C.德萊賽美國的悲劇》(C)[2016年7月試題]C.德萊賽美國的悲劇》(C)[2019年1月試題]C.德萊賽美國的悲劇》(D)[2020年7月試題]D.德萊賽母親》(A)[2013年1月試題]A.高爾基母親》(A)[2017年6月試題]A.高爾基母親》(A)[2019年7月試題]A.高爾基女仆》(C)[2013年7月試題]C.阿達(dá)莫夫青年藝術(shù)家的肖像》(B)[2019年7月試題]B.喬伊斯青年藝術(shù)家的肖像》(D)[2012年1月試題]D.喬伊斯青年藝術(shù)家的肖像》(D)[2015年7月試題]D.喬伊斯青年藝術(shù)家的肖像》(D)[2016年1月試題]D.喬伊斯青年藝術(shù)家的肖像》(D)[2018年1月試題]D.喬伊斯日瓦戈醫(yī)生》(A)[2012年7月試題]A.帕斯捷爾納克日瓦戈醫(yī)生》(A)[2015年1月試題]A.帕斯捷爾納克日瓦戈醫(yī)生》(A)[2016年1月試題]A.帕斯捷爾納克日瓦戈醫(yī)生》(A)[2018年1月試題]A.帕斯捷爾納克日瓦戈醫(yī)生》(A)[2019年1月試題]A.帕斯捷爾納克日瓦戈醫(yī)生》(C)[2020年7月試題]C.帕斯捷爾納克傷心之家》(A)[2013年1月試題]A.蕭伯納傷心之家》(A)[2019年7月試題]A.蕭伯納鼠疫》(B)[2017年6月試題]B.加繆鼠疫》(C)[2013年7月試題]C.加繆鼠疫》(C)[2014年7月試題]C.加繆鼠疫》(C)[2017年1月試題]C.加繆四個(gè)四重奏》(B)[2017年6月試題]B.艾略特四個(gè)四重奏》(B)[2020年1月試題]B.艾略特四個(gè)四重奏》(D)[2013年1月試題]D.艾略特四個(gè)四重奏》(D)[2014年1月試題]D.艾略特四個(gè)四重奏》(D)[2019年7月試題]D.艾略特禿頭歌女》(A)[2018年1月試題]A.尤內(nèi)斯庫禿頭歌女》(B)[2015年7月試題]B.尤內(nèi)斯庫文學(xué)評(píng)論界使用“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”這一術(shù)語開始于(D)。[2011年1月試題]D.評(píng)論馬爾克斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇西西弗的神話》是(C)。[2011年7月試題]C.哲學(xué)隨筆西線無戰(zhàn)事》(B)[2013年7月試題]B.雷馬克西線無戰(zhàn)事》(C)[2020年1月試題]C.雷馬克西線無戰(zhàn)事》(D)[2015年7月試題]D.雷馬克西線無戰(zhàn)事》(D)[2018年1月試題]D.雷馬克犀?！?A)[2015年1月試題]A.尤內(nèi)斯庫犀牛》(C)[2019年1月試題]C.尤內(nèi)斯庫厭惡》(C)[2013年1月試題]C.薩特厭惡》(C)[2017年6月試題]C.薩特厭惡》(C)[2019年7月試題]C.薩特厭惡》(D)[2020年7月試題]D.薩特以下哪部小說是德國作家的作品?(D)[2011年1月試題]D.《魔山》以下哪部小說是英國作家的作品?(A)[2011年7月試題]A.福爾賽世家》椅子》(A)[2012年7月試題]A.尤內(nèi)斯庫椅子》(A)[2017年1月試題]A.尤內(nèi)斯庫椅子》(A)[2018年7月試題]A.尤內(nèi)斯庫椅子》(B)[2014年7月試題]B.尤奈斯庫感覺的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)?！闭摂?，他屬于以下哪個(gè)文學(xué)思潮流派?(B)[2011年1月試題]B.俄國形式主義尤利西斯》(A)[2013年7月試題]A.喬伊斯尤利西斯》(A)[2020年7月試題]A.喬伊斯玉米人》(A)[2013年7月試題]A.阿斯圖里亞斯玉米人》(A)[2020年1月試題]A.阿斯圖里亞斯欲望號(hào)街車》(D)[2020年1月試題]D.田納西·威廉斯這部小說寫的是布恩蒂亞創(chuàng)建馬孔多小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神話色彩的經(jīng)歷以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰年7月試題]D.百年孤獨(dú)》這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場(chǎng)景是一個(gè)第二帝國時(shí)期風(fēng)格的客廳，主都是“卑鄙小人”,此刻在地獄中互相審判和互相折磨，展示出的是一幅委瑣丑惡的人與人之間的關(guān)系這位著名作家1905年6月21日生于巴黎，兩歲喪父，隨外祖父、母長(zhǎng)大，1924年考入著名的巴黎高等師范學(xué)校哲學(xué)系，1929年以第一名的成績(jī)通過全國哲學(xué)教師學(xué)銜考試，著名作家是。(A)[2011年1月試題]A.薩特這種文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)方法曾經(jīng)被定為一個(gè)國家文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的基本方法。它年1月試題]C.社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義注重塑造典型環(huán)境中的典型人物”,這是以下哪個(gè)流派的特征?(C)[2011年7月試題]C.現(xiàn)實(shí)主義追憶似水年華》(B)[2013年7月試題]B.普魯斯特追憶似水年華》(B)[2014年1月試題]B.普魯斯特追憶似水年華》(B)[2017年1月試題]B.普魯斯特追憶似水年華》(B)[2018年7月試題]B.普魯斯特追憶似水年華》(B)[2020年7月試題]B.普魯斯特追憶似水年華》(C)[2019年7月試題]C.普魯斯特追憶似水年華》(D)[2012年1月試題]D.普魯斯特追憶似水年華》(D)[2015年7月試題]D.普魯斯特追憶似水年華》(D)[2016年1月試題]D.普魯斯特最明凈的地區(qū)》(D)[2013年1月試題]D.富恩特斯最明凈的地區(qū)》(D)[2017年6月試題]D.富恩特斯 理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一[2017年6月試題]①布萊希特②陌生化 《》在“紅色的十年”,從超現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。作品有長(zhǎng)篇小說《共產(chǎn)黨員》等。[20161924年到1925年，作家發(fā)表了《魔障》《不詳之蛋》《狗把辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細(xì)節(jié)融為一體作是長(zhǎng)篇哲理小說《》。[2015年7月試題]①布爾加科夫②大師和瑪格麗特把辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細(xì)節(jié)融為一體作是長(zhǎng)篇哲理小說《》。[2016年7月試題]①布爾加科夫②大師和瑪格麗特1924年到1925年，作家發(fā)表了《魔障》《不詳之蛋》《狗心》三個(gè)中篇小說，這些作品是作家把辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細(xì)節(jié)融為一體作是哲理長(zhǎng)篇小說《》。[2018年7月試題]①布爾加科夫②大師和瑪格麗特1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說《》和《》。[2012年7月試題]①1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說《》和《》。[21936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說《》和《》。[2019年1月試題]①1950年5月1日，法國劇作家歐仁·尤內(nèi)斯庫的一出名為《》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)1950年5月1日，法國劇作家歐仁·尤內(nèi)斯庫的一出名為《》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時(shí)期。俄國文學(xué)史上稱其為 。[2012年1月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時(shí)期。俄國文學(xué)史上稱其為 。[2014年7月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時(shí)期。俄國文學(xué)史上稱其為 。[2016年1月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時(shí)期。俄國文學(xué)史上稱其為 。[2018年1月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時(shí)期。俄國文學(xué)史上稱其為 。[2019年1月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時(shí)期。俄國文學(xué)史上稱其為 。[2020年7月試題]白銀時(shí)代 混亂的景象，即當(dāng)代歷史，以形狀和意義的方式。”[2011年1月試題]喬伊斯等創(chuàng)作性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是(填流派名)的基本特征。[等創(chuàng)作性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是(填流派名)的基本特征。[2015年1月試題]黑色幽默布萊希特為了實(shí)踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造年1月試題]陌生化布萊希特為了實(shí)踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造年7月試題]陌生化布萊希特為了實(shí)踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造年1月試題]陌生化布萊希特為了實(shí)踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造年1月試題]陌生化存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國的和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的。[2012年1月試題]①海德格爾②薩特存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的。[2014年7月試題]①海德格爾②薩特存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國的和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的。[2016年1月試題]①海德格爾②薩特記記記記記俄國阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿俄國阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿俄國阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿俄國阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿俄國阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿征。[2012年7月試題]荒誕派戲劇征。[2015年7月試題]荒誕派戲劇征。[2016年7月試題]荒誕派戲劇征。[2020年7月試題]荒誕派戲劇鬼魂奏鳴曲》是表現(xiàn)主義戲劇的經(jīng)典作品，它的作者是。[2014年1月試題]斯特林堡交叉小徑的花園>的作者是。[2011年7月試題]博爾赫斯卡爾維諾畢生對(duì)童話有著濃厚的興趣。他著有一部百萬言的巨著《》。[2011年1月試題]意大利童話士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。[2015年7月試題]德萊賽迷惘的一代”的代表之一是,他的代表作是小說《了不起的蓋茨比德迷惘的一代”的代表之一是,他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。[2015年1月試題]菲茲杰拉德迷惘的一代”的代表之一是,他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。[2016年1月試題]菲德迷惘的一代”的代表之一是,他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。[2017年1月試題]菲茲杰拉德比迷惘的一代”的代表之一是作家,他的代表作是小說《了不起你們都是迷惘的一代”是小說《》的題詞。[2014年1月試題]太陽照樣升起你們都是迷惘的一代”是小說《》的題詞。[2019你們都是迷惘的一代”是小說《》的題詞。[2020年7月試題]女作家的代表作是《飄》,作品寫的是美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的故事。[2014年7月試題]瑪格麗特·女作家的代表作是《飄》,作品寫的是美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的故事。[2019年7月試題]瑪格麗特·女作家的代表作是《飄》,作品寫的是美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式”又被稱為“”。[2011年7月試題]潛對(duì)話天邊外》是奠定(填作家名)美國重要戲劇家地位的作天邊外》是奠定(填作家名)美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個(gè)鄉(xiāng)下青年的故事。[2018天邊外》是奠定(填作家名)美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個(gè)鄉(xiāng)下青年的故事。[2019年1未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳入俄國后，出向大致相似。其中有代表性作品的是馬雅可夫斯基的長(zhǎng)詩《》。[2012年1月試題]未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳入俄國后，出向大致相似。其中有代表性作品的是馬雅可夫斯基的長(zhǎng)詩《》。[2015年1月試題]未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳入俄國后，出向大致相似。其中有代表性作品的是馬雅可夫斯基的長(zhǎng)詩《》。[2016年1月試題]穿褲子的云未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳入俄國后，出向大致相似。其中有代表性作品的是馬雅可夫斯基的長(zhǎng)詩《》。[2018年1月試題]未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳入俄國后，出蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫。[2013年1月試題]安德謝夫蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫。[2014年7月試題]安德謝夫蕭伯納在《巴巴拉少校》中塑造了一個(gè)大軍火商的形象，他名叫。[2017年6月試題]安德謝夫蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫。[2018年7月試題]安德謝夫[2011年1月試題]①意大利②英國③德國體裁通常是平淡的，累贅的，但氣氛總是那么像夢(mèng)魘似的，主題總是那么無法解是。[2011年7月試題]卡夫卡一部意識(shí)流小說的代表作品。[2012年1一部意識(shí)流小說的代表作品。[2015年7月試題]①?？思{②《喧嘩與騷動(dòng)》這部小說的名字來源于莎士比亞的悲劇《》。[2018年7月試題](1)?？思{(2)麥克白在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說長(zhǎng)篇小說《赫索格》的作者是。[2020年1月試題]索爾。貝婁這部作品寫的是西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)中三個(gè)被佛朗哥法西斯逮捕入獄的共和黨人在臨行這是一種內(nèi)心對(duì)白，具有“意識(shí)流”的特征，常常表現(xiàn)某個(gè)人物與其他人之間某個(gè)人物在心中回味過去與他人的對(duì)話。這種內(nèi)心對(duì)白被稱為“”。[2015年7月試題]潛對(duì)話這是一種內(nèi)心對(duì)白，具有“意識(shí)流”的特征，常常表現(xiàn)某個(gè)人物與其他人之間某個(gè)人物在心中回味過去與他人的對(duì)話。這種內(nèi)心對(duì)白被稱為“”。[2017年6月試題]潛對(duì)話這位作家是。[2011年7月試題]?？思{話寫出著名哲學(xué)隨筆《》。[2011年1月試題]①加繆②西西弗的神話話寫出著名哲學(xué)隨筆《》。[2011年7月試題]①加繆②西西弗的神話年1月試題]①聶魯達(dá)②百年孤獨(dú)三、簡(jiǎn)答題題庫布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2013年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2014年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2019年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2020年1月試題](3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實(shí)的愿望，并城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2013年1月試題]城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2015年7月試題]城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2016年1月試題]城堡》的多解性是如何體現(xiàn)的?[2018年7月試題]城堡》的多解性是如何體現(xiàn)的?[2020年1月試題]存在主義文學(xué)有什么特征?[2011年7月試題]A.描寫對(duì)于世界和人生的“荒誕體驗(yàn)”,這種“根據(jù)教材，試解釋新小說派“消解深度”的含義。[2011年荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2013年1月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2014年7月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2017年6月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2019年1月試題](1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒(2)抽象的人物。荒誕派戲劇中的人物形象往往是沒有個(gè)性的抽象的人。抽掉人物個(gè)性的主要方法(3)直喻的舞臺(tái)形象。直喻意為直接用舞臺(tái)形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語言來表達(dá)內(nèi)簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2012年1月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2015年7月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2018年7月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。所省略的東西，好像作者已經(jīng)寫出來似的。”“對(duì)自己的事業(yè)具有信心”的表現(xiàn)，是“一種在喜劇感被制約于崇高感的情況下產(chǎn)生的混合感情”。黑觀態(tài)度和崇高感受，有的只是滑稽可笑。每個(gè)黑色幽成部分(結(jié)構(gòu)性存在),當(dāng)他呈現(xiàn)了世界的瘋狂，也就使自己的創(chuàng)作成為瘋狂世界的一部分。它是后現(xiàn)簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2015年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2016年7月試題](2)法國存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們?cè)谡軐W(xué)思想上的共同理念就是存在主義(3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如：薩特的戲劇被稱作“境遇劇”,即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時(shí)內(nèi)心的劇烈沖突簡(jiǎn)述海明威的小說《老人與?！返闹饕枷雰?nèi)容。[(2)桑提亞哥不僅僅是個(gè)普通勞動(dòng)者的形象，還是一個(gè)富有寓意的形象，他是一個(gè)作者所崇尚的完答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。[2013年7月試題]簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。[2015年1月試題]簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的特征。[2017年1月試題](2)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現(xiàn)實(shí)，其內(nèi)(3)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的現(xiàn)實(shí)不是一般意義的現(xiàn)實(shí)主義，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義。它不追求如實(shí)答：(1)強(qiáng)調(diào)沖突的重要性，而沖突的產(chǎn)生應(yīng)是“未確定的思想觀點(diǎn)的互相沖突”及到問題的表面因素。并且正面人物和反面人物不應(yīng)涇渭分明(或者是既沒有正面人物，也沒有反面人簡(jiǎn)述意識(shí)流小說的基本特征。[2012年7簡(jiǎn)述意識(shí)流小說的基本特征。[2018年1月試題]簡(jiǎn)述意識(shí)流小說的基本特征。[2019年7答：(1)意識(shí)流小說描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對(duì)客觀事物純粹個(gè)人角度的反應(yīng)。在主(2)在意識(shí)流小說中，人物的行動(dòng)或意識(shí)不是由作家來說明或解釋，而是通過人物本身的感受或內(nèi)(3)意識(shí)流小說的焦點(diǎn)是人物的意識(shí)，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對(duì)著書中人物的意識(shí)屏幕卡夫卡的小說在藝術(shù)上有哪些主要特征?[2011年1月試題]卡夫卡的小說在藝術(shù)上有哪些主要特征?[2011年7月試題]B.具有高超的虛擬現(xiàn)實(shí)的本領(lǐng)，他擅長(zhǎng)營造一種在生活答：(1)淡化人物和情節(jié)。人物常常不知來歷，沒有全名甚或連起碼的稱呼也沒有，只用“她”或“他”什么是“冰山原則”?[2018年1月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。什么是“憤怒的青年”?[2015年1月試題]什么是“憤怒的青年”?[2019年7月試題]“憤怒的青年”的主要作家除奧斯本之外，還有艾米斯、韋恩、波萊恩等。他們的作品中的主人公叛精神?！皯嵟那嗄辍弊骷以谒枷肷暇哂邢蠕h性，但是在藝術(shù)上，還是什么是“跨掉的一代”?[2014年1月試題]答：(1)第二次世紀(jì)大戰(zhàn)后，美國進(jìn)入所謂后工業(yè)社會(huì)，在物質(zhì)豐裕和生活質(zhì)量大大提高的同時(shí)，精神的苦悶和空虛，年青一代的反叛狀態(tài)，成為普遍的社會(huì)現(xiàn)什么是“迷惘的一代”?[2017年6月試題]答：(1)“迷惘的二代”產(chǎn)生于20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間的美國。什么是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”?[2013年1月試題]答：(1)1934年召開的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來。”什么是“元小說”?[2011年1月試題]分。當(dāng)一部小說中充斥著大量這樣的關(guān)于小說本身的敘述的時(shí)候，這種敘述就是“元敘述”,而具有元什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2012年7月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2014年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2016年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2017年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2018年7月試題]答：(1)1934年召開的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)什么是意識(shí)流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2012年1月試題]什么是意識(shí)流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2016年1月試題]什么是意識(shí)流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2016年7月試題]什么是意識(shí)流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2019年1月試題](2)內(nèi)心獨(dú)白又可分為間接內(nèi)心獨(dú)白和直接內(nèi)心獨(dú)白。間接內(nèi)心獨(dú)白是在小說敘述者的敘述中插人什么是意識(shí)流小說中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2013年7月試題]什么是意識(shí)流小說中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2014年7月試題]什么是意識(shí)流小說中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2017年6月試題]什么是意識(shí)流小說中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2020年7月試題](3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形為什么學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《追憶似水年華》不屬于意識(shí)流小說?[2011年7月試題]新小說有哪些主要理論?[2014年1月試題]答：(1)反對(duì)過分強(qiáng)調(diào)小說的思想性、社會(huì)性、傾向性。羅伯一格里耶指出，人道主義把人作為世界的其實(shí)是漫畫式的，人物被安排在一連串冒險(xiǎn)中，最后達(dá)到一個(gè)所謂“小說邏輯必然的結(jié)局”,其實(shí)這樣新小說在創(chuàng)作方法方面提出了哪些新的理論?[2020年7月試題](2)否定傳統(tǒng)小說的寫作方法，強(qiáng)調(diào)探索新的小說表現(xiàn)方式。在傳統(tǒng)小說中，人物是第一位的，人局取決于敘述人的意愿，無真實(shí)性可言。新小說中的人物應(yīng)該是一個(gè)無名無性的“我”,即沒有鮮明的以下選段選自《尤利西斯》,敘述的主人公是摩莉。請(qǐng)寫出選段所運(yùn)用的意識(shí)流技巧的名稱及其定義。[2011年1月試題]幾點(diǎn)過一刻啦可真不是個(gè)時(shí)候我猜想在中國人們這會(huì)兒準(zhǔn)正在起來梳辮子哪好開始當(dāng)天的生活喏修女們快要敲晨禱鐘啦沒有人會(huì)進(jìn)去吵醒她們除非有個(gè)把修士去做夜課啦要么就是隔壁人家的鬧鐘就像雞叫似的咔噠咔噠響都。陜要把自個(gè)兒的腦子能打個(gè)盹兒一二三四五他們?cè)O(shè)計(jì)的這些算是啥花兒啊就像星星一樣隆巴德街的墻紙可好看多啦他給我的那條圍裙上的花樣兒就有點(diǎn)像不過我只用過兩回四、論述題題庫答：葛利高里這一形象的基本特點(diǎn)：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時(shí)是一個(gè)生龍活虎的19歲的小伙子，種追求變成了對(duì)歷史總趨勢(shì)的對(duì)抗，因此失敗卡夫卡的小說有哪些主要的藝術(shù)特征?[2017年6月試題]不是一目了然，也不像某些象征主義者的“象征”那樣隱晦艱澀、神秘莫測(cè)?？á垩鹬嚒Ｑ鹬囋钦軐W(xué)上的一個(gè)邏輯術(shù)語，又稱悖論、反論。佯謬是卡夫卡小說的基本特征之一④意識(shí)流。卡夫卡的小說極少采用傳統(tǒng)的小說技巧——如景物、人物形象的客觀語言(內(nèi)心獨(dú)白、回憶、幻想、聯(lián)想等)所表現(xiàn)的流動(dòng)狀態(tài)的意識(shí)——來揭示人物的心理活動(dòng)。答：葛利高里這一形象的基本特點(diǎn)：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時(shí)是一個(gè)生龍活虎的19歲的小伙子，種追求變成了對(duì)歷史總趨勢(shì)的對(duì)抗，因此失敗(2)劇情所追求的不是如現(xiàn)實(shí)主義戲劇那樣的客觀合理性，而是內(nèi)在的主觀合理性，因而在表面上(3)主要人物形象楊克的特點(diǎn)是個(gè)性化和類型化兼而有之，是現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的融合。其他人試論述20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的多元化創(chuàng)作趨勢(shì)。[2011年1月試題]答：20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的多樣化創(chuàng)作趨勢(shì)主要表現(xiàn)在以下兩大方面：一、俄羅斯和前蘇聯(lián)：①“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的基本方法a代表作品有高會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期的自我更新的機(jī)制，誕生了20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說獨(dú)屬于蘇聯(lián)自己的方式，同時(shí)也由于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的惟我獨(dú)尊的地位而束縛了現(xiàn)實(shí)主義小說的空間。③五、對(duì)現(xiàn)代主義的借鑒和融合是20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的重要特征。其中象征性技巧的運(yùn)用越來越趨于始終關(guān)注的重要領(lǐng)域，他的主要作品被認(rèn)為是探索知識(shí)分子心理和精神危機(jī)的“年7月試題](2)黑色幽默作品所要表現(xiàn)的思想和主題往往具有哲理性，具有形而上的特征。他們往往描寫在非(3)黑色幽默作家在小說中塑造一些乖張、無能、笨拙、愚蠢、滑稽的人物。在戰(zhàn)場(chǎng)，他們貪生怕(4)黑色幽默文學(xué)在敘事結(jié)構(gòu)上也完全背離傳統(tǒng)的小說。作家有意打破傳統(tǒng)小說那種線形結(jié)構(gòu)，作試論述后期象征主義的基本特征。[2015年征主義認(rèn)為，真正的詩歌應(yīng)該剔除那些說教的、客觀摹寫的成份，也要排試論述后現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。[2016年7月試題]答：①不確定性的創(chuàng)作原則。體現(xiàn)在四方面：主題的不確定、形象的不確定、情試論述