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PAGE3/NUMPAGES3熱播韓劇“二元對(duì)立”結(jié)構(gòu)主義解讀-文檔熱播韓劇“二元對(duì)立”結(jié)構(gòu)主義解讀

又一部韓劇在中國(guó)火了。大街上、地鐵里、大學(xué)食堂里……凡是有人的地方,幾乎都可以接收到關(guān)于《來自星星的你》(以下簡(jiǎn)稱《星星》)的信息?!敖淌谝蕾嚢Y”、“瞬間移動(dòng)”、“時(shí)間暫停”、“炸雞啤酒”等詞匯充斥微博和大眾媒體。2014年1月16日,《人民日?qǐng)?bào)》官方微博發(fā)文稱該劇引發(fā)新一輪的韓劇熱,截至15日《星星》在某網(wǎng)站的播放量達(dá)到3.7億次,相關(guān)搜索達(dá)到4千多萬次。公開資料顯示,《星星》的收視率一直保持在20%以上,穩(wěn)居韓國(guó)收視榜首位,并波及全亞洲。學(xué)界多把目光投向不朽之作、傳世之作等陽(yáng)春白雪,卻甚少探討廣受當(dāng)代青年人歡迎的下里巴人。下面運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)中的“二元對(duì)立”方法解讀韓劇《星星》,探究該劇膾炙人口的原因,進(jìn)一步肯定韓劇存在的意義,從而推動(dòng)我國(guó)影視劇作的發(fā)展。

一、結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)和二元對(duì)立

結(jié)構(gòu)主義是建立在索緒爾語(yǔ)言理論基礎(chǔ)上的一種文學(xué)批評(píng)方法。結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)者把文學(xué)視為像語(yǔ)言一樣的符號(hào)系統(tǒng)。他們把整個(gè)文學(xué)或文學(xué)規(guī)則系統(tǒng)看做language(語(yǔ)言),把具體作品視為parole(言語(yǔ))。他們相信從文學(xué)中可以抽象出支配具體作品的類似規(guī)則系統(tǒng),構(gòu)成任何文化現(xiàn)象的要素是“關(guān)系的”。換言之,是該系統(tǒng)要素之間的差異,尤其是二元對(duì)立,使它們具有意義。“二元對(duì)立”是結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)理論中最主要

的文學(xué)研究手段。首先是索緒爾提出的語(yǔ)言系統(tǒng)研究方法,而后是被結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)家羅蘭?巴爾特借用并發(fā)展形成的文學(xué)批評(píng)方法。“二元對(duì)立”理論認(rèn)為,當(dāng)研究對(duì)象被分解為一些結(jié)構(gòu)的成分后,研究者就可以從這些成分中找出對(duì)立的、相互聯(lián)系的排列、轉(zhuǎn)換等關(guān)系,這些關(guān)系或結(jié)構(gòu)總是體現(xiàn)為兩事物被置于相互對(duì)立的位置,形成區(qū)別和對(duì)比,從而產(chǎn)生另一層次上的各自的意義,研究者可以從另一個(gè)角度重新認(rèn)識(shí)和把握對(duì)象結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性。19世紀(jì)60年代,結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)發(fā)展到高潮,許多文學(xué)批評(píng)家運(yùn)用“二元對(duì)立”的思考方式闡釋文本,探究文學(xué)內(nèi)部存在的對(duì)立項(xiàng)。

二、《星星》中的“二元對(duì)立”

1.《星星》敘事風(fēng)格與其他韓劇的“二元對(duì)立”

在韓國(guó)的電視劇中,常常出現(xiàn)這樣的套路:貧窮但美貌善良的女主角;帥氣多金的男主角;富有但心機(jī)重重的女二號(hào),以上三個(gè)人往往是貫穿全劇的主要人物。電視劇的開頭會(huì)出現(xiàn)類似《傲慢與偏見》中的情節(jié):女主角通常是在很惡劣的情形下偶遇男主角,兩人有了很深的恩怨,在一系列巧合與接觸下,兩人終于發(fā)現(xiàn)彼此就是自己一生所追求的另一半。這時(shí)女二號(hào)出場(chǎng),她會(huì)故意制造男女主角之間的摩擦誤會(huì),同時(shí)男方長(zhǎng)輩會(huì)對(duì)兩人施壓,試圖使其勞燕分飛。在女主角整日以淚洗面之時(shí),男二號(hào)進(jìn)場(chǎng)。深情款款的男二號(hào)暗戀女主角,在女主角愛情遇上挫折時(shí),總是默默地陪伴著她。可當(dāng)觀眾為這些將要逝去的愛情扼腕時(shí),

劇情峰回路轉(zhuǎn),男女主角最終沖破重重阻撓,故事以大團(tuán)圓結(jié)局,例如《宮》、《浪漫滿屋》、《美妙人生》、《豪杰春香》等?;蚴钱?dāng)男女主角認(rèn)清自己的感情時(shí),其中的一方卻突發(fā)意外而離世,徒留下唏噓的觀眾暗自神傷。例如,《藍(lán)色生死戀》和《泡沫愛情》中的女主人公患上了癌癥,《天橋風(fēng)云》和《冬日戀曲》中的男主角遭遇了車禍。此前某些人把韓劇看成是“畫面唯美但虛假、劇情虐心卻狗血、橋段單一而重復(fù)”的代名詞。

《星星》不同于以往的韓劇題材,在劇情上和敘事風(fēng)格上有了拓展。它講述了一個(gè)在韓國(guó)生活了400年卻永葆青春的外星人都敏俊與當(dāng)紅人氣女明星千頌伊的愛情故事。在這部劇中,女主角不再貧窮可憐,女二號(hào)即使心機(jī)重重也無法制造男女主角的矛盾,男二號(hào)再如何深情款款也無法得到女主角的芳心。女主角千頌伊如同扮演者全智賢一樣,在劇中是一位當(dāng)紅女演員和國(guó)民女神,為人簡(jiǎn)單、善良、外冷內(nèi)熱,富有、獨(dú)立、凡事自有主見的她和之前貧窮、柔弱、身世飄零的女主角形成鮮明對(duì)比。劇中體現(xiàn)的女權(quán)主義思想和主演全智賢早年出演電影《我的野蠻女友》一樣契合了當(dāng)代女性意識(shí)復(fù)蘇的潮流。再如男主角都敏俊,意外掉落到朝鮮半島的外星人,現(xiàn)職業(yè)是大學(xué)講師,四百多年來,一如他第一次來到地球的時(shí)候,以年輕而俊美的外貌生活著,有鷹的視力,狼的聽力,有著驚人的移動(dòng)速度,能在一瞬間就看到在不遠(yuǎn)的將來將要發(fā)生在身邊的人身上的事,但是他將自己的這些能力全都徹底隱藏。正如許多影評(píng)人所言:“他既帥氣又內(nèi)斂,

既優(yōu)秀又謙卑,擁有能融化心靈的天使笑容,還有一顆不斷追逐夢(mèng)想、上進(jìn)努力的執(zhí)著的心?!彼某种睾腕w現(xiàn)的氣場(chǎng)不同于之前??岫嘟稹翄杉w绔的韓劇男主人公。如果說演員貢獻(xiàn)了60%的收視率的話,那么貢獻(xiàn)了新穎劇情的編劇則是為這部戲打下了非常扎實(shí)的根基。

2.人物形象塑造的“二元對(duì)立”

《星星》之所以風(fēng)靡亞洲,除了因?yàn)閿⑹嘛L(fēng)格新穎外,還有就是栩栩如生的劇中人物。運(yùn)用“二元對(duì)立”分析該劇,發(fā)現(xiàn)它塑造了一批性格對(duì)立的人物。

首先,人物形象的“二元對(duì)立”通過女一號(hào)千頌伊和女二號(hào)劉世美,體現(xiàn)了豪爽霸氣和功利柔弱的對(duì)立。千頌伊和以往的韓劇女主角大相徑庭,她有著漂亮的外貌和豪爽的性格,這個(gè)人物特別能喚起職場(chǎng)白領(lǐng)的共鳴。她的性格是多面的,充分體現(xiàn)了時(shí)代感。在“游艇婚禮”的一集中,不服輸?shù)乃诿鎸?duì)挑釁時(shí)顯出一副強(qiáng)悍模樣,可是回到家中看到影片中小動(dòng)物的死去都會(huì)淚流滿面。她擁有令人艷羨不已的美貌、性感、財(cái)富、有趣、獨(dú)立、自省等美好特質(zhì),經(jīng)過主演的演繹,顯得活色生香,真實(shí)可信。這種矛盾統(tǒng)一的性格使她對(duì)愛情和婚姻問題有獨(dú)特的理解,并促使她找到愛人,最終走向幸福的殿堂。該劇很好地刻畫了持有強(qiáng)烈依賴和功利主義的女二號(hào),劉世美,她同樣有著漂亮的外表和良好的家世,笑容甜美,語(yǔ)氣溫柔,無論是家庭,還是智商,所有方面都不落后于千頌伊。從中學(xué)開始就是千頌伊最親密的朋

友,實(shí)際上她對(duì)于女主人公的嫉妒和事業(yè)上的野心更強(qiáng)大。在劇中,她被刻畫成想被愛又膽怯,受人恩惠又自卑羞惱,在劇情開始時(shí),她在同輩面前挑撥是非,惡化千頌伊和其他同行的關(guān)系。因好強(qiáng)而產(chǎn)生的妒忌是人之常情,但一直背后放冷箭的行為就令人不齒。但是該劇沒有對(duì)女一號(hào)和二號(hào)進(jìn)行一味的捧殺與棒殺。千頌伊有時(shí)也會(huì)矯情、發(fā)嗲、喜怒無常、神經(jīng)兮兮,劉世美也會(huì)因?yàn)榍蠖坏?、暗自神傷而讓觀眾心生同情,這樣的劇情更能使觀眾感受到這部充斥幻想、玄幻和帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的韓劇貼近現(xiàn)實(shí)。

其次,這種人物的“二元對(duì)立”在劇中男性形象都敏俊和李輝京身上也有所反映。來自外星的都敏俊是韓劇“開天辟地”以來塑造的少之又少的完美男人:帥氣、溫柔、富有,既有能力又有知識(shí),精通法律、醫(yī)藥、歷史、投資。在這部融穿越、懸疑、科幻、言情、時(shí)裝、喜劇為一體,充滿看點(diǎn)的劇作中,女主角的前世今生未來,只要在危難和關(guān)鍵時(shí)刻,他就會(huì)即刻出現(xiàn),總是給予千頌伊無微不至、不計(jì)回報(bào)的愛和體貼。男二號(hào)李輝京,全心全意地只愛著千頌伊一個(gè)人。十幾年來,就算千頌伊從未接受他的愛并且最終愛上了別人,他都不離不棄,甚至不顧自己的性命救她。帥氣高挑的外貌,開朗活潑的性格,再加上富有的身家背景,以及對(duì)心愛女人的執(zhí)著和守護(hù),哪個(gè)女人會(huì)不動(dòng)心呢?“可惜不是你”,可惜他不是無所不能的外星人。

三、結(jié)語(yǔ)

二十一世紀(jì)的韓劇大約經(jīng)歷了三個(gè)高潮:一是以早期風(fēng)靡亞洲的《藍(lán)色生死戀》為代表的苦情路線韓劇,二是21世紀(jì)伊始的《大長(zhǎng)今》,它是一部帶有勵(lì)志色彩的正劇,它對(duì)本國(guó)歷史、文化、服飾、語(yǔ)言,特別是美食的精心包裝,引發(fā)了觀眾的興趣,不僅風(fēng)靡亞洲,還成功打入北美市場(chǎng)。三是《星星》,它能夠很好地駕馭外星人這個(gè)切入點(diǎn),并游刃有余地在400年韓國(guó)歷史中穿越,利用歷史設(shè)置人物性格、生活背景、制造矛盾,從而登上韓劇的制高點(diǎn)。盡管如此,感情線都是毫無懸念地女一號(hào)愛男一號(hào),男二號(hào)愛女一號(hào),女二號(hào)愛男二號(hào)的“死循環(huán)”。難能可貴的是,

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