人教版選修《外國(guó)小說(shuō)欣賞》“主題”話題突破ppt市公開課一等獎(jiǎng)省名師優(yōu)質(zhì)課賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

外國(guó)小說(shuō)話題突破系列之三主題每篇小說(shuō)都有它要表示主題,如《丹柯》高度贊揚(yáng)了丹柯勇敢堅(jiān)定、無(wú)私無(wú)畏、勇于為理想獻(xiàn)身精神;同時(shí)也借丹柯這一形象表示了蘇聯(lián)人民渴望自由、追求光明理想?！稛捊鹦g(shù)士》則啟示人們實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想要經(jīng)歷一個(gè)艱難過程,需要勇氣、智慧和執(zhí)著信念。小說(shuō)主題就是小說(shuō)經(jīng)過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活描繪和藝術(shù)形象塑造所表現(xiàn)出來(lái)中心思想。主題是小說(shuō)靈魂,是作者寫作目標(biāo)之所在,也是作品價(jià)值意義之所在。而小說(shuō)主題寓于小說(shuō)情節(jié)、環(huán)境和人物形象之中,所以,觀賞小說(shuō)必須觀賞小說(shuō)主題。一、小說(shuō)靈魂——主題1.寫不厭“母題”

在人類文明進(jìn)程中,有些生活哲理和思想感情是能夠跨越時(shí)空而存在。這些在小說(shuō)中重復(fù)出現(xiàn)人類精神現(xiàn)象和基本行為,被稱為“母題”。而我們通常所說(shuō)主題,其實(shí)就是對(duì)這些母題一個(gè)個(gè)人闡述與發(fā)揮。多篇小說(shuō)能夠?qū)ν荒割}重復(fù)抒寫,因?yàn)椴灰粯幼骷視?huì)對(duì)同一創(chuàng)作母題進(jìn)行不一樣側(cè)面挖掘,小說(shuō)母題能夠說(shuō)是寫不盡。作家不一樣感情經(jīng)驗(yàn)和寫作技巧為同一母題小說(shuō)打上了截然不一樣個(gè)人印記。同一篇小說(shuō)主題也能夠同時(shí)涵蓋多個(gè)母題。2.主題復(fù)雜性與矛盾性

小說(shuō)主題往往不是單一,不論是人物性格,還是一事件內(nèi)部或一系列事件之間沖突與糾葛,都會(huì)造成小說(shuō)主題復(fù)雜性。有時(shí)主題復(fù)雜性和矛盾性還緣于作者面對(duì)復(fù)雜文本“現(xiàn)實(shí)”時(shí),自我價(jià)值判斷含混。有時(shí),作者也會(huì)有意識(shí)地利用主題表里之間矛盾。二、主題形成1.以思想為目標(biāo)小說(shuō)

以思想為目標(biāo)小說(shuō)并不意味著要舍棄小說(shuō)故事性。以思想為目標(biāo)小說(shuō)主要有兩種組成模式,一個(gè)是倚賴人物來(lái)表現(xiàn)主題,在這類小說(shuō)中,事件跌宕起伏服務(wù)于人物性格塑造;一個(gè)是側(cè)重事件來(lái)表現(xiàn)主題,人物往往被事件所引導(dǎo),在事件推進(jìn)中成長(zhǎng)或淪落。《丹柯》屬于倚賴人物表現(xiàn)主題一類,不論是暴風(fēng)雨還是人們責(zé)難,都不能改變丹柯信念和理想;而《煉金術(shù)士》則側(cè)重事件來(lái)表現(xiàn)主題,少年圣地亞哥先后遇到了算命吉卜賽老婦人、撒冷之王、煉金家甚至打劫難民,但正是在這些人有心或無(wú)意引導(dǎo)下,他才最終取得了精神與物質(zhì)上雙重財(cái)富。比起丹柯一以貫之堅(jiān)定和執(zhí)著,圣地亞哥卻是在一步步成長(zhǎng)中領(lǐng)悟人生真諦。這類小說(shuō)慣用象征方式來(lái)表示主題,如《老人與?！贰?.以故事為目標(biāo)小說(shuō)

小說(shuō)最大魅力之一就在于講故事,這也是小說(shuō)這種文學(xué)樣式經(jīng)久不衰秘密所在。這些故事雖編得一波三折、扣人心弦,但卻是輕松好讀消遣讀物,能夠舒緩人們精神壓力,為人們帶來(lái)審美愉悅,如《煉金術(shù)士》。但這類小說(shuō)又不是僅僅停留在單純講故事目標(biāo)上,還要反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。除此之外還有:

(1)經(jīng)過寓言形式,寄寓人生哲理。(2)虛構(gòu)生活經(jīng)歷,反應(yīng)人物生存狀態(tài)和心理狀態(tài)。三、主題實(shí)現(xiàn)1.小說(shuō)忌諱:“主題鮮明”2.形象大于思想。是說(shuō)小說(shuō)“理”蘊(yùn)涵在事實(shí)之中,并不尤其彰顯出來(lái)。3.含糊處理。小說(shuō)主題經(jīng)過對(duì)材料客觀描繪、隱喻、象征暗示出來(lái),就有了各種可能。四、主題選擇與開掘1.小說(shuō)與“當(dāng)下”關(guān)系

作家所關(guān)心“當(dāng)下”應(yīng)含有“過去”與“未來(lái)”。他并不回避問題,但這些問題是跨越時(shí)空:它過去存在著,當(dāng)下存在著,未來(lái)依然會(huì)存在著。這些問題不會(huì)因?yàn)闀r(shí)過境遷而消失。它們絕對(duì)不是一時(shí)一地,也不是一家一國(guó)問題。小說(shuō)處理“當(dāng)下”題材秘密在于作家對(duì)它們所蘊(yùn)藏內(nèi)涵縱深挖掘,在于集體經(jīng)驗(yàn)個(gè)人化,小說(shuō)只有觸及“當(dāng)下”中“永恒”問題時(shí),才能煥發(fā)出自己光彩。2.永恒主題

不論主題所表現(xiàn)事件是否宏大,只要它反應(yīng)或追問人類存在基本狀態(tài),就能夠經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)而立于不敗之地。

3.主題千錘百煉

錘煉主題過程是小說(shuō)家構(gòu)思一個(gè)主要組成部分,它既要求作家“想得深”,又要求作家“想得巧”。五、主題觀演變1.由單純到復(fù)雜

一個(gè)偉大作家俱備兩種視野。第一視野會(huì)觸及重大社會(huì)現(xiàn)實(shí)本質(zhì)原因。也就是說(shuō),作家首先會(huì)對(duì)他生活時(shí)代和現(xiàn)實(shí)做出反應(yīng),并加以表現(xiàn)。古典小說(shuō)大多是這一視野產(chǎn)物;第二視野是直接關(guān)注本身存在各種問題,諸如生命目標(biāo)、生存意義等含有相對(duì)穩(wěn)定性問題。2.由詳細(xì)而抽象

傳統(tǒng)小說(shuō)更重視對(duì)人物、事件由外而內(nèi)挖掘,小說(shuō)主題感染力即使不拘于一時(shí)一地,但這種主題展現(xiàn)卻往往離不開詳細(xì)時(shí)代背景和文化環(huán)境。當(dāng)代小說(shuō)則經(jīng)常滿不在意地抹去人物或事件上那些能夠被標(biāo)識(shí)時(shí)間、地點(diǎn),甚至用寓言手法直接探詢一些抽象主題意識(shí)。六、主題考查類型(1)用自己話概括作者寫作意圖、作品主題。(2)闡釋小說(shuō)社會(huì)意義。

七、小說(shuō)主題常見設(shè)問模式(1)找出表達(dá)小說(shuō)主題句子。(或用自己話概括作品主題)(2)讀了全文后,文章讓你明白了什么道理?(本文對(duì)你有何啟迪?談?wù)勀阋稽c(diǎn)體會(huì))(3)結(jié)合全文主題,談?wù)勀銓?duì)某一句話(某一個(gè)問題)了解或看法。(·廣東卷)閱讀下面文字,完成題目。面包沃爾夫?qū)げ┬獱柼丌偎蝗恍褋?lái)。兩點(diǎn)半。她尋思,為何會(huì)突然醒了。哦,原來(lái)是這么!廚房里有些人碰了一下椅子。她仔細(xì)地聽著廚房里聲音。寂靜無(wú)聲。太平靜了,她用手摸了一下身邊床,發(fā)覺是空。這就是為何如此尤其平靜原因了——沒有他呼吸聲。她起床,探索著經(jīng)過漆黑房間來(lái)到廚房。在廚房?jī)扇讼嘤隽?。表針指著兩點(diǎn)半。她看到櫥柜邊上有個(gè)白東西。她打開燈。兩人各穿襯衣相對(duì)而立。深夜。兩點(diǎn)半。在廚房里。在廚房餐桌上是一個(gè)盛面包盤子。她知道,他切過了面包。小刀還放在盤子旁邊。桌布上留下了面包屑。每晚他們就寢時(shí),她總把桌布弄潔凈。天天晚上如此。然而現(xiàn)在桌布上有面包屑,而且小刀還在那里。她感到地上涼氣慢慢傳到她身上。她轉(zhuǎn)過頭來(lái)不再看盤子了。

“我還認(rèn)為這里出什么事了?！彼f(shuō),并環(huán)視一下廚房四面?！拔乙猜犚娏耸裁??！彼卮?這時(shí)她發(fā)覺,他夜晚穿著襯衣看起來(lái)真是老了。跟他年紀(jì)一樣老了,六十三歲。白天他看起來(lái)還年輕些。她看起來(lái)已經(jīng)老了,他在想,穿著襯衣她看起來(lái)相當(dāng)老了。不過可能是頭發(fā)原因。夜里女人顯老總是表現(xiàn)在頭發(fā)上。頭發(fā)使人一下變老了。

“你應(yīng)該穿上鞋子。這么光著腳在冷地上你會(huì)著涼。”她沒有注視他,因?yàn)樗辉溉淌芩谌鲋e。他們結(jié)婚三十九年之后他現(xiàn)在撒謊了?！拔以J(rèn)為這里有什么事?！彼终f(shuō)了一遍,又失去了自制,把視線從一個(gè)角落移到另一個(gè)角落?！拔乙猜牭搅耸裁础Ｓ谑俏蚁?這里出了什么事了?！?/p>

“我也聽見了。不過,大約什么事也沒有。”她從桌上拿起盤子,并用手指彈去桌布上面包屑。“沒有。大約沒什么事。”聽到他不安地在說(shuō)。她趕快幫他說(shuō):“過來(lái),大約是外面有什么事?！薄白?睡覺去。站在冷地上你會(huì)著涼?！彼虼皯敉ァ！笆?一定是外面出了點(diǎn)什么事。我還認(rèn)為是在這里?！彼咽稚煜螂姛糸_關(guān)。我必須現(xiàn)在就關(guān)燈,不然我必定還會(huì)去瞧盤子,她想。我不能再去瞧那個(gè)盤子。“過來(lái),”她說(shuō),同時(shí)把燈關(guān)滅。“這大約是外面有什么事,刮風(fēng)時(shí)檐槽經(jīng)常碰墻壁。這必定是檐槽之故。刮風(fēng)時(shí)它總是嘩嘩亂響。”

兩人摸著走過黑黢黢過道來(lái)到臥室。兩雙光腳在地板上拍擊作響?！笆怯酗L(fēng),”他說(shuō),“已經(jīng)刮了一整夜了。”當(dāng)她睡在床上時(shí),她說(shuō):“是,刮了一夜風(fēng)。剛才大約就是檐槽在響?！薄笆茄?我剛才還認(rèn)為是在廚房里。大約就是檐槽吧。”他說(shuō)著話,好像已沉入半睡中。她注意到,當(dāng)他撒謊時(shí),聲音多假。

“真冷,”她說(shuō),并輕聲地打著哈欠?！拔铱摄@被窩了,晚安?！薄巴戆?。”他回答,又說(shuō)了一句,“是呀,可真冷啊?！彪S即是寂靜無(wú)聲。許多分鐘后她聽到,他在小心、輕聲地咀嚼。她有意深沉又均勻地呼吸,使他不致發(fā)覺,她還未入睡。然而他咀嚼節(jié)奏均勻,倒使她慢慢進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)了。當(dāng)他第二天晚上回家時(shí),她分給他四片面包;平時(shí)他只有三片?！澳隳軌蚵?吃四片?！彼f(shuō)著離開了餐桌。“我吃這面包消化不了。你多吃一片吧。我消化不好。”她注意到,他把頭深深埋在盤子上。他沒有抬頭。就在此刻她對(duì)他非常同情。

“你可不能只吃兩片面包。”他對(duì)著盤子在說(shuō)。“夠了。晚上我吃面包消化不好。你吃吧,吃吧!”過了一會(huì)兒,她才又坐在桌旁燈下。(選自《外國(guó)短篇小說(shuō)百年精華》,包智星譯)【注】①沃爾夫?qū)げ┬獱柼?西德廢墟文學(xué)先驅(qū)和主要代表作家。小說(shuō)《面包》寫是第二次世界大戰(zhàn)后人們?cè)陴嚮奶幘持猩?。問題思維建模小說(shuō)主題是什么?請(qǐng)結(jié)合全文分析。(6分)第一步:通讀全文,關(guān)注背景依據(jù)文后注釋可確定反應(yīng)“第二次世界大戰(zhàn)后人們?cè)陴嚮奶幘持猩睢边@一點(diǎn)。第二步:分析人物表現(xiàn),確定作者塑造人物形象意圖塑造人物形象是小說(shuō)突顯主題方法之一。從文章第二段中,妻子已經(jīng)很明確判斷出丈夫偷了面包,但她并沒有明言。丈夫在被窩中吃面包,妻子假裝安然入睡,也表示了她對(duì)丈夫深摯愛。最終妻子以謊話對(duì)謊話,更能表示她對(duì)丈夫深沉愛。第三步:結(jié)合考查層面,規(guī)范答題本題考查層面是“分析”。在答題時(shí),先明確小說(shuō)主題,再結(jié)合文中相關(guān)情節(jié)或語(yǔ)句進(jìn)行分析講解。規(guī)范答案:主題:在物資極度匱乏條件下,人與人之間應(yīng)該相互了解、寬容、尊重,并無(wú)私貢獻(xiàn),才能度過困境。(2分)分析:①在深夜廚房,結(jié)婚三十九年夫妻突然都發(fā)覺對(duì)方“老了”,表現(xiàn)出相互之間愛憐之情。②丈夫偷吃面包后撒謊,是不想增加妻子精神負(fù)擔(dān)。③妻子發(fā)覺丈夫偷拿面包,本可當(dāng)場(chǎng)“揭露”,但為了維護(hù)丈夫尊嚴(yán)而替丈夫圓謊。④第二天晚餐,妻子善意撒謊,多分給丈夫一片面包,深入傳達(dá)了對(duì)丈夫愛。丈夫深感愧疚。(每條1分)【誤區(qū)警示】輕易出現(xiàn)脫離人物形象確定主題現(xiàn)象。因?yàn)槿宋镄蜗笫墙衣冬F(xiàn)實(shí)直接路徑,一些社會(huì)弊端會(huì)直接反應(yīng)在人物形象身上,所以確定主題時(shí)不能脫離人物形象。分析小說(shuō)主題四“從”一“抓”(1)從小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)代背景和作者創(chuàng)作意圖入手。認(rèn)識(shí)在人物形象思想性格上所打上時(shí)代烙印,把握住人物形象所折射出時(shí)代特征,從而把握小說(shuō)主題。(2)從小說(shuō)標(biāo)題入手。有小說(shuō)標(biāo)題除了表面意思外,還有比喻象征意義或雙關(guān)義,隱含著小說(shuō)主題,如《祝福》。標(biāo)題作用通常有以下幾個(gè):①設(shè)置懸念;②提供線索;③為塑造和突出人物形象服務(wù);④推進(jìn)情節(jié)發(fā)展或推進(jìn)故事情節(jié)轉(zhuǎn)折,化解人物矛盾沖突;⑤突出主題,一語(yǔ)雙關(guān),對(duì)主題表現(xiàn)起畫龍點(diǎn)睛作用。(3)從題材中去尋找。題材蘊(yùn)含著主題,是分析主題主要材料和依據(jù)。作者在小說(shuō)題材確定過程中,有著十分明確目標(biāo),其中蘊(yùn)藏著小說(shuō)主旨。如《藥》以華老栓買人血饅頭為兒子小栓治病故事為題材,意在揭示晚清社會(huì)普通民眾因?yàn)殚L(zhǎng)久受統(tǒng)治階級(jí)麻痹毒害而陷入愚昧和無(wú)知境界;革命者為了民眾而獻(xiàn)出生命,民眾非但不了解,反而還吃他血。這么,題材意義就不但揭示了民眾麻木不仁,還說(shuō)明了資產(chǎn)階級(jí)革命悲傷。(4)從小說(shuō)形象和故事情節(jié)入手。從形象和故事情節(jié)發(fā)展中分析人物性格或命運(yùn)改變,進(jìn)而揭示人物形象社會(huì)意義。

(5)抓住作品所描寫經(jīng)典環(huán)境進(jìn)行詳細(xì)分析。(·滄州模擬)閱讀下面文字,完成題目。不平鏡子契訶夫我和我妻子走進(jìn)客廳里。那兒彌漫著霉氣和潮氣。房間已經(jīng)有整整一個(gè)世紀(jì)不見亮光,等到我們點(diǎn)上燭火,照亮四壁,就有幾百萬(wàn)只大老鼠和小耗子往四下里逃竄。我們關(guān)上身后房門,可是房間里依然有風(fēng)吹拂墻邊堆著一疊疊紙張。亮光落在那些紙上,我們就看見了古老信紙和中世紀(jì)畫片。墻壁因?yàn)槟觋惾站枚兂删G色,上面掛著我家祖先肖像。我們腳步聲響遍整個(gè)房子。我咳嗽一聲,就有回聲來(lái)接應(yīng)我,這類回聲從前也接應(yīng)過我家祖先發(fā)出響聲呢……

房外風(fēng)聲咆哮和哀叫。壁爐煙囪里似乎有些人在哭,哭聲響著絕望音調(diào)。大顆雨點(diǎn)敲打?yàn)鹾诨璋荡白?敲打聲惹得人滿心愁悶?！鞍?祖宗呀,祖宗!”我說(shuō),意味深長(zhǎng)地嘆氣?！凹偈刮沂亲骷?那么我瞧著這些肖像,就會(huì)寫出篇幅很大長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)。要知道,這些老人當(dāng)初每一個(gè)都年輕過,每一個(gè)男或者女都有過愛情故事……而且是什么樣愛情故事呀!比喻說(shuō),看一看這個(gè)老太婆吧,她是我曾祖母。這個(gè)毫不俊俏、其貌不揚(yáng)女人,卻有過極其有趣故事。你看見嗎?”我問妻子說(shuō),“你看見掛在那邊墻角上鏡子嗎?”

我就對(duì)妻子指著一面大鏡子,它配著烏黑銅框,掛在墻角上我曾祖母肖像旁邊?！斑@面鏡子有點(diǎn)邪氣:它生生把我曾祖母毀了。她花很大一筆錢買下它,一直到死都沒有離開過它。她黑夜白日地照這面鏡子,一刻也不停,甚至吃飯喝水也要照。每次上床睡覺,她都帶著它,放在床上。她臨終要求把鏡子跟她一塊兒放進(jìn)棺材里。她心愿沒有實(shí)現(xiàn),因?yàn)楣撞睦镅b不下那么大鏡子?！?/p>

“她是個(gè)風(fēng)騷女人吧?”我妻子問。“就算是吧。然而,莫非她就沒有別鏡子?為何她單單非常喜歡這面鏡子,卻不喜歡別鏡子呢?莫非她就沒有更加好點(diǎn)鏡子?”“不,不,親愛,這當(dāng)中包藏著一宗嚇人秘密呢。據(jù)人們傳說(shuō),這面鏡子里有個(gè)魔鬼作祟,偏巧曾祖母又喜愛魔鬼。當(dāng)然,這些話都是胡扯,可是,毫無(wú)疑問,這面配著銅框鏡子含有神秘力量?！?/p>

我拂掉鏡面上灰塵,照一照,揚(yáng)聲大笑。原來(lái)這面鏡子不平整,把我臉相往四下里扯歪,鼻子跑到左邊面頰上,下巴變成兩個(gè),而且溜到旁邊去了。“我曾祖母興趣可真是奇怪!”我說(shuō)。我妻子遲疑不決地走到鏡子跟前,也照一下,頓時(shí)發(fā)生了一件可怕事。她臉色煞白,四肢發(fā)抖,大叫一聲。燭臺(tái)從她手里掉下來(lái),在地板上滾一陣,蠟燭滅了。黑暗包圍了我們。我立刻聽見一件沉重東西掉在地板上:原來(lái)妻子倒在地下,人事不知了。

風(fēng)哀叫得越發(fā)凄厲,大老鼠開始奔跑,小耗子在紙堆里弄得紙張沙沙響。等到一扇百葉窗從窗口脫落,掉下去,我頭發(fā)就根根直豎起來(lái),不住顫動(dòng)。月亮在窗外出現(xiàn)了……我抱起我妻子,快速離開了祖宗住所。她一直到第二天黃昏才醒過來(lái)。“鏡子!把鏡子拿給我!”她醒過來(lái)以后說(shuō),“鏡子在哪兒?”

這以后她有整整一個(gè)星期不喝水,不吃東西,不睡覺,老是要求把那面鏡子拿給她。她痛哭,扯著腦袋上頭發(fā),在床上翻來(lái)覆去。醫(yī)生說(shuō)她可能會(huì)死于精力衰竭,她情況極其危險(xiǎn),我這才勉強(qiáng)抑制恐懼,來(lái)到祖宗住所,從那兒取來(lái)曾祖母鏡子拿給她。她一看見它,就高興得哈哈大笑,然后抓住它,吻它,目不轉(zhuǎn)睛地瞅著它。如今已經(jīng)過去十多年,她卻還是在照那面鏡子,一會(huì)兒也不愿離開它。

“莫非這就是我嗎?”她小聲說(shuō),臉上除了泛起紅暈以外,還現(xiàn)出幸福和癡迷神情?！皩?duì),這就是我!大家都說(shuō)謊,只有這面鏡子例外!人們都說(shuō)謊,我丈夫也說(shuō)謊!啊,要是我早點(diǎn)看見我自己,要是我早知道我實(shí)際上是什么模樣,那我就不會(huì)嫁給這個(gè)人!他配不上我!我腳旁邊應(yīng)該匍匐著最漂亮和最高貴騎士才對(duì)!……”有一次我站在妻子身后,無(wú)意中看一下鏡子,這才揭開可怕秘密。我看見鏡子里有一個(gè)女人,相貌艷麗奪目,我生平從沒見過這么美人。這是大自然奇跡,融合了漂亮、優(yōu)雅和端莊。然而這終究是怎么回事呢?為何我那難看、拙笨妻子在鏡子里卻顯得這么漂亮?這是什么緣故?

這是因?yàn)椴黄界R子把我妻子難看臉往四下里扯歪,臉容經(jīng)過這么變動(dòng),說(shuō)來(lái)也湊巧,倒變得漂亮了。負(fù)乘負(fù)等于正嘛?，F(xiàn)在我倆,我和妻子,坐在鏡子跟前,眼巴巴地瞧著它,一刻也不放松:我鼻子跑到左邊面頰上,下巴變成了兩個(gè),而且溜到旁邊去了,然而我妻子臉卻嫵媚迷人,我心里猛然生出瘋狂而著魔熱情?！肮?”我狂笑著。

我妻子卻在小聲說(shuō)話,聲音低得幾乎聽不見:

“我多么美啊!”(選自《契訶夫小說(shuō)選》,有刪改)1.以下對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容分析和概括,最恰當(dāng)兩項(xiàng)是()A.這篇小說(shuō)用第一人稱敘述方式記敘了“我”和妻子在老祖宗住所客廳里所見所聞所思所感,人物雖少,故事雖簡(jiǎn)單,但情節(jié)波折,富有戲劇性。B.小說(shuō)多處利用了夸大手法來(lái)描寫環(huán)境和人物,如第一段對(duì)客廳環(huán)境描寫,文中對(duì)曾祖母與鏡子形影不離、不停地照鏡子敘述,以及妻子一星期不喝水、不吃東西、不睡覺交代等,都利用了夸大寫法。C.曾祖母鏡子“有點(diǎn)邪氣”,這“邪氣”就是下文所說(shuō)“神秘力量”,即鏡面不平整,會(huì)改變?nèi)诵蜗?正是鏡子這“神秘力量”讓曾祖母和“我”妻子喜歡上了它。D.“我”妻子第一次照鏡子之所以“發(fā)生了一件可怕事”,昏倒在地,是因?yàn)樗阽R子里看到了“我”變形可怕臉和自己從來(lái)沒有注意到漂亮感人臉。E.“我”曾祖母和妻子兩個(gè)女人都癡迷那面神奇鏡子,因?yàn)槟敲骁R子不說(shuō)謊,讓她們看到了自己真實(shí)模樣,給予了她們自信和幸福?！窘馕觥窟xBC。A項(xiàng),“在老祖宗住所客廳里”只是小說(shuō)其中一個(gè)活動(dòng)場(chǎng)所,還有另一個(gè)場(chǎng)所就是“我”自己家。D項(xiàng),“是因?yàn)樗阽R子里看到了‘我’變形可怕臉和自己從來(lái)沒有注意到漂亮感人臉”不全對(duì),從后文可知,最大可能是看到了“自己從來(lái)沒有注意到漂亮感人臉”。E項(xiàng),“那面鏡子不說(shuō)謊”錯(cuò)。2.小說(shuō)題目是“不平鏡子”,可是開篇卻用較多文字描寫環(huán)境,這么寫有什么作用?請(qǐng)簡(jiǎn)明分析。答:

【