實例講解荷花拍攝技巧

實例講解荷花拍攝技巧技巧特點：給主體合適的預(yù)留空間來打破構(gòu)圖中規(guī)中矩的尷尬看花色、花型、和花開的狀態(tài)，正是出片子的時節(jié)。片子對質(zhì)感的控制，至少讓色彩全出來了。不過我們的片子拍攝出來之后，當然希望別人的評價是：“拍的片子真漂亮??！”而不是：“荷花開的真漂亮??！”兩種漂亮稱贊是截然不同的，一種是對作品的肯定，一種是對拍攝物的肯定。模特長得好跟我們的技術(shù)無關(guān)，正如長得好的模特被我們拍漂亮了是應(yīng)該的，所以要從構(gòu)圖和技術(shù)兩方面找原因。能把荷花的漂亮拍出來，是值得肯定的。（有一類攝影師，當把美女拍丑了常有借口的——那妞不上相！其實這世上沒有不上相的妞，相反，越是不上相的妞考究你的技術(shù)和功夫）。那么剩下的問題就是——構(gòu)圖過于板正！中規(guī)中矩，沒有特點。我們常見的居中構(gòu)圖大致有兩種，一種是對廣告品的靜物拍攝，因為廣告席位很貴，誰愿意花錢買引人遐思的大背景啊！只要能把主題宣傳出來，質(zhì)感表現(xiàn)出來，吸引人的眼球，都來買我的產(chǎn)品，這就足夠了。另外一種是我們在拍攝身份證照片和免冠照時，攝影師會不斷的提醒我們——坐端正，肩膀不要歪，抬起下巴，身子斜了等等！如果是搞純攝影，首先要忌諱的，就是主體居中（創(chuàng)意構(gòu)圖居中和超廣角人像防止畸變居中除外）。因為受常規(guī)思想的影響，人們的審美觀大多已經(jīng)發(fā)生變化了。居中的片子不僅顯得土氣，并且顯得死板。照合影照時候居中了，再翻看家里的黑白老照片全是居中的。這就是新時代和舊時期的區(qū)別，所以越是好看的主體，越是要考慮預(yù)留空間，所謂預(yù)留空間就是給人一個遐思的余地，也給主體一個舒放姿態(tài)的位置（給模特一個展示漂亮的舞臺）。特別是荷花，設(shè)想一下，當有風吹來時，它可以朝著預(yù)留空間傾斜。但是片子上沒有了預(yù)留空間，或者居中使得四周預(yù)留空間都非常狹隘的話，風就會把我們的主體荷花給刮到畫框外面去了。構(gòu)圖指南：通過移動機位，將花莖錯開后面朝機的荷葉，不然花莖切荷葉非常不舒服。另外盡量抬高相機，別讓修長的花莖搶了荷花的風頭，同時可以壓除雜亂的上方背景。打亂居中構(gòu)圖，保留一花一葉，有主有次，簡化畫面。攝影師：網(wǎng)一技巧特點：尋找荷塘潛藏的秩序化來渲染主體對比上幅，這是一張主體沒有居中的片子，是不是相比之下更耐看，更具風韻呢！也許是為了將右邊的兩束菡萏收進畫面中，才使得攝影師做出了不居中構(gòu)圖。怎么說呢？居中的美，是被禁錮的美！是喪失自由的美！不要把我們辛辛苦苦孵化的作品，變成籠子里的金絲雀！另外當我們找好要拍的主體后，多為背景和前景找找角度，像荷塘這種荷葉一大片，嘗試從混亂中尋找一種潛在的秩序化。比如收進畫面里的荷葉盡量是背面全是背面，是正面全是正面，要么一正一背一正一背，要么排成一排，要么左右錯落……秩序化的背景最大的好處是，不會擾亂視線，我們給人講話的時候，當然希望對方能夠靜靜的聽，所有旁觀者也能夠有秩序的配合我們的講話，這樣我們才能講的動聽，才能最準確的表達出我們要講的意思。記得很早之前陳佩斯和朱時茂的一個小品，好像叫《主角和配角》，主角朱時茂在表演，配角陳佩斯給個背也能通過翹首弄姿來吸引觀眾的眼球，來把主角的風頭搶光。這就是配角的不遵守秩序造成的。所以一定要讓我們的背景遵守秩序！不然我們的主角再漂亮，也會被遜掉幾分色彩！攝影師：網(wǎng)一技巧特點：仰拍荷花三要素再看這張片子，無論背景和前景，相對來說都比較秩序（幾乎全是背面荷葉），即便前后景沒有放到焦外，哪怕畫面上的荷花照的僅僅是個底部，也變得很突出很顯眼了。這就是秩序化給我們的主體景締造出來的良好氛圍。幾乎不受干擾，偶爾搶走視線的，也是右下的正面荷葉，為什么呢，就因為這里的“搗蛋鬼”沒有遵守秩序。這張片子咱們來說說視角，從畫面上來看，這算是一幅仰拍作品。仰拍的荷一般想要表現(xiàn)的，是三個方面的東西。首先是莖。修長的花莖，去和荷塘邊的灌草大樹比高低，去和人物亭子比優(yōu)雅。有些莖非常具有曲線美，有些莖的交叉可以形成框架構(gòu)圖，還有些莖可以引導(dǎo)我們的視線走向主體景。從本片來看，荷花下的莖被荷葉遮擋了，遠處荷葉上的莖說直不直，說曲不曲，也沒有引導(dǎo)我們發(fā)現(xiàn)最終的美，所以這幅片子絕對不是要表現(xiàn)莖。其次是荷葉。因為仰拍的荷葉，常常是通過逆光來拍攝荷葉背面（或者說是荷葉內(nèi)部）的脈絡(luò)。光的透視作用，可以使其潛在的生命美得以完全綻放。但是這張片子的光源好像是順光。顯示出來的脈絡(luò)也就喪失了通透的基礎(chǔ)。最后咱們再來看花，底部觀花，若想看到花的美實在太難了。就好比背面看美女，不是期望值太高，就是根本找不到美在哪里（背影曲線再好看，不代表面相長的漂亮。背影曲線很一般不代表正面就不清秀。）所以底部觀花，至少是這花要完全綻放，而且要仰拍的足夠徹底，看到花瓣張開的造型，這種視角很吸引人的眼球。大家常規(guī)看到的荷花盛開，都是來自正面，你突然換個視角當然新鮮了。假如有花瓣在此時正好凋落，又正好被你的鏡頭給抓拍到了，那個視角沖擊力可不是一般的唯美！就好比美女背影的陡然回眸，長發(fā)飄飛之間的燦然一笑?。ó斎?，能用這種視角將荷葉照成傘狀，而傘外要么陽光明媚，要么風雨如線，都很美的，不過后者首先要保證相機不能進水受潮啦）構(gòu)圖指南：尋找逆光，壓低相機，先嘗試拍莖和蓮葉。因為荷花大抵在荷塘中央，邊緣的不好找！這張片子壓低飽和度，切除右下不遵守秩序的蓮葉，同時可以使荷花處于右下位置，規(guī)避居中構(gòu)圖。攝影師：網(wǎng)一技巧特點：利用構(gòu)圖的側(cè)重點去給美感排序這張片子選的景非常好，花莖筆直修長，花開剛剛好。遠近三束、次第有秩，甚至連近景的荷葉也是一正一反，形成了一靜一動的味道。談到花，瞳瞳總想往人的身上扯（不過攝影的道理是相通的，無論你選擇了什么樣的題材?。?，我們在拍攝一個女模特的時候，哪怕拍的僅僅是張大頭照，那這張大頭照也是有側(cè)重點的，這個側(cè)重點對于觀眾來說，就是一個興奮點。順著這個興奮點，讓觀眾自己去擴大美的視覺。比如，我們要著重把大頭照的眼睛拍成最生動漂亮的，那么我們就要在她的“眼睫毛長不長、瞳孔擴得夠不夠大、黑不黑、水靈不水靈、甚至打光時把瞳孔里的反光點設(shè)置在哪個位置合適，設(shè)置一束還是多束等等等等”上下功夫，其次我們還要仔細觀察模特的哪個眼睛大哪個眼睛小，利用打眼影妝和利用近景畸變作用使兩只眼睛在畫面上大小一致，此外我們還要給面龐上做淡妝處理，連唇膏也選擇奶茶色或者干脆是透明色唇彩……而我們所做的這一切，不過是為了在畫面中締造和凸顯出一雙美瞳而已，不過是為了創(chuàng)造和聚焦出能夠怦然打動觀眾心扉的一個興奮點罷了。有了這個興奮點，觀眾會不由自主的去擴大他們眼中看到的美麗，“哇，好漂亮！清秀的臉龐，乖巧的鼻子、尖尖的下巴、雅致的小嘴、白皙的脖頸、連耳朵和耳鬢的發(fā)卷都是這么自然好看！”但如果當你問觀眾，這個大頭照究竟哪最好看，他她會毫不猶豫的回答：“當然是眼睛了，瞧，這么漂亮清澈的眼睛，真不知道是咋長出來的？”我們從觀眾的反應(yīng)中，就能夠感受到——大頭照的美麗是順次被發(fā)現(xiàn)被擴大的。換句話說，美麗是有前后順序的。作為一名善于排序的攝影師，當發(fā)現(xiàn)一處漂亮的景致一株好看的荷花時，首先要清楚我們的側(cè)重點在哪，因為這個側(cè)重點將最終變成觀眾的興奮點。在這張荷花片子上，第一眼就讓我找到了不下三個地方的興奮點。首先是花莖，太漂亮了，修長筆直，并且有高光有暗影，非但無遮擋，還去切后面的漂亮的荷葉，它佇立了畫面二分之一的位置，比三分法構(gòu)圖還要搶位置。第二個興奮點是盛開的荷花，花瓣錯落有秩，色彩明艷，水靈透徹，這么美麗的荷花還擋著后面一束花，可見是搶盡了風頭。第三個興奮點是整體布局，三束不夠，后面還跟著一個蓮蓬和一朵菡萏，縱向看過去幾乎形成了連線風景。最后還有近景的一正一反雙荷葉陪襯，太完美了?？茨哪钠?，興奮點多了，神經(jīng)就麻木了，反倒找不出精彩之處。這就跟油多不香、膠多不粘的道理是一樣的。漂亮要有側(cè)重點，畫龍重在點一睛。構(gòu)圖指南：兩種構(gòu)圖方案——抬高并左移機身，使花莖和主體荷花處在三分線下面區(qū)域，遠處那朵菡萏完整呈現(xiàn)畫面中。通過移動將第二束荷花露出來，主要興奮點完全建立在前景的花上，左右錯落的荷花群一線景就用豎片取到了。如果鏡頭無法實現(xiàn)大光圈取景的話，可以后期輕微虛化背景，

人造淺景深。另外一種方案輕微右移機身，使花莖從下人造淺景深。另外一種方案輕微右移機身，使花莖從下面正反兩張蓮葉中間穿過，大幅度抬高機身，壓短花莖，橫片構(gòu)圖，背景再好看，快刀斬亂麻，只留左右雙葉扶花，簡化畫面，實現(xiàn)興奮點的專一。攝影師：網(wǎng)一技巧特點：壓迫構(gòu)圖激發(fā)人的獵奇心理我最欣賞王小波的一本書是《黃金時代》。女主人公陳清揚在被文革拉出去當破鞋批斗一天后，傍晚五花大綁的回到了男主人公王二的身邊。所以男人就像拆開一份上天送來的最美好的禮盒一樣，把愛人當禮物一樣小心翼翼的松綁，直到連衣服也全然剝開……換句話說，我比較欣賞這種在殘酷中安于享受浪漫的唯美描述。攝影師這張片子，給我的正是類似的感受。荷葉的葉脈形成了延伸開來但已被全然解放的繩索，蓮葉如果是花的外衣，那么中心的紅荷就是赤裸無暇的陳清揚了。這張片子真的很唯美！瞧，甚至還有一瓣花在悄然綻放，這大概就是心房的敞露、情竇的初開吧！整個畫面被荷葉占去三分之二，只留下頂端的位置給主題來表現(xiàn)，算是一幅壓迫性構(gòu)圖了，籍此激發(fā)人的獵奇心理。攝影師：紅螞蟻技巧特點：黑白灰荷花作品的光影呈現(xiàn)和畫意美感的締造至關(guān)重要黑白灰作品不光能挽救色彩失真、簡化畫面，更可以表現(xiàn)質(zhì)感。這張從質(zhì)感上來看，原始色彩應(yīng)該還不錯。主體和背景的明暗關(guān)系處理的好。蓮蓬的質(zhì)感一覽無遺外，背景由高光向陰影，能感覺到光像水一樣的均勻流動。美院的學(xué)生，常會將彩色片子通過去色進行素描練筆，如果我是考官，就會把這張送到學(xué)生面前，能測試出他們對光的運用、透視的理解等方面的表現(xiàn)能力。不足之處：構(gòu)圖上中規(guī)中矩，對于去了色的這種畫意片子，最注重的反倒不是質(zhì)感，而是美感，或者說是一種空靈感，不然會讓人在賞片的時候，總覺得缺了點什么。是創(chuàng)意呢？還是主體的陪襯物？這就需要下功夫去多琢磨了。攝影師：印益技巧特點：學(xué)會凝練殘荷的厚重之美殘荷最出片子，但殘荷最不好拿捏和控制。因為殘荷直觀上看，是不太好看的，就像風燭殘年的老人，雖然樣貌盡失，但他們身上有故事，經(jīng)過了歲月的沉淀，一旦拍好，就非常耐品?！扒镪幉簧⑺w晚，留得枯荷聽雨聲?！边@是初看這張片子給我留下的印象，認真去品，是非常有味道的，底部荷葉鋪就，其上葉色斑駁，水痕零星。而最大的亮點，或者說是點睛之筆在于莖。莖表現(xiàn)的非常優(yōu)異，末端荷葉遮擋，多了一層回味和假想。頂端挑起殘荷，給人一份堅持和執(zhí)著。不足之處：殘荷非常寫實和突出，也許是背景足夠暗造成的?？傊@種寫實有點破壞美感。畫意，就是力爭用滄?；蛘咂嗝赖漠嬅鎭砑ぐl(fā)觀者豐富的想象力。畫意減損了，想象力就會受阻！從如何讓殘荷更美的角度上，多思考，多看片。攝影師：印益技巧特點：通過水的靈動、煙的縹緲來為畫面賦予美感雨后荷是最具靈性的一種拍荷形式，有時候，真正在雨中拍荷，因為要考慮鏡頭設(shè)備的保護問題，再加上到處都是泥巴，反倒出片艱辛。所以如果是去拍荷，而且是想玩意境的拍荷，前期絕對有必要帶上噴水壺、煙餅之類的主題輔助工具。當然，你也可以把潮濕的麥秸點著，用泥土捂起來，照樣可以放煙，前提保證安全即可，玩攝影切忌不可玩出火災(zāi)來。但是你若期望通過用手撩水來獲得圖上的墜水效果，且容瞳瞳提早告訴你，這種辦法是根本不可行的。蓮葉對水的吸附力遠小于水的表面張力，所以不沾水，水撩無法掌控水的平均分布，荷葉只有均勻受力，才能逐漸形成串不墜的水滴。攝影師：峽谷漂流技巧特點：在構(gòu)圖的時候考慮畫面的故事性都說離開了荷塘，我們便會像魚兒離開了水，鳥兒放棄了天空，陽光丟失了藍天和白云……你不信，你想見識山外的青山、樓外的樓！好吧，親愛的，請跟我來，讓我?guī)愠霭l(fā)，讓我偕你走天涯！哪怕邁出荷塘的下一步，是干涸的河床，是蒼涼的沙漠，是風煙不盡的黃土高坡，是鋼筋水泥的石頭森林，抑或是死亡！沒有什么比愛情更金貴的挑戰(zhàn)，只要你能幸福，請跟我來！構(gòu)圖創(chuàng)意：夏日騎行尋找荷塘，意外發(fā)現(xiàn)了一片水稻田中，獨獨矗立著兩片荷葉！像情侶一樣，在風和陽光之中盡情搖擺。瞳不知道為什么稻田中會生長出荷葉來，也許農(nóng)民在灌溉溪水的時候，將藕的種子撒播于此，那一刻，瞳瞳只想記錄下來他們艱辛又無畏的浪漫故事！攝影師：秋瞳技巧特點：嘗試為你的荷葉作品注入情感在人生的道路上，我們可以振翅高飛。但在愛情的旅途中，只有經(jīng)過一步步的攀沿跋涉，才能最終走到一起來。所以，情感的培育沒有捷近，用真愛托舉你的未來，幸福近在咫尺！這張荷葉片子，最初起名叫做“愛之旅”，片子想要訴述情感和溫馨，所以用的是暖色調(diào)。左邊的背景色，分別為黑綠和米白兩種色彩，黑（陰影）和白（高光）眾所周知代表著陰陽兩極，以它們的分界點，將荷葉邊緣上攀爬的、兩只豆娘的雌雄性別象征性的劃分和表達出來。而代表雄性的，也就是白色（陽）界點上的豆娘，腳步在堅毅的前爬，非常主動，而陽光打在荷葉上的豆娘影子，呈現(xiàn)出了男子漢可以托舉起整個世界的姿態(tài)！至于黑色（陰）界點上端的豆娘，身子不夠端正，因而顯現(xiàn)出了女性扭捏羞澀的一面，但她的爬行方向卻是明確堅定的。一幅邊緣上的情感構(gòu)圖，不知道在畫面上表達清楚了沒有，某瞳不喜歡讓鏡頭一味的去追捧美麗的荷花、追捧飽滿的蓮蓬！追捧沾露的蓮葉！只要用眼去觀察，用心去想，用腦去構(gòu)圖，賦予它們生命和故事、情感和性格，整個荷塘的景致，因為有了愛情之花，我想