話劇百年課件

話劇百年

制作者豐城二中黃少群清末以來，一浪高過一浪的改良圖存呼聲撼動著積貧積弱的中國社會根基。以戊戌變法為標(biāo)記，催化民智的需求呼喚著社會價值與人生觀念的變革，導(dǎo)致了傳統(tǒng)戲曲的改良和“新劇”的創(chuàng)建，1907年在東京成立的春柳社和上海成立的春陽社先后上演了《黑奴吁天錄》，成為中國帶有改良痕跡的“新劇”的先驅(qū)和模本。一、因社會變革應(yīng)運而生

春陽社繼而編演了《愛國血》、《革命家庭》、《社會階級》、《秋瑾》、《徐錫麟》等許多帶有鼓動性的時事新戲，受到廣泛歡迎。在其影響下，一時“新劇”運動蓬勃興起，眾多的戲劇團體如進化團、新劇同志會、上海戲劇聯(lián)合會、醒世新劇團等開始在上海、北京、天津、南京、武漢、長沙、開封、廣州、香港等地頻繁演出，“新劇”如新星爆發(fā)一般在瞬間耀亮了黑暗中國的天空。春柳社創(chuàng)始人李叔同李叔同即弘一法師1905年東渡日本留學(xué)，在東京美術(shù)學(xué)校攻油畫，同時學(xué)習(xí)音樂，并與留日的曾孝谷、歐陽予倩、謝杭白等創(chuàng)辦春柳劇社，演出話劇《茶花女》、《黑奴吁天錄》、《新蝶夢》等，是中國話劇運動創(chuàng)始人之一。

《黑奴吁天錄》海報中國話劇奠基人

歐陽

予倩二、從舶來品到本土藝術(shù)

以1920年上海新舞臺上演肖伯納名劇《華倫夫人之職業(yè)》和民眾戲劇社的成立為標(biāo)記，話劇正式走上了中國舞臺。20年代初期北京、上海學(xué)生“愛美戲劇”（非職業(yè)戲劇）和中期北京“國劇運動”的興起，即是為了對抗商業(yè)演劇而體現(xiàn)真正的戲劇藝術(shù)精神。一些赴歐美和日本的留學(xué)生回國，開始在中國推行真正的歐美戲劇樣式和演出方法。田漢、洪深、余上沅、趙太侔、熊佛西、張彭春等人都為中國早期話劇舞臺藝術(shù)的奠定作出了貢獻。1924年洪深為上海戲劇協(xié)社執(zhí)導(dǎo)《少奶奶的扇子》的演出成功，標(biāo)志著中國話劇舞臺藝術(shù)走向成熟，也由此確立了話劇的專職導(dǎo)演和正規(guī)排演制度。

洪深一生創(chuàng)作、編譯了38部話劇劇本，作品大都取材于現(xiàn)實生活，時代特色鮮明。如《趙閻王》、《五奎橋》、《香稻米》、《包得行》、《雞鳴早看天》等。他還著有大量理論批評著作，介紹西方話劇知識。洪深的主要成就在舞臺藝術(shù)方面。他30年間先后導(dǎo)演了《少奶奶的扇子》、《李秀成之死》、《法西斯細菌》、《草莽英雄》、《雞鳴早看天》、《麗人行》等大小劇目約40個。他重視戲劇的社會效果，并能對不同的劇本采用不同的創(chuàng)作方法。他是個深諳表演藝術(shù)的導(dǎo)演，善于用多種方法啟發(fā)誘導(dǎo)演員。導(dǎo)演手法多樣，且富于創(chuàng)造性，為中國的話劇事業(yè)作出了重大貢獻。

四

郭沫若

充滿激情

的歷史劇

郭沫若是中國現(xiàn)代文學(xué)史和話劇史上的一朵奇葩。他既是卓有成就的政治家和史學(xué)家，也是充滿激情的浪漫詩人和劇作家。他的大多詩劇和歷史劇，充滿了噴發(fā)式的浪漫激情，以“三個叛逆的女性”為代表（即《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》三?。?，表達了他反抗封建禮教、追求自由和愛情、關(guān)注婦女解放的精神傾向。還有《蔡文姬》和《武則天》《虎符》、《棠棣之花》、《孔雀膽》、《南冠草》。郭沫若標(biāo)志性作品為《屈原》，熱情謳歌了中國歷史上偉大愛國詩人屈原憂國憂民、光明磊落、不畏強暴、大義凜然的崇高品質(zhì)，尤其屈原在暴風(fēng)雨中悲憤呼喊的長篇臺詞“雷電頌”，表現(xiàn)出強烈的愛國激情和不屈不撓的斗爭精神，大氣磅礴、震撼人心，在大后方重慶的觀眾中形成強烈共鳴，產(chǎn)生了鼓舞抗戰(zhàn)的巨大影響，思想性藝術(shù)性都達到郭沫若劇作的頂峰。郭沫若的史劇創(chuàng)作體現(xiàn)了他詩人、史學(xué)家和政治家三位一體的風(fēng)格。他浪漫主義地處理人物形象和構(gòu)設(shè)矛盾沖突，強調(diào)古為今用，主題明確，傾向鮮明，這些使他成為自成一家的歷史劇作家。金山飾屈原張瑞芳飾嬋娟

五

曹禺的

杰出貢獻

北京人藝一九五四年版，蘇民飾周萍，狄辛飾繁漪

六、抗日戰(zhàn)爭的生力軍

1937年由陽翰笙、洪深、田漢等在武漢發(fā)起成立了中華全國戲劇界抗敵協(xié)會，號召全國戲劇人為抗戰(zhàn)而奮斗。在淪陷了的上海，在重慶、桂林等抗戰(zhàn)斗爭的大后方，話劇演出蓬勃開展。著名的中華劇藝社、上海劇藝社、中國藝術(shù)劇社和眾多的話劇社團，演出了夏衍的《上海屋檐下》、《法西斯細菌》，陽翰笙的《塞上風(fēng)云》、《天國春秋》，郭沫若的《屈原》、《虎符》，于伶的《夜上?！?、《七月流火》，宋之的的《霧重慶》，吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》，陳白塵的《升官圖》，阿英的《李闖王》，田漢的《麗人行》，曹禺的《北京人》等眾多優(yōu)秀作品，成為抗戰(zhàn)強有力的精神支撐。在這些劇作的舞臺演出中，涌現(xiàn)了金山、趙丹、白楊、舒繡文、秦怡、張瑞芳、石揮、藍馬、劉露、孫浩然等眾多知名表演藝術(shù)家。七、在新中國茁壯成長

1949年中華人民共和國成立，中國話劇藝術(shù)也來到了它的茁壯成長期。這其中有老劇作家的新作，如郭沫若的《蔡文姬》、《武則天》，田漢的《關(guān)漢卿》、《文成公主》，曹禺的《膽劍篇》、《王昭君》，尤其是人民藝術(shù)家老舍的《茶館》、《龍須溝》等作品，成為中國當(dāng)代話劇史上的經(jīng)典之作。當(dāng)時的劇目中有兩類成績十分突出，一是表現(xiàn)剛剛過去的那場艱苦卓絕革命戰(zhàn)爭的作品，如《戰(zhàn)斗里成長》、《萬水千山》、《紅色風(fēng)暴》、《八一風(fēng)暴》、《紅旗譜》等；二是表現(xiàn)新生活的作品，如《豐收之后》、《青松嶺》、《枯木逢春》、《布谷鳥又叫了》、《年青的一代》、《霓虹燈下的哨兵》等，受到觀眾的廣泛歡迎。

八、老舍

《茶館》

的獨特地位

其中話劇《茶館》把老舍的話劇藝術(shù)推向了高峰，成為我國戲劇藝術(shù)殿堂的一顆璀璨明珠。

《茶館》有著奇特的結(jié)構(gòu)。它從一個小小茶館的角度來看社會，把50年的中國史橫向切出三塊薄片，放在舞臺的凸境下透視。登臺的三代、70多個人物，構(gòu)成世態(tài)風(fēng)俗圖卷，整體大跨度地輻射出時代變遷的輪廓。劇作以茶館主人王利發(fā)為貫穿人物，歷史見證人物，用眼睛看那“亂紛紛你方唱罷我登臺”的世相?！恫桊^》沒有貫穿事件、貫穿情節(jié)，每一幕都由一些互相平行、互不關(guān)聯(lián)的人物和他們的行為組成，全劇沒有揪心的懸念、激烈的沖突、微妙的情境，全靠獨特的典型化人物及其生動個性來抓取觀眾注意力。它不符合戲劇常規(guī)，過于“自然化”?？胺Q豐碑的《茶館》。此為一九五八年首演時于是之等演出的劇照北京人藝演劇學(xué)派締造者焦菊隱九、新時期的報春鳥1978年之后，新時期的文藝舞臺是以話劇驚春的。一批及時反映時代潮汛的作品誕生，在人民群眾中產(chǎn)生了巨大反響?！队跓o聲處》、《丹心譜》、《報春花》、《血，總是熱的》、《楓葉紅了的時候》、《灰色王國的黎明》，先后引起轟動，醞釀了時代的反思。與之同時，表現(xiàn)老一輩無產(chǎn)階級革命家歷史功勛的劇作如《陳毅市長》、《西安事變》、《彭大將軍》等，也都掀動了民眾的正義感情。政治內(nèi)容上的撥亂反正，呼喚人性蘇醒。盡管不可避免地帶有直接“為政治服務(wù)”的痕跡，畢竟一個新的開端已經(jīng)到來。1980年上海人藝演出的《陳毅市長》編劇沙葉新，藝術(shù)指導(dǎo)黃佐臨十、在與時代的結(jié)合中走過百年

20世紀(jì)90年代以后，在注重于劇場性的同時，話劇舞臺一邊繼續(xù)延伸探索的趨勢，一邊開始對寫實手法的回歸。這其中，現(xiàn)代舞臺科技手段被日漸大膽而巧妙地運用，一些新穎的構(gòu)思得到了現(xiàn)代觀眾的認可甚至歡呼，其結(jié)果是增強了話劇舞臺的現(xiàn)代感，舞臺形式也在經(jīng)驗積累中逐漸發(fā)生變化。引起注目的作品有《同船過渡》、《商鞅》、《虎踞鐘山》、《生死場》、《厄爾尼諾報告》、《我在天堂等你》、《愛爾納·突擊》、《蘭州人家》、《父親》、《立秋》等，它們對于人生的理解、人性的剖析、人情的狀摹都達到了相當(dāng)?shù)纳疃取?/p>

過士行的《鳥人》《魚人》《棋人》三部曲和《壞話一條街》以其獨特個性受到關(guān)注。人們在探索新的話劇方向，即使是北京人藝這樣有著既定傳統(tǒng)的劇院，也在保留原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上謹慎地進行新的嘗試。小劇場實驗的規(guī)模和幅度雖然與發(fā)達國家尚有距離，但也日益蓬勃開展。獨立制作人的活躍，在戲劇制作和運轉(zhuǎn)體制方面正探討一種新的可能性。郭沫若

《王昭君》

《屈原》《虎符》《棠棣之花》

《蔡文姬》《武則天》曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》田漢《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《關(guān)漢卿》《文成公主》夏衍《上海屋檐下》《秋瑾轉(zhuǎn)》《法西斯細菌》《芳草天涯》改編:《祝福》《林家鋪子》老舍《茶館》《龍須溝》中國現(xiàn)代戲劇賀敬之

丁毅白毛女陳百塵

諷刺喜劇:升官圖歷史劇:大風(fēng)歌洪深

趙閻王/農(nóng)村三步曲沈西蒙

霓虹燈下的哨兵梅少山

洪湖赤衛(wèi)隊閻肅江姐古希臘埃斯庫羅斯的悲劇:

《被縛的普羅米修斯》

阿里斯托芬的喜劇:《財神》法國17世紀(jì)古典主義

莫里哀:偽君子《慳吝人》德國18世紀(jì)歌德的詩劇

《浮士德》

席勒《陰謀與愛情》挪威19世紀(jì)易卜生《玩偶之家》外國戲劇俄國果戈里（1819～1852）諷刺喜劇《欽差大臣》

契河夫《伊凡諾夫》《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》櫻桃園》英國文