莫霍里·納吉課件

$莫霍里·納吉莫霍里·納吉匈牙利人，他是一個自學(xué)成材的設(shè)計家和藝術(shù)家，早年以繪畫和平面設(shè)計謀生。設(shè)計風(fēng)格深受俄國構(gòu)成主義影響，在后期包豪斯的教學(xué)中表現(xiàn)最為明顯。包豪斯徹底解散后，1937年納吉在芝加哥籌建了“新包豪斯”，繼續(xù)弘揚德國時期的包豪斯精神，后更名為“芝加哥設(shè)計學(xué)院”設(shè)計觀具有強烈的社會性，把設(shè)計當(dāng)作一種社會活動，強調(diào)解決問題，創(chuàng)造能為社會所接受的設(shè)計。繪畫、攝影和平面設(shè)計作品都追求單純的抽象效果，而且具有強烈的理性特征。相信簡單結(jié)構(gòu)的力量。他認(rèn)為印刷版面設(shè)計是一種傳達信息的手段，它必須以最強烈的形式傳達，重點在于可讀性，傳達必須絕對清楚，不受陳規(guī)約束。形——幾何抽象的構(gòu)成形式《工廠風(fēng)景》（1918）畫面主要由遠(yuǎn)山、帶煙囪的廠房、小路和鋼鐵大橋組成，墨綠色且具有柔和弧度的遠(yuǎn)山同積木般的廠房形成對比，而前方的鋼鐵大橋則在幾何線條和冷色調(diào)的作用下，非常具有力量感。通過這些幾何體來對參照物進行高度的概括和抽象，使畫面具有理性的形式美感整個畫面只由五個半圓和一根長條矩形所構(gòu)成：右邊的藍色和白色半圓兩兩相扣，左邊的紅色半圓則開口朝上并被垂直的矩形所穿透，而這些幾何形所疊加的部分則用低飽和度的色彩進行過渡，雖然畫面并沒有采用對稱的構(gòu)圖，但這些幾何形卻給人一種微妙的平衡感。《構(gòu)成》(1921)在空曠的淺色背景中放置了三個大小不一的紅色矩形，表達納吉對紅色的理解。從視知覺的角度來看，方形與紅色是相對應(yīng)的，紅色的重量感、不透明感、莊嚴(yán)感同方形的靜止、莊重、和穩(wěn)定感的形狀相一致。從納吉以上三幅作品來看，我們可以發(fā)現(xiàn)其對于抽象有了更深層次的理解，作品中已經(jīng)沒有任何具象的痕跡，都是由幾何形所構(gòu)成的絕對抽象，形成了其鮮明的個人風(fēng)格。《紅色的拼貼》（1921）《匈牙利的菲爾茲》（1920）是一幅抽象布上油畫。畫面中的這些不同顏色的矩形，都按照55°角來進行傾斜并置，這些矩形的顏色主要由黃紅藍三原色及黑白所構(gòu)成，這些并置矩形的色彩之間沒有一定的構(gòu)成規(guī)律，它們在三原色及黑白對比色彩作用下形成了強烈的同時對比，在麻布底襯上顯得十分搶眼。《帝國航空公司手冊》（1937）在手冊封面的正中央是一只被平面化了的眼睛，眼球為藍色的圓形，在醒目的橙色瞳孔中間是帝國航空公司的標(biāo)志，一架由布里斯托爾公司生產(chǎn)的四槳飛機正從眼角飛過，眼睛上方的文字在明暗邊緣的作用下顯得很有立體感。畫面中的橙色在整個封面中起到點睛的作用，看上去就像緩緩升起的太陽，在色彩的強烈對比下，很好地突出了帝國航空的這一主題。空間——立體表現(xiàn)的空間感受左圖是一幅抽象畫，畫面主要由兩個不完整的黑白圓形和一些平行四邊形構(gòu)成，黑白圓形被分別放置于畫面的左下方和右上方，而這些平行四邊形，則被作者利用透視原理，使它們看上去就像被立起來了一樣，這些幾何形所疊加的部分，被作者有意的將顏色的飽和度降低，使畫面看上去既有立體感而又不顯得突兀?！禯VIII》（1924）納吉在由平面幾何形構(gòu)成的背景上，繪制了兩個大小不一的實心球，大的實心球相對于小球，其體積感和質(zhì)感顯得更加強烈，在大球、小球和背景之間，產(chǎn)生了一種遞進的層次感，給人帶來獨特的視覺體驗?！禔m4》（1926）納吉也把他的空間感運用在平面設(shè)計中，左圖是他做的一個書籍封面設(shè)計，在由幾何形和具有數(shù)學(xué)感的弧線所組成的背景上，有一個具有玻