平面設(shè)計(jì)幾何學(xué)課件

1925年左右，“裝飾藝術(shù)派”以一種明確的風(fēng)格在巴黎初顯端倪，它受新藝術(shù)派，非洲雕刻藝術(shù)以及立體主義的影響非常之大，雖然它與包豪斯同期發(fā)展，但是，裝飾藝術(shù)派以其裝飾性魅力強(qiáng)調(diào)具有象征性的形象，廣泛運(yùn)用于建筑、服裝、平面設(shè)計(jì)、廣告、包裝、工藝品以及家具設(shè)計(jì)中。A.M.卡桑德爾(A.M.Cassandre)也許是最著名的、而且最受尊敬的裝飾藝術(shù)派藝術(shù)家，他所產(chǎn)生的影響力一直延伸至今，其海報(bào)和廣告作品無不流露出立體主義的痕跡，但是，在形式上仍然保留了獨(dú)樹一幟的自然統(tǒng)一體，經(jīng)由錯(cuò)綜復(fù)雜的格式塔統(tǒng)一性原則而得以平衡。它是一種極易辯識的風(fēng)格，它沒有正統(tǒng)派現(xiàn)代主義(有裝飾藝術(shù)派屬于“二流風(fēng)格”一說)時(shí)而具有的頑固意識形態(tài)。這個(gè)廣告人物的原作者是現(xiàn)代史上著名的法國設(shè)計(jì)大師卡桑爵（A.M.CASSANDRE1901-1968），他生于烏克蘭，有一半法國血統(tǒng)，后從原俄國移民到巴黎，就讀于巴黎美術(shù)學(xué)院和朱莉安美術(shù)學(xué)院，從20年代早期至30年代末期，他以其天才的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)出了一系列杰出的廣告作品，這些作品被公認(rèn)為是一次世界大戰(zhàn)后法國和歐洲廣告藝術(shù)復(fù)興的代表性作品。杜布奈特（DUBONNET）酒廣告就是其中之一，艾倫在自己的設(shè)計(jì)中請這位大名鼎鼎的杜布奈特老人穿上了一套具有足夠英國紳士派頭的藏藍(lán)色西裝禮服，參加設(shè)計(jì)師與藝術(shù)指導(dǎo)聯(lián)合會成立21周年的盛典。事后，艾倫曾幽默地說道：“雖然是有點(diǎn)剽竊的嫌疑，但我還是希望卡桑爵老先生能夠同意或者欣賞我的選擇和改動，因?yàn)橹辽龠@個(gè)人物還保留著原作的所有重要特征”?！坝行┤怂懒?，但還活著”，在已故的設(shè)計(jì)大師名人堂里，RobinKinross如是定義JanTschichold。從他早期很容易聯(lián)想到蘇聯(lián)紅色革命的先鋒設(shè)計(jì)，到二戰(zhàn)后企鵝出版社的新古典主義標(biāo)準(zhǔn)，他又是怎樣以“對稱性”反駁以之成名的“非對稱性”？他擅長用寫書來宣揚(yáng)自己的觀點(diǎn)，“新文字設(shè)計(jì)”（DieNeueTypographie）一詞就是由他提出的。

在西方設(shè)計(jì)史上，似乎沒有誰比JanTschichold對typography更用心，同期的設(shè)計(jì)巨擘如LaszloMoholy-Nagy、ElLissitzky和HerbertBayer等都多才多藝，不甘獨(dú)沽排版設(shè)計(jì)一味，只有Tschichold從一而終。你或許不知Tschichold是誰，但如果說Sabon是他設(shè)計(jì)的字體，企鵝叢書的版式由他制訂，你對他或許也有種親切感。他不單比別人專注，也是個(gè)早熟的天才。在1928年，僅僅廿六歲的Tschichold已發(fā)表為現(xiàn)代排版奠基的DieNeueTypographie。書中詳盡說明了有關(guān)現(xiàn)代排版設(shè)計(jì)手法和理念。可惜這部書絕版多年，到1987年才有機(jī)會重印，但好東西是不可以就此流逝，故在1993年間，加州大學(xué)出版社在挑選一百部書作百年紀(jì)念時(shí)，由RuariMcLean翻譯的英文版TheNewTypography亦榜上有名。年經(jīng)時(shí)的Tschichold思想激進(jìn)，鼓吹不對稱的設(shè)計(jì)，但成熟期的他，卻又重新?lián)肀Ь庵?。更難得是，和原版相比，新版經(jīng)過大量審慎修正，書中詳盡說明了有關(guān)現(xiàn)代美術(shù)和設(shè)計(jì)的基本理念。強(qiáng)調(diào)清晰地傳達(dá)資料訊息，講求簡約及效率。摒棄以美化裝飾為主的舊式版面，亦不再刻意求新和營造風(fēng)格。此外，他還巨細(xì)無遺地分析說明各種平面設(shè)計(jì)的處理方法，由信封、信紙、卡片到報(bào)紙雜志都有論述。

荷蘭著名設(shè)計(jì)師WimCrouwel一直傾向于“包豪斯”建筑派的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這樣一種以工業(yè)和社會共同發(fā)展的嶄新“現(xiàn)代”世界的理念永遠(yuǎn)不會背棄他。特別是“包豪斯”的建筑師和設(shè)計(jì)師們，他們的工作創(chuàng)建了社會生活的具體元素，并激發(fā)了WimCrouwel成為設(shè)計(jì)師的理想。作為一名設(shè)計(jì)師，WimCrouwel很早就開始與瑞士一些著名大學(xué)接觸。他發(fā)現(xiàn)了卡爾·科斯特納、杰勒德·伊費(fèi)爾這樣令人鼓舞的對話伙伴（1952年、1953年他與后者共同工作了兩年之外）。從一開始，WimCrouwel就被他們在印刷藝術(shù)中表現(xiàn)的理性因素強(qiáng)烈吸引，這種因素也逐漸廣為人知。從1954年到1956年，WimCrouwel設(shè)計(jì)出范阿貝博物館所有的手冊和海報(bào)，放在一起可以很清楚地看出，這些作品構(gòu)成一個(gè)系列。他選擇Gill作為印刷字體，他喜歡它的形狀（Gill的每個(gè)字號都有單獨(dú)的刻版）。其深淺層次富于變化，與粗體到斜體等不同的外形結(jié)合，演繹出千萬種字形變化。

布魯諾·蒙古齊，平面設(shè)計(jì)師，字體設(shè)計(jì)家和大學(xué)教授，1941年出生于瑞士，1961年結(jié)束了在日內(nèi)瓦和倫敦的學(xué)習(xí)，并在米蘭的AntontoBoggen工作室開始了他的個(gè)人設(shè)計(jì)生涯，1965年他為加拿大蒙特利爾67世界博覽會做了9個(gè)展廳的設(shè)計(jì)，1983年負(fù)責(zé)為巴黎新奧塞美術(shù)館設(shè)計(jì)標(biāo)志系統(tǒng)和整體形象，自1987年起，他以獨(dú)立設(shè)計(jì)師的身份為盧加諾藝術(shù)博物館工作一直到現(xiàn)在。蒙古齊在瑞士和和美國很多藝術(shù)院校講過學(xué)，還獲得很多獎項(xiàng)，其中包括了1971年的博多尼獎，1990年紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部金獎，1991年巴黎PRIXJANUS以及日本富士山海報(bào)3年展的銀獎和銅獎。1994年他被譽(yù)為年度瑞士最佳字體設(shè)計(jì)家，2000年獲日本