我喜歡的藝術(shù)家 演示文稿課件

冀教版小學(xué)美術(shù)第十一冊(cè)第四課潘天壽巴勃羅·魯伊斯·畢加索徐悲鴻我喜歡的藝術(shù)家達(dá)芬奇米勒梵高徐悲鴻羅丹吳冠中·畢加索潘天壽此《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)期間。此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)之前徹底打敗中國(guó)，使國(guó)民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利，長(zhǎng)沙為日寇所占，正在馬來(lái)西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國(guó)難當(dāng)頭，心急如焚。他連夜畫出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂急之情。畫著六匹馬的圖叫《奔馬圖》。畫高3米、寬1米的這幅被列入國(guó)家一級(jí)文物的徐悲鴻平生所繪最大《奔馬圖》真跡。大師采用了豪放的潑墨和勁秀的線描寫意方法，著重刻畫出馬的神韻和氣質(zhì)。畫中的馬雄駿、矯健、輕疾，頗有“瘦骨銅聲”之美感，奔馬強(qiáng)壯有力，生氣勃勃，這幅《奔馬圖》不僅表現(xiàn)了馬的精神和特征，更賦予了畫家自己的個(gè)性和理想———為振興民族藝術(shù)而奮斗！《田橫五百士》（油畫）這幅是徐悲鴻的成名大作。故事出自《史記·田儋列傳》。田橫是秦末齊國(guó)舊王族，繼田儋之后為齊王。劉邦消滅群雄后，田橫和他的五百壯士逃亡到一個(gè)海島上。劉邦聽說田橫深得人心，恐日后有患，所以派使者赦田橫的罪，召他回來(lái)。正是有感于田橫等人“富貴不能淫，威武不能屈”的“高節(jié)”，畫家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫滲透著一種悲壯的氣概，撼人心魄。徐悲鴻《負(fù)傷之獅》創(chuàng)作于1938年，當(dāng)時(shí)日寇侵占了我大半個(gè)中國(guó)，國(guó)土淪喪，生靈涂炭，徐悲鴻怨憤難忍。他畫的負(fù)傷雄獅，回首蹺望，含著無(wú)限的深意。他在畫上題寫：“國(guó)難孔亟時(shí)與麟若先生同客重慶相顧不懌寫此以聊抒懷?！北憩F(xiàn)了作者愛國(guó)憂時(shí)的思想。這是一幅現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的杰作。中國(guó)被稱作東方的“睡獅”，現(xiàn)在被日本帝國(guó)主義侵占了中國(guó)東北大部分國(guó)土，“睡獅”已成了負(fù)傷雄獅。這頭雙目怒視的負(fù)傷雄獅在不堪回首的神情中，準(zhǔn)備戰(zhàn)斗、拼搏，蘊(yùn)藏著堅(jiān)強(qiáng)與力量。潘天壽（1897—1971），現(xiàn)代畫家、教育家。早年名天授，字大頤，自署阿壽、雷婆頭峰壽者、壽者。浙江寧海人。擅畫花鳥、山水，兼善指畫，亦能書法、詩(shī)詞、篆刻。1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大，布局奇險(xiǎn)，用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職。著有《中國(guó)繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。

文森特·威廉·梵高的作品《向日葵》系列作品奧古斯特·羅丹的作品《思想者》《地獄之門》

（含有186件雕塑作品）列奧納多·達(dá)·芬奇自畫像《蒙娜麗莎》油畫（1503--1506）77X53厘米現(xiàn)藏盧浮宮機(jī)械素描作品《最后的晚餐》讓·弗朗索瓦·米勒的作品他在巴比松的第一幅代表作品是《播種者》(1850)《鏡前的少女》也是耐人尋味的立體主義，但重在平面分解。女人的各個(gè)局部予以幾何化，并規(guī)范成各種圓形：圓形的臉、鏡子、乳房、臀部和圓形鏡中的反映物，鏡中鏡外的圓形構(gòu)成，成了富有裝飾趣味的圓形圖案?！逗推进潯贰逗推脚瘛钒筒_·魯伊斯·畢加索的作品繪畫藝術(shù)的語(yǔ)言主要有：線條、形體、色彩，此外還有色調(diào)、動(dòng)感、筆觸、體量感等。（一）中國(guó)畫作品——線與墨的靈性（二）西方繪畫