新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮(1)課件

第三章新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮

－現(xiàn)代建筑派與代表人物主要內(nèi)容:

兩次世界大戰(zhàn)間的建筑技術(shù)、建筑活動(dòng)進(jìn)展以及戰(zhàn)后初期建筑探新運(yùn)動(dòng)的持續(xù)及其流派，現(xiàn)代建筑派的誕生及代表人物。學(xué)習(xí)目標(biāo):

了解兩次世界大戰(zhàn)之間的歷史背景、建筑技術(shù)以及建筑進(jìn)展，認(rèn)識(shí)戰(zhàn)后初期建筑探新運(yùn)動(dòng)中的表現(xiàn)派、未來(lái)派、風(fēng)格派及構(gòu)成派；

掌握現(xiàn)代建筑派的代表人物及其代表作品、創(chuàng)新的歷史意義和價(jià)值。掌握重點(diǎn)：（1）戰(zhàn)后初期建筑探新的流派；（2）現(xiàn)代建筑派的代表人物及其代表作品。第一節(jié)：戰(zhàn)后初期建筑探新運(yùn)動(dòng)的持續(xù)及其流派第一節(jié)兩戰(zhàn)期間的歷史背景:

總體處于激烈振蕩和急速變化的時(shí)期

1917～1923年，受戰(zhàn)爭(zhēng)影響，歐洲各國(guó)處于嚴(yán)重的政治經(jīng)濟(jì)危機(jī)中；1924～1929，資本主義相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)期1929～1939，資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)，二戰(zhàn)即將爆發(fā)。第二節(jié)建筑技術(shù)進(jìn)展:19世紀(jì)以來(lái)出現(xiàn)的新材料新技術(shù)加以完善并推廣應(yīng)用，焊接技術(shù)用于高層鋼結(jié)構(gòu)、安全玻璃、吸聲吸音材料出現(xiàn)并用于建筑中；鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的普遍，鋼筋混凝土整體框架的應(yīng)用；大跨度建筑中出現(xiàn)了殼體結(jié)構(gòu)；建筑設(shè)備發(fā)展加快，霓虹燈、空調(diào)設(shè)備出現(xiàn)，建筑使用質(zhì)量提高；建筑施工技術(shù)提高，施工速度飛快。如1931年建造的“紐約帝國(guó)州大廈”其一：戰(zhàn)爭(zhēng)造成的物質(zhì)后果。大戰(zhàn)的破壞以及建筑活動(dòng)的停滯造成嚴(yán)重的房荒和城市重建問題。這種狀況有利于注重功能、經(jīng)濟(jì)、建造速度快的新建筑的成熟。只有這樣的新建筑才能解決面臨的大量民用建筑建設(shè)的問題。其二：一戰(zhàn)前，19世紀(jì)出現(xiàn)的新材料、新技術(shù)已得到廣泛應(yīng)用，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)已大量推廣。其三：不僅從物質(zhì)上，戰(zhàn)爭(zhēng)也留下了嚴(yán)重的精神創(chuàng)傷。資本主義初期的繁榮帶來(lái)的夢(mèng)想已被嚴(yán)酷的事實(shí)粉碎，古羅馬、古希臘等古典主義的樣式再也無(wú)法成為“英雄”“壯麗”的外衣，回到古希臘、古羅馬的口號(hào)自然也無(wú)法解決這時(shí)的現(xiàn)實(shí)問題。因此，古典復(fù)興已失去其堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。（二）堅(jiān)持探新的流派戰(zhàn)后的社會(huì)條件客觀上促使了新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮，現(xiàn)代建筑風(fēng)格趨于成熟。因此，戰(zhàn)后初期已經(jīng)奏起了新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮的序曲。古典復(fù)興雖然也還相當(dāng)流行，卻再也不是建筑界的主流，那些已程式化的形式越來(lái)越包裹不住新的建筑內(nèi)容了。1、表現(xiàn)主義派——德國(guó)

誕生：20世紀(jì)初，在德國(guó)、奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫、音樂和戲劇。觀點(diǎn)主張：認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。

代表人物：門德爾松代表作品:愛因斯坦天文臺(tái)作品特征：采用奇特夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時(shí)代精神。歷史意義（局限性）：表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對(duì)復(fù)古，但他們只是用一種新的表現(xiàn)形式去替代舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接的關(guān)系。它在戰(zhàn)后初期時(shí)興過一陣，不久就消退了?；煦绲牧骶€體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，難以言狀，表現(xiàn)出神秘莫測(cè)的氣氛。以此來(lái)表達(dá)相對(duì)論在一般人心中匪夷所思、高深莫測(cè)的印象。愛因斯坦天文臺(tái)圣泰里亞的未來(lái)城市建筑想象圖高大的階梯形的樓房、電梯放在建筑外部，林立的樓房下川流不息的汽車、火車，分別在不同的高度上行駛。法國(guó)巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心結(jié)構(gòu)和建筑設(shè)備第一次作為暴露和裝飾元素出現(xiàn)在大庭廣眾之中，是強(qiáng)調(diào)歷史文脈的巴黎城的一幢“怪物”。蒙德里安繪畫里特維德是將風(fēng)格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重要藝術(shù)家之一《紅藍(lán)椅》在形式上是蒙德里安的作品《紅黃藍(lán)相間》的立體化翻譯

荷蘭烏德勒支地方住宅

大體上是一個(gè)立方體，墻板、屋頂板和樓板伸出，形成橫豎相間、錯(cuò)落有致、縱橫穿插的造型，不透明的墻片與透明的大玻璃窗的虛實(shí)對(duì)比、明暗對(duì)比、透明與反光的交錯(cuò)，造成活潑新穎的建筑形象。4、構(gòu)成主義－－俄國(guó)

誕生：一戰(zhàn)前后，俄國(guó)青年藝術(shù)家組成了“構(gòu)成主義派”。主張：用構(gòu)成來(lái)表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來(lái)進(jìn)行構(gòu)成；

代表作：

塔特林－－第三國(guó)際紀(jì)念碑（充分利用了鋼材的抗拉性能）

莫斯科工人俱樂部作品特征：把抽象的幾何形體組合成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容，特別是雕刻，很像是工程結(jié)構(gòu)物。

第三國(guó)際紀(jì)念碑構(gòu)成主義風(fēng)格特征建筑的形成必須反映出構(gòu)筑手段---謀求造型藝術(shù)成為純時(shí)空的構(gòu)成體，使雕刻、繪畫均失其特性，用實(shí)體代替幻覺，構(gòu)成既是雕刻、又是建筑的造型。

強(qiáng)調(diào)形式構(gòu)成受實(shí)用功能與構(gòu)造的制約，把功能因素視作建筑創(chuàng)作的根本依據(jù)莫斯科工人俱樂部俄國(guó)第三世界紀(jì)念碑第四節(jié)新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮——現(xiàn)代建筑派的誕生一、現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的范疇；二、歷史背景；三、現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的成就；四、現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則及設(shè)計(jì)風(fēng)格；1、時(shí)間：

兩戰(zhàn)期間（20世紀(jì)20年代～二戰(zhàn)爆發(fā)前后）。2、地域：

以歐洲為代表，局部為美國(guó)。

3、事件：

a、出現(xiàn)了第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家蘇聯(lián)；b、資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)并發(fā)展；c、資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)。

二、歷史背景

1、政治：

一戰(zhàn)后各國(guó)城市重建、俄國(guó)十月革命的爆發(fā)。

2、經(jīng)濟(jì)：

從恢復(fù)時(shí)期－相對(duì)穩(wěn)定－經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)。3、技術(shù)：高層鋼結(jié)構(gòu)、焊接技術(shù)應(yīng)用、鋼筋混凝土的普遍運(yùn)用。一、現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的范疇四、現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則及風(fēng)格1、設(shè)計(jì)原則（1）功能：建筑設(shè)計(jì)以功能為出發(fā)點(diǎn)，是“從內(nèi)到外”的設(shè)計(jì)。與古代以造型為出發(fā)點(diǎn)，“從外而內(nèi)”的設(shè)計(jì)方法不同。認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，與人息息相關(guān)，它比建筑平面、立面更重要。建筑的美在于空間的容量、體量在形體組合中的均衡、比例及表現(xiàn)。

（2）技術(shù)：現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù)。注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)。（如采用鋼筋混凝土材料、框架結(jié)構(gòu)，有利于進(jìn)行靈活的室內(nèi)空間分隔。）承認(rèn)建筑具有藝術(shù)與技術(shù)的雙重性。（3）形式：強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，主張靈活處理建筑造型，構(gòu)圖創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖格式，提倡抽象的幾何形美學(xué)原則。提倡建筑的表里一致，在美學(xué)上反對(duì)外加裝飾，認(rèn)為建筑形象應(yīng)與適用、建造手段和建造過程一致。

以柯布西埃的“機(jī)器美學(xué)”為代表，強(qiáng)調(diào)高效率，像機(jī)器一樣簡(jiǎn)潔，廢棄建筑外裝飾，“機(jī)器美學(xué)”開發(fā)了感觀以外的東西，是一種實(shí)用的美學(xué)或應(yīng)用美學(xué)。與以前“視覺美學(xué)”帶給人們感觀上的沖擊不同。（4）經(jīng)濟(jì)性：注重建筑的經(jīng)濟(jì)性，力求“多、快、好、省”。與古代帝王將相建筑花費(fèi)大量的時(shí)間和金錢，并且需要高技術(shù)的工人不同。在工業(yè)社會(huì)，低成本高效率，已經(jīng)成為趨勢(shì)，所以不需要高技術(shù)的建筑工人。（5）社會(huì)性：

A、現(xiàn)代建筑派認(rèn)為建筑具有社會(huì)功能（社會(huì)效益），能解決社會(huì)問題?？虏颊J(rèn)為能代替革命，格羅皮厄斯認(rèn)為應(yīng)該把包豪斯建為社會(huì)大教堂。B、建筑師具有社會(huì)責(zé)任，通過社會(huì)建筑創(chuàng)作給人們提供一種新的生活方式，不要人們?cè)僮≡跊]有陽(yáng)光，封閉的房子中。同時(shí)建筑師也就具有了社會(huì)改良的責(zé)任。這與古代建筑師由宗教的，或御用支配，離開了權(quán)勢(shì)無(wú)法開展建筑活動(dòng)不同。五、第一代現(xiàn)代建筑大師1、格羅皮厄斯（WalterGropius，1883-1969）（1）其人：現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，“包豪斯”的創(chuàng)辦人。

第一階段：●1883出生于柏林，青年時(shí)代在柏林和慕尼黑高等學(xué)校學(xué)習(xí)建筑●1907~1910在柏林建筑師貝倫斯建筑事務(wù)所工作●1911年與A.邁爾合作設(shè)計(jì)法古斯工廠非對(duì)稱構(gòu)圖簡(jiǎn)潔整齊的墻面沒有挑檐的平屋頂取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理法古斯工廠適合鋼筋混凝土、玻璃和金屬的特性，也適合實(shí)用性建筑的功能需求，同時(shí)產(chǎn)生建筑形式美。立面采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗,顯得輕巧透明并大方得體；房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能，這些手法后來(lái)成了現(xiàn)代建筑最常用的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。它的平面布置和體型處理主要由生產(chǎn)上的需要決定。法古斯鞋楦廠

建筑教育家:

1915年開始在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教。

1919年任校長(zhǎng)，將實(shí)用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)人才的學(xué)校，即公立“包豪斯”學(xué)校。

第二階段包豪斯（Bauhaus）與包豪斯學(xué)派

德國(guó)魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)?！钡暮?jiǎn)稱,后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。包豪斯是德語(yǔ)Bauhaus的譯音，由德語(yǔ)Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。以包豪斯為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個(gè)重要派別──現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)派，包豪斯一詞又指這個(gè)學(xué)派。教育教學(xué)特點(diǎn)：

A：在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲墨守成規(guī)。B：將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)。C：強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的交流，讓學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)。D：把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛鉤?！畎浪沟慕逃阂?、基礎(chǔ)教育第一學(xué)期：研究材料特性，尤其用紙張及剪子進(jìn)行造型練習(xí)第二學(xué)期：培養(yǎng)建筑造型能力，進(jìn)行空間構(gòu)成練習(xí)二、車間教育石、木、金屬、黏土、玻璃、色彩、織物7門課廣告部、染織部、建筑部三、建筑教育初步課程：名作分析陶瓷車間印刷車間金屬車間與木工車間家具車間作品特點(diǎn)：實(shí)際的工藝訓(xùn)練，靈活的構(gòu)圖能力，同工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系，在包豪斯產(chǎn)生一種新的工藝美術(shù)風(fēng)格和建筑風(fēng)格?！铒L(fēng)格特點(diǎn)：注重滿足實(shí)用要求；發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；造型整齊簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖靈活多樣；便于機(jī)器生產(chǎn)和降低成本。代表作品：包豪斯校舍Bauhaus軸側(cè)

Gropius唯一的獨(dú)立設(shè)計(jì)作品。

教學(xué)樓（實(shí)習(xí)工廠）辦公樓禮堂、食堂職業(yè)學(xué)校宿舍校舍的建筑面積超過10000m2。設(shè)計(jì)有如下特點(diǎn)：A：把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。B：采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。沒有特別突出的中軸線，形成縱橫交錯(cuò)變化豐富的總體效果。C：按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。達(dá)到樸素、經(jīng)濟(jì)、實(shí)用的效果。是現(xiàn)代建筑史上的一個(gè)重要里程碑。A：把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。把整個(gè)校舍按功能不同而分區(qū)，按照各部分的功能需要和相互關(guān)系定出它們的位置，決定其體型。B：采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。沒有特別突出的中軸線，形成縱橫交錯(cuò)變化豐富的總體效果。過去很少將不規(guī)則構(gòu)圖用于公共建筑設(shè)計(jì)，格羅皮烏斯在包豪斯校舍中提高了這種構(gòu)圖手法的地位。C：按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。包豪斯校舍部分采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，部分采用磚墻承重結(jié)構(gòu)，屋頂是鋼筋混凝土平頂，用內(nèi)落水管排水，外墻面用水泥抹灰，窗戶為雙層鋼窗。

Bauhaus

Bauhaus包豪斯校舍的實(shí)驗(yàn)工廠包豪斯校舍內(nèi)部

研究新型住宅建筑

面對(duì)工業(yè)飛速發(fā)展帶來(lái)的低限度住宅問題，格羅皮烏斯提出兩條解決方案：1.建設(shè)高層集合住宅。2.以工業(yè)化方式建造獨(dú)戶住宅。

公眾居住建筑作品：德國(guó)柏林西門子住宅區(qū)（行列式單元公寓）。大城市高層住宅：認(rèn)為高層住宅空氣陽(yáng)光好，建筑物間距離拉大，布置大面積綠地。預(yù)制裝配式住宅試驗(yàn)：以此來(lái)進(jìn)行大規(guī)模建筑并降低造價(jià)，并且提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和辦法。40年代初，他和K.瓦許曼合作研制了供裝配用的大型預(yù)制構(gòu)件和預(yù)制墻板。德國(guó)西門子住宅區(qū)歐洲傳統(tǒng)建筑大多室內(nèi)幽暗，陽(yáng)光很少，而格羅皮厄斯設(shè)計(jì)的房屋有較大的窗戶，有陽(yáng)臺(tái)。在總體布局上，為了保證陽(yáng)光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局.外形比例恰當(dāng)，簡(jiǎn)樸整潔。并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來(lái)決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。后期建筑思想轉(zhuǎn)變：

早期主張建筑的“功能主義”后期則認(rèn)為“人們靈魂上的滿足和物質(zhì)上的滿足同樣重要”。甚至心靈上的滿足比物質(zhì)上的舒適更加重要，開始關(guān)注使用者的心理需求。采用的是木框架結(jié)構(gòu)，運(yùn)用了磚和毛石等地方材料，通過磚砌煙囪、毛石地基葡萄架等，使建筑與周圍的景色相結(jié)合。

格羅皮厄斯住宅

從功能出發(fā)、舒適性考慮的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件的完美使用，讓人們體會(huì)到當(dāng)?shù)夭牧想[含的美感。起居室高大建筑的開窗引入室外大片優(yōu)雅風(fēng)景，封閉樓梯間和巧妙設(shè)的臥室，滿足了人對(duì)私密性的需要。格羅皮厄斯的建筑理論1.提出創(chuàng)造適應(yīng)時(shí)代的新建筑主張。堅(jiān)決同復(fù)古主義斗爭(zhēng)。主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房的機(jī)構(gòu)。指出用相同的材料和工廠預(yù)制構(gòu)件可以建造多種多樣的住宅，既經(jīng)濟(jì)質(zhì)量又好。積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。（在法古斯工廠和科隆展覽會(huì)辦公樓中均有體現(xiàn)）。2.強(qiáng)調(diào)美術(shù)、雕塑和繪畫的有機(jī)融合。

3.在建筑設(shè)計(jì)原則和方法上把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置?！昂夏康男?，可用、可信賴、便宜”。表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來(lái)合理組織和布局；按人的生理要求、人體尺度來(lái)確定空間的最小極限等；強(qiáng)調(diào)造型與功能的協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的比例。（在包豪斯校舍、哈佛大學(xué)研究生中心均有體現(xiàn)）4.后期主張建筑要滿足人的精神需要，心靈上的滿足和物質(zhì)的舒適同等重要。5.創(chuàng)造了一些有表現(xiàn)力的新的建筑手法和詞匯，鼓勵(lì)啟發(fā)想象力，推崇自發(fā)的主觀隨意性。第六節(jié)

柯布西埃（LeCorbusier，1887-1966）（1）其人：現(xiàn)代建筑大師，本世紀(jì)最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，是現(xiàn)代建筑師中一位狂飆式人物?！?887出生于瑞士，少年時(shí)從事鐘表技術(shù)學(xué)習(xí)·1907年在建筑師佩雷處工作，后又到德國(guó)建筑師貝倫斯處工作·一戰(zhàn)時(shí)從事繪畫和雕刻，參加到立體主義藝術(shù)潮流中·1923年出版了他的名作《走向新建筑》·1928年與格羅皮厄斯、密斯?范?德?羅組織了“國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)”；柯布西埃是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，“機(jī)器美學(xué)”的重要奠基人。（2）其事：1928年他與格羅皮厄斯、密斯?范?德?羅組織了“國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)”（CIAM)；柯布西埃是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，“機(jī)器美學(xué)”的重要奠基人。1923年出版了他的名作《走向新建筑》，書中提出住宅是“居住的機(jī)器”。

《走向新建筑》《走向新建筑》所反映的主要建筑思想：極力主張建筑工業(yè)化的發(fā)展方向，認(rèn)為建筑師應(yīng)該向工程師的理性學(xué)習(xí)，提出“住房是居住的機(jī)器”；堅(jiān)持建筑平面設(shè)計(jì)應(yīng)遵循“由內(nèi)而外、功能第一”的原則；在建筑形式上贊美簡(jiǎn)單的幾何體造型。強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性，“建筑藝術(shù)超出實(shí)用的需要”。1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)：

底層獨(dú)立支柱屋頂花園自由平面橫向長(zhǎng)窗自由立面巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺(tái)別墅。

薩伏伊別墅（1928－1930）底層的獨(dú)立支柱底層三面有獨(dú)立的柱子，中間部分有門廳、車庫(kù)、樓梯、坡道、仆人房間漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時(shí)也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質(zhì)載體。他認(rèn)為屋頂花園是補(bǔ)償自然的一種方法，“意圖是恢復(fù)被房屋占去的地面”。屋頂花園：

底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫(kù)和仆人用房。一層平面圖：自由平面二層平面圖：二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開敞的休息空間。三層平面圖：三層為主人臥室和另一個(gè)屋頂花園。東面立面圖：自由立面南面立面圖：西面立面圖：北面立面圖：橫向長(zhǎng)窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。在《論建筑學(xué)與城市主義現(xiàn)狀》中，柯布西耶坦然承認(rèn)了薩伏伊別墅的“逼迫性古典主義”傾向——“住戶來(lái)到這里，是因?yàn)檫@里的粗獷的田野景色與農(nóng)村生活相互呼應(yīng)”，他們可以從jardinsuspendu或者條形窗的四個(gè)朝向居高臨下地觀察到整個(gè)區(qū)域，他們的家庭生活被安插在一個(gè)維吉爾式的夢(mèng)境之中?！?/p>

橫向長(zhǎng)窗：薩伏伊別墅的場(chǎng)所及特征：現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡(jiǎn)單，象一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對(duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。薩伏伊別墅（1）模數(shù)化設(shè)計(jì)--這是柯布西埃研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果?，F(xiàn)在這種設(shè)計(jì)方法廣為應(yīng)用；

（2）簡(jiǎn)單的裝飾風(fēng)格、純粹的用色（建筑的外部裝飾完全采用白色，代表著新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色）;（3）動(dòng)態(tài)、非傳統(tǒng)、開放式的空間，各層以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)系；專門對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作（4）車庫(kù)的設(shè)計(jì)通過特殊的組織交通流線的方法，使得車庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會(huì)使車流和人流交叉；（5）雕塑化的設(shè)計(jì)--這是勒·柯布西埃常用的設(shè)計(jì)手法，受到立體主義流派的影響，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。模度：建立在黃金分割與和諧人體的基礎(chǔ)上，用于選擇尺度的精確量度的工具，模度的許多尺寸數(shù)字與人體的姿勢(shì)密切相關(guān)，體現(xiàn)了工業(yè)產(chǎn)品機(jī)器美與人體美的和諧。沒有任何多余的裝飾——鋼筋混凝土材料，僅用了白色的粉刷墻面，柯布西耶說(shuō)白色是新鮮、純粹、簡(jiǎn)單和健康的顏色；動(dòng)態(tài)的、開放的、非傳統(tǒng)的空間句法，尤其是螺旋形的樓梯和折形的坡道來(lái)組織空間——在這里，空間成為了建筑的主角。動(dòng)態(tài)的室內(nèi)外空間，在傳統(tǒng)空間的三維度上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時(shí)間因素（第四維度），使建筑空間呈現(xiàn)出更多的變化。作為“空間——時(shí)間”營(yíng)造的典范，其中蘊(yùn)涵的豐富的空間效果、視點(diǎn)轉(zhuǎn)變以及對(duì)時(shí)間性的反映。坡道不僅是交通設(shè)施，而且使各層空間似有相互流通之感。漫步空間：車庫(kù)則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫(kù)和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會(huì)使車流和人流交叉。交通流線：開敞、明亮的室內(nèi)也沒有多余的裝飾物，只有Thonet的彎木椅和廉價(jià)的、在任何地方都盡可能使用的嵌入式家具。建筑材料的運(yùn)用與細(xì)部處理：

建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化?？虏嘉饕€強(qiáng)調(diào)利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他認(rèn)為住戶應(yīng)該可以按自身需要?jiǎng)澐肿约旱木幼】臻g——自由平面的提出——承重結(jié)構(gòu)與分隔結(jié)構(gòu)完全分離，能夠極大程度地實(shí)現(xiàn)了空間劃分的靈活性和適應(yīng)性。開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間。開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；專門對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作。

屋頂花園使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧來(lái)設(shè)計(jì)巴黎瑞士學(xué)生公寓不規(guī)則L形平面，有一片無(wú)窗的凹曲墻面對(duì)比的手法：玻璃墻面同實(shí)墻面的對(duì)比，上部大塊體同下面較小柱墩對(duì)比，多層建筑和相鄰低層建筑的對(duì)比，平直墻面和彎曲墻面形體和光影的對(duì)比，方整規(guī)則的空間同帶曲線不規(guī)則空間的對(duì)比，天然和人工兩種材料的質(zhì)地和顏色對(duì)比平臺(tái)別墅關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)想主張用全新的規(guī)劃和建筑方案建造城市，如整齊的道路網(wǎng)，高層建筑，立體交叉，大片綠地，20世紀(jì)20年代后期，提出巴黎中心區(qū)改建方案