語文九上《茶館》1-精講版課件

茶館老舍著1918年北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長和中學(xué)教員。1924年赴英國任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創(chuàng)作，1946年應(yīng)邀赴美國講學(xué)1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。中華人民共和國成立后不久應(yīng)召回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。老舍（1899～1966）現(xiàn)、當代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個貧民家庭。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ逗员M。老舍一生寫了約計800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時尚，運用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。新版話劇《茶館》演員形象梁冠華飾王利發(fā)濮存昕飾常四爺楊立新飾秦仲義馮遠征飾松二爺何冰飾劉麻子龔麗君飾康順子李士龍飾李三王剛飾二德子宋恩子吳祥子第一幕：

1898年維新變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處：信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分：有錢有勢的人家為了一只鴿子，可以請來官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監(jiān)總管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價買來妻子；農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女；常四爺談國事被抓,秦仲義雄心勃勃辦工廠，工業(yè)救國。這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日即將來臨。第三幕：

抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨統(tǒng)治階級的社會生活。劇中所有正直的人都陷入一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人如何改良也無法維持正常的生意；有名的廚師只能在獄中蒸窩窩頭；身懷絕技的人無法生存,民間藝術(shù)流于失傳。與此對照惡勢力卻異?；钴S，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行，老一代人更加頹廢，其后代粉墨登場。小劉麻子、小唐鐵嘴、小二德子等流氓打手更無恥；沈處長比以前的馬五爺更倚仗洋人勢力向中國人施威；龐太監(jiān)的侄子們則組織復(fù)辟活動，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利發(fā)在茶館被占了之后懸梁自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這個黑暗的時代，表明了舊中國注定要滅亡。劇中通過康大力等人投奔西山解放區(qū)這一亮色，暗示出黑暗即將過去，光明就要到來。-看《茶館》作思考1、本劇中舞臺說明的作用是什么？2、《茶館》第二幕中出場的人物有多少位？他們分別代表哪幾類人？3、人物與劇情的巧妙安排4、俗話說：沒有沖突就沒有戲劇?！恫桊^》第二幕中的戲劇沖突是什么？主題又是怎樣體現(xiàn)出來的？

舞臺說明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯(lián)想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預(yù)備開張，足見主人王利發(fā)的審時度勢，隨俗為變，善于經(jīng)營的特點?！恫桊^》人物眾生相王利發(fā)：

1.繼承了父親的處世哲學(xué)：多說好話，多作揖。他膽小，自私。又精明能干，善于應(yīng)酬，對不同人采取不同態(tài)度。對李三、康順子…………

對巡警、特務(wù)…………

對劉麻子…………2.盡管善于經(jīng)營，不斷改良，仍無法抵御反動勢力的欺壓，有強烈不滿，但表達得很含蓄。比如唐鐵嘴…………3.就是這樣一個精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運。常四爺：

1.旗人，吃皇糧，但對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。

2.第一幕因一句“大清國要完”被抓，坐了一年監(jiān)獄，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。

3.正直善良，敢作敢為，富于正義感。

4.不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)依然強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。

5.就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”

6.這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。秦二爺：

1.搞了一輩子實業(yè)救國，到頭來他的工廠被國民黨當作“逆產(chǎn)”沒收，拆毀。

2.在帝國主義，官僚資本主義的重壓下，破產(chǎn)不可避免。

3.代表民族資產(chǎn)階級代表松二爺：

1.旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。

2.清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥，清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。

3.這是一個沒有謀生經(jīng)歷的旗人典型，反映了中國封建社會的腐朽。劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人宋恩子吳祥子：順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。大清時代，把旗人常四逮捕入獄，顯出封建王朝兇惡走狗的本相。十多年后，他們又遇常四爺，這場戲，更顯出他們有奶便是娘，始終依靠有勢力的反動統(tǒng)治者的本質(zhì)。反映了當時社會的畸形與病態(tài)《茶館》特殊的戲劇沖突

“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行著。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日將臨?！恫桊^》的結(jié)構(gòu)：卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個不可缺少的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個一個人物展覽進去，把一個一個情節(jié)鑲嵌進去。1、開頭—“忿忿地往后走”，寫李三的抱怨。2、“栓子的媽，他歲數(shù)大了點”—“我給三爺拿菜錢去”，寫妻子的埋怨。3、“一群男女難民在門外央告”—“難民散去”，寫打發(fā)難民。4、“怎樣阿？六爺！”—“明天還不定是風(fēng)是雨呢”，寫軍警的敲詐。5、“您慢走”—“報童追唐鐵嘴下”，寫超級騙子唐鐵嘴。6、“自言自語”—“同松二爺下”，寫“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。7、“這小子”—“同宋恩子下”，寫“混世魔王”的敲詐。8、“劉爺，茶喝夠了吧”—“你們到底有多少塊現(xiàn)大洋”，寫劉麻子的生意。9、“王利發(fā)和崔久峰由后面慢慢走來”—“我只會念經(jīng)，不會干別的”，寫崔九峰的絕望。10、“宋恩子、吳祥子又回來了”—結(jié)束，寫“逃兵”的下場。從戲劇語言看時代特點“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”——滿清覆滅?！霸绖P死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”——政局動蕩。大兵：“屌！誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”——通貨膨脹?！案嬖V你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”——半殖民地時代?！艾F(xiàn)在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——官僚生活腐化墮落。充滿幽默風(fēng)格的語言

唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對動蕩時局的不滿。

松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀