《外國近現(xiàn)代建筑》課件

外國近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernArchitectureintheForeignCountries

投影片來源：《AHistoryofArchitectureofthe20thCenturyintheWesternWorld》《TheStoryofArchitecture》2008年5月11.外國近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernAr綜述：創(chuàng)作中的復古思潮與新探索（18世紀下半葉~19世紀下半葉）世紀之交的變革與嘗試（19世紀下半葉~20世紀初）現(xiàn)代建筑運動及其代表人物二戰(zhàn)以后的西方建筑創(chuàng)作22.綜述：22.現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:

ModernismandtheDelegates時代背景現(xiàn)代建筑——廣義與狹義現(xiàn)代建筑運動的時代背景現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑的主要思想現(xiàn)代主義的傳播現(xiàn)代建筑運動的四位大師格羅庇烏斯勒.柯布西耶密斯.凡.德.羅賴特33.現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:Mode賴特與他的有機建筑4

賴特是舉世公認的二十世紀偉大的建筑師、藝術家和思想家，在世界上享有盛譽。他設計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特把自己的建筑成為有機的建筑(organicarchitecture)，他認為“建筑應該是自然的，要成為自然的一部分”

賴特FrankLloydWrignt1869-1959

4.賴特與他的有機建筑44.賴特5

賴特FrankLloydWrignt1869-1959

人物簡介：賴特1869年出生在美國威斯新州，他在大學中原來學習土木工程，后來轉而從事建筑。他從十九世紀八十年代后期就開始芝加哥從事建筑活動，曾經(jīng)在當時芝加哥學派建筑師沙利文等人的建筑事務所中工作過。賴特開始工作的時候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時期。十九世紀末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點。但是賴特對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設計大城市里的摩天樓。賴特對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。5.賴特55.草原式住宅

ThePrairieStyle

草原式住宅——從十九世紀末到二十世紀最初的十年中，他在美國中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地設計了許多小住宅和別野。這些住宅大都屬于中等階級。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特這個時期設計的住宅在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套，既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。在布局上和大自然結合，使建筑物和環(huán)境融為一體。它適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，賴特這一時期設計的住宅建筑被稱為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。66.草原式住宅

ThePrairieStyle草原式住宅—威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨住宅于1902年建成，是賴特草原式住宅的一個代表作。威立茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形平面在當?shù)孛耖g住宅中是常用的，但賴特在平面上來得更靈活：在門廳、起居室、餐室之間不做固定的完全的分割，使室內空間增加了連續(xù)性。61EntryReceptionLivingRoomDiningRoomKitchen7.威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨威立茨住宅

WillitsHouse威立茨住宅外墻上用連續(xù)成排的門和窗，增加了室內外空間的聯(lián)系，這樣就打破了舊式住宅的封閉性。建筑外部形體高低錯落，坡屋頂伸得很遠，形成很大的挑檐，在墻面上投下大片暗影。8.威立茨住宅

WillitsHouse8.威立茨住宅

WillitsHouse房屋立面上，長長的屋檐、連排的窗孔、墻面上水平飾帶和勒腳及周圍的短墻，形成以橫線為主的構圖，給人以舒展而安定的印象。99.威立茨住宅

WillitsHouse99.威立茨住宅

WillitsHouse10.威立茨住宅

WillitsHouse10.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅抬高的起居室，與眾不同的平面，通長的像甲板一樣的挑臺以及精細的磚工使它成為賴特最優(yōu)秀的作品之一。內部空間中的面穿插成一種抽象的形態(tài)，雖然屋頂都是坡頂，但它的升起的挑臺和巨大的出檐使它很像一家振翅待飛的飛機。11.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,190912.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,190913.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909室內的家具都是賴特早年所喜愛的式樣。1414.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909東京帝國飯店

ImperialHotel，19151915年，賴特被請到日本設計東京的帝國飯店。這是一個層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復雜熱鬧。帝國飯店從建筑風格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術的某些特征。這種混合的建筑風格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。

1515.東京帝國飯店

ImperialHotel，19151915東京帝國飯店

ImperialHotel，1915特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽的是這座建筑在結構上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震到了，帝國飯店經(jīng)住了考驗并在火海中成為一個安全島。

16.東京帝國飯店

ImperialHotel，1915特別使帝東京帝國飯店

ImperialHotel，191517.東京帝國飯店

ImperialHotel，191517.流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。1818.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，象是由地下生長出來似的。19.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936TheclassicviewofFallingwater20.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193621lookingupthecreek21.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193622maindeckconcretegatewaytrellisgatewaytrellisdetailattree22.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，19362323.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅的室內空間處理也堪稱典范，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。2424.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193661流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。25.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193626首先，濃縮了賴特獨自主張的“有機”設計哲學第二，流水別墅的命名名副其實，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。它是一個研究對比的作品，極端相對的元素容納于一種危險的平衡中，制造出完全不可預料的效果。兩層的挑臺——賴特增加的不僅是它的結構系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風險。對流水別墅那大膽懸挑的關注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達方式。26.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193627整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連。強調混凝土可塑的荷重感，在視覺上凸現(xiàn)出來。注重突出材料的質感、強調原真性與對比性。27.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193628人與自然的契合不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間——走道、橋、平臺以及臺階。28.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193629觸覺、嗅覺及聽覺總是成為感受建筑及其布置的整體因素。使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。

29.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,1938這是一個低層建筑。外墻與屋頂相接的地方有一道用細玻璃管組成的長條形窗帶。這座建筑物的許多轉角部分是圓的，墻和窗子平滑地轉過去，組成流線形的橫向建筑構圖。賴特的這座建筑物結構特別，形象新奇，仿佛是未來世界的建筑，因此吸引了許多參觀者，約朝翰遜制臘公司因此也隨之聞名。后來賴特又為這個公司設計了實驗樓。6130.約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRa約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,193827辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由下而上逐漸增粗，到頂上擴大成一片圓板。許多個這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。四周的外墻用磚砌成，并不承重。31.約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRa西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938賴特那里經(jīng)常有一些他的追隨者和從世界各地去的學生。賴特一向反對正規(guī)的學校教育，他的學生和他住在一起，一邊為他工作一邊學習，工作包括設計畫圖，也包括家事和農事活動，時時還作建筑和修理工作。這是以賴特為中心的半工半讀的學園和工作集體。

1911年，賴特在威斯康星州斯普林格林（SpringGreen，Wisconsin）建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個地點起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱為“西塔里埃森”。2832.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938西塔里埃森座落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學生們的住宅、起居室、文娛室等等。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風的時候，帆布板可以打開或移走。

2933.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938西塔里埃森的建造沒有固定的規(guī)劃設計，經(jīng)常增添和改建。建筑的形象十分特別，粗厲的亂石墻、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯綜復雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時搭設的帳篷。在內部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。

這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ?，給人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是從那塊土地中長出來的。

3434.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,19386135.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959這是賴特設計的在紐約唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959年10月才建成開幕，這時賴特已經(jīng)去世。在這里賴特晚年的圓和螺線的主題達到了高潮，而這個美術館的異乎尋常的內部空間也啟發(fā)了后代建筑師靈感的源泉。古根漢姆是一個富豪，他請賴特設計這座博物館展覽他的美術收藏品。博物館座落在紐約第五號大街上，主要部分是一個很大的螺旋形建筑，里面是一個高約30米的圓筒形空間，周圍有盤旋布上的螺旋坡道。圓形空間的底部直徑在28米左右，向上逐漸加大。坡道寬度在下部接近5米，到頂上展寬到10米左右。美術作品就沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊看邊上（或邊看邊下）。3636.紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959在紐約的大街上，這座博物館的體形顯得極為特殊。那上大下小的螺旋形體，沉重封閉的外貌、不顯眼的入口，異常的尺度等等，使這座建筑看來象是童話世界中的房子。如果放在開闊的自然環(huán)境中，它可能是很動人的，可是蜷伏在周圍林立的高樓大廈之間，就令人感到局促而不自然，它同紐約的街道和建筑無法協(xié)調。3737.紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959螺旋形的博物館，是賴特的得意之筆。他說：“在這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重選，……處處可以看到構思和目的性的統(tǒng)一”。在盤旋而上的坡道上陳列美術品確是別出心裁，它能讓觀眾從各種高度隨時看到許多奇異的室內景象?？墒亲鳛樾蕾p美術作品的展覽館來說，這種布局引起許多麻煩。坡道是斜的，墻面也是斜的，這同掛畫就有矛盾，為此，開幕時陳列的繪畫都支掉了邊框。另外，人們在欣賞美術作品的時候，常常要停頓下來并且退遠一些細細鑒賞，這在坡道上就不大方便了。6138.紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

NewYork,195939大廳內的光線主要來自上面的玻璃圓頂，此外沿坡道的外墻上有條形高窗給展品透進天然光線。39.紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

NewYork,195940博物館開幕之后，許多評論者就著重指出古根漢姆博物館的建筑設計同美術展覽的要求是沖突的，建筑壓過了美術，賴特取得了“代價慘重的勝利”（紐約時報的評論）。這座建筑是賴特的紀念碑，卻不是成功的博物館建筑。

40.紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

THEENDOFCHAPTERIII41.41.二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作

ChapterV:ArchitectureDesignintheWesternWorldaftertheSecondWorldWar時代背景建筑師與作品路易.康貝聿銘羅伯特.文丘里及作品伍重與悉尼歌劇院蓬皮杜藝術和文化中心古根海姆博物館4242.二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作

ChapterV:Archite時代背景

建筑活動與經(jīng)濟狀況緊密相關。戰(zhàn)后初期，各國經(jīng)濟都受到削弱，只有美國不但沒有削弱，反而增強了，戰(zhàn)后一段時間內，美國是首掘一指的經(jīng)濟強國，1950年前后，美國是條件最優(yōu)越、蓋房子最多和最考究的地方。歐洲和亞洲其他國家的建筑活動在50年代中后期才漸漸活躍起來。戰(zhàn)爭促進了科學技術的發(fā)展，戰(zhàn)后建筑領域的科學技術也有新的進展。鋼材仍是主要的結構材料，但建筑用鋼向高強度方向發(fā)展，結構自身的重量因而有所降低。水泥標號也提高了，鋼筋混凝土結構向輕質高強度方向邁進。預應力技術在50年代中期推廣使用。戰(zhàn)爭期間，由于制造飛機的需要，鋁產量大增；戰(zhàn)爭結束后，鋁材大量用于建筑之中。塑料也廣泛應用于房屋建筑之中。從建筑材料看，品種和質量都比戰(zhàn)前進步了。二戰(zhàn)之后建筑結構科學有很大進步。電子計算機（電腦）的應用大大加快了結構計算的速度，以前難于采用的結構形式現(xiàn)在可以采用了。殼體結構、空間結構、懸索結構大量用于大跨度建筑物，影響并改變了大跨度建筑物的形體。4343.時代背景

4343.20世紀前期，現(xiàn)代主義的代表人物為大規(guī)模工業(yè)化建筑而大聲疾呼。勒，柯布西耶的《走向新建筑》是一個例子，格羅皮烏斯在20年代親自做過裝配化住宅的試驗，密斯想著用玻璃和鋼做高層建筑的外墻，等等。這些構想和計劃在二次大戰(zhàn)之前并沒有真正普遍地實現(xiàn)。二次大戰(zhàn)以后逐漸成為現(xiàn)實。50年代以后，在世界各地廣泛使用的工廠制備的各種幕墻就是證明。從建筑創(chuàng)作和建筑藝術的角度看，戰(zhàn)后初期的建筑格局和熱點改變了。二戰(zhàn)前，建筑創(chuàng)作的熱點在西歐；二戰(zhàn)后，西歐仍不斷有新動向出現(xiàn)，但在50--60年代，美國的建筑更加引入注目。美國經(jīng)過二戰(zhàn)前一段時間的建筑文化的轉變，二戰(zhàn)之后，建筑舞臺上活躍異常。20--30年代西歐提出來的不少建筑構想，在戰(zhàn)前沒有條件或來不及實現(xiàn)的。戰(zhàn)后在美國這個富饒的國家中開花結果了。時代背景4444.時代背景4444.除了前述的社會經(jīng)濟條件外，還有一個重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主義建筑師先后到達美國。其中著名有格羅皮烏斯（1937年抵美）、密斯、孟德爾松（1941抵美）等。他們除了以自己的建筑作品影響美國人之外，有的還從事教學活動，培養(yǎng)了一大批年輕一代的美國門徒。后來成為第二代現(xiàn)代主義建筑師的佼佼者，他們于50年代開始逐漸登上建筑舞臺，使現(xiàn)代主義建筑在20世紀中期的美國興盛一時。這時的美國成為全世界年輕建筑師向往的建筑熱點。這時候，不但在美國，而且在世界在多數(shù)地區(qū)，現(xiàn)代主義建筑成了最引人注目的建筑主流。到20世紀中后期，隨著后現(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn)，建筑界更呈現(xiàn)出多元化和多樣化的局面。建筑流派五花八門，建筑形態(tài)千資百態(tài)，逐漸形成今天繽紛燦爛的建筑世界。時代背景4545.除了前述的社會經(jīng)濟條件外，還有一個重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主路易.康46

路易.康LouisIsadoreKahn1901-1974

美國現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島1905年隨父母移居美國費城1924年畢業(yè)于費城賓西法尼亞大學，后進費城J·莫利特事務所工作1928年赴歐洲考察1935年在費城開業(yè)1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設計1947－1957年任耶魯大學教授，設計了該校的美術館（1952－1954）。1957年后又在費城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學教授。46.路易.康4646.路易.康47

路易.康LouisIsadoreKahn1901-1974

路易·康發(fā)展了建筑設計中的哲學概念，認為盲目崇拜技術和程式化設計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結構功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設計中成功的運用了光線的變化，是建筑設計中光影運用的開拓者。在有的設計中他將空間區(qū)分為“服務的”和“被服務的”，把不同用途的空間性質進行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學院派建筑設計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵和啟迪。

路易·康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》、《建筑·寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。

47.路易.康4747.薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforBiologicalScience,California,1959-1965這是路易.康的一個著名作品，位于美國加利福尼亞州圣地亞哥市附近的太平洋崖岸上。薩爾克醫(yī)生是小兒麻痹疫苗的發(fā)明人，1959年他把生物研究所的設計任務交給路易.康。薩克醫(yī)生要求表現(xiàn)出醫(yī)學科學的人文含義。路易.康做該研究所規(guī)劃設計時，思想回溯到歷史上學者聚集的場所，如中世紀的修道院和其他學者們隱居之所。他將研究所分為三組建筑群：一為會議交流部分，一為生活部分，一為研究工作部分。三者分別列于崖岸的不同部分，但薩爾科研究所實際上只建造了研究工作部分。4848.薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforB薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforBiologicalScience,California,1959-1965研究所的主體是兩個平行的相同的長方形實驗樓，樓高三層，每一層都是一個巨大的無阻攔空間，便于靈活使用。實驗樓的長軸指向大海，兩樓之間的長方形庭院的長軸也指向大海。為了使庭院旁的建筑體量不至于太大，他將三層實驗樓的第一層降到地平線以下，第一層的兩側有下沉的小院子共給天然光線。兩座實驗樓面臨庭院的一側都伸出一系列供研究人員使用的小辦公室，他們與實驗樓之間有過道相連。辦公室為四層高，每間辦公室前有斜出的墻片，使得人在辦公室也能夠眺望大海。6149.薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforB薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforBiologicalScience,1959-1965狹長的庭院，兩端開口，兩旁是四層的小辦公室。庭院地面鋪灰白色的灰華石，形成整齊的網(wǎng)格。庭院的正中有一條窄窄的水溝似的水面，指向遠處的大海。兩旁的辦公室前面是光潔的混凝土板，顏色與鋪地一致，辦公室開窗部分是暖色的木質窗墻。從庭院深處向大海望去，辦公室的斜出墻板向屏風似的站立在庭院兩邊，顏色與地面相同，接為一體，庭院中沒有一棵樹和一塊草地。給人的印象是對稱、抽象、空寂，面對藍色的天空和遠處的大海，庭院與宇宙自然連通，使這里充滿宗教和哲理的氣氛，又具有原始質樸的上古情調。薩爾科研究所的建筑原色和細節(jié)處理是完全現(xiàn)代的。現(xiàn)代之中顯現(xiàn)古代，這是康的高明之處。6150.薩爾克生物研究中心

SalkInstituteforB貝聿銘51

貝聿銘I.M.Pei1917~

世界著名的華裔美國建筑師。1917年生于中國廣東，在上海受中等教育1935年赴美國入麻省理工學院1940年獲學士學位1946年獲哈佛大學碩士學位，留校任教1948年起任W·澤肯多夫房地產公司建筑部負責人1955年他集合了一批從整體規(guī)劃到室內設計的專家，在紐約開業(yè)。他是美國設計科學院和國家藝術委員會成員，1979年獲美國建筑師協(xié)會金獎，1983年獲普里茨克建筑藝術獎。

51.貝聿銘5151.貝聿銘52

貝聿銘I.M.Pei1917~

貝聿銘以設計大規(guī)模城市建筑和建筑群著稱。他認為應從整個城市的規(guī)劃結構出發(fā)，而不能孤立的對待個體建筑。他的建筑作品具有以下特點：豐富和發(fā)展了幾何形體的建筑構圖，具有簡潔明快的現(xiàn)代建筑特征，但又包含多樣變化的細致處理。注意配合環(huán)境特點，進行有個性的建筑設計。在建筑造型中構造性與雕塑性并重。精致的細部處理。52.貝聿銘5252.華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

61美國國家美術館（即西館）的擴建部分，1978年落成。它包括展出藝術品的展覽館、視覺藝術研究中心和行政管理機構用房。貝聿銘設計。東館周圍是重要的紀念性建筑，業(yè)主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復雜而困難的設計問題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國建筑師協(xié)會金質獎章。東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對西館東翼。附近多是古典風格的重要公共建筑。53.華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingo華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機構用房。對角線上筑實墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個建筑又不失為一個整體。5454.華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingo華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個長方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長線上，加強了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。55劃分這兩個入口的是一個棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個入口既分又合，整個立面既對稱又不完全對稱。展覽館入口北側有大型銅雕，無論就其位置、立意和形象來說，都與建筑緊密結合，相得益彰。

55.華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingo華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

東西館之間的小廣場鋪花崗石地面，與南北兩邊的交通干道區(qū)分開來。廣場中央布置噴泉、水幕，還有五個大小不一的三棱錐體，是建筑小品，也是廣場地下餐廳借以采光的天窗。東館的設計在許多地方若明若暗地隱喻西館，而手法風格各異，旨趣妙在似與不似之間。東館內外所用的大理石的色彩、產地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平臺等鋼筋混凝土水平構件用樅木作模板,表面精細,不貼大理石?；炷恋念伾瑝γ嫔腺N的大理石顏色接近，而紋理質感不同。5656.華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingo華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

展覽館美術館館長J.C.布朗要求東館應該有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸的感覺。安放藝術品的應該是“房子”而不是“殿堂”，要使觀眾來此如同在家里安閑自在地觀賞家藏珍品。他還認為建筑應該有個中心，提供一種方向感。為此，貝聿銘把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動扶梯、平臺和天橋出入各個展覽室。透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，從而辨別方向。廳內布置樹木、長椅，通道上也布置一些藝術品。

6157.華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingo華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingoftheNationalGalleryofArt,WashingtonD.C.

大廳高25米，頂上是25個三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗。自然光經(jīng)過天窗上一個個小遮陽鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺上，非常柔和。天窗架下懸掛著美國雕塑家A.考爾德的動態(tài)雕塑。東館的展覽室可以根據(jù)展品和管理者的意圖調整平面形狀和尺寸，有些房間還可以調整天花高度，這樣就避免了大而無當，而取得真正的靈活性，使觀眾覺得藝術品的安放各得其所。按照布朗的要求，視覺藝術中心帶有中世紀修道院和圖書館的色彩。七層閱覽室都面向較為封閉的、光線稍暗的大廳，力圖創(chuàng)造一種使人陷入沉思的神秘、寧靜的氣氛。5858.華盛頓國家美術館東館

TheEastBuildingo盧浮宮擴建工程

59巴黎盧浮宮擴建工程建于1984-1988年，由貝聿銘設計，總建筑面積七萬多平方米。整個建筑是一座只在地面上露出玻璃金字塔形采光井的地下宮，它包括入口大廳、劇場、餐廳、商場、文物倉庫、一般倉庫和停車場等。金字塔是入口大廳的自然采光的頂棚，它的一邊是大門，其余三邊是另外安排的3個小金字塔，由三角形水池和噴泉連成整體。

59.盧浮宮擴建工程59巴黎盧浮宮擴建工程建于1984-1988盧浮宮擴建工程

6060.盧浮宮擴建工程6060.盧浮宮擴建工程

6161.盧浮宮擴建工程6161.羅伯特·文丘里及作品

62

羅伯特.文丘里RobertCharlesVenturi1925~

美國建筑師。1925年6月25日生于費城，就學于普林斯頓大學建筑學院，1950年獲碩士學位。羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀美國建筑設計的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學習》（1972年）被認為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對密斯名言“少就是多”，認為“少就是光禿禿”。他認為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。他認為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對話，就要向拉斯維加斯學習。于是過去認為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學術舞臺上立足。62.羅伯特·文丘里及作品6262.羅伯特·文丘里及作品

61羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術館、俄亥俄州奧柏林大學的艾倫美術館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評后現(xiàn)代派“只強調回收歷史，是復舊”。費城富蘭克林故居倫敦國家美術館63.羅伯特·文丘里及作品61羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親伍重與悉尼歌劇院

64

伍重JoernUtzon

1918~丹麥建筑師。1937－1942年在哥本哈根建筑學院學習，畢業(yè)后到瑞典居住了三年，受到建筑師阿斯普倫德的深刻影響；1946年曾一度在芬蘭建筑師A·阿爾托處工作。伍重早期的主要作品有兩棟建在丹麥的住宅（1952－1953）。1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設計競賽中，由于評委會成員埃羅·沙里寧的鼎力推薦，伍重的方案獲得首獎。沙里寧認為，此方案如能實現(xiàn)，必能成為偉大不凡的建筑。1973年9月經(jīng)過種種波折，悉尼歌劇院終于落成。悉尼歌劇院以它那奇特美麗的造型轟動了世界建筑界，被認為是不可多得的現(xiàn)代建筑的杰作。64.伍重與悉尼歌劇院64丹麥建筑師。1937－1942年在伍重與悉尼歌劇院65悉尼歌劇院（OperaHouse,Sydney)建在悉尼港內一塊伸入海面的地段上,東、西、北三面臨水,南面對著植物園。

悉尼為興建這座歌劇院于1955年舉行國際建筑設計競賽,從233個方案中選定丹麥建筑師J.伍重的設計。1966年伍重辭去劇院總建筑師職務，剩下的室內設計由澳大利亞建筑師完成。歌劇院從1959年破土動工，1973年全部竣工。悉尼歌劇院建筑總面積88258平方米，包括一個有2690座的大音樂廳，一個有1547座的歌劇廳，一個可容500多人的劇場和一個小音樂廳。此外，還設有排演廳、接待廳、展覽廳、錄音廳以及戲劇圖書館和各種附屬用房（如餐廳、售品部等）,共900多個房間，同時可容6000多人在其中活動。65.伍重與悉尼歌劇院65悉尼歌劇院（OperaHouse,S伍重與悉尼歌劇院62悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在一南北長186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結構的基座上。第一組殼片在地段西側，四對殼片成串排列，三對朝北，一對朝南，內部是大音樂廳。第二組在地段東側，與第一組大致平行，形式相同而規(guī)模略小，內部是歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對殼片組成，里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內。整個建筑群的入口在南端，有寬97米的大臺階。車輛入口和停車場設在大臺階下面。66.伍重與悉尼歌劇院62悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在伍重與悉尼歌劇院63伍重參加設計競賽方案過于簡略，后來在工程進行中遇到了一系列復雜而困難的技術課題。例如起初設想那些巨大的殼片是鋼筋混凝土殼體結構，經(jīng)過深入研究后發(fā)現(xiàn)，只能將每一個殼片劃分為一條條鋼筋混凝土的肋券，再分段預制，然后才能組合成整體。為了減少施工的困難，又將全部殼片改為同樣的曲率，使每一個殼片都相當于假想半徑為76米的圓球表面的一部分。為研究和設計這些殼片的結構，用去8年時間，施工也費時3年多。工程預算700萬美元，實際費用達12000萬美元。

67.伍重與悉尼歌劇院63伍重參加設計競賽方案過于簡略，后來在工程伍重與悉尼歌劇院61悉尼歌劇院設備完善，使用效果優(yōu)良，是一座成功的音樂、戲劇演出建筑。那些瀕臨水面的巨大的白色殼片群，象是海上的船帆，又如一簇簇盛開的花朵，在藍天、碧海、綠樹的襯映下，婀娜多姿，輕盈皎潔。這座建筑已被視為悉尼市的標志。68.伍重與悉尼歌劇院61悉尼歌劇院設備完善，使用效果優(yōu)良，是一座伍重與悉尼歌劇院6169.伍重與悉尼歌劇院6169.蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou

70蓬皮杜中心，設在法國巴黎市中心區(qū)，距盧佛宮和巴黎圣母院各約1000米。英國建筑師R.羅杰斯和意大利建筑師R.皮亞諾合作設計，建于1972～1977年。蓬皮杜中心主要包括四個部分：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術博物館，約18000平方米；工業(yè)美術設計中心，約4000平方米；音樂和聲響研究中心，約5000平方米。連同其他附屬設施，總建筑面積為103305平方米。70.蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou

71除音樂和聲響研究中心單獨設置外，其他部分集中在一幢長166米、寬60米的六層大樓內。大樓的每一層都是一個長166米、寬44.8米、高7米的巨大空間。整個建筑物由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒有一根內柱，也沒有其他固定墻面。各種使用空間由活動隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時大致劃分，內部布置可以隨時改變，使用靈活方便。設計者曾設想連樓板都可以上下移動，來調整樓層高度，但未能實現(xiàn)。71.蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou，1972-197761蓬皮杜中心外貌奇特。鋼結構梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運輸設備，藍色的是空調設備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設施和管線。人們從大街上可以望見復雜的建筑內部設備，五彩繽紛，琳瑯滿目。在面對廣場一側的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明圓管，里面安裝有自動扶梯，作為上下樓層的主要交通工具。設計者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內部空間不受阻隔。72.蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou，1972-197773羅杰斯解釋他的設計意圖時說：“我們把建筑看作同城市一樣的靈活的永遠變動的框架?！鼈儜撨m應人的不斷變化的要求，以促進豐富多樣的活動。”又說：“建筑物應設計得使人在室內和室外都能自由自在地活動。自由和變動的性能就是房屋的藝術表現(xiàn)?！绷_杰斯等人的這種建筑觀點代表了一部分建筑師對現(xiàn)代生活急速變化的特點的認識和重視。60年代在英國出現(xiàn)過的“阿奇格蘭姆”建筑學派的主張，與此相似。就廣義而言，蓬皮杜中心的建筑設計也可以說是代表了現(xiàn)代建筑中“重技術派”的作品。

73.蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou，1972-197770蓬皮杜中心的建筑設計在國際建筑界引起廣泛注意，對它的評論分歧很大。有的贊美它是“表現(xiàn)了法蘭西的偉大的紀念物”，有的則指出這座藝術文化中心給人以“一種嚇人的體驗”，有的認為它的形象酷似煉油廠或宇宙飛船發(fā)射臺。74.蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou，1972-19776175.蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’6176.6176.6177.6177.蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’ArtetdeCulture，GeorgesPompidou，1972-197778.蓬皮杜藝術和文化中心

CentreNationald’1997年，古根海姆藝術博物館在西班牙中等城市畢爾巴鄂橫空出世，它以奇美的造型、特異的結構和嶄新的材料立刻博得舉世矚目，被驚呼為“一個奇跡”，稱它是“世界上最有意義、最美麗的博物館。”

古根海姆博物館

GuggenheimMuseum,Bilbao,Spain,1997

79.1997年，古根海姆藝術博物館在古根海姆博物館

古根海姆博物館

GuggenheimMuseum,Bilbao,Spain,1997

蓋里向來以前衛(wèi)、大膽著稱，其反叛的設計風格顛覆了全部經(jīng)典建筑美學原則，采用拼貼、混雜、并置、錯位、模糊邊界、無中心、無主次、無向度等多種手段，釋放被捆縛的想象力，使建筑這一凝固的音樂又重新流動起來，奏出令人瞠目結舌的樂章。

80.古根海姆博物館

Guggenheim

THEENDOFCHAPTERV81.81.外國近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernArchitectureintheForeignCountries

投影片來源：《AHistoryofArchitectureofthe20thCenturyintheWesternWorld》《TheStoryofArchitecture》2008年5月182.外國近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernAr綜述：創(chuàng)作中的復古思潮與新探索（18世紀下半葉~19世紀下半葉）世紀之交的變革與嘗試（19世紀下半葉~20世紀初）現(xiàn)代建筑運動及其代表人物二戰(zhàn)以后的西方建筑創(chuàng)作283.綜述：22.現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:

ModernismandtheDelegates時代背景現(xiàn)代建筑——廣義與狹義現(xiàn)代建筑運動的時代背景現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑的主要思想現(xiàn)代主義的傳播現(xiàn)代建筑運動的四位大師格羅庇烏斯勒.柯布西耶密斯.凡.德.羅賴特384.現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:Mode賴特與他的有機建筑4

賴特是舉世公認的二十世紀偉大的建筑師、藝術家和思想家，在世界上享有盛譽。他設計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特把自己的建筑成為有機的建筑(organicarchitecture)，他認為“建筑應該是自然的，要成為自然的一部分”

賴特FrankLloydWrignt1869-1959

85.賴特與他的有機建筑44.賴特5

賴特FrankLloydWrignt1869-1959

人物簡介：賴特1869年出生在美國威斯新州，他在大學中原來學習土木工程，后來轉而從事建筑。他從十九世紀八十年代后期就開始芝加哥從事建筑活動，曾經(jīng)在當時芝加哥學派建筑師沙利文等人的建筑事務所中工作過。賴特開始工作的時候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時期。十九世紀末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點。但是賴特對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設計大城市里的摩天樓。賴特對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。86.賴特55.草原式住宅

ThePrairieStyle

草原式住宅——從十九世紀末到二十世紀最初的十年中，他在美國中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地設計了許多小住宅和別野。這些住宅大都屬于中等階級。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特這個時期設計的住宅在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套，既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。在布局上和大自然結合，使建筑物和環(huán)境融為一體。它適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，賴特這一時期設計的住宅建筑被稱為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。687.草原式住宅

ThePrairieStyle草原式住宅—威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨住宅于1902年建成，是賴特草原式住宅的一個代表作。威立茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形平面在當?shù)孛耖g住宅中是常用的，但賴特在平面上來得更靈活：在門廳、起居室、餐室之間不做固定的完全的分割，使室內空間增加了連續(xù)性。61EntryReceptionLivingRoomDiningRoomKitchen88.威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨威立茨住宅

WillitsHouse威立茨住宅外墻上用連續(xù)成排的門和窗，增加了室內外空間的聯(lián)系，這樣就打破了舊式住宅的封閉性。建筑外部形體高低錯落，坡屋頂伸得很遠，形成很大的挑檐，在墻面上投下大片暗影。89.威立茨住宅

WillitsHouse8.威立茨住宅

WillitsHouse房屋立面上，長長的屋檐、連排的窗孔、墻面上水平飾帶和勒腳及周圍的短墻，形成以橫線為主的構圖，給人以舒展而安定的印象。990.威立茨住宅

WillitsHouse99.威立茨住宅

WillitsHouse91.威立茨住宅

WillitsHouse10.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅抬高的起居室，與眾不同的平面，通長的像甲板一樣的挑臺以及精細的磚工使它成為賴特最優(yōu)秀的作品之一。內部空間中的面穿插成一種抽象的形態(tài)，雖然屋頂都是坡頂，但它的升起的挑臺和巨大的出檐使它很像一家振翅待飛的飛機。92.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,190993.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,190994.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909室內的家具都是賴特早年所喜愛的式樣。1495.羅比住宅

RobieHouse，Chicago,1909東京帝國飯店

ImperialHotel，19151915年，賴特被請到日本設計東京的帝國飯店。這是一個層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復雜熱鬧。帝國飯店從建筑風格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術的某些特征。這種混合的建筑風格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。

1596.東京帝國飯店

ImperialHotel，19151915東京帝國飯店

ImperialHotel，1915特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽的是這座建筑在結構上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震到了，帝國飯店經(jīng)住了考驗并在火海中成為一個安全島。

97.東京帝國飯店

ImperialHotel，1915特別使帝東京帝國飯店

ImperialHotel，191598.東京帝國飯店

ImperialHotel，191517.流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。1899.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，象是由地下生長出來似的。100.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936TheclassicviewofFallingwater101.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193621lookingupthecreek102.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193622maindeckconcretegatewaytrellisgatewaytrellisdetailattree103.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193623104.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅的室內空間處理也堪稱典范，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。24105.流水別墅

KaufmannHouseontheWat流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193661流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。106.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193626首先，濃縮了賴特獨自主張的“有機”設計哲學第二，流水別墅的命名名副其實，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。它是一個研究對比的作品，極端相對的元素容納于一種危險的平衡中，制造出完全不可預料的效果。兩層的挑臺——賴特增加的不僅是它的結構系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風險。對流水別墅那大膽懸挑的關注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達方式。107.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193627整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連。強調混凝土可塑的荷重感，在視覺上凸現(xiàn)出來。注重突出材料的質感、強調原真性與對比性。108.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193628人與自然的契合不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間——走道、橋、平臺以及臺階。109.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193629觸覺、嗅覺及聽覺總是成為感受建筑及其布置的整體因素。使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。

110.流水別墅

KaufmannHouse

ontheWa約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,1938這是一個低層建筑。外墻與屋頂相接的地方有一道用細玻璃管組成的長條形窗帶。這座建筑物的許多轉角部分是圓的，墻和窗子平滑地轉過去，組成流線形的橫向建筑構圖。賴特的這座建筑物結構特別，形象新奇，仿佛是未來世界的建筑，因此吸引了許多參觀者，約朝翰遜制臘公司因此也隨之聞名。后來賴特又為這個公司設計了實驗樓。61111.約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRa約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,193827辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由下而上逐漸增粗，到頂上擴大成一片圓板。許多個這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。四周的外墻用磚砌成，并不承重。112.約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRa西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938賴特那里經(jīng)常有一些他的追隨者和從世界各地去的學生。賴特一向反對正規(guī)的學校教育，他的學生和他住在一起，一邊為他工作一邊學習，工作包括設計畫圖，也包括家事和農事活動，時時還作建筑和修理工作。這是以賴特為中心的半工半讀的學園和工作集體。

1911年，賴特在威斯康星州斯普林格林（SpringGreen，Wisconsin）建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個地點起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱為“西塔里埃森”。28113.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938西塔里埃森座落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學生們的住宅、起居室、文娛室等等。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風的時候，帆布板可以打開或移走。

29114.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938西塔里埃森的建造沒有固定的規(guī)劃設計，經(jīng)常增添和改建。建筑的形象十分特別，粗厲的亂石墻、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯綜復雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時搭設的帳篷。在內部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。

這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ?，給人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是從那塊土地中長出來的。

34115.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,193861116.西塔里埃森

TaliesinWest,Scottsdale紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959這是賴特設計的在紐約唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959年10月才建成開幕，這時賴特已經(jīng)去世。在這里賴特晚年的圓和螺線的主題達到了高潮，而這個美術館的異乎尋常的內部空間也啟發(fā)了后代建筑師靈感的源泉。古根漢姆是一個富豪，他請賴特設計這座博物館展覽他的美術收藏品。博物館座落在紐約第五號大街上，主要部分是一個很大的螺旋形建筑，里面是一個高約30米的圓筒形空間，周圍有盤旋布上的螺旋坡道。圓形空間的底部直徑在28米左右，向上逐漸加大。坡道寬度在下部接近5米，到頂上展寬到10米左右。美術作品就沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊看邊上（或邊看邊下）。36117.紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959在紐約的大街上，這座博物館的體形顯得極為特殊。那上大下小的螺旋形體，沉重封閉的外貌、不顯眼的入口，異常的尺度等等，使這座建筑看來象是童話世界中的房子。如果放在開闊的自然環(huán)境中，它可能是很動人的，可是蜷伏在周圍林立的高樓大廈之間，就令人感到局促而不自然，它同紐約的街道和建筑無法協(xié)調。37118.紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

NewYork,1959螺旋形的博物館，是賴特的得意之筆。他說：“在這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重選，……處處可以看到構思和目的性的統(tǒng)一”。在盤旋而上的坡道上陳列美術品確是別出心裁，它能讓觀眾從各種高度隨時看到許多奇異的室內景象?？墒亲鳛樾蕾p美術作品的展覽館來說，這種布局引起許多麻煩。坡道是斜的，墻面也是斜的，這同掛畫就有矛盾，為此，開幕時陳列的繪畫都支掉了邊框。另外，人們在欣賞美術作品的時候，常常要停頓下來并且退遠一些細細鑒賞，這在坡道上就不大方便了。61119.紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

NewYork,195939大廳內的光線主要來自上面的玻璃圓頂，此外沿坡道的外墻上有條形高窗給展品透進天然光線。120.紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

紐約古根汗姆美術館

GuggenheimMuseum,

NewYork,195940博物館開幕之后，許多評論者就著重指出古根漢姆博物館的建筑設計同美術展覽的要求是沖突的，建筑壓過了美術，賴特取得了“代價慘重的勝利”（紐約時報的評論）。這座建筑是賴特的紀念碑，卻不是成功的博物館建筑。

121.紐約古根汗姆美術館

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THEENDOFCHAPTERIII122.41.二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作

ChapterV:ArchitectureDesignintheWesternWorldaftertheSecondWorldWar時代背景建筑師與作品路易.康貝聿銘羅伯特.文丘里及作品伍重與悉尼歌劇院蓬皮杜藝術和文化中心古根海姆博物館42123.二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作

ChapterV:Archite時代背景

建筑活動與經(jīng)濟狀況緊密相關。戰(zhàn)后初期，各國經(jīng)濟都受到削弱，只有美國不但沒有削弱，反而增強了，戰(zhàn)后一段時間內，美國是首掘一指的經(jīng)濟強國，1950年前后，美國是條件最優(yōu)越、蓋房子最多和最考究的地方。歐洲和亞洲其他國家的建筑活動在50年代中后期才漸漸活躍起來。戰(zhàn)爭促進了科學技術的發(fā)展，戰(zhàn)后建筑領域的科學技術也有新的進展。鋼材仍是主要的結構材料，但建筑用鋼向高強度方向發(fā)展，結構自身的重量因而有所降低。水泥標號也提高了，鋼筋混凝土結構向輕質高強度方向邁進。預應力技術在50年代中期推廣使用。戰(zhàn)爭期間，由于制造飛機的需要，鋁產量大增；戰(zhàn)爭結束后，鋁材大量用于建筑之中。塑料也廣泛應用于房屋建筑之中。從建筑材料看，品種和質量都比戰(zhàn)前進步了。二戰(zhàn)之后建筑結構科學有很大進步。電子計算機（電腦）的應用大大加快了結構計算的速度，以前難于采用的結構形式現(xiàn)在可以采用了。殼體結構、空間結構、懸索結構大量用于大跨度建筑物，影響并改變了大跨度建筑物的形體。43124.時代背景

4343.20世紀前期，現(xiàn)代主義的代表人物為大規(guī)模工業(yè)化建筑而大聲疾呼。勒，柯布西耶的《走向新建筑》是一個例子，格羅皮烏斯在20年代親自做過裝配化住宅的試驗，密斯想著用玻璃和鋼做高層建筑的外墻，等等。這些構想和計劃在二次大戰(zhàn)之前并沒有真正普遍地實現(xiàn)。二次大戰(zhàn)以后逐漸成為現(xiàn)實。50年代以后，在世界各地廣泛使用的工廠制備的各種幕墻就是證明。從建筑創(chuàng)作和建筑藝術的角度看，戰(zhàn)后初期的建筑格局和熱點改變了。二戰(zhàn)前，建筑創(chuàng)作的熱點在西歐；二戰(zhàn)后，西歐仍不斷有新動向出現(xiàn)，但在50--60年代，美國的建筑更加引入注目。美國經(jīng)過二戰(zhàn)前一段時間的建筑文化的轉變，二戰(zhàn)之后，建筑舞臺上活躍異常。20--30年代西歐提出來的不少建筑構想，在戰(zhàn)前沒有條件或來不及實現(xiàn)的。戰(zhàn)后在美國這個富饒的國家中開花結果了。時代背景44125.時代背景4444.除了前述的社會經(jīng)濟條件外，還有一個重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主義建筑師先后到達美國。其中著名有格羅皮烏斯（1937年抵美）、密斯、孟德爾松（1941抵美）等。他們除了以自己的建筑作品影響美國人之外，有的還從事教學活動，培養(yǎng)了一大批年輕一代的美國門徒。后來成為第二代現(xiàn)代主義建筑師的佼佼者，他們于50年代開始逐漸登上建筑舞臺，使現(xiàn)代主義建筑在20世紀中期的美國興盛一時。這時的美國成為全世界年輕建筑師向往的建筑熱點。這時候，不但在美國，而且在世界在多數(shù)地區(qū)，現(xiàn)代主義建筑成了最引人注目的建筑主流。到20世紀中后期，隨著后現(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn)，建筑界更呈現(xiàn)出多元化和多樣化的局面。建筑流派五花八門，建筑形態(tài)千資百態(tài)，逐漸形成今天繽紛燦爛的建筑世界。時代背景45126.除了前述的社會經(jīng)濟條件外，還有一個重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主路易.康46

路易.康LouisIsadoreKahn1901-1974

美國現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島1905年隨父母移居美國費城1924年畢業(yè)于費城賓西法尼亞大學，后進費城J·莫利特事務所工作1928年赴歐洲考察1935年在費城開業(yè)1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設計1947－1957年任耶魯大學教授，設計了該校的美術館（1952－1954）。1957年后又在費城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學教授。127.路易.康4646.路易.康47

路易.康LouisIsadoreKahn1901-1974

路易·康發(fā)展了建筑設計中的哲學概念，認為盲目崇拜技術和程式化設計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結構功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設計中成功的運用了光線的變化，是建筑設計中光影運用的開拓者。在有的設計中他將空間區(qū)分為“服務的”和“被服務的”，把不同用途的空間性質進行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學院派建筑設計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)