2023年新高考一輪復(fù)習(xí)名師課件之-王海興 古詩(shī)詞的教學(xué)意義及方法

詩(shī)以載道學(xué)詩(shī)有法

一大雅中華1.典雅的表達(dá)兩姓聯(lián)姻，一堂締約；良緣永結(jié)，匹配同稱?？创巳仗一ㄗ谱?，宜室宜家；卜他年瓜瓞綿綿，爾昌爾熾。謹(jǐn)以白頭之約，書(shū)向鴻箋；好將紅葉之盟，載明鴛譜。此證。

故交某生，家稱素封，而學(xué)行兩薄。后以父蔭為市掾，不事吏道，好酒使氣，十年凡三易婦。憶其初巹時(shí)余賀曰：三生比翼鳥(niǎo)，百歲同根蓮。未幾鳥(niǎo)殪蓮枯。再醮時(shí)賀曰：射中雀屏資熟手，舉來(lái)鴻案又齊眉。三巹時(shí)，賀無(wú)可賀，乃諷喻之云：花多須厭頻經(jīng)眼，酒冽宜知最害身。彈指百年塵里去，勸君憐取眼前人。生覽后徐曰：非真兄弟不能道此語(yǔ)也！

——《紅朝眾生譜》其二2.高貴的心性詩(shī)誕生于一個(gè)人的赤誠(chéng)，然后被封存，等待在另一個(gè)人的赤誠(chéng)中復(fù)活。

詩(shī)言志，詩(shī)言情，詩(shī)中有古人對(duì)天地人物的悲憫、贊嘆、欣喜之情，誦讀這些作品，會(huì)讓我們的心靈變得柔軟，減少一些戾氣，增加一些高貴。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。兒纜船并敘

友人泛舟衡陽(yáng)，遇風(fēng)，舟瀕覆。船上兒甫十齡，曳舟入港，風(fēng)引舟退，連曳兒仆，兒啼號(hào)不釋纜，卒曳入港，兒兩掌骨見(jiàn)焉。北風(fēng)蓬蓬，大浪雷吼，小兒曳纜逆風(fēng)走?；袒檀腥?，生死在兒手。纜倒曳兒兒屢仆，持纜愈力纜縻肉，兒肉附纜去，兒掌惟見(jiàn)骨。掌見(jiàn)骨，兒莫哭，兒掌有白骨，江心無(wú)白骨。3.境界的提升4.文化的傳承

夜臥齋中，而有偷人入其室，盜物都盡。獻(xiàn)之徐曰：“偷兒，青氈我家舊物，可特置之?！比和刁@走。

—《晉書(shū)》卷八十二教詩(shī)有法借聲悟情遣詞造句謀篇布局典故意象其他技法情感把握……1.借聲悟情

詩(shī)、古文,各要從聲音證入,不知聲音,總為門(mén)外漢耳。

——【清】方苞《與陳碩甫書(shū)》

聲音：押韻格律句中字音選取

登幽州臺(tái)歌【唐】陳子昂前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。?att?(a《平水韻》上聲二十一“馬”一用韻有法用韻如用兵——選韻示例：江陽(yáng)韻——洪亮、渾厚聞官軍收河南河北杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

《送鄭十八虔貶臺(tái)州司》杜甫鄭公樗散鬢成絲，酒后常稱老畫(huà)師。萬(wàn)里傷心嚴(yán)譴日，百年垂死中興時(shí)。蒼惶已就長(zhǎng)途往，邂逅無(wú)端出餞遲。便與先生應(yīng)永訣，九重泉路盡交期。唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲，惟聞女嘆息。

問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶。女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶。昨夜見(jiàn)軍帖，可汗大點(diǎn)兵，軍書(shū)十二卷，卷卷有爺名。阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(zhǎng)兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。

東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。

萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。歸來(lái)見(jiàn)天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)。可汗問(wèn)所欲，木蘭不用尚書(shū)郎，愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將；阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝；小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊。開(kāi)我東閣門(mén)，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳。當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡帖花黃。出門(mén)看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。

雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？

石壕吏杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽(tīng)婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣。室中更無(wú)人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。用韻如用兵——選韻用韻如用兵——排韻韻腳的疏密，也影響情感的抒發(fā)……茅屋為秋風(fēng)所破歌

八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。

南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。

俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！

安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏！風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！（韻腳繁密）

釵頭鳳紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫！乾元中寓居同谷縣，作歌七首

杜甫有客有客字子美，白頭亂發(fā)垂過(guò)耳。歲拾橡栗隨狙公，天寒日暮山谷里。中原無(wú)書(shū)歸不得，手腳凍皴皮肉死。四紙嗚呼一歌兮歌已哀，悲風(fēng)為我從天來(lái)十灰。促收式今夫平居里巷相慕悅，酒食游戲相徵逐，詡詡強(qiáng)笑語(yǔ)，以相取下，握手出肺肝相示，指天日涕泣，誓生死不相背負(fù)，真若可信；平平平平仄仄平仄仄仄仄平仄平平仄仄仄仄仄仄仄平仄仄仄仄仄仄平平仄仄平仄仄仄仄平仄仄平仄仄平仄仄仄一旦臨小利害，僅如毛發(fā)比，反眼若不相識(shí)。落陷穽，不一引手救，反擠之，又下石焉者，皆是也。仄仄平仄仄仄仄平平仄仄仄仄仄仄平仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄平仄仄仄平仄平仄仄——韓愈《柳子厚墓志銘》

一般說(shuō)來(lái)，句句協(xié)韻的，也是韻位過(guò)密的，例宜表達(dá)激切緊促的思想感情，隔句協(xié)韻，也就是韻位均調(diào)的，例宜表達(dá)低徊掩抑的凄婉情調(diào)；后者尤以選用上去聲韻部最為適合。

——龍榆生《詞學(xué)十講》

過(guò)月牙泉唐書(shū)漢簡(jiǎn)聞名久，快意今朝作此游。百丈黃沙平地起，一彎清淺灼雙眸。憶昔海闊逾百頃，艨艟恣意搖波影。梵唄空天聽(tīng)鐵背，遠(yuǎn)涉胡駝入夢(mèng)冷。赤日南來(lái)妖氣洇，移山炙海態(tài)全新。疏勒長(zhǎng)河扼石鎖，惡龍汲水月華淪。坤元精蘊(yùn)倏然絕，靈物七星呴涸轍。天地豈其真無(wú)情，回視蚩氓應(yīng)不屑。我聞君名來(lái)東方，感君清波萬(wàn)載長(zhǎng)。清波已死山猶立，踟躕唏噓對(duì)茫茫。2.平仄格律

夫五色相宣，八音諧暢，由乎玄黃律呂，各適物宜。欲使宮羽相變，低昂互節(jié)。若前有浮聲，則后須切響。一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。妙達(dá)此旨，始可言文。

——梁沈約《宋書(shū)·謝靈運(yùn)傳》

唐代詩(shī)人認(rèn)識(shí)到詩(shī)句要有音樂(lè)性，必須在用字的平仄上很好地配合，于是摸索出經(jīng)驗(yàn)，凡是兩句之中，上一句用平聲字的地方，下一句必須用仄聲字，尤其是在每句的第二、四、六字，必須使平仄“黏綴”，這樣的詩(shī)句，才具有音樂(lè)性。律詩(shī)的“律”，是“音律”

“律呂”的律，不是“規(guī)律”的律。

——施蟄存《唐詩(shī)百話》仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）平仄交替—一句平仄相對(duì)—一聯(lián)平仄相粘—兩聯(lián)注意押韻—偶句

讀近體詩(shī)一定得按照近體詩(shī)的平仄格律來(lái)讀，按照近體詩(shī)的節(jié)拍來(lái)讀。近體詩(shī)的節(jié)拍分平仄，稱平音步和仄音步，如“仄仄——平平——仄仄——”，是三個(gè)節(jié)拍，兩個(gè)仄音步，一個(gè)平音步。讀時(shí)，仄音步的延長(zhǎng)時(shí)短，平音步的延長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)，大概是二與一之比。這樣，讀人家寫(xiě)的詩(shī)，凡有不合平仄格律的，一讀就顯出來(lái)了。不按照平仄格律讀，那么讀人家的詩(shī)，即使有不合平仄格律的，讀起來(lái)還恐不易分別。

——《周振甫講怎樣學(xué)習(xí)古文》夜雨寄北

（唐）李商隱君問(wèn)歸期~未有期~~，巴山~夜雨漲秋~池~。何當(dāng)~共剪西窗~燭，卻話巴山~夜雨時(shí)~。這樣讀的意義？美聽(tīng)，表情

無(wú)題李商隱相見(jiàn)時(shí)難~別亦難~

，東風(fēng)~無(wú)力百花~殘~

。春蠶~到死絲方~盡，蠟炬成灰~淚始干~

。曉鏡但愁~云鬢改~，夜吟~應(yīng)覺(jué)月光~寒~

。蓬山~此去無(wú)多~路，青鳥(niǎo)殷勤~為探看~

。

《秋興八首·其一》玉露凋傷~楓樹(shù)林~，巫山~巫峽氣蕭森~。

江間~波浪兼天~涌，塞上風(fēng)云~接地陰~。

叢菊兩開(kāi)~他日淚，孤舟~一系故園~心~。

寒衣~處處催刀~尺，白帝城高~急暮砧~。

平仄諧暢可以產(chǎn)生音樂(lè)美感，平仄平衡的情況被打破可以表達(dá)更為特殊的情緒。

夜小雨短更長(zhǎng)更愁絮絮，三點(diǎn)兩點(diǎn)雨星星。仄平平平平仄仄平仄仄仄仄平平雨聲不似愁難斷，顛倒匡床月入欞。仄平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平。

明崇禎十三年（1640年），農(nóng)歷四月，蒲松齡出生。順治十五年（1658年），初應(yīng)童生試，以縣、府、道三試第一進(jìn)學(xué)，受知山東學(xué)政施閏章。以后屢應(yīng)省試皆落第，七十二歲始成貢生。除中年一度在寶應(yīng)作幕客外，都在家鄉(xiāng)為塾師。為何不用故友？黃鶴樓送孟浩然之廣陵李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。答江學(xué)士協(xié)詩(shī)（隋·周若水）

弱齡愛(ài)丘壑，與子亟忘歸。開(kāi)襟對(duì)泉石，攜手玩芳菲。忽聞朝市變，斯樂(lè)眇難追。意氣酒中改，容顏鏡里衰。祁寒傷暮節(jié)，落景促馀暉。野曠蓬常轉(zhuǎn)，林遙鳥(niǎo)倦飛。故友輕金玉，萬(wàn)里嗣音徽。鄉(xiāng)關(guān)不可望，客淚徒沾衣。贈(zèng)新平少年（唐·李白）

韓信在淮陰，少年相欺凌。屈體若無(wú)骨，壯心有所憑。一遭龍顏君，嘯咤從此興。千金答漂母，萬(wàn)古共嗟稱。而我竟何為，寒苦坐相仍。長(zhǎng)風(fēng)入短袂，兩手如懷冰。故友不相恤，新交寧見(jiàn)矜。摧殘檻中虎，羈紲韝上鷹。何時(shí)騰風(fēng)云，搏擊申所能。

不懂格律，不禁讀不懂詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)之處，甚至連基本的字音都讀不準(zhǔn)。1.千秋壯觀君知否，黑海西頭望大秦。2.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。3.但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。4.還來(lái)一醉西湖雨，不見(jiàn)跳珠十五年（蘇軾《與莫同年雨中飲湖上》）5.野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。（杜甫《春夜喜雨》）6鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。（李頎《送魏萬(wàn)之京》）7.城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。（柳宗元）

初中階段要臨摹名家書(shū)法，初步了解古詩(shī)詞格律，閱讀淺易文言文，欣賞傳統(tǒng)音樂(lè)、戲劇、美術(shù)等藝術(shù)作品，……;

高中階段要閱讀篇幅較長(zhǎng)的傳統(tǒng)文化經(jīng)典作品，提高古典文學(xué)和傳統(tǒng)藝術(shù)鑒賞能力，增強(qiáng)民族自信;——2014年4月教育部

《完善中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育指導(dǎo)綱要》

3.句中之聲錘煉

望夫歌唐劉采春不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年。

唐劉采春《望夫歌》之一云：不喜秦淮水，生憎江上船；載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年。寥寥二十字，使人吟誦回環(huán)，不能遽置。平易中有深致，柔情中有剛骨，所以感人。而字音復(fù)多舌齒間字，吟詠之際，別有輕盈嬌稚之韻味，使人憐煞也。

——傅庚生《中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅》

贈(zèng)劉采春唐元稹

新妝巧樣畫(huà)雙蛾，謾里常州透額羅。

正面偷勻光滑笏，緩行輕踏破紋波。

言辭雅措風(fēng)流足，舉止低回秀媚多。

更有惱人腸斷處，選詞能唱望夫歌。

詩(shī)以聲為用者也，其微妙在抑揚(yáng)抗墜之間。讀者靜氣按節(jié)，密詠恬吟，覺(jué)前人聲中難寫(xiě)、響外別傳之妙，一齊俱出。

——沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》借聲悟情遣詞造句謀篇布局典故意象其他技法情感把握……

古人云：“詩(shī)有極平板，而煉一字頓殊金鐵者，如‘柳色黃金

，梨花白雪

’原皆為死句，而著一‘

’字、‘’字遂有生氣?！诖艘嫘艧捵种疄橄葎?wù)?！?/p>

嫩

香1.遣詞造句（1+1>2）煉字之虛實(shí)結(jié)合

詩(shī)用實(shí)字易，用虛字難。盛唐人善用虛字，開(kāi)合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，皆盡于此。用之不善，則柔弱緩散，不可復(fù)振。

——【明】謝榛《四溟詩(shī)話》黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦；（李商隱：風(fēng)雨頷聯(lián)）花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)；（杜甫：客至頷聯(lián)）

歲末彈指幽燕歲晚逢，淺吟低唱自從容。寒潮萬(wàn)里林間雪，濁酒三杯午后鐘。硯海真堪容曳尾，生涯猶可付雕龍。小園梅影將開(kāi)未？料比丹青韻更濃。每聯(lián)煉字需有區(qū)分虛實(shí)不同

《山居秋暝》唐·王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。位置不同煉字之聲音意義

陳舍人偶得杜集舊本,文多脫誤,至《送蔡都尉》詩(shī)云：“身輕一鳥(niǎo)

”,其下脫一字.陳公因與數(shù)客各用一字補(bǔ)之?；蛟啤凹病?或云“落”,或云“起”,或云“下”,莫能定.其后得一善本,乃是“身輕一鳥(niǎo)

”。陳公嘆服,以為雖一字,諸君亦不能到也。

——?dú)W陽(yáng)修《六一詩(shī)話》

東萊呂居仁曰：‘詩(shī)每句中須有一兩字響，響字乃妙指。如子美‘身輕一鳥(niǎo)過(guò)’‘飛燕受風(fēng)斜’‘過(guò)’字‘受’字皆一句響字也。”

—宋蔡夢(mèng)弼《杜工部草堂詩(shī)話》卷二

過(guò)kuA2.句子內(nèi)涵要盡量豐富

凡人作詩(shī)，一句只說(shuō)得一件物事，多說(shuō)得兩件；杜詩(shī)一句能說(shuō)得三件、四件、五件物事。常人作詩(shī)，但說(shuō)得眼前，遠(yuǎn)不過(guò)數(shù)十里內(nèi)；杜持一句能說(shuō)數(shù)百里，能說(shuō)兩軍州，能說(shuō)滿天下。此其所為妙。

——宋吳沆《環(huán)溪詩(shī)話》云橫～～秦嶺家何～～在？雪擁藍(lán)關(guān)～～馬不前～～。知汝遠(yuǎn)來(lái)～～應(yīng)～有意～，好收～～吾骨瘴江～邊～。

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平3.對(duì)句見(jiàn)功夫

香菱因笑道：“我這一進(jìn)來(lái)了，也得了空兒，好歹教給我作詩(shī)，就是我的造化了！”黛玉道：“什么難事，也值得去學(xué)！不過(guò)是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子，平聲對(duì)仄聲，虛的對(duì)實(shí)的，實(shí)的對(duì)虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的?！?/p>

——《紅樓夢(mèng)》實(shí)對(duì)虛。秦地故人成遠(yuǎn)夢(mèng)，楚天涼雨在孤舟。（李端《宿淮浦憶司空文明》）桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈（《寄黃幾復(fù)》）黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。《黃鶴樓》纖微對(duì)宏大云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。（韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。（柳宗元《江雪》）

情對(duì)景/事對(duì)景春風(fēng)還有花千樹(shù)，往事都如夢(mèng)一場(chǎng)（貫休《再到金陵作》）

錢(qián)塘湖春行孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。對(duì)仗如何？醉贈(zèng)劉二十八使君（唐·白居易）為我引杯添酒飲，與君把箸擊盤(pán)歌。詩(shī)稱國(guó)手徒為爾，命壓人頭不奈何。（事對(duì)情）

舉眼風(fēng)光長(zhǎng)寂寞，滿朝官職獨(dú)蹉跎。（景對(duì)事）亦知合被才名折，二十三年折太多。對(duì)仗類型：正對(duì)，反對(duì)，流水對(duì)（十字格），自對(duì)等。聞官軍收河南河北劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。（流水對(duì)）

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。（流水對(duì)）

杜甫《春夜喜雨》好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。流水對(duì)

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。反對(duì)曉看紅濕處，花重錦官城。

詩(shī)詞本質(zhì)上是對(duì)聯(lián)的擴(kuò)展，不懂對(duì)聯(lián)之奧妙，就等于連詩(shī)詞的門(mén)都沒(méi)進(jìn)。不從對(duì)聯(lián)入手講解律詩(shī)，更是不知所云，浮光掠影。借聲悟情遣詞造句謀篇布局典故意象其他技法情感把握……1.謀篇布局

錢(qián)塘湖春行孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

題目是“即景聯(lián)句，五言排律一首，限二蕭韻?！薄P姐兒說(shuō)道：“既是這樣說(shuō)，我也說(shuō)一句在上頭?！北娙硕夹φf(shuō)道：“更妙了！”……鳳姐兒想了半日，笑道：“你們別笑話我。我只有一句粗話，下剩的我就不知道了?！北娙硕夹Φ溃骸霸绞谴衷捲胶茫阏f(shuō)了只管干正事去罷?！兵P姐兒笑道：：“我想下雪必刮北風(fēng)。昨夜聽(tīng)見(jiàn)了一夜的北風(fēng)，我有了一句，就是‘一夜北風(fēng)緊’，可使得？”眾人聽(tīng)了，都相視笑道……

——《紅樓夢(mèng)》第五十回蘆雪廣爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī)暖香塢雅制春燈謎

題目是“即景聯(lián)句，五言排律一首，限二蕭韻。”……鳳姐兒說(shuō)道：“既是這樣說(shuō)，我也說(shuō)一句在上頭。”眾人都笑說(shuō)道：“更妙了！”……鳳姐兒想了半日，笑道：“你們別笑話我。我只有一句粗話，下剩的我就不知道了?！北娙硕夹Φ溃骸霸绞谴衷捲胶茫阏f(shuō)了只管干正事去罷?！兵P姐兒笑道：：“我想下雪必刮北風(fēng)。昨夜聽(tīng)見(jiàn)了一夜的北風(fēng)，我有了一句，就是‘一夜北風(fēng)緊’，可使得？”眾人聽(tīng)了，都相視笑道：“這句雖粗，不見(jiàn)底下的，這正是會(huì)作詩(shī)的起法。不但好，而且留了多少地步與后人。

這首詩(shī)開(kāi)端技巧如何？

錢(qián)塘湖春行孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

錢(qián)塘湖春行孤山寺北賈亭西，（起）水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。（承（點(diǎn)綴）這里李紈便寫(xiě)了：一夜北風(fēng)緊，自己聯(lián)道：開(kāi)門(mén)雪尚飄。入泥憐潔白，香菱道：匝地惜瓊瑤。有意榮枯草，探春道：無(wú)心飾萎苕。價(jià)高村釀熟，李綺道：年稔府粱饒。葭動(dòng)灰飛管，李紋道：陽(yáng)回斗轉(zhuǎn)杓。寒山已失翠，岫煙道：凍浦不聞潮。易掛疏枝柳，湘云道：難堆破葉蕉。麝煤融寶鼎，寶琴道：綺袖籠金貂。光奪窗前鏡，黛玉道：香粘壁上椒。斜風(fēng)仍故故，寶玉道：清夢(mèng)轉(zhuǎn)聊聊。何處梅花笛？寶釵道：誰(shuí)家碧玉簫？……

至西安路見(jiàn)雪所感