詩詞知識講座

Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;notforcommercialuse蠆一，竹枝詞寫作十六法蕆竹枝詞是中唐詩人劉禹錫學(xué)習(xí)四川民歌“竹枝”和“楊柳枝”，并效仿屈原的離騷而創(chuàng)造的富有民歌風(fēng)味、類似七言絕句體式的歌詞。傳之于宋元明，盛于清。有些標(biāo)題為“雜詠”、“風(fēng)土吟”和“雜事詩”的七絕，事實上也是竹枝詞。妨竹枝詞是傳統(tǒng)詩中的一朵奇葩。它的奇，主要表現(xiàn)在它的民歌風(fēng)味。研究劉禹錫的竹枝詞，它表現(xiàn)出了民歌乃至民間文學(xué)的五個特征：膈一是鮮明的地方色彩；聿二是不講究平仄粘對；裊三是語氣大多是自白，代言的是少數(shù)；蒙四是用眼前的景物作比喻；膂五是好用同音假借字作文學(xué)隱語。蓬前人總結(jié)歷代竹枝詞，認(rèn)為還有四大特色：薇一是語言流暢，通俗易懂；荽二是格律較寬，束縛較少；節(jié)三是格調(diào)明快，詼諧風(fēng)趣；四是廣為紀(jì)事，以詩存史。二者并不矛盾箴這僅是限于劉、白的竹枝詞，是從民歌和民間文學(xué)的特色和技法著眼的。再則是對一千多年來歷代的竹枝詞的總體特征的概括，并且第四點強(qiáng)調(diào)了竹枝詞的作用。我們可以相互參照理解。我以為還可以簡化一下，即：素材貼近生活，語言通俗鮮活，格律寬松靈活，感情飽滿快活。由于竹枝詞有這些特征，所以芍它易學(xué)、易懂、易作、易傳。就是說，作者喜歡寫竹枝，讀者喜歡看竹枝。前正因為竹枝詞受歡迎，竹枝詞的種種很引人注意，不少人在研究。故我們也可以學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)中，我們會體會到：竹枝詞的特征和寫法，可以醫(yī)治當(dāng)前詩壇中的一種頑癥一一格律溜”。因為寫竹枝詞，首先要求你向群眾，特別是向民歌學(xué)習(xí)，要求你注重形象，運(yùn)用比興，要求你寫得詼諧風(fēng)趣，通俗曉竹枝詞又不太講究格律，所以把它作為一劑良藥，有利于醫(yī)治張嘴喊口號，下筆寫概念，四平八穩(wěn)的格律溜”。如果這個想法對路，那么我們就有必要商量竹枝詞的寫法。對這個問題有的專家談過，他們雖只講了幾條，但都講得非常好。但為了便于操作，不妨再具體一點。在遵循其固有特征，竹枝詞的寫作主要有十六法。量一、比興法。這是傳統(tǒng)詩詞藝術(shù)技巧的根本大法。似乎不適合與后邊的一些具體寫法相并列，但是不談又不行。于是就放在頭一個來說。因為竹枝詞，不管是四川的也好，廣州、北京的也好，一個共同的突出特點是地方色彩和地方風(fēng)情，即往往從眼前的景起興，并且借眼前景打比方。劉禹錫最初在四川寫的九首竹枝詞中的山水、古跡、人物和風(fēng)土習(xí)俗，都是當(dāng)?shù)氐?。蟆如第一首肄白帝城頭春草生，蒂白鹽山下蜀江情。蔗南人上來歌一曲，唐北人陌上動鄉(xiāng)情。裂”此詩是以巴山蜀水起興的。這里的白帝城、白鹽山和蜀江是地道的四川山水。這是說的興”蕨要說比喻"，就復(fù)雜一些了。有明喻，如腿山桃紅花滿上頭,墨蜀江春水拍山流。祎花紅易衰似郎意,螞水流無限似儂愁。葭頭兩句說花和水，是興，接下來拿花和水打比方，是一個女子的口吻，說男人好變心，就象紅花那樣不常遠(yuǎn)；說女人不變心，象江水一樣永遠(yuǎn)流淌。有隱喻，如椽柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。其手法就是通過諧音，用晴”字代替情”字。這類例子很多。還有用諺語、方言土語和歇后語作隱喻的。很巧，俏皮有趣，喻意深刻，親切感人。研二、對比法。是竹枝詞中常見的手法。有一組倡廉反腐的竹枝詞，其中寫用公款吃喝的：妨魚翅龍蝦未足奇，螂美姬陪酒醉如泥。芨算來公宴一杯酒，肆可救災(zāi)民十日饑。蒂另一首寫懲治貪官的:螂官倉老鼠大如斗,蠅無計可抓真棘手。袈總算夾來一尾巴，荽居然漏網(wǎng)九十九?！痹瑑墒锥加昧怂恪弊?，不算不知道，一算嚇一跳。有時可以不用算”字，反差要鮮明。強(qiáng)烈的反差對比，不僅是諷刺性竹枝詞，也是一切諷刺詩的力量所在。膀再看一首《街頭小景》：黃商廈堂皇時貨新，瞧等閑迎送見寒溫。羈電梯許上不許下,英來是爺爺去是孫。家第二旬的寒溫”二字已經(jīng)給后邊的收束造勢了，卒章顯志，在風(fēng)趣中見冷峻，善意的諷刺，讓人感受到商人待客不要說看人下菜碟，分三六九等，連買東西前后都大不一樣。肄三、用典點化法。傳統(tǒng)詩詞中用典，又稱為用事，有直用和化用等多種用法。竹枝詞也有用典的，但總的說不多。用時往往改一下，使詩意更加深刻。有一首竹枝詞是這樣寫的：是非標(biāo)準(zhǔn)在何方？領(lǐng)導(dǎo)雌黃嘴一張。怪事于今渾見慣，指貓為馬也平常?！睔v史有秦趙高指鹿為馬”的典故。馬和鹿，個頭相當(dāng)，貓和馬,就相差太多。歷史上指鹿為馬”僅一次，現(xiàn)在指貓為馬”很平常。改動一個字，大大加深了典故的深度，加強(qiáng)了詩反映社會生活的力度。量四、常語出奇法。有人寫詩好追求奇語驚人。奇語用得恰到好處，成為警策”，收到驚人的效果當(dāng)然很好。但寫竹枝詞則相反，往往下常語，即平平常常的詞語，白話口語，日常用語，反而能收到意想不到的效果。還舉一例： 此地繁榮為有娼，出奇致富又何妨。賺他嫖客風(fēng)流債，警妓聯(lián)營奔小康。 "聯(lián)營‘二字是我們?nèi)粘Ｉ钪谐３Ｂ牭交蛘哒f到的詞，甚至是概念化的詞語，但這里在不該聯(lián)營之處一用，就出奇地驚人。有一首竹枝詞《塘邊》： 鯽魚婆與米蝦公，攘攘熙熙戲水中。一伙兒童撐膝看，誰丟石子一聲 咚‘?！斑恕恪痔仄匠?，用在這里卻格外有趣，有味，可以說，下此一字，有聲有色，全詩皆活。不光是竹枝詞，律絕有時適當(dāng)?shù)赜命c常語，也會讓讀者感到新鮮，所謂化腐朽為神奇。只是以常語入詩這種手法，對于初學(xué)者或者老來學(xué)詩的人來說，有格外的難度。首先是不敢用常語，以為那不是詩的語言；二是不懂，不知偶然恰當(dāng)?shù)厥褂贸ＵZ會出奇制勝；三是常語與概念化詞語界限模糊，心里想著防止概念化，以為常語皆屬于概念化之類。研五、高度夸張法?？鋸埵窃娫~乃至一切文學(xué)重要手法荽例；《雨天放學(xué)》：螃撐開彩傘雨沙沙，賺一個人成一朵花。聿涌出校門花似海，膈遍分春色到天涯。蟆'花似海，多么夸張，但可信，而且美。尢還有一首寫揮霍貸款的竹枝：蔓貸來公款一呼盧，蛔書記居■然是賭徒。薄倘得浮云可挪用，筮人問從此雨聲無。獷第三旬轉(zhuǎn)，倘得”是假設(shè)。換句話說，就差天上的云挪不來，若能挪用，就沒有雨了。如此夸張似乎過份，但從人們對揮霍貸款一事的感受上來說，是合情的?？庇惺孜逖灾裰υ~《城市風(fēng)景三十首》，其中如新樓如春筍，時才露芽尖。幾日不曾見，涌出萬重山”、過街橋上望，車跑如穿梭。車燈一串用，腳底淌銀河?！倍际且钥鋸埲?。事實上，高度夸張在我們生活中也常見。如工口吃個胖子”、工鍬挖個井”，律絕和古詩中也不少，運(yùn)用夸張手法最值得稱道的是李白，他的白發(fā)三千丈”、疑似銀河落九天”和桃花潭水深千尺”等都是代表作?？鋸埐皇谴蹬?，不是立足實際，而是寫足感受。黃六、畫龍點睛法。畫龍點睛是成語典故。這里不是說用典，是說要突出寫好細(xì)節(jié)，用電影術(shù)語說就是要拍好特寫鏡頭。已故詩人張文廉有《山村竹枝詞》多首，很多寫細(xì)節(jié)，如霏霏細(xì)雨透春泥，乳燕呢喃掠水飛。一縷斜陽云被處，趁埔誰在試新犁？”、柏油路入葦塘西，煙柳拂堤月影迷。如此良辰如此夜，阿哥教妹駕輕騎?！螨埐稽c睛，龍就不活。一點睛就破壁而飛了。這兩首詩，前邊都是鳥瞰大景，即廣角鏡頭，景是死的。后邊是特寫，鏡頭對準(zhǔn) 試新犁”和駕輕騎”上，全景就充滿了生氣和活力。我們再看謝清泉的竹枝《雞雛》： 檐邊紫燕筑新窩，黃狗門前護(hù)仔鵝。雞雛屋角爭蚯蚓，各啄一端賽拔河。 曬個小雞仔爭蟲，使農(nóng)家庭院充滿勃勃生機(jī)。北京石理俊先生有一組《赤壁今景竹枝詞》，其中《三國塑像館》寫到： 東去長川日夜奔，一堂濟(jì)濟(jì)演三分。我問群雄誰義戰(zhàn)？孫劉孟德沒聲音?！惫P法奇特，前邊是大景，動景。東去的大江，在奔；三分天下，在演?？墒墙Y(jié)句突如其來沒聲音”，于是大景觀和大戰(zhàn)場全死。此時無聲勝有聲，不盡之意皆在不言之中?？芍^構(gòu)思奇巧，獨(dú)出新裁，是難得的點睛之筆。筮七、機(jī)鋒成趣法。戲曲中有插科打渾，例如二人轉(zhuǎn)中的說口，我以為就是互相接話荏逗趣，借機(jī)說自己的理。竹枝詞是民歌風(fēng)味，平時人們說話時往往互相撩逗，有時是沒話找話，有時是指桑罵槐，有時是含沙射影相互揭短，有時是橫挑鼻子豎挑眼，有時是拿著不是當(dāng)理說，強(qiáng)詞奪理，有時是干親近鄰沒完沒了，等等，不一而足，足的是生活氣息。人們將這種風(fēng)趣帶到了竹枝詞中，是很自然的事。如張桓先生的一首竹枝： 鞍前馬后度青年，到老熬成炊事員。最怕還鄉(xiāng)團(tuán)掃蕩，殘羹剩飯吃三天?！贝妒聠T代指父母，還鄉(xiāng)團(tuán)代指兒女，將小比大的一番逗趣，把老年人對兒女又想又怕的矛盾心理和無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。筆者曾就哈爾濱破獲一起郵票”毒品案寫過一首雜詠《郵票》：迷離燈火舞魔狂，腰扭頭搖衣脫光。郵票一張人遠(yuǎn)寄，郵車不及警車忙。 ”這里，第三句，郵票能寄人，就有點機(jī)鋒成趣，到結(jié)句，如曲藝的抖包袱，人被寄走了，但上的不是郵車而是警車。尢八、誤會法。誤會，在傳統(tǒng)戲中常見，能制造矛盾糾葛，使情節(jié)多一些起伏。生活中也不乏誤會，如聾子打杈等。趙清甫先生的竹枝詞《捕蝶》：“門對石橋老樹斜，翩翩黃蝶入籬笆。小童揮動捕蟲網(wǎng)，扣得原來是菜花?！边@個誤捕，我們看了很著笑，小童們自己也會笑的。生活中的瞎打誤撞也是誤會。記得有人到南方旅游寫的一首竹枝的后兩句“忽然淋得全身水，恰是苗家三月三?！彼自捳f，無巧不成書，巧合原本是誤會。嵋九、迭字翹環(huán)法?！对娊?jīng)》中的風(fēng)，當(dāng)時是唱的，一個曲，多段詞，每段唱詞有個別字改動。從聽覺效果來說，迭字和韻腳的回環(huán)往復(fù)，讓人感受到音樂美，親切感人，重復(fù)又是強(qiáng)調(diào)，無疑增強(qiáng)了表達(dá)的力度。段慶林先生的竹枝《折柳》：“依依柳笛柳前吹，折柳妮兒柳葉眉。心事心潭關(guān)不住，低垂淚眼默相隨。寫的是送別情人。前兩句連用了四個柳字。我們知其意，留不住，只好淚眼相隨了。張道理先生的《軍墾竹枝詞》中一首：“綠女紅男共插秧，雙雙巧手布春光。心兒連著秧兒長，稻谷黃時人也雙?！甭牭贸鰜?，他們是在播種愛情。前后三個雙字，加倍增強(qiáng)了感染力。筆者一首《全家腐》，寫的是原沁陽市長助理秦瑞歧一家十口都因腐敗入獄的事：“一人得道樹搖錢，妻女沾光協(xié)力貪。全家福變?nèi)腋?，拍案驚奇未刻完?！边@里“全家”相迭，“?！迸c“腐”諧音，再加上用了“拍案驚奇”古書名，無疑增加了張力。莆十、古今相融法。和用典不同。用典多是拿來一句成語以為點化。古今相融則往往是營造一個典型環(huán)境，將古時的人和事與今天的人和事放在一起寫。有點象李白系領(lǐng)帶、穿皮鞋，不倫不類，實際出之于幽默，很有深意的。我們來看林崇增先生的《歷代詩人新詠》中的《白居易—新編 <琵琶行 >：“曲曲琵琶醉未休，畫船小密興悠悠。年來見否潯陽上，濕透青衫都是油?！碑?dāng)年白居易任江州司馬，潯陽江頭送客，偶遇彈琵琶女，聽了她的身世，白老先生深受感動，認(rèn)為同是天涯淪落人，為之落淚，淚濕青衫。作者用潯陽江頭的老環(huán)境，寫現(xiàn)在相當(dāng)于司馬一級的當(dāng)代的大人物由小密相陪飲酒作樂，所以，濕了首長青衫的已經(jīng)不是淚，而是油了。讓人信服，此事多有發(fā)生，不只潯陽。再一首《蘇東坡 ――自己反在淘汰之列》：“裂岸驚濤筆底風(fēng)，大江東去浪千重。曹瞞不在淘沙列，他坐公車雪鐵龍?！焙苊黠@，坐雪鐵龍的不在淘汰之列，誰沒坐雪鐵龍呢？是一再遭貶被淘汰的蘇東坡。類似的事，人們早已司空見慣了，但用竹枝詞如此一寫，就覺得格外令人警醒。蓬十一、白描法。這是一種不設(shè)喻、少修飾的文學(xué)描寫手法。魯迅先生曾經(jīng)將這種方法歸納為四句話，十二個字：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。”傳統(tǒng)詩詞中有白描，也是竹枝詞的一種重要手法。如舊時北京的一首寫過春節(jié)的竹枝詞：“雪亮玻璃雪洞圓，香花爆竹霸王鞭。太平鼓打咚咚響，紅線串成壓歲錢?！边@里沒有說如何熱墻、歡樂和喜慶，但從中，我們都感受到了。劉禹錫九首竹枝的最后一首：山上層層桃李花，云間煙火是人家。銀釧金釵來負(fù)水，長刀短笠去燒畬?！痹娭袥]有一個字的比喻、夸張等修飾，但我們了解到在花一般的山區(qū)里，女人承擔(dān)著擔(dān)水、背水和其它家務(wù)活計，男人們在進(jìn)行刀耕火種。生活古樸而艱苦。是白描的力量。蒈十二、直抒胸臆法。我們知道，竹枝詞多為自白式的歌詞，所以便于直吐肺腑之聲。鄭直先生有《部隊干休所八首》基本是這種寫法。如：“香爐峰在白云間，耄耋紅軍視等閑。倘若長征重上路，敢搖輪椅過岷山?！边@是作者在游廬山時寫的，結(jié)到岷山。岷山，是當(dāng)年紅軍長征，“三軍過后盡開顏 ”的地方，現(xiàn)在別看我們老了，如果需要，我們就是搖輪椅，也能過岷山。足見老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已的豪情壯志。另一首“老來偏疼老婆娘，嫁得征夫日月長。為獻(xiàn)殷勤買魚肉，綰將袖子下廚房?！倍嗝从H切生動感人。用這種寫法要注意做到真正是身邊事，心底情，并使情景相融，情事相融。防止空喊口號。蕆十三、動態(tài)法。詩詞，特別是寫人物的詩詞要著力寫動態(tài)，甚至寫人與人之間的互動。所以詩人們很重視動詞，往往將動詞作為詩眼。竹枝詞也是如此。趙京戰(zhàn)先生有一組《農(nóng)村竹枝詞》全是賦體寫人物的，人物的動態(tài)寫得十分生動。如：“布谷聲聲入翠微，春耕豈待鳥來催。今宵夜校歸來晚，定好鬧鐘報曉暉。二十八個字，用了“入、待、催、歸來、定和報 ”七個動詞。再如“摩托曉駕去如煙，百里省城一日還。兩眼笑容藏不住，合同又簽百萬元?！庇昧恕榜{、去、還、笑、藏不住和簽 ”八個動詞。動詞活靈活現(xiàn)地展示了人物的精神風(fēng)貌，有一股強(qiáng)烈的時代感撲面而來。1t十四、典型語言得趣法。竹枝詞在誕生和發(fā)展的一段長時期內(nèi)，表現(xiàn)出很強(qiáng)的地域性，除了四川以外 ，北京、兩廣、兩湖和杭州、濟(jì)南都有自己的竹枝詞，都是以地域特色和一些方言入詩，成為典型化的語言，反映了不同地區(qū)，各俱特色的民情和風(fēng)貌。后來，竹枝詞的題材越來越拓展，內(nèi)容非常廣泛，又形成了一些行業(yè)的竹枝詞，于是有行話、術(shù)語和表現(xiàn)人物經(jīng)歷身世的性格化語言入詩，也是竹枝詞中的一種典型化的語言。前者的例子俯拾即是。這里舉兩個后者的例子。還以鄭直先生的《部隊干休所八題》為例;“寶劍森森劈曉風(fēng)，青光閃閃赤暉中。人言太極輕如氣，我咋招招象沖鋒?！薄耙粭U毛錐三寸毫，握來重似耍槍刀。當(dāng)年刀下倭頭落，此日勾橫手亂搖。”不難看出，是典型的軍人的語言。從中我們應(yīng)當(dāng)受到一點啟發(fā)：作者自白，透露自己的身世經(jīng)歷和所從事的行業(yè)特點，當(dāng)然最好。寫別人，也要注意寫那行象那行；寫什么人物，就要象什么人。這涉及到文藝寫作中的一個根本原則：典型環(huán)境中的典型人物和個性化的語言。薄十五、以技巧增味法。清王士禎說： 竹枝詞稍以文語緣諸俚俗，若太加文藻，則非本色?！笨芍^經(jīng)驗談。必須堅持竹枝詞的俚俗的本色，文只能稍加。這是把握竹枝詞文與俗的原則。我以為，文語和文藻不能太加，但是一些文字技巧還是可以加的。首先，竹枝詞多散句，但不妨對仗。對仗是修辭手法，律詩的中間兩聯(lián)即是，也就是對子。如劉友竹先生的《抗洪搶險竹枝詞》中的《子弟兵》的首聯(lián)：“慣施慘禍江河水，力挽狂瀾子弟兵 ”，《贊英烈》的首聯(lián)“生能舍已雄風(fēng)在，死不還家偉績留?！睗?jì)南徐北文先生寫有百首《濟(jì)南竹枝詞》，第三十五首《烈士陵園》開頭兩句也是一幅聯(lián)語赤霞山上天如鏡，紀(jì)念碑前花似丹”。以上三例都是首聯(lián)對仗，也有結(jié)聯(lián)對的。前邊介紹的劉禹錫的竹枝詞 由上層層桃李花”的后兩句銀釧金釵來負(fù)水，長刀短笠去燒畬?！币彩菍φ蹋▽拰Γ?，而且本旬自對，凝練工整。對仗使竹枝詞給人以新鮮感，更加有味道，有分量。其次，新詩的通感技法也可以拿來用。劉慶霖的《白城包拉溫都賞杏花》二首之二： 紅塵紫陌人心胸，漫把詩思說萬重。頭枕鳥聲山徑臥，手中一疊杏花風(fēng)。 ”對鳥聲，沒寫聽來，而是枕在頭下感覺，聽覺和感