印象主義與新印象主義課件

返回29開始暫停結(jié)束第五章：印象主義與新印象主義第一節(jié)印象主義美術(shù)印象主義產(chǎn)生于法國，因莫奈的《日出·印象》而得名，反對當時占正統(tǒng)地位的古典學(xué)院派和日益落入俗套、矯揉造作的浪漫主義繪畫，是西方繪畫將科學(xué)引進藝術(shù)的典范，通過對光學(xué)和色彩學(xué)的研究和運用，嘗試純粹的“外光”描繪，以及新的色彩關(guān)系分析。主張描繪事物的瞬間印象，表現(xiàn)感覺的現(xiàn)象。代表畫家有人物畫家馬奈、雷諾阿、德加，風(fēng)景畫家莫奈、畢沙羅、西斯萊等圖1《草地上的午餐》馬內(nèi)油畫，208cm×264cm，藏法國巴黎印象派美術(shù)館喬爾喬涅：《田園合奏》圖2《奧林匹亞》馬內(nèi)油畫，130·5cm×190cm，藏法國巴黎印象派美術(shù)館提香：烏爾賓諾的維納斯喬爾喬涅：沉睡的維納斯提香喬爾喬涅圖5《紅磨坊的舞會》雷諾阿布面油畫，131cm×175cm，藏于法國巴黎奧賽博物館德加“人只有從所熟悉的事物中才能創(chuàng)造出藝術(shù)”并不是嚴格意義上的印象主義者，曾受教于安格爾，不少作品取材于古代。莫奈印象主義最具典型意義的畫家“面對稍縱即逝的效果時，將我的印象描繪出來”圖7《印象：日出》莫奈

油畫，400cm×305cm，藏法國巴黎馬莫坦博物館圖8《池塘·睡蓮》莫奈

油畫，92.1cm×88.3cm，藏法國巴黎印象派美術(shù)館畢沙羅畫風(fēng)樸實，題材是鄉(xiāng)村和農(nóng)民，或者城市普通市民：“印象主義的米勒”圖9《蓬圖瓦茲的紅屋頂》畢沙羅油畫，54cm×65.5cm，藏于法國巴黎奧賽博物館圖11《藝術(shù)家母親的肖像》惠斯勒

油畫，144cm×162.5cm，藏法國巴黎羅浮宮圖12《藍色扶手椅中的小女孩》卡薩特

油畫，，藏法國巴黎印象派美術(shù)館

89cmX130cm新印象主義美術(shù)的基本特征1．重科學(xué)：沒有科學(xué)就沒有新印象主義；2．重和諧：藝術(shù)就是和諧，就是相反事物的類似，主要指色彩互補、和諧；

3．重理性：視覺世界是光和顏料按照一定邏輯順序的組合，沒有理性就沒有新藝術(shù)。印象主義與新印象主義的關(guān)系1、聯(lián)系：在追求光、色的表現(xiàn)上是一致的。2、區(qū)別：印象主義畫家強調(diào)色彩的光學(xué)混合作用，不反對色彩混合使用，而新印象主義則強調(diào)不在調(diào)色板上調(diào)和各種顏色，強調(diào)嚴格地從色彩規(guī)律出發(fā)，把各種單純的單色通過細小的筆觸并列在畫面上，經(jīng)過觀者的視覺作用達到自然調(diào)和，給人以冷漠和靜止的感覺。如果說印象主義所表現(xiàn)的是主觀化了的客觀事物，那么新印象主義就是表現(xiàn)純客觀的對象，它制約了畫家的情感傳達，它必然導(dǎo)致極端的變革——后印象主義的誕生。圖13《大杰特島的星期天的下午》修拉油畫，207cm×380cm，藏美國芝加哥美術(shù)學(xué)院圖14《早餐》西涅克

油畫，89cm×115.5cm，藏荷蘭克羅勒·繆勒藝術(shù)館

從印象派發(fā)展而來的一種西方油畫流派。在十九世紀末，許多藝術(shù)家不滿足于刻板片面的追求光色，強調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，嘗試對色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運用，注重藝術(shù)的形式，用藝術(shù)家的主觀感情去改造客觀物象，表現(xiàn)“主觀化了的客觀”，側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。代表人物有塞尚、梵高、高更等

后印象派杜斯伯格塞尚玩紙牌的人《蘋果與橘子》塞尚油畫，74cm

x93cm

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藏美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院《坐在紅椅上的塞尚夫人》塞尚圖3《向日葵》凡·高油畫，，藏英國倫敦泰特畫廊91cmX72cm

圖4《纏繃帶叼煙斗的自畫像》凡·高油畫，，藏英國倫敦考托德學(xué)院美術(shù)館64cmX49cm

圖5《兩個塔希提少女》高更

油畫，