淺析《祭侄文稿》的用筆特征及形式原理

本文格式為Word版，下載可任意編輯——淺析《祭侄文稿》的用筆特征及形式原理

【摘要】在中國書法史上，素有天下三大行書，然而占據(jù)重要地位的《祭侄文稿》，其圈圈點點，橫涂豎抹，怕是諸多人士審美理念所不能理解，不能深入。因此，本文從顏真卿行書代表作《祭侄文稿》入手，把作品放在特定的歷史背景下舉行較為合理的分析。尤其是文稿的用筆特征，在現(xiàn)在展覽體充塞各個角落的偽“書法”時代，尤為值得借鑒，意義重大。

【關(guān)鍵詞】祭侄文稿；形式；用筆；原理

一、歷史背景

草稿開頭“乾元元年”，即公元758年。根據(jù)史料，唐朝天寶十四年十一月初九，位居范陽、平盧等三節(jié)度使的安祿山、史思明趁唐朝內(nèi)部空虛腐敗，聯(lián)合同契丹、室韋、突厥等民族，以“憂國之危”討伐楊國忠為幌子起兵。

當時唐朝平安已久，百姓安居樂業(yè)，兵不知戰(zhàn)，唐朝政權(quán)朝夕不保，岌岌可危。其兄顏真杲位為常山太守，率子季明及眾士兵奮勇抗爭，終寡不敵眾，被史思明押送洛陽，勸降未果，被支解死在天津橋柱，時歲六十又五。乾元元年，史思明降唐，顏真卿侄兒泉明自范陽取父尸回長安。同年九月三日，泉明取其兄季明首級歸長安，在去撫州的路上，顏真卿感想良深，分外哀痛，以文稿的形式舉行祭祀。于是，這幅久負盛名“天下其次行書”就應運而生了。

二、《祭侄文稿》的大致內(nèi)容及用筆特征分析

（一）內(nèi)容。這篇祭文長為72.32厘米，高為28.16厘米。全書共二百三十四字，加上涂抹三十四字，總共為二百六十八字。共分為二十五行，由兩張麻紙貫穿而成，為顏真卿五十歲左右書寫而就的。東坡曾云：“無意于佳乃佳爾”。是的，此稿是在心緒分外悲憤的處境下寫出來的，本來無意于書，整篇文稿涂抹處有十一處，墨色濃淡干濕，一氣呵成。神完氣足，偶然天成。所以，后人有說《祭侄文稿》的筆墨有很大的偶然性，但留心拈來，與其覺得偶然是一個外觀的了解和感性的熟悉，不如深入探究，把感性熟悉上升到有規(guī)律和條理的熟悉。

（二）用墨。該文稿墨色堪稱豐富，有焦、濃、淡、枯、宿。加上短鋒狼毫的使用，呈現(xiàn)一派悲戚雄壯的景象?；蚰郎?，或長槍橫掃，或枯樹出藤，分寸筆墨，把捶胸頓足的哀痛心情表現(xiàn)得淋漓盡致。此稿墨色的揮灑不只是停留在狼毫鋒尖，筆腰、筆肚，甚至筆根等部位都用上。筆鋒下紙，開頭濃黑，逐步漸濃，逐漸變淡，直至墨色干竭，于是筆肚頓挫，筆根發(fā)力，渇墨便躍然紙上，枯而不弱，濃而不滯，賦予了筆墨猛烈的生命力，加強了整篇章法的虛實關(guān)系。

（三）用筆?！都乐段母濉穼儆谖母迨志硎?，雖顏字出于王字，但與“二王”帖字的審美范疇差異較大。一是帖字線條流美，連綿起伏，雖有頓挫但較為纖細；二是帖字氣息流暢，字形華美，圓潤；三是帖字方折筆畫較多。然而該文稿行書具有篆籀筆法，墨色變法極其豐富，虛實關(guān)系跨度較大。宋陳深在此稿的跋語中便有“雜以流麗。或若篆籀，或若鐫刻，其妙解處，殆出天造”一評。字里行間，圓筆中鋒為主，雜以藏鋒，如“兵”“持”“身”等字的轉(zhuǎn)折處，圓轉(zhuǎn)自然，渾厚有力。其次落筆厚重，渾樸蒼勁，下筆生狠，若高山墜石，如“父”字捺畫、“爾”字筆畫，凝重蒼然，果敢有力，加上短鋒的鋪毫，絞轉(zhuǎn)、提按，墨色的濃淡干濕變化，形成“敢、厚、重”的藝術(shù)風貌。

（四）章法。如上述所說，此稿與“二王”體型修長、嫵媚飄逸的風格不同，字形布局寬綽，豎彎鉤取勢外拓，形成確定的張力。點畫顧盼相應，結(jié)體開合有致。前面七行較為靜氣，以行楷為主。后面幾行隨著心緒的波動，便以草法，直抒心中悲傷之情，時而沉郁痛楚，時而低回掩抑，一點一畫，隨情而變，不計工拙，直達胸臆，情到之處，圈圈點點，橫涂豎抹，隨處可見。行筆前慢后快，諸多字如“方俟”，“爾父”更是濃墨書之，亦行亦楷，動中有靜，虛實結(jié)合。中段楷行結(jié)合，中偏前多行楷，中偏后多行草，字與字牽絲映帶，下筆狠重，鋪毫盤行，結(jié)尾處那么草書數(shù)行，不復端正?？芍^跌宕多姿，生氣盎然。最為精彩是心緒到達巔峰的結(jié)果數(shù)行，由行變草，酣暢淋漓，波濤洶涌，尤其是十八行“嗚呼哀哉”，四字連寫，一瀉千里，悲傷之情已達極點。其后，第十九行至篇末，涂抹之處逐步增多，心緒再次奔發(fā)，愛侄之情，溢于言表，悲憤至極，其情難訴。直至“首櫬”兩字時，下面涂去“亦自常山”四字，旁側(cè)加以小字。涂改反復，泣血哀慟，末行“久客嗚呼哀哉”渴筆連綿直下，令人身臨其境，為之動情。

三、形式感

此稿前靜后動，圓筆較多，可以感受到篆書用筆，如“持”、“節(jié)”等字，后面凝重，斷筆較多，如“摧”、“知”等字的某些筆畫是用筆根頓出來，方塊和渴筆對比多。由此可以想象，筆的頓挫其實就是心情的起伏的寫照。其次，書寫的行款格式模范。自秦朝開頭，展現(xiàn)避諱制度。至隋唐時期，“律令格式”中展現(xiàn)上尊下卑的平闕書儀，平即出行抬頭，闕即空格兩或三字，或一到左半字。此后，平闕書儀制度便展現(xiàn)眾多古代書寫的文稿當中。此外，全篇有六處斷開，四次遇到敬語，如十一行“爾父”上，十一行“命”上，十二行“仁兄”上，十六行“天不悔禍”上，各闕一字左右。十八行“吾承”和十九行“天澤”之間大量留白，也是平闕處理的書儀格式。

四、總結(jié)

綜上所述，《祭侄文稿》雖然屬于草稿，但是從頭到尾，變化有序，關(guān)系合理，筆墨的濃淡干濕，章法的起承轉(zhuǎn)合，行與行之間的節(jié)奏性，時間性，都在顏魯公悲傷欲絕的心緒下鋪開展來，亂那么不亂，不齊而齊。這種對筆墨的把握程度，把此稿推向一個