陶瓷藝術(shù)獨(dú)特的魅力

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在歷史的長河中，陶瓷釉歷史悠久，技法精湛；而陶瓷上的人物畫更是獨(dú)具特色，尤其是仕女圖。陶瓷釉中的人物繪畫那么具有極大的賞識價(jià)值，尤其是仕女圖，它在確定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會生活的狀況，具有各個(gè)時(shí)代的特色。不管是陶瓷釉，還是瓷上的仕女圖，他們在陶瓷的進(jìn)展中占據(jù)著重要的地位。

一、獨(dú)特在于陶瓷釉

說到陶瓷，不得不提陶瓷釉了。首先來講講釉的歷史和特色吧。釉是一種硅酸鹽，陶瓷器上所施的釉一般以石英、長石、粘土為原料，經(jīng)研磨、加水調(diào)制后，涂敷于坯體外觀，經(jīng)確定溫度的焙燒而熔融，溫度下降時(shí)，形成陶瓷外觀的玻璃質(zhì)薄層。它使陶瓷器增加機(jī)械強(qiáng)度、熱穩(wěn)定性、介電強(qiáng)度和防止液體、氣體的侵蝕。釉還有增加瓷器美觀和便于洗拭、不被塵土粘染等作用。附著在陶瓷坯體外觀的玻璃質(zhì)薄層。用礦物原料按確定配比混合并細(xì)磨成漿狀液體，施于坯體外觀，經(jīng)高溫煅燒而成。從微觀布局看，含玻璃態(tài)物質(zhì)和少量氣泡、未熔融石英顆粒及冷卻時(shí)析出的晶體。具有類同于玻璃態(tài)的物理和化學(xué)特性，不透水，平滑而有光澤，不易沾污，并可提高制品的機(jī)械強(qiáng)度、熱穩(wěn)定性和化學(xué)穩(wěn)定性。釉面還可采用各種裝飾以鞏固制品的藝術(shù)效果。釉是籠罩在陶瓷、搪瓷外觀的玻璃質(zhì)薄層。

按制備方法分類，有生料釉、熔塊釉；按釉的組成分類，有石灰釉、長石釉、鉛釉、硼釉、熔鹽釉、土釉等。釉的種類好多很全，在彩釉上有釉里紅，以氧化銅為色劑在胎上彩繪，施釉后高溫烘白底紅花，始于元代景德鎮(zhèn)；有釉上彩，在燒好的素器上彩繪，再經(jīng)低溫烘燒而成，因彩附于釉面上，最早見于宋代；有釉下彩，于生坯上彩繪，后施釉高溫?zé)?，彩紋在釉下，永不脫落，最早見于唐代；還有斗彩，在坯體上以青花勾繪花紋輪廓線，施釉燒成后，于輪廓線內(nèi)填以多種色調(diào)，再經(jīng)爐火二次燒成，畫面呈現(xiàn)釉下青花與釉上色調(diào)比美相斗，始于明成化年間等等，它的種類，它的歷史和它的獨(dú)特之處，很難一下子全部表現(xiàn)出來。

二.魅力屬仕女圖

提到了陶瓷釉，不禁讓人聯(lián)想到釉上的仕女圖。仕女圖亦稱“仕女畫”，是以中國封建社會中上層?jì)D女生活為題材的繪畫，而在中國古書上曾經(jīng)有“只知有母不知有父”的記載，仕女圖就在女人占有十足優(yōu)勢的“母系社會”逐步誕生。仕女畫作為一種瓷器裝飾的典型紋樣，畫面以仕女為主題，最早見于唐代長沙窯瓷器，宋元時(shí)期仕女圖較為罕見，這與當(dāng)時(shí)花鳥畫盛行有很大的關(guān)系，仕女圖的魅力在于它所具有的當(dāng)時(shí)社會的特色，反映當(dāng)時(shí)社會背景與社會興衰。

繼唐朝之后的五代是個(gè)政權(quán)交替頻繁的時(shí)代，畫家們既繼承了唐朝的傳統(tǒng)又有所變革，最顯著的變化是，歌妓豐腴的肌膚因缺少唐代宮女臃懶的體態(tài)，而更具健康之美，修長的身材更是凸顯出了唐代仕女充實(shí)肥胖的造型程式。明清時(shí)期是仕女圖的進(jìn)展時(shí)期。明中期的仕女圖多反映貴族婦女的生活，雖然為數(shù)不多，卻對后來仕女圖的進(jìn)展起到了積極的作用，如成化朝仕女雖不甚精細(xì)，但頗有古意。明晚期仕女圖大量展現(xiàn)，在確定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會生活的現(xiàn)狀。清代仕女圖尤為盛行，但歷朝風(fēng)格各不一致，如順治仕女的衣帶飄然，康熙仕女的妙筆傳神，乾隆仕女的精細(xì)寫照，無不具有獨(dú)特的時(shí)代特色。

三.獨(dú)特與魅力的完備結(jié)合

陶瓷釉的進(jìn)展離不開瓷上的畫，而仕女畫的應(yīng)用更是歷史的一大進(jìn)步，這需要釉的獨(dú)特和仕女畫魅力的完備結(jié)合。需要通過陶瓷工精湛的技法，才能制作出形態(tài)各異的陶瓷。繪畫者嫻熟的畫技，畫出美觀動人的人物畫，尤其是美女。這不僅添加了陶瓷的外在美，而且更能吸引人們的眼球。美的東西總能給人美的享受，當(dāng)然，陶瓷作品也不例外。

而陶瓷釉上仕女畫的題材來源很廣泛，我們大致來羅列一下。作為陶瓷上美女畫的選擇也是有標(biāo)準(zhǔn)的。要年輕，身材苗條，肉體充實(shí)，黛眉明月，削肩，皮膚白皙細(xì)膩，長垂的雙耳，朱唇，齒如貝露，黑亮的濃發(fā)等。除了外貌的要求，還有一些內(nèi)涵的要求。要多才善辨、飄逸風(fēng)雅的女性，來呈現(xiàn)其美，這樣應(yīng)用在釉上，更有代表性。譬如東晉才女謝道韞就是多才善辨的女性代表。在“竹林七賢”的“林下風(fēng)氣”影響下，飄逸風(fēng)雅之美成為魏晉時(shí)期的主流審美情趣。曹丕稱帝后封為皇后的甄氏，不僅姿貌絕倫、氣質(zhì)非凡，而且才智過人，是魏晉時(shí)期女性飄逸風(fēng)雅之美的典型代表。陳后主貴妃張麗華那么是“發(fā)長七尺，端麗閑雅，飄逸若仙”，是飄逸堂皇之美的典范。但在盛唐時(shí)期，人們的審美情趣產(chǎn)生微妙變化，開頭崇尚豐腴肥碩的女性形象，這可從唐代仕女圖與雕塑中的婦女形象得以印證。唐玄宗的貴妃楊玉環(huán)那么是古代最出名的胖美人，是古代美女中豐腴肥碩、雍容華貴之美的象征。掃視戰(zhàn)國到唐代的古代佳人魅力進(jìn)程，明顯可見“裊娜身姿，內(nèi)在氣質(zhì)再到體態(tài)豐盈之美”的內(nèi)在線條。

其次，仕女圖對陶瓷釉增值的作用。不僅增加了外表的美，更多的是內(nèi)在價(jià)值美。仕女畫題材豐富，不同時(shí)代有不同的代表。這些仕女畫通過在陶瓷上表示，不僅彰顯其特色，更增加其價(jià)值。通過二者完備