電影《我不是潘金蓮》觀后感

電影《我不是潘金蓮》觀后感導(dǎo)語：馮小剛電影《我不是潘金蓮》于第 41屆多倫多國際電影節(jié)特別展映單元全球首度公開放映，好評(píng)如潮。下面是小編收集整理的關(guān)于電影《我不是潘金蓮》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!我不是潘金蓮觀后感【 1】《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節(jié)的消息一經(jīng)公開，就引發(fā)了國內(nèi)外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯(cuò)過的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區(qū)趕來，只為第一時(shí)間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀眾連連尖叫。映前見面會(huì)上，現(xiàn)場(chǎng)三層放映廳1725個(gè)位置座無虛席。作為電影的絕對(duì)主角，范冰冰自信表示:“從未想過這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個(gè)好故事，相信外國觀眾一定看得懂，也一定會(huì)喜歡?！瘪T小剛更是霸氣表示:“不喜歡隨便罵?！笔聦?shí)證明電影不負(fù)觀眾期待，首映場(chǎng)觀看過程中氣氛十分熱烈，不少臺(tái)詞和片段讓在場(chǎng)觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發(fā)一次笑聲。放映結(jié)束后，整個(gè)影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀－1－翻屋頂，觀眾們對(duì)主創(chuàng)們奉獻(xiàn)出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。中國故事驚艷國際圓形畫幅暗喻“鏡花水月”方圓盡顯中國式人情法治電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉(zhuǎn)十年的荒誕故事， 作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作。 馮導(dǎo)表示，雖然每天都有很多劇本送來， 但終于等到這一個(gè)值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)。與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫幅進(jìn)行拍攝。據(jù)悉，圓形的靈感來自于具有東方韻味的中國風(fēng)情畫，構(gòu)圖和色調(diào)十分講究，不少觀眾表示看電影時(shí)有置身江南園林一步一景的視覺效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評(píng)價(jià)道“攝影和美術(shù)簡(jiǎn)直就是中國版的《布達(dá)佩斯大飯店》，太美了”“畫幅的變化跟情節(jié)結(jié)合得好棒!”圓形畫幅不僅是一次技術(shù)的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。放映結(jié)束后，觀眾紛紛點(diǎn)贊“馮導(dǎo)真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導(dǎo)講了一個(gè)好故事”。馮小剛導(dǎo)演表示，希望借此向國際展示這個(gè)荒誕故事背后的中國式人情與－2－法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們?cè)俣然匚?。我不是潘金蓮觀后感【 2】電影一開始我就覺得不到勁。李雪蓮去找王公道，在小說里是拎著半麻袋芝麻和一只老母雞，不是李雪蓮把門敲開的，而是老母雞把門叫開的。那種雞飛狗跳的場(chǎng)面，到了電影里變成了大半瓶香油和兩三根臘肉，香油和臘肉是不會(huì)叫喚的，感覺上就不到勁。這種不到勁的失望一直持續(xù)到電影結(jié)束。電影整個(gè)給人的感覺是輕飄飄的，就是那種很想抓卻抓不到位的感覺，讓我心里發(fā)急。電影將小說進(jìn)行了不小的改編。 把故事的發(fā)生地從河南延津縣，改成了江西光明縣。拐彎鎮(zhèn)還是那個(gè)拐彎鎮(zhèn)，但整個(gè)味道被毀掉了。電影里的拐彎鎮(zhèn)風(fēng)景優(yōu)美， 像旅游景區(qū)，李雪蓮還神奇地開著牛骨湯館，人物統(tǒng)統(tǒng)說著別扭的方言， 使得人物表現(xiàn)不到勁。這一點(diǎn)至關(guān)重要，對(duì)比《一九四二》就能發(fā)現(xiàn)，故事發(fā)生地和人物語言是多么重要。作者劉震云的老家在河南延津，熟悉文學(xué)理論的人都知道，任何一個(gè)作家寫到一定程度，他最后可依賴的資源只能是自己的“原鄉(xiāng)”，且使自己盡可能地去表達(dá)真實(shí)的原鄉(xiāng)。－3－這的確屬于文學(xué)理論的范疇。在文學(xué)理論上，一個(gè)作家想寫出世界級(jí)的作品，他也只能從一個(gè)點(diǎn)位去出發(fā)。還有一個(gè)非常重要的，叫童年記憶，類似血液，不管一個(gè)人怎么走動(dòng)，永遠(yuǎn)擺脫不了童年記憶。這就是為什么我們有時(shí)做夢(mèng)， 童年仍然是夢(mèng)的主題之一。一個(gè)人對(duì)世界的理解是有局限的， 只有無限地去接近原鄉(xiāng)、表達(dá)原鄉(xiāng)才能最深刻地去表達(dá)世界。 其實(shí)這和很多記者寫深度新聞是一個(gè)道理， 把一個(gè)點(diǎn)或人物理解和表達(dá)透了， 你才能最深刻地表達(dá)好整個(gè)環(huán)境。任何一個(gè)人都在漂泊， 他不管走多么遠(yuǎn)，最終都要尋找并回到他的原鄉(xiāng)。原鄉(xiāng)可以是故鄉(xiāng)， 也可以是其他。比如同為河南籍并在北京生活的作家，劉慶邦的原鄉(xiāng)不是河南， 卻是煤礦。閻連科也在北京，他的別墅曾被無情拆遷，他寫過一本《風(fēng)雅頌》 ，那是典型的尋找原鄉(xiāng)的小說?？杀氖牵蠖鄶?shù)人如《風(fēng)雅頌》中的教授一樣，在他離開原鄉(xiāng)多年之后， 回過頭發(fā)現(xiàn)原鄉(xiāng)已無處可尋了。劉震云的原鄉(xiāng)就是他的故鄉(xiāng)河南延津。 我們知道劉震云是以短篇小說《單位》等成名，那是北京的故事 ;此后他嘗試故鄉(xiāng)三部曲《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》，寫得很沉，甚至凝滯，基本上是失敗的。《手機(jī)》和《我叫劉躍進(jìn)》是從北京到故鄉(xiāng)的過渡，此后的《一句頂一萬句》甚至就分為“出－4－延津記”和“回延津記”上下部，意圖是很明顯的。到了《我不是潘金蓮》，這種過渡和抵達(dá)已經(jīng)完成。只有這樣，你才看出了劉震云式的表達(dá)。任何一個(gè)作家到最后都要完成這種過渡和抵達(dá)， 只是時(shí)間早晚的問題，要不然他就不會(huì)寫出最深刻的東西。 同屬河南，閻連科的洛陽嵩縣和劉震云的新鄉(xiāng)延津的表達(dá)， 差異也是很大的。 嵩縣多山，風(fēng)景不乏詩意，所以在閻連科的筆下，日光都是有色彩的。延津呢?我老家和延津不遠(yuǎn)，一馬平川，甚至沒有什么稱得上景區(qū)的東西。好的作品，骨子里是有種詩意的。劉震云的厲害之處就是，他把故鄉(xiāng)粗糙的語言還原出了詩意?！段也唤信私鹕彙愤@部小說的成功就在于語言。有文學(xué)評(píng)價(jià)者認(rèn)為，這是中國最繞的一部小說，最繞的是語言。這種表達(dá)風(fēng)格在《一句頂一萬句》中已經(jīng)相當(dāng)成熟了，為了說話，從一句話說成兩句話，從一件事說成兩件事，人與人本來毫無聯(lián)系，說著說著就發(fā)生了聯(lián)系，兩件事本來毫無關(guān)系，說著說著就有了關(guān)系，人和事本來毫無牽連，說著說著就有了牽連，并且事與事、人與事之間來回糾纏，繞著繞著就繞成了一部小說。我很熟悉那里，相當(dāng)一部分語境下，人真是那樣的。我記得小時(shí)候的傍晚，鄰居老鄧和別人議論鄧小平，當(dāng)晚沒有說過人家，老鄧在床上翻來覆去睡不著，深夜又起床拿著電燈去敲人家的家－5－門，還要把理兒再說一說。傍晚說，那是閑扯淡 ;深夜說，那就成了打擾。這就把一件事說成了兩件事。類似這樣，你仔細(xì)去體會(huì)劉震云小說的語感，即便你的母語和劉震云的相差八千里，也能多少體會(huì)出一點(diǎn)詩意。這是語言和語感的魅力，電影很難表達(dá)。電影把語感全破壞了， 使這部作品就失去了魅力。 語感這個(gè)東西很奇怪，在江西有江西的語感， 江西的語感有江西語感的詩意，但那種語感會(huì)產(chǎn)生另外一種故事邏輯， 而當(dāng)然不是《我不是潘金蓮》的語感和故事邏輯。說實(shí)話，小說《我不是潘金蓮》的故事邏輯略顯牽強(qiáng)，電影再刪除一些人物和情節(jié)就更牽強(qiáng)了，這讓對(duì)上訪了解不深的觀眾很難體會(huì)作品的微妙之處。我意識(shí)到廣大吃瓜群眾對(duì)這部電影評(píng)價(jià)不會(huì)太高，中途我就看見有人離場(chǎng)。上訪其實(shí)是非常沉重且殘酷的題材，上訪久了上訪本身真會(huì)變成生活的一部分， 就顯得沒那么殘酷和沉重了， 但又會(huì)讓人覺得更加殘酷和沉重， 這里體現(xiàn)著最復(fù)雜最荒誕的中國和人性。我認(rèn)為，讓范冰冰來演李雪蓮是這部電影最大的遺憾。范冰冰身上沒有那種勁兒。我覺得讓徐帆來演比較合適。范冰冰真的太花瓶了，不承認(rèn)都不行。電影表現(xiàn)不出劉震云小說語言的詩意，老想用鏡頭去找補(bǔ)，圓形給人逼仄造作的感覺，所以語言、故事、人物、表達(dá)全不到勁。－6－我不是潘金蓮觀后感【 3】有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓。 《我不是潘金蓮》必將是##年，還可往前追溯的十余年里，最重要的電影之一。一些人畜無害的文藝工作者，在亂花漸欲迷人眼之后，給自己下了不忘初心的強(qiáng)大心理暗示后，決定曲線救國。把稻粱謀足之后，再進(jìn)行可持續(xù)發(fā)展。他們把這稱之為理想主義，而自己仍是敗絮其外、金玉其中的追夢(mèng)人。無數(shù)美麗的現(xiàn)實(shí)告訴我們，他們的一切冀盼，只是從一個(gè)物質(zhì)轉(zhuǎn)換成另一個(gè)物質(zhì)。馮小剛和他們不同，一開始，他的口號(hào)是為老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾說過，他之前所有影片所積累的財(cái)富、聲名和信譽(yù)，都只為一部電影做準(zhǔn)備，那就是根據(jù)劉震云紀(jì)實(shí)小說改編的《一九四二》。從這個(gè)意義上來說，馮小剛是一個(gè)還算純粹的理想主義者，與陳凱歌、張藝謀先陽春白雪、后下里巴人的創(chuàng)作軌跡不同，馮小剛走向了他們的背面，他越來越嚴(yán)肅(也可以說馮小剛每一部影片的內(nèi)部肌理都不是那么嬉皮笑臉)，現(xiàn)在輪到了《我不是潘金蓮》。從馮小剛的電視劇時(shí)代開始，馮小剛最重要的文學(xué)給養(yǎng)，來自王朔和劉震云。私以為，馮小剛其實(shí)更容易與劉震云互通款曲。雖然這兩位中國當(dāng)代最優(yōu)秀的作家都能極盡諷喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么熱氣騰騰，都有一種欲－7－驅(qū)盡煙火的渾不吝和一種巨大的悵然。劉震云則善于在雞零狗碎間，道盡歷史與現(xiàn)實(shí)對(duì)人的雙重捆綁，且有著極強(qiáng)的窺一斑而知全豹的敘事野心。也可以說，劉震云更“在地”，而王朔則更虛緲 (不僅是他的《我的千歲寒》 )。王朔會(huì)寫到政治，但總體而言是去政治化的，是換湯不換藥的周而復(fù)始， 也更空蕩和灰色些。 而劉震云則一直秉持人是歷史的人質(zhì)這一創(chuàng)作原則。仔細(xì)端詳王朔和劉震云，若進(jìn)行粗暴判斷的話，劉震云是寫實(shí)的，而王朔則是寫意的。馮小剛一旦真要投入心力和心血的影視劇，則都是現(xiàn)實(shí)主義的，都是見了棺材才落的淚光點(diǎn)點(diǎn)，撞了南墻后的頭破血流，這在《北京人在紐約》、《一地雞毛》、《手機(jī)》、《一九四二》等影視劇中都暴露無遺。馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作，也是這二位與范冰冰繼《手機(jī)》之后的二度攜手。范冰冰自《蘋果》后，極力想擺脫“花瓶”的稱號(hào)，目前看來，大家更感興趣的，還是她的姿顏。范冰冰這次出演的角色，性格上是一根筋，性情上倒極隨和，與多名男子有染。小說中這是個(gè)美人，一旦這個(gè)美人下定決心，排除萬難的事情也會(huì)接踵而來，但是不是就能一了夙愿，還得兩說。從目前出爐的預(yù)告片里， 實(shí)際看不出范冰冰在表演上有多少－8－華彩，只是在裝束上去了些鉛華，這跟她在《桃花運(yùn)》和《蘋果》里的所謂犧牲，無甚兩樣。范冰冰應(yīng)該會(huì)從29歲一直演到49歲，這其中的跨度倒是范冰冰沒有經(jīng)歷過的，而這樣一個(gè)無論從時(shí)間還是空間都在龐大的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中左奔右突的女子，對(duì)范冰冰而言，也是從來沒有過的。說不定，這會(huì)真的成為范冰冰表演生涯中的斯大林格勒戰(zhàn)役，具有非凡的轉(zhuǎn)折意義。但有一點(diǎn)是肯定的，相信《我不是潘金蓮》上畫以后，會(huì)有人將范冰冰此次的出演，與鞏俐勇奪金雞和威尼斯影后的《秋菊打官司》相提并論，蓋因這兩部影片都講述了一個(gè)民