《變形記》觀后感（優(yōu)秀4篇）

第《變形記》觀后感〔優(yōu)秀4篇〕法蘭琳卡《變形記》觀后感篇一

每天黃昏，五點(diǎn)半我都會(huì)守在電視屏幕前看中央二頻道，《變形記》分為好幾期，內(nèi)容是一個(gè)叛逆休學(xué)的城市少年和一個(gè)貧困的山村少年進(jìn)行身份互換，讓一個(gè)城市少年去山村體驗(yàn)繁華大城市的生活。

今天觀看的《變形記》內(nèi)容是這樣的，一個(gè)名叫高澤演的十四歲男孩，不務(wù)學(xué)業(yè)，初一就休學(xué)在家，天天上網(wǎng)吧打游戲，撒謊成性，亂用零花錢。一個(gè)在青海高原山村生活，渴望走出山村，考上大學(xué)，是唯一走出大山的出路。他嫌自己家里太清貧。兩人進(jìn)行互換后，一個(gè)進(jìn)了山村，一個(gè)進(jìn)了大城市，李博到了城市，就顯得十分活潑，處處都是燈火輝煌的高樓大廈?！俺鞘欣锸州x煌〞。這句話是他對(duì)這個(gè)城市的外表形象描述，城市里的普通菜對(duì)山村來說是山珍海味。而高澤演表現(xiàn)出來得無所謂，他只把七天變形當(dāng)成農(nóng)村七日游。簡(jiǎn)單地看了一下自己現(xiàn)在的家，認(rèn)識(shí)了自己的家人，爸爸媽媽，弟弟，山村的飯也煮好了，是洋芋蛋，這對(duì)于天天吃大魚大肉的高澤演來說是一種煎熬。第二天早上，弟弟李冰看哥哥晚上沒吃東西，就帶哥哥去打野兔，高原的野兔很肥嫩。但北方的天氣寒冷，冰天雪地。眼看過去半小時(shí)都沒有一點(diǎn)收獲，李冰沒有放棄，終于抓著了一只肥壯的野兔，李冰為哥哥炒了一大盤野兔肉。爸爸是個(gè)熱情的人，把這里的特產(chǎn)都拿出來給客人吃。他見高澤演的皮膚有紅腫，認(rèn)為城市少年的皮膚薄，受不了七天不洗澡?？墒巧絽^(qū)嚴(yán)重干旱缺水，到哪里去打水呢。爸爸冒著冰雪的天氣，在遙遠(yuǎn)的河里打來一桶水，但是在回家的路上，爸爸從小患有小兒麻痹癥，摔倒了，高澤演得知，馬上來接父親。也許是那天，性格與以前截然不同。變得懂事，聽話了。李博也在后來的變形七天里，領(lǐng)略了大城市的風(fēng)范，明確了上學(xué)的目標(biāo)。七天的變形很快就結(jié)束了，兩方都依依不舍地離開了暫時(shí)的家?；氐搅嗽瓉淼募?。

《變形記》是一部勵(lì)志的電視，希望大家都去看一看。

《變形記》讀后感篇二

格里高里變成了一只滑稽的大甲蟲，但是這不是一場(chǎng)喜劇。因?yàn)椴荒芡獬龉ぷ鳛榧胰酥\生，曾經(jīng)美好和睦的家庭關(guān)系變得糟糕緊張起來。最后他死在一只爛蘋果里面，家人那么繼續(xù)幸福地生活下去。

格里高里的悲劇是什么？他曾經(jīng)有一段和美的家庭關(guān)系，但是這是建立在什么上面的？是他的工資和薪酬，能維持家庭關(guān)系的只有利益。

他變成了一只甲蟲，能說話，誰又知道這里面的靈魂到底是不是他本身？

當(dāng)一個(gè)人失去一切的時(shí)候他會(huì)看到這個(gè)世界的真相。格里高里是不幸的見證人，他親眼見證了自己曾經(jīng)幸福的家庭關(guān)系因?yàn)樽约旱淖冃味浪亟M，最終他成了絕對(duì)的局外人。

雖然是局外人，但是完全和加繆的不同：一個(gè)是從和諧甜美家庭生活中突然脫出的無奈之人，另一個(gè)那么是已經(jīng)對(duì)于自己局外人身份無所謂之人。格里高里更加可憐，更加令人同情。

是格里高里的變形嗎？不是，是他家人因?yàn)槭チ艘粋€(gè)勞動(dòng)力而自發(fā)的變形。首先是對(duì)于他的恐懼和疑心，再到后面他的存在已經(jīng)徹底讓家里的人憤怒。出租房子是他們唯一的選擇，失去了格里高里悲傷并沒有用，變形才能在夾縫中繼續(xù)活下去。

變形的永遠(yuǎn)是人本身——但是促使他們變形的，是這個(gè)世界。不放下格里高里，他們就沒有方法重新開始生活。

《變形記》讀后感篇三

我這次重讀，也有不一樣的感觸。后來發(fā)現(xiàn)，小說故事根本發(fā)生在一棟房子里，是封閉空間里的戲，我個(gè)人對(duì)這種封閉空間里的戲更喜歡，因?yàn)檫@更考驗(yàn)講故事的技巧，也讓故事更有張力。

《變形記》把所有人都聚集到一幢房子里來講故事，很獨(dú)特，就是一只甲蟲在屋子里，整個(gè)故事就講下來了，也不覺得枯燥，確實(shí)很有創(chuàng)意。最打動(dòng)我的是小說第一章，讀了特別心酸。作者把主人公的落魄感都寫了出來。最后，格里高爾死的那段，讀起來也非常感人。

我有一個(gè)問題，那幾個(gè)房客是否多余？因?yàn)楣适麻_展到后面，增加了人物，出現(xiàn)了三個(gè)房客。我一直覺得，故事講不下去的時(shí)候才會(huì)加人物。那么，這三個(gè)人物加得是不是有點(diǎn)笨拙，如果不加這三個(gè)人物，故事是不是也可以結(jié)束？

我回應(yīng)一下一勤關(guān)于三個(gè)房客的問題，我覺得這個(gè)問題很好，讓我有進(jìn)一步的思考。事實(shí)上，我從來沒疑心過三個(gè)房客的出現(xiàn)是否有必要。有了這個(gè)問題，我就有了思考。

我覺得，他們的出現(xiàn)很在必要，因?yàn)槌鲎夥孔樱f明他們的經(jīng)濟(jì)情況已經(jīng)到了山窮水盡的地步了，這樣的設(shè)置非常有道理。如果沒有這些房客，當(dāng)然也能寫下去，但可能故事沒這么好看吧。

就此，我進(jìn)一步反思的是，為什么卡夫卡安排了三個(gè)成年人作為房客，而不是安排一家三口呢？我挺好奇的。三個(gè)大男人租了一個(gè)大房間，可能是員工宿舍或者別的，跟原來的家庭形成了滑稽的比照。好似這三個(gè)房客面目挺相似的，都很滑稽，最后因?yàn)槌芭繓|，被攆了出去。這是一部悲傷小說的一個(gè)喜劇點(diǎn)。也許，這也是卡夫卡的一個(gè)特色，在悲苦當(dāng)中有看似不和諧的笑聲。

《變形記》讀后感篇四

重讀韓東的?！吨嘧冃斡洝罚嚯x第一次讀已經(jīng)時(shí)隔七年。

在七年前，我對(duì)好小說的理解更多的是在于小說的內(nèi)容，看重小說的故事性，尤其是傳奇性，韓東的這本《知青變形記》很好的滿足了我當(dāng)時(shí)對(duì)好小說的理解，因?yàn)轫n東在這部小說中所講述的故事確實(shí)足夠荒謬也足夠精彩。后來我開始閱讀大量的，對(duì)形式上有著更多創(chuàng)新的小說，而這些小說有個(gè)特點(diǎn)，就是已經(jīng)開始不再老老實(shí)實(shí)的講故事了，他們更傾向于去描述一種狀態(tài)，一種關(guān)系，甚至是一種感覺。盡管如此，當(dāng)我在閱讀這樣的作品的時(shí)候，我還能回想起韓東的小說，雖然當(dāng)時(shí)我還沒有開始重讀，覺得這樣的小說可能對(duì)當(dāng)時(shí)的我來講寫得太老實(shí)了。再到后來，也就是近階段的閱讀，我又重新開始疑心這些被扣上“后現(xiàn)代〞帽子，花里胡哨，有著“創(chuàng)新〞外觀的小說。

我甚至有一種感覺，就是文學(xué)作為一種藝術(shù)類型，開展到21世紀(jì)，似乎已經(jīng)在形式上的創(chuàng)新上窮盡，那么在這個(gè)已經(jīng)很難玩出新把戲的時(shí)代，文學(xué)還能如何去吸引讀者？后來，我找到了答案，就是語調(diào)。以韓東為例，我想韓東的那些真正的讀者們，不是那些依然迷信“詩到語言為止〞這樣的觀點(diǎn)的人，而是被韓東的語調(diào)所著迷的人。在我的閱讀范圍內(nèi)，但凡具有綜合能力的作者，也就是小說，散文，詩歌，劇本都能寫，也都能寫好的作者