《XXXX意大利當(dāng)代建筑-斯卡帕-small》課件

卡洛?斯卡帕的思想淵源TheResourceoftheThoughtsof

CarloScarpaaswellasanIntroductiontohismostInfluentialProjects意大利現(xiàn)代建筑漫談·中國(guó)建筑工業(yè)出版社·建筑師雜志社·易娜·2010.01及其代表作品卡洛?斯卡帕的思想淵源TheResourceofth卡洛?斯卡帕（CarloScarpa，1906~1978）在斯卡帕的作品中，“美”是第一感受，“藝術(shù)”是第一評(píng)論，而后驚嘆“形式”的意涵，各元素渾成一體。設(shè)計(jì)師從自然，賦以各元素氣質(zhì)。一件藝術(shù)品是形式的整體表現(xiàn)，是各元素的和諧。在這些元素中，節(jié)點(diǎn)給裝飾以靈感。細(xì)部?jī)A訴著對(duì)本質(zhì)的贊嘆。

——LouisIKahnWhoisCarloScarpaLeft:Kahn;Right:Scarpa卡洛?斯卡帕（CarloScarpa，1906~19Whois

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卡洛?斯卡帕的思想和創(chuàng)作淵源：威尼斯傳統(tǒng)的影響

威尼斯是建立在沖積土之上的城市，只能在島上或海灣淺水地段木樁上建筑房屋，建筑之間的間隔很小，只有狹窄的立面朝向街市或運(yùn)河。

人文主義思想濃厚，文藝復(fù)興時(shí)期的入世原則在建筑中占統(tǒng)治地位，因此，影響到斯卡帕，對(duì)于古典藝術(shù)有較高造詣，特別是比例和構(gòu)圖方面的修養(yǎng)。WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和分離派的影響

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一種二維的裝飾風(fēng)格，藝術(shù)家們用線條所具有的力量來表達(dá)有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)和生物的生長(zhǎng)。分離派使斯卡帕更加重視建筑與其他視覺藝術(shù)的聯(lián)系，特別是繪畫。斯卡帕汲取他們的思想精華，經(jīng)常運(yùn)用重疊、交織、并置的線條和空間彼此限制、互相補(bǔ)充，并將其在建筑上發(fā)展為三維風(fēng)格。

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa賴特對(duì)斯卡帕的影響賴特的有機(jī)建筑觀對(duì)斯卡帕的影響非常大。不同：1）斯卡帕的建筑與自然不僅有空間上的聯(lián)系，更有一種時(shí)間上的沉淀。2）斯卡帕著迷的不是建筑空間本身所能激發(fā)的創(chuàng)作欲望，而是所要尋求和發(fā)現(xiàn)的那些可以重構(gòu)建筑整體的節(jié)點(diǎn)的可能。左側(cè)：賴特的流水別墅以及細(xì)部

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa路易斯?康對(duì)斯卡帕的影響個(gè)人特性上康與斯卡帕有相似的地方，他們對(duì)于節(jié)點(diǎn)和裝飾的看法不謀而合?？担汗?jié)點(diǎn)是裝飾的起源/“懷胎的建筑”斯卡帕：使用自然的材料，讓所有的節(jié)點(diǎn)暴露出來，并使之具有裝飾的價(jià)值;“建筑是節(jié)點(diǎn)所聯(lián)接的各部分的總和?！陛喞€、邊緣、線腳等表現(xiàn)出建筑的各要素之間是怎樣相互吸引與排斥的，而他們的消失將使建筑陷入不安定的狀態(tài)。

左上：金貝爾美術(shù)館室內(nèi)；右上：耶魯大學(xué)紐黑文美術(shù)館室內(nèi)；左下：菲舍住宅WhoisCarloScarpa

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MostInfluentialWorksinhisCareer布里昂家族墓園WhoisCarloScarpaWhoisCarlWhois

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa詩歌：布里昂家族墓園斯卡帕建筑中的“詩性”“詩意”從何而來建筑與詩歌的共性關(guān)系：亞里士多德《詩學(xué)》中詩歌的三要素：構(gòu)成（Taxis）、整體（genera）、和諧性（symmery）維特魯威《建筑十書》中“構(gòu)成原則”（Taxis）、成分構(gòu)成方法（Diatheis）、和諧（Symmery）暗示的隱喻+富有敘述意味的路徑。WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughts路徑入口廊——相交的兩個(gè)圓左右兩側(cè)—向左導(dǎo)向焦點(diǎn)：夫婦幕，向右導(dǎo)向私密的冥想廳。左側(cè)開口向上，無限深遠(yuǎn)且開放的空間效果。右側(cè)開口向下放開，配合其后的墓園高墻，壓迫性的將人們的目光收束在近點(diǎn)，塑造靜逸、私密的氛圍。WhoisCarloScarpaWhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughts布里昂家族墓平面圖WhoisCarloScarpaWhoisCarlWhois

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ResourcesofhisThoughts冥想亭及其構(gòu)思草圖WhoisCarloScarpaWhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa隱喻一

雙圓相交的圖案：西方傳統(tǒng)意義上魚膘的符號(hào)。表達(dá)了一種二元對(duì)立：太陽－月亮，男性－女性，愛神（生）－死神，粉色和藍(lán)色的馬賽克立體貼裝同時(shí)暗示了很多現(xiàn)代來源，荷蘭新造型運(yùn)動(dòng)中的主色、柯布西耶《模度》中比例人的紅藍(lán)標(biāo)尺等。通過這一多義的神秘符號(hào)，斯卡帕定義了墓園的精神屬性——生與死的永世循環(huán)。WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa隱喻二夫婦墓的墓穴：拱頂墓室表示出夫婦尊貴的安息之地，同時(shí)橋型設(shè)計(jì)意味著——一條通向未知世界的路徑。另一方面，夫婦墓的棺淳既是安放他們逝去的軀體的地方，相互頃靠的姿態(tài)，基座搖籃似的處理又意味著孕育生命。隱喻三墓園中的水池：威尼斯的傳統(tǒng)，生命是誕生于水中的。水流從夫婦墓前的雙圓型水盆流出，源源地流入遠(yuǎn)處地冥想池中，也表達(dá)出一種生死相循地觀念。WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa貫穿布里昂墓園的水池WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa斯卡帕關(guān)于5.5cmX5.5cm的線腳草圖“有意味的形式”形式：由線條和色彩以某種特定的方式排列組合的關(guān)系意味：純形式背后表現(xiàn)或者隱藏著的藝術(shù)家獨(dú)特的審美情感標(biāo)尺：5.5cmX5.5cm的線腳主題通過變化材料、改變其比例、尺度等手段在不同地方反復(fù)使用同一主題，無論是在結(jié)構(gòu)上還是裝飾上，或是它作為一種媒介，或是把它用于交接處，來聯(lián)接兩種不同的材料或者體量的實(shí)體，來表現(xiàn)其一致性，或是通過切削它來產(chǎn)生明暗與虛實(shí)的對(duì)比。

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Resources5.5cmX5.5cm的主題以一種理性的形式存在，并通過這種理性喚起建筑師詩一般的藝術(shù)家情感《XXXX意大利當(dāng)代建筑-斯卡帕-small》課件小禮拜堂外觀以及室內(nèi)外小禮拜堂外觀以及室內(nèi)外Whois

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MostInfluentialWorksinhisCareerCastelvecchio古堡博物館改建WhoisCarloScarpaWhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa片斷：“古堡博物館”改建

Castelvecchio古堡位于歷史名城維羅那的阿吉河畔。歷史斷面：羅馬時(shí)期的古城墻14世紀(jì)統(tǒng)治者斯卡拉家族建造的Castelvecchio城堡19世紀(jì)被拿破侖的軍隊(duì)建造了一座L型的建筑作防御工事以及營(yíng)房。1923年最后的改造是拿破侖軍營(yíng)加上中世紀(jì)哥特建筑元素的“面罩”?！霸贑astelvecchio，一切都是贗品”?！逅箍ㄅ罻hoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughts城堡的歷史沿革WhoisCarloScarpaWhoisCarlWhois

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ResourcesofhisThoughts“古堡博物館”改建中的片斷：改建策略：1）將保留、修復(fù)、替代、消除、加固這幾種方式復(fù)合在一起考慮，并最終落實(shí)在修復(fù)改造實(shí)踐中。2）忠實(shí)于傳統(tǒng)的建構(gòu)工藝，通過對(duì)傳統(tǒng)材料和建構(gòu)工藝的轉(zhuǎn)換，達(dá)到“舊材”生“新形”的目的。

“歷史建筑改造項(xiàng)目是最適合于斯卡帕那種藝術(shù)的天性，這種天性基于精致而又活力四射的工匠傳統(tǒng)和它本身旺盛的精力與天才般的創(chuàng)造力。在歷史建筑改造和斯卡帕創(chuàng)造力的個(gè)人印記之間有一種共生關(guān)系，這是導(dǎo)致最后完成品極度和諧的重要因素。”

——奇斯科馬加納托（意大利歷史學(xué)家）

右圖：一、二層平面圖以及草圖WhoisCarloScarpaWhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughts第一期改造（1956~1958）：連續(xù)空間/路徑/漂浮的孤島WhoisCarloScarpaWhoisCarlWhois

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ResourcesofhisThoughts展室室內(nèi)及其平面WhoisCarloScarpaWhoisCarloScarpa

ResourcesWhoisCarloScarpa第二期改造（1961~1964）：打破立面的對(duì)稱，恢復(fù)哥特建筑應(yīng)有的不對(duì)稱通過“雙層圍護(hù)結(jié)構(gòu)”改造里面的窗洞

右圖:二期改造后,將新的玻璃設(shè)置于舊窗洞的里面,并創(chuàng)造了不同的藝術(shù)形式Whois

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa第二期改造WhoisWhois

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ResourcesofhisThoughts第三期改造（196~1964）：改造過程中發(fā)掘出了羅馬時(shí)期舊城墻遺址，斯卡帕決定在此處展示整個(gè)維羅納城市歷史的源頭。

拆除/打破/締造戲劇化的空間

斯卡拉一世與歷史的虛空

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ResourcesofhisThoughts古堡博物館內(nèi)庭院拼貼照片WhoisCarloScarpaWhoisCarloScarpa

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MostInfluentialWorksinhisCareerOlivettiShowroomWhoisCarloScarpaWhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsOlivettiShowroom（1957-1958年）亞得利安諾?奧利弗蒂（AdrianoOlivetti）是意大利文化發(fā)展的重要贊助人之一。

原狀：位于圣馬可廣場(chǎng)西北側(cè)角落，一棟15世紀(jì)有兩層拱廊的老行政宮底層設(shè)計(jì)奧利弗蒂藝術(shù)品商店。地段：入口朝向圣馬可廣場(chǎng)，原來的商店只有一層，空間狹長(zhǎng)（21米長(zhǎng)，5米寬，4米高），自然照明度極低。

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ResourcesofhisThoughtsOlivettiShowroom（1957-1958年）拆除：拆去老店鋪的所有裝飾，并加固結(jié)構(gòu)。加固：增加了一部大理石樓梯，通向夾層的木結(jié)構(gòu)的兩條展廊。改善光線：面向廣場(chǎng)改造成大面積的落地玻璃窗，二層面向廣場(chǎng)改造成一雙眼睛的杏仁形窗戶，以及臨河一面透過柚木隔柵的水光反射獲得盡可能多的自然光，室內(nèi)獲得了改善的光線效果，空間的整體性也得以維護(hù)。

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ResourcesofhisThoughts店鋪中央導(dǎo)向二樓展廊的是美一級(jí)踏步懸浮的奧瑞西納大理石（Aurisina）樓梯，踏步長(zhǎng)長(zhǎng)短短，與樓梯圍欄、支撐以及空間元素在形式上呼應(yīng)，被認(rèn)為是對(duì)米開朗基羅設(shè)計(jì)的洛倫佐圖書館（Laurenziana）中壯觀樓梯的新立體主義的解構(gòu)。

佛羅倫薩的梅迪奇圖書館(BibliotecaLaurenziana-Medici,1521-1534年)藏有美第奇家族巨量的書籍收藏，米開朗基羅(MichelangeloBuonarroti)和喬治?瓦薩里（GiorgioVasari)設(shè)計(jì)。圖書館前廳僅有100平方米，但頂棚非常高。在這樣一個(gè)具有戲劇性尺度的空間里，建筑師將圖書館入口處的深灰色大理石樓梯處理成壯觀的雕塑感覺。WhoisCarloScarpa

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左圖：奧利弗蒂藝術(shù)品商店正立面右圖：奧利弗蒂藝術(shù)品商店側(cè)立面WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa斯卡帕：失魅中的反魅

卡羅?斯卡帕（1906－1978）的建筑可以作為20世紀(jì)建筑發(fā)展中的一道分水嶺，這一方面是因?yàn)樗箍ㄅ烈回炞⒅毓?jié)點(diǎn)的表現(xiàn)，另一方面也在于他獨(dú)樹一幟地將蒙太奇手法作為整合異質(zhì)元素的有效策略。斯卡帕建筑成就的精妙之處在于是以非連續(xù)性為特征的，他孜孜以求的只是“物體的近在”以及從設(shè)計(jì)的局部到局部，或者從節(jié)點(diǎn)到節(jié)點(diǎn)的逐步呈現(xiàn)?？臻g化的建筑觀念在他的建筑中可謂廖若晨星。相比之下，場(chǎng)所精神倒是依稀可辨，但是僅僅作為一種伴隨運(yùn)動(dòng)和光線的強(qiáng)弱而跌宕起伏的瞬間地點(diǎn)因素在發(fā)揮作用。WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa斯卡帕：失魅中的反魅斯卡帕深知建筑不是人類的救命稻草，福利社會(huì)也不是萬能的上帝。因此，他創(chuàng)造了一種斷裂式的敘事建筑，其中一切正在進(jìn)行的事務(wù)都與曾經(jīng)發(fā)生和可能發(fā)生的事物有著千絲萬縷的聯(lián)系。在斯卡帕的不懈努力下中，地方工藝的發(fā)展是一個(gè)關(guān)鍵因素……與此同時(shí)，雖然他對(duì)工藝和尺寸精益求精，但是他卻從未試圖發(fā)展任何形式的模數(shù)生產(chǎn)體系。

光陰荏苒，逝者如斯，面對(duì)大千世界的變幻莫測(cè)，斯卡帕以其特有的若即若離的態(tài)度開辟了一條隱秘的微觀建構(gòu)學(xué)之路。就此而言我們或許可以用“失魅的返魅”來形容斯卡帕的建筑?！督?gòu)文化研究》，肯尼斯?

弗蘭姆普敦WhoisCarloScarpa

Resources演講完畢，謝謝觀看！演講完畢，謝謝觀看！卡洛?斯卡帕的思想淵源TheResourceoftheThoughtsof

CarloScarpaaswellasanIntroductiontohismostInfluentialProjects意大利現(xiàn)代建筑漫談·中國(guó)建筑工業(yè)出版社·建筑師雜志社·易娜·2010.01及其代表作品卡洛?斯卡帕的思想淵源TheResourceofth卡洛?斯卡帕（CarloScarpa，1906~1978）在斯卡帕的作品中，“美”是第一感受，“藝術(shù)”是第一評(píng)論，而后驚嘆“形式”的意涵，各元素渾成一體。設(shè)計(jì)師從自然，賦以各元素氣質(zhì)。一件藝術(shù)品是形式的整體表現(xiàn)，是各元素的和諧。在這些元素中，節(jié)點(diǎn)給裝飾以靈感。細(xì)部?jī)A訴著對(duì)本質(zhì)的贊嘆。

——LouisIKahnWhoisCarloScarpaLeft:Kahn;Right:Scarpa卡洛?斯卡帕（CarloScarpa，1906~19Whois

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卡洛?斯卡帕的思想和創(chuàng)作淵源：威尼斯傳統(tǒng)的影響

威尼斯是建立在沖積土之上的城市，只能在島上或海灣淺水地段木樁上建筑房屋，建筑之間的間隔很小，只有狹窄的立面朝向街市或運(yùn)河。

人文主義思想濃厚，文藝復(fù)興時(shí)期的入世原則在建筑中占統(tǒng)治地位，因此，影響到斯卡帕，對(duì)于古典藝術(shù)有較高造詣，特別是比例和構(gòu)圖方面的修養(yǎng)。WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和分離派的影響

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一種二維的裝飾風(fēng)格，藝術(shù)家們用線條所具有的力量來表達(dá)有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)和生物的生長(zhǎng)。分離派使斯卡帕更加重視建筑與其他視覺藝術(shù)的聯(lián)系，特別是繪畫。斯卡帕汲取他們的思想精華，經(jīng)常運(yùn)用重疊、交織、并置的線條和空間彼此限制、互相補(bǔ)充，并將其在建筑上發(fā)展為三維風(fēng)格。

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa賴特對(duì)斯卡帕的影響賴特的有機(jī)建筑觀對(duì)斯卡帕的影響非常大。不同：1）斯卡帕的建筑與自然不僅有空間上的聯(lián)系，更有一種時(shí)間上的沉淀。2）斯卡帕著迷的不是建筑空間本身所能激發(fā)的創(chuàng)作欲望，而是所要尋求和發(fā)現(xiàn)的那些可以重構(gòu)建筑整體的節(jié)點(diǎn)的可能。左側(cè)：賴特的流水別墅以及細(xì)部

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa路易斯?康對(duì)斯卡帕的影響個(gè)人特性上康與斯卡帕有相似的地方，他們對(duì)于節(jié)點(diǎn)和裝飾的看法不謀而合?？担汗?jié)點(diǎn)是裝飾的起源/“懷胎的建筑”斯卡帕：使用自然的材料，讓所有的節(jié)點(diǎn)暴露出來，并使之具有裝飾的價(jià)值;“建筑是節(jié)點(diǎn)所聯(lián)接的各部分的總和。”輪廓線、邊緣、線腳等表現(xiàn)出建筑的各要素之間是怎樣相互吸引與排斥的，而他們的消失將使建筑陷入不安定的狀態(tài)。

左上：金貝爾美術(shù)館室內(nèi)；右上：耶魯大學(xué)紐黑文美術(shù)館室內(nèi)；左下：菲舍住宅WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa詩歌：布里昂家族墓園斯卡帕建筑中的“詩性”“詩意”從何而來建筑與詩歌的共性關(guān)系：亞里士多德《詩學(xué)》中詩歌的三要素：構(gòu)成（Taxis）、整體（genera）、和諧性（symmery）維特魯威《建筑十書》中“構(gòu)成原則”（Taxis）、成分構(gòu)成方法（Diatheis）、和諧（Symmery）暗示的隱喻+富有敘述意味的路徑。WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughts路徑入口廊——相交的兩個(gè)圓左右兩側(cè)—向左導(dǎo)向焦點(diǎn)：夫婦幕，向右導(dǎo)向私密的冥想廳。左側(cè)開口向上，無限深遠(yuǎn)且開放的空間效果。右側(cè)開口向下放開，配合其后的墓園高墻，壓迫性的將人們的目光收束在近點(diǎn)，塑造靜逸、私密的氛圍。WhoisCarloScarpaWhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa隱喻一

雙圓相交的圖案：西方傳統(tǒng)意義上魚膘的符號(hào)。表達(dá)了一種二元對(duì)立：太陽－月亮，男性－女性，愛神（生）－死神，粉色和藍(lán)色的馬賽克立體貼裝同時(shí)暗示了很多現(xiàn)代來源，荷蘭新造型運(yùn)動(dòng)中的主色、柯布西耶《模度》中比例人的紅藍(lán)標(biāo)尺等。通過這一多義的神秘符號(hào)，斯卡帕定義了墓園的精神屬性——生與死的永世循環(huán)。WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa隱喻二夫婦墓的墓穴：拱頂墓室表示出夫婦尊貴的安息之地，同時(shí)橋型設(shè)計(jì)意味著——一條通向未知世界的路徑。另一方面，夫婦墓的棺淳既是安放他們逝去的軀體的地方，相互頃靠的姿態(tài)，基座搖籃似的處理又意味著孕育生命。隱喻三墓園中的水池：威尼斯的傳統(tǒng)，生命是誕生于水中的。水流從夫婦墓前的雙圓型水盆流出，源源地流入遠(yuǎn)處地冥想池中，也表達(dá)出一種生死相循地觀念。WhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa斯卡帕關(guān)于5.5cmX5.5cm的線腳草圖“有意味的形式”形式：由線條和色彩以某種特定的方式排列組合的關(guān)系意味：純形式背后表現(xiàn)或者隱藏著的藝術(shù)家獨(dú)特的審美情感標(biāo)尺：5.5cmX5.5cm的線腳主題通過變化材料、改變其比例、尺度等手段在不同地方反復(fù)使用同一主題，無論是在結(jié)構(gòu)上還是裝飾上，或是它作為一種媒介，或是把它用于交接處，來聯(lián)接兩種不同的材料或者體量的實(shí)體，來表現(xiàn)其一致性，或是通過切削它來產(chǎn)生明暗與虛實(shí)的對(duì)比。

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Resources5.5cmX5.5cm的主題以一種理性的形式存在，并通過這種理性喚起建筑師詩一般的藝術(shù)家情感《XXXX意大利當(dāng)代建筑-斯卡帕-small》課件小禮拜堂外觀以及室內(nèi)外小禮拜堂外觀以及室內(nèi)外Whois

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Castelvecchio古堡位于歷史名城維羅那的阿吉河畔。歷史斷面：羅馬時(shí)期的古城墻14世紀(jì)統(tǒng)治者斯卡拉家族建造的Castelvecchio城堡19世紀(jì)被拿破侖的軍隊(duì)建造了一座L型的建筑作防御工事以及營(yíng)房。1923年最后的改造是拿破侖軍營(yíng)加上中世紀(jì)哥特建筑元素的“面罩”?！霸贑astelvecchio，一切都是贗品”?！逅箍ㄅ罻hoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughts“古堡博物館”改建中的片斷：改建策略：1）將保留、修復(fù)、替代、消除、加固這幾種方式復(fù)合在一起考慮，并最終落實(shí)在修復(fù)改造實(shí)踐中。2）忠實(shí)于傳統(tǒng)的建構(gòu)工藝，通過對(duì)傳統(tǒng)材料和建構(gòu)工藝的轉(zhuǎn)換，達(dá)到“舊材”生“新形”的目的。

“歷史建筑改造項(xiàng)目是最適合于斯卡帕那種藝術(shù)的天性，這種天性基于精致而又活力四射的工匠傳統(tǒng)和它本身旺盛的精力與天才般的創(chuàng)造力。在歷史建筑改造和斯卡帕創(chuàng)造力的個(gè)人印記之間有一種共生關(guān)系，這是導(dǎo)致最后完成品極度和諧的重要因素?！?/p>

——奇斯科馬加納托（意大利歷史學(xué)家）

右圖：一、二層平面圖以及草圖WhoisCarloScarpaWhoisCarloScarpa

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ResourcesofhisThoughts第一期改造（1956~1958）：連續(xù)空間/路徑/漂浮的孤島WhoisCarloScarpaWhoisCarlWhois

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ResourcesWhoisCarloScarpa第二期改造（1961~1964）：打破立面的對(duì)稱，恢復(fù)哥特建筑應(yīng)有的不對(duì)稱通過“雙層圍護(hù)結(jié)構(gòu)”改造里面的窗洞

右圖:二期改造后,將新的玻璃設(shè)置于舊窗洞的里面,并創(chuàng)造了不同的藝術(shù)形式Whois

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ResourcesofhisThoughtsWhoisCarloScarpa第二期改造WhoisWhois

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拆除/打破/締造戲劇化的空間

斯卡拉一世與歷史的虛空

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ResourcesofhisThoughtsOlivettiShowroom（1957-1958年）亞得利安諾?奧利弗蒂（AdrianoOlivetti）是意大利文化發(fā)展的重要贊助人之一。

原狀：位于圣馬可廣場(chǎng)西北側(cè)角落，一棟15世紀(jì)有兩層拱廊的老行政宮底層設(shè)計(jì)奧利弗蒂藝術(shù)品商店。地段：入口朝向圣馬可廣場(chǎng)，原來的商店只有一層，空間狹長(zhǎng)（21米長(zhǎng)，5米寬，4米高），自然照明度極低。

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ResourcesofhisThoughtsOlivettiShowroom（1957-1958年）拆除：拆去老店鋪的所有裝飾，并加固結(jié)構(gòu)。加固：增加了一部大理石樓