草書藝欣文化學習指南

目錄一、草書技法基本知識???????????????????????????（1）（1）（1）（2）（2）（14）（16）（16）目錄一、草書技法基本知識???????????????????????????（1）（1）（1）（2）（2）（14）（16）（16）（16）（24）（36）（44）（44）（48）（48）（51）（52）（56）（56）（58）（58）（58）（59）（61）（62）（63）（63）（63）（64）（78）（78）（82）（91）（91）（91）·1·（）草書的特點????????????????????????????1．章草和今草的異同 ???????????????????????????2．草書是書法各體中藝術(shù)素質(zhì)最高的書體 ??????????3．草書如何簡化筆畫 ???????????????????????????????????????????????????????4．如何充分發(fā)揮草書的特點?????????（二）草書的筆法????????????????1．掌握草書筆法的重要性2．章草的筆法34．如何使用點畫和使轉(zhuǎn)筆法創(chuàng)造藝術(shù)個性與風格（三）草書的結(jié)構(gòu)和章法 ???????????1．草書是在隸、楷書的骨骼基礎上草化的???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????2．掌握草書各部分符號???????????????????????????3??????????????????????????4．草書結(jié)構(gòu)、章法的平正和錯落 ???????????????????????5????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????關(guān)于草書結(jié)構(gòu)的造型??關(guān)于草書的墨法????二、草書的起源和沿革??????????????????（一）草書的起源1．怎么會出現(xiàn)草書體?????????????????????????????????早期的草書是怎樣的??草書成熟于何時????4．為何稱章草??????????????????????????????????????????????????????????????????5．關(guān)于今草????????????????????????（二）魏、晉、南北朝時期草書的高度成熟和繁榮?????????1．漢末、三國、西晉章草廣泛流行，今草日益成熟時期的草書家評介2．東晉、南北朝今草繁榮時期的草書家評介???????????????????????????（三）唐創(chuàng)了草書的新局面1．唐代草書概述2．唐代草書家評介（四）追晉、唐的五代、宋代草書1．五代、宋代草書概述2．五代草書家評介???3．宋代草書家評介?????????????????????????（五）元、明草書的新繁榮 ??????????????????????1．元、明草書概述 ???3．宋代草書家評介?????????????????????????（五）元、明草書的新繁榮 ??????????????????????1．元、明草書概述 ??????????????????????????????????（95）（98）（98）（103）（109）（139）（139）（139）（148）（148）（149）（156）（156）（156）（156）（157）（157）（157）（157）（158）（158）（160）2．元代草書家評介 ????????????????????????????3．眾多的草書家 ??????????????????????????????????????????????????????（六）號稱書法中興的清代草書 ??????????????????1．清代草書概述 ????????????????????????2．清代草書家評介 ???????????????????????（七）現(xiàn)代著名的草書家 ??????????????????????1．2．以來草書概述 ???????????????????以來主要草書家評介 ????????????????????????????????????????????????????????????????????????三、學習草書的步驟和??????????????????（）端正學習心態(tài)（二）從規(guī)范化臨帖開始1???2．臨記結(jié)合 ????（）關(guān)于草書的創(chuàng)作????????????????????????????????????????????????????????????????????????????1．準備工作 ????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????臨創(chuàng)結(jié)合 ?模仿性創(chuàng)作創(chuàng)造性創(chuàng)作????????????????????????????????［］?????????????????????·2·草書，包括章草、今草和狂草。前兩種草書有相同和聯(lián)系的地方，但是在結(jié)構(gòu)和筆法上又很不相同。章草的結(jié)構(gòu)和用筆還沒有脫離隸書的范疇，而今草則完全脫離隸書的影響成為獨立的草書體?？癫萦质菍癫萁Y(jié)構(gòu)體勢的夸張而發(fā)展的。本書重點介紹章草和今草書體及如何學習草書的有關(guān)知識。由于草書特別是今草，書寫起來靈動和自由，容易吸引人們的興趣和學習的愿望。但是，草書是比較難學的。尤其是狂草，如野馬之奔放無羈，為草書中最具創(chuàng)意的一種，如果沒有寫草書的基本功和較高的文化藝術(shù)修養(yǎng)，是不容易寫好的。有的喜好草書者只憑興趣，不學習草書的基本功就想創(chuàng)作，寫出來的草書作品，自然很不成樣子。所以學習草書不能只憑喜好和愿望，不能操之過急，必須循序漸進，扎扎實實地學好基本功。一、草書技法基本知識（一草書，包括章草、今草和狂草。前兩種草書有相同和聯(lián)系的地方，但是在結(jié)構(gòu)和筆法上又很不相同。章草的結(jié)構(gòu)和用筆還沒有脫離隸書的范疇，而今草則完全脫離隸書的影響成為獨立的草書體。狂草又是對今草結(jié)構(gòu)體勢的夸張而發(fā)展的。本書重點介紹章草和今草書體及如何學習草書的有關(guān)知識。由于草書特別是今草，書寫起來靈動和自由，容易吸引人們的興趣和學習的愿望。但是，草書是比較難學的。尤其是狂草，如野馬之奔放無羈，為草書中最具創(chuàng)意的一種，如果沒有寫草書的基本功和較高的文化藝術(shù)修養(yǎng)，是不容易寫好的。有的喜好草書者只憑興趣，不學習草書的基本功就想創(chuàng)作，寫出來的草書作品，自然很不成樣子。所以學習草書不能只憑喜好和愿望，不能操之過急，必須循序漸進，扎扎實實地學好基本功。一、草書技法基本知識（一草書的特點我們要學習草書，應對這種書體有所認識，才能知道如何來學習、提高。知道草書的情趣、基本法度和優(yōu)劣，學習起來才能做到心中有數(shù)。1．章草和今草的異同草書中的章草，是從隸書演變來的。先有章草后才有今草。故章草還帶有隸意，結(jié)體在方整中處橫勢，最后一筆采用波捺筆。章草簡化程度低，保存隸書筆畫、筆法較多，風格比較樸實典雅。今草比章草簡化程度高，已完全符號化。它比隸書、章草都保留更少的筆畫，筆法完全脫去隸（）”、“璧“珠“（ “改“瑰等字為（圖1—1作一比較。圖1—1 章草今草的結(jié)構(gòu)筆法對比從這些字例中可以看出：·1·第一，章草的點畫用筆多于今草，基本上留有隸書的骨架，運筆較慢。而今草連筆多，使轉(zhuǎn)筆多，因而造成今草的筆畫連帶、靈動和變化。第二，由于章草點畫多和保持了隸書的波捺筆法，風格樸實典雅。而今草則由于筆畫簡化，故用筆連帶、簡便，筆畫靈動，造型生動豐富，作者的藝術(shù)個性和形象追求較法，使形象生動，易于形成個人風格。，可以采用夸張的手2．草書是書法各體中藝術(shù)素質(zhì)最高的書體草書在書法藝術(shù)各體中，藝術(shù)素質(zhì)是最高的。它的藝術(shù)形象可以充分表現(xiàn)主客觀事物的態(tài)勢，寫出鮮明、優(yōu)美的意境和情韻。漢代崔瑗在《草書勢》一文中曾這樣說：“觀其法象，俯仰有儀。方不（點畫的氣勢），狀似連珠，絕而不離，蓄怒怫（音費，忿貌）郁，放逸生奇?；蛄杷煦防?，若據(jù)槁臨危。（（（（蝎子之別稱（（貌赴穴，頭沒尾垂。是故遠而望之，摧焉若阻岑（音涔，山小而高聳）崩崖。近而察之，一畫不可移。幾微要妙，臨事從宜。略舉大較，仿佛若斯。”簡要意思是，看草書的法度形象，俯仰有態(tài)，方圓有度，左收右放，態(tài)勢聳奇，似欲奔的走獸，待翔的飛鳥。又如受驚的兔子，將跑而未奔。看那光彩的青黑色點畫線條，如欲斷的連珠，或似飽藏著忿怒的，表現(xiàn)出逸趣奇生。又如臨淵畏懼，撐槁臨危。點畫傍附，若螳螂舉戟。運筆收勢，如絲帶盤結(jié)，蝎子放毒。筆畫險勁，似蛇游，頭沒尾垂。遠而第一，章草的點畫用筆多于今草，基本上留有隸書的骨架，運筆較慢。而今草連筆多，使轉(zhuǎn)筆多，因而造成今草的筆畫連帶、靈動和變化。第二，由于章草點畫多和保持了隸書的波捺筆法，風格樸實典雅。而今草則由于筆畫簡化，故用筆連帶、簡便，筆畫靈動，造型生動豐富，作者的藝術(shù)個性和形象追求較法，使形象生動，易于形成個人風格。，可以采用夸張的手2．草書是書法各體中藝術(shù)素質(zhì)最高的書體草書在書法藝術(shù)各體中，藝術(shù)素質(zhì)是最高的。它的藝術(shù)形象可以充分表現(xiàn)主客觀事物的態(tài)勢，寫出鮮明、優(yōu)美的意境和情韻。漢代崔瑗在《草書勢》一文中曾這樣說：“觀其法象，俯仰有儀。方不（點畫的氣勢），狀似連珠，絕而不離，蓄怒怫（音費，忿貌）郁，放逸生奇。或凌遂惴栗，若據(jù)槁臨危。（（（（蝎子之別稱（（貌赴穴，頭沒尾垂。是故遠而望之，摧焉若阻岑（音涔，山小而高聳）崩崖。近而察之，一畫不可移。幾微要妙，臨事從宜。略舉大較，仿佛若斯。”簡要意思是，看草書的法度形象，俯仰有態(tài)，方圓有度，左收右放，態(tài)勢聳奇，似欲奔的走獸，待翔的飛鳥。又如受驚的兔子，將跑而未奔?？茨枪獠实那嗪谏c畫線條，如欲斷的連珠，或似飽藏著忿怒的，表現(xiàn)出逸趣奇生。又如臨淵畏懼，撐槁臨危。點畫傍附，若螳螂舉戟。運筆收勢，如絲帶盤結(jié)，蝎子放毒。筆畫險勁，似蛇游，頭沒尾垂。遠而望之，挺拔得如山崖摧絕。近而察之，一畫不能移動。崔瑗為漢末人氏，在古人眼里，草書的藝術(shù)形象杜伯揵毒”，等等。這些形象在草書的結(jié)構(gòu)、章法和運筆中是沒有的，但為什么會使觀者產(chǎn)生那么多想象，在腦際中會出現(xiàn)那么多的形象呢？是觀者憑空想出來的嗎？當然不是的。一方面是觀者審美經(jīng)驗在腦際儲存著許多事物，另一方面是草書的點畫的法象，筆畫的態(tài)勢，布局的節(jié)奏，引起觀者腦際的美感，因美感而引起的想象。說明草書體存有書法家創(chuàng)造出可以引起人們想象的藝術(shù)條件和素質(zhì)。其中最主要的條件是結(jié)構(gòu)簡化和連筆。3．草書如何簡化筆畫（1）同類筆畫合并。例如“驪（）（）““ 、按楷書繁體為十化以后成三筆按楷書繁體為十九筆，草化為九筆?！芭弊钟删殴P簡化為四筆?！半u”字楷書繁體十八筆，草化后成九筆。“爵”字楷書為十七筆，草書簡化后成九筆（1—2）。草書化以后簡化了大量筆畫，使結(jié)構(gòu)起了很大變化，成為極簡潔精練的結(jié)構(gòu)，使行筆能簡單快速。（2）偏旁符號化。偏旁符號化是草書簡化結(jié)體的重要”，偏旁簡化成“”，由七筆化為一筆?！案贰弊制园斯P化成“ ”二筆?！白摺弊制曰伞坝善吖P變成三筆?！跋怼弊趾喕伞啊保砂斯P變成四筆（圖1—3）。（3）由一種符號代替多種偏旁。這就不是只簡化幾筆的問題，而是變成簡化若干偏旁或者說簡”也代表“戶”字符號?！案贰弊址枴啊币泊砘嗽S多字，節(jié)約了許多字，如“言”字符號“阝“具“弓“ “艮“尸“石“開等字的符號“走字的符“ 也代“矢、·2·圖12楷書草化后筆畫簡化舉例圖13偏旁簡化為草書符號舉例圖12楷書草化后筆畫簡化舉例圖13偏旁簡化為草書符號舉例“ 的符號示字草化符“ 也代“衣“衤“耳“身“音等字符號“心（忄字符代字的草書符號（扌字草書符”也代表“幸”、·3·“寸“片“方等字符號“丹字草化符號“ 也代表“月“舟“夕“子等字的符號。“豸字草化符號“也代表“ “采“ “矛“帛等字符號“角字草化符號“也代表“孚“ 符“寸“片“方等字符號“丹字草化符號“ 也代表“月“舟“夕“子等字的符號。“豸字草化符號“也代表“ “采“ “矛“帛等字符號“角字草化符號“也代表“孚“ 符號“日字草化符號“也代表“目“田“且白等字符號“足字符號為“也代表“云“臣“亡“ 等字符號“齒字符號為“ 也代表“鑿“啚等字符號“牙字符號“也代表“親字符號“扁字符號為“ 也代表“ “ “ 等字符號“良字符號為“ 也代表“至“區(qū)“ 等字符號“子字符號為“ 也代表“糹、“”為“ 也代表“而“芻“鬲“ “ 等字的符號“骨字草化符號為“ 也是“景、“睘等字的符號“桑字草化后符號為“ 也是“殺字符號“虎字草化符號為“也是“虛“慮“盧“云““雐““豦“鬳等字的符號“首字草化的符號是“也““（“”“”的符號“七字符號“ 也是“土“火“犬“甚“匕“等字的符號。還有字頭部分的簡化符號草字（ “的符號也代竹字的符號門字符號也代表“鬥“四“冖等字頭的符號“雨字的符號為“ 虎字的符號“廠”““”也是“田“口“目“隹“西““互“厶“四“““ “ 等字頭的符號。字腳部分有關(guān)的草化符號如“木字字腳的草化符號為“ 也代表“字符號“辵字符號為也代表“廴“辶等字符號“二字草化符號為“ 也代表“工“土“豆“疋、“”“”“”也代表“曰“口“目“田、“白”、“厶”等字腳符號。還有對稱字體的簡化上下左右四個方向的對稱字““貝貝““業(yè)“ “““ “臼“ “ “鄉(xiāng)“ 等字頭均用“ ”符號代表字腳的““（八丷“字或字的部分結(jié)可用“ “ “符號作代替字中間部分的如“從“ “ “ “絲““ “”“ “回“ 等字或部分字的結(jié)構(gòu)均可用““ “ 等符號作代表字頭的左右兩側(cè)如左側(cè)的“上“臣“亡“醫(yī)等字可用“或“作代表符號右側(cè)為““欠“又、“丸“月等字均可用“或“”符號作代表凡遇到交叉筆位置是在字的上頭的如“卅、“耂““爻“癶“垚“卉“叒等字或部分結(jié)構(gòu)均可用“ 符號作代表處在字的中則采用下部分以“·4·如此大量偏旁部首的符號化，使楷體的結(jié)體和字形起了重大的變化，甚至已改變了原來字形的面貌，使人不容易辨認了，但從書寫角度來說則結(jié)構(gòu)確實簡易了，書寫起來也方便流暢了。（如此大量偏旁部首的符號化，使楷體的結(jié)體和字形起了重大的變化，甚至已改變了原來字形的面貌，使人不容易辨認了，但從書寫角度來說則結(jié)構(gòu)確實簡易了，書寫起來也方便流暢了。（4）筆畫的連帶。筆畫的連帶雖然屬于筆法范圍的事，但它也極大地影響了字的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)造型。它使點畫連成一個整體，使整體有剛有柔，通過線條的運營，創(chuàng)造出優(yōu)美的藝術(shù)形象，使整幅字形成虛實變化的畫面。如王羲之《十七帖》中“永興”兩字，通過連筆和縈帶，使藝術(shù)造型很優(yōu)美（圖14）。一是線條本身的點畫直線連成直角，顯得挺拔、有力，造成如閃電般的形象，又通過“永”字下部分的連筆曲線，造成一種曲弧線的柔和、流暢美，使人聯(lián)想如俯視的河流?！芭d”字則是另外一種形象，它通過線條不斷旋轉(zhuǎn)，如同有一個球在自動旋轉(zhuǎn)，曲直結(jié)合，不斷連筆，使人眼花繚亂，而造型很優(yōu)美。又如王獻之《然線條剛硬、遒勁，但顯得單調(diào)，而“動”字則多用連筆，造成奔蛇走虺的形象（15）。又如張旭的《肚痛帖》中“忽肚痛不可比，不知是臨熱所致，故服大黃湯，冷熱俱有益。”其中點畫有不連的，有連續(xù)連筆成“一筆書”的，造成全幅字強烈的節(jié)奏感，表現(xiàn)了疏密、虛實、粗細、剛?cè)岬鹊淖兓▓D1—6）?！昂龆峭础比忠渣c畫為主字線條細而連筆，與“忽肚痛”形成鮮明對比，“是臨”又以厚重的點畫加以變化，與右行的“不可比”形成鮮明對比，可見連筆在整幅作品中的作用，連筆是草書點畫連接的橋梁，是連結(jié)點畫成網(wǎng)絡的重要手段?？梢钥闯霾輹羞B筆的重要作用。但是，如何使用這種連筆手段，如何利用這種手段塑造出優(yōu)美的藝術(shù)形象，每個有成就的草書家是很不同的。章草因為點畫多，連筆少，即使這樣，不同人寫《急就章》，也在運用連筆方面有所不同。試以漢·史··趙孟頫·宋克等六家所寫《急就章》作一比較，如圖1—7①～⑥，即可見其異同。圖1—4兩字連筆舉例圖1—5兩字連筆舉例·5·圖16唐·張旭《肚痛帖圖16唐·張旭《肚痛帖（局部）通過不同作者的這六幅來看，其點畫結(jié)構(gòu)可以說是相同的，但在連接使轉(zhuǎn)的弧度、筆勢、起收筆、提按、深淺等方面都有差異，所以在風格方面也就有所不同。如皇象的《急就章》較古拙，顯得厚重樸實，接近隸書。史游的《急就章》比較典雅、秀拔，接近楷書。趙孟頫的《急就章》渾樸雅急，接近行書。鄧文原的《急就章》寫得體勢開展，運筆流暢。宋克的《急就章》結(jié)體縱肆，連筆猛銳，接近今草。這些格調(diào)的差異都在于連筆筆法、筆勢運用不同所致?！?·忽肚痛不可比不知是臨熱所致故服大黃湯冷熱俱有益今草的連筆的運用，則更為豐富多變，如王羲之、王獻之、張旭、懷素、黃庭堅，趙孟頫、祝允明、董其昌、張瑞圖、傅山、王鐸等人在運用連筆方面都能各顯神通，一人一面，連筆的造型各俱特色。今草的連筆的運用，則更為豐富多變，如王羲之、王獻之、張旭、懷素、黃庭堅，趙孟頫、祝允明、董其昌、張瑞圖、傅山、王鐸等人在運用連筆方面都能各顯神通，一人一面，連筆的造型各俱特色。型方面都有自己的個性。即使一個人多次寫同一字，也會寫出多種面目（18）。如懷素寫的“興”字（圖1—9），在不同處運用連筆時也不同，也有多種藝術(shù)造型。第一個“興”字，造型處于橫勢，故連筆使轉(zhuǎn)時往橫的方向發(fā)展，增強了橫弧度，如同駝背的男人。第二個“興”字處于豎長勢，內(nèi)外弧圈都擺的較正面，全字顯得拓展舒暢。第三個“興”字結(jié)體正中有斜勢，點畫灑脫擴展，運筆連續(xù)緊密，形象活潑挺拔。第四個“興”字以點畫為主，使轉(zhuǎn)較少，以意連為主，全字顯得俊挺，樸實。第五個“興”字，線條簡潔，筆勢下沉，形象似一個在爬行的殼蟲，怪異有趣?？梢?，一個書法家在運用連筆造型時也是隨機應變的，是隨當時整幅字的章法和靈感來進行的。（1王羲（2王獻（3孫過（4張 旭（5趙 （6趙孟（7祝允（8懷 素圖1—8歷史上著名草書家對“興”字連筆的不同運用·圖1—9懷素對“興”字的不同連筆4．如何充分發(fā)揮草書的特點由于草書高度簡化了隸、楷書的筆畫，又將這些高度簡化了的筆畫通過連筆組成草書結(jié)構(gòu)的網(wǎng)絡，塑造草書的藝術(shù)形象，使得它在表現(xiàn)世界方面更了，更賦予世界的創(chuàng)造性。如果說篆書還是從“依物象形”的圖畫和象形文字蛻變而來，還有按照客觀事物而造型的痕跡，書者寫字也間接表現(xiàn)了客觀世界，那么字體進入隸書以后，已脫離了這種影響，進入純符號化字形的創(chuàng)作，草書則對已符號化的隸書進一步簡化，精練的結(jié)體和連筆運營，為書家創(chuàng)造藝術(shù)形象帶來更大的自由。如何充分利用這種的草書技法和創(chuàng)作者的，寫出優(yōu)美的草書來，表現(xiàn)出人的 世界，這就決定于創(chuàng)作者的熟練藝術(shù)素質(zhì)、個性特點和審美能力。（圖1—9懷素對“興”字的不同連筆4．如何充分發(fā)揮草書的特點由于草書高度簡化了隸、楷書的筆畫，又將這些高度簡化了的筆畫通過連筆組成草書結(jié)構(gòu)的網(wǎng)絡，塑造草書的藝術(shù)形象，使得它在表現(xiàn)世界方面更了，更賦予世界的創(chuàng)造性。如果說篆書還是從“依物象形”的圖畫和象形文字蛻變而來，還有按照客觀事物而造型的痕跡，書者寫字也間接表現(xiàn)了客觀世界，那么字體進入隸書以后，已脫離了這種影響，進入純符號化字形的創(chuàng)作，草書則對已符號化的隸書進一步簡化，精練的結(jié)體和連筆運營，為書家創(chuàng)造藝術(shù)形象帶來更大的自由。如何充分利用這種的草書技法和創(chuàng)作者的，寫出優(yōu)美的草書來，表現(xiàn)出人的 世界，這就決定于創(chuàng)作者的熟練藝術(shù)素質(zhì)、個性特點和審美能力。（1）要熟練掌握草書技法。草書的簡潔結(jié)構(gòu)和快速使轉(zhuǎn)，要求作者需要有更熟練的筆法技巧。如何寫點畫，如何使轉(zhuǎn)，如何藝術(shù)造型，如何連綴成有節(jié)奏有虛實的網(wǎng)絡，只有作者充分地掌握了草書的技法，才能創(chuàng)作出高質(zhì)量的草書。要掌握熟練的草書技法，必須向歷代草書家學習，研究他們的傳統(tǒng)優(yōu)秀草書中多方面的技法，他們?nèi)绾芜\用筆法來寫點畫，如何連筆使轉(zhuǎn)，如何創(chuàng)造藝術(shù)形象，沒有這些知識、技巧，就很難創(chuàng)作出高質(zhì)量的草書 。歷史上著名草書家的技法都是很精到、純熟的，各有（2）要努力提高的特點，我們要學習、掌握他們的經(jīng)驗。的審美能力和水平。草書體要求作者有較高的審美和能力。由于草書結(jié)構(gòu)較簡潔，筆畫在連帶使轉(zhuǎn)中速度較快，在臨寫過程中，要求作者對線條的虛實、疏密、粗細、曲直、收放和線條的造型、筆勢等等迅速做出，它既不能使筆停留下來，又不能改動，還要使筆畫恰到好處，所以要求作者頭腦思維要敏捷，視覺反應要迅速，腕和手要靈敏?？傊?，作者在書寫運營過程中，要精神集中，·14·準確，運營要十分靈敏，才能使意到筆到，恰到好處。當然這些都要建筑在審美能力的高水平上。要達到高水平的審美能力，還要靠平時的文化藝術(shù)修養(yǎng)，而這種修養(yǎng)是長期積累而來的。譬如你經(jīng)常聽音樂，那么音樂的節(jié)奏、旋律自然深深地影響在腦際，就自然增強節(jié)律的感覺，對寫草書就建筑在審美能力的高水平上。要達到高水平的審美能力，還要靠平時的文化藝術(shù)修養(yǎng)，而這種修養(yǎng)是長期積累而來的。譬如你經(jīng)常聽音樂，那么音樂的節(jié)奏、旋律自然深深地影響在腦際，就自然增強節(jié)律的感覺，對寫草書就十分需要。又如你很愛看舞蹈，舞臺上翩翩起舞的動人舞姿，在腦際有深刻的印象，當你寫草書使轉(zhuǎn)當中，無形中就會模仿。在你游玩名山大川時，你感覺到它的雄偉氣勢，優(yōu)美景色，在腦海中自然引起共鳴，留下不可磨滅的記憶，開闊你的胸懷，擴展你的視野，這種深刻的影響，自然會流露在你的筆下。當你讀優(yōu)美的古典詩歌時，其中的韻味和詩境，感到十分的優(yōu)美和淳厚，就會深深地留存在記憶中，在你下筆寫草書時，這種情感也會不知不覺地襲來，影響你要創(chuàng)作的書法形象。如果你看書不多，你還必須提高自己的文化，沒有文化修養(yǎng)的審美必然容易帶來庸俗、低級的審美格調(diào)和趣味。所以歷史上著名書法家提倡“讀萬卷書，行萬里路”是有它的深刻的涵義的。宋代黃庭堅說：“退筆成山未足珍，讀書萬卷始通神”，這是非常有道理的?，F(xiàn)在有些人學書法，搞創(chuàng)作，一味地玩弄筆墨，按自己一套寫得很純熟，千萬次重復，形成習慣，而書法水平卻沒有提高，光玩筆墨，不注意自己審美趣味和文化藝術(shù)水平的修養(yǎng)，即使要改正，已經(jīng)書寫成習慣，要改正要提高也難了。這是學習草書要及早注意的問題。（3）草書是書法家個性和靈魂的表現(xiàn)。我們從歷史上對草書有造詣的名家、名作研究中可以看出，草書的創(chuàng)作和書家的個性、心態(tài)、心理的因素是密切相關(guān)的，所以要注意個性的修養(yǎng)。譬如一個膽大粗心、外向激情的個性，與一個縝密細心、內(nèi)向膽小的人，他們所寫的草書作品往往是不相同則一字已見其心張懷《文字論》藝概·書概》中說“書者如也其志，總之，如其人?！碑斎?，這兩種不同性格、心理和心態(tài)的人，在一生中都是在變化的，不是一成不變的。一般說，你創(chuàng)作的作品正是你那個時期的性格、心態(tài)、心理和技巧水平的反映。孫過庭在《書譜》中說：“雖學宗一家，而變成多體，莫不隨其性欲，便以為姿。質(zhì)直者則勁挺不遒，剛硬者又倔強無潤，矜斂者弊于拘束，脫易者失于規(guī)矩，溫柔者傷于軟緩，躁勇者過于剽迫，狐疑者溺于滯澀，遲重者終于蹇鈍，輕瑣者染于俗吏。斯皆獨行之士，偏玩所乘。”意思是每人雖然學習宗于一家，但可以變成多種風格，都是根據(jù)各人的性情而來的各種姿態(tài)。本質(zhì)耿直者，作品則勁挺而缺少遒勁；個性剛易造成輕快；矜持收斂的人，寫起筆畫來毛病在于拘束；輕易的人，則點畫易失規(guī)矩；容易狐疑的人。這都是人們偏愛所至。說明人的性格、偏好容易影響到草書創(chuàng)作的風格。因此要充分了解自己但是，許多人并不知道此種關(guān)系，因此在學習和創(chuàng)作當中，往往缺少對這種關(guān)系的理解，經(jīng)常處于一種盲目的狀態(tài)。如急躁心理，盲目的優(yōu)越感，自以為是，性格軟弱，馬虎草率，謹小慎微，缺少膽略，等等心理狀態(tài)和作風，都會影響掌握草書技藝。如果知道、理解這種關(guān)系，注意調(diào)整，對學習和創(chuàng)作就十分有利。我們對草書有一個明確的認識，即初步掌握學草書的知識，在整個學習、創(chuàng)作草書過程中就知道往哪些方面去努力，并對可能出現(xiàn)的不利心理狀態(tài)，能自動地調(diào)整。在學習和創(chuàng)作過程中，要防目，增加自覺性和創(chuàng)造性?！?5·（二草書的筆法1．掌握草書筆法的重要性歷代著名的書法家都對筆法十分重視，把筆法看成學書的關(guān)鍵，如傳王羲之撰寫的《筆勢論》說書不平直·張懷《用筆十法》中說書第一用筆·趙孟頫說：“學書以用筆為先”?？梢娪霉P的重要性。東漢杰出書法家蔡邕《九勢》講的都是用筆，他說：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉?！边@段話是什么意思呢？蔡邕認為，書法起源于自然，書法是反映客觀世界的，既然有客觀世界，自然就陰陽。陰陽相依而，相爭而發(fā)展。所以陰陽的，必然產(chǎn)生形勢。所以書法藝術(shù)的是以陰陽相生相克而造成的形勢。這是第一個意思。其次是書法如何形勢，就要依靠筆法。下筆要藏頭護尾，點畫才能產(chǎn)生筆力，線條才能有質(zhì)量，才有“肌膚之麗”。其三，書法中的形勢靠筆鋒的軟硬使換，靠筆鋒運轉(zhuǎn)造成筆畫來勢兇猛，去而無蹤，有收有放。然后此文就具體點畫如何用筆才能產(chǎn)生骨力、形勢做了。說明書（二草書的筆法1．掌握草書筆法的重要性歷代著名的書法家都對筆法十分重視，把筆法看成學書的關(guān)鍵，如傳王羲之撰寫的《筆勢論》說書不平直·張懷《用筆十法》中說書第一用筆·趙孟頫說：“學書以用筆為先”?？梢娪霉P的重要性。東漢杰出書法家蔡邕《九勢》講的都是用筆，他說：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉?！边@段話是什么意思呢？蔡邕認為，書法起源于自然，書法是反映客觀世界的，既然有客觀世界，自然就陰陽。陰陽相依而，相爭而發(fā)展。所以陰陽的，必然產(chǎn)生形勢。所以書法藝術(shù)的是以陰陽相生相克而造成的形勢。這是第一個意思。其次是書法如何形勢，就要依靠筆法。下筆要藏頭護尾，點畫才能產(chǎn)生筆力，線條才能有質(zhì)量，才有“肌膚之麗”。其三，書法中的形勢靠筆鋒的軟硬使換，靠筆鋒運轉(zhuǎn)造成筆畫來勢兇猛，去而無蹤，有收有放。然后此文就具體點畫如何用筆才能產(chǎn)生骨力、形勢做了。說明書法藝術(shù)從產(chǎn)生開始即非常重視筆法的作用，依靠筆法發(fā)揮書法的藝術(shù)的性能，因此，認真研究筆法是每個書法家的首要任務?，F(xiàn)代有的著名書法家也有強調(diào)結(jié)構(gòu)為先，認為結(jié)構(gòu)的造型更為重要，如果以隸、楷書因有固定的結(jié)構(gòu)形式和規(guī)矩，使結(jié)構(gòu)符合美的規(guī)律還有它的道理，而草書的結(jié)構(gòu)雖有筆法是書法藝術(shù)兩部分技巧，都是藝術(shù)的組成部分。優(yōu)美的結(jié)構(gòu)依靠筆法表現(xiàn)，筆法依據(jù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)書法的藝術(shù)美。所以書法的結(jié)構(gòu)和筆法兩個方面都要認真研究探索，充分發(fā)揮它們的優(yōu)美素質(zhì)，以提高草書的藝術(shù)性。如果不從這個角度思考此問題，就會是盲目地玩弄筆墨，對提高草書的藝術(shù)性、高格調(diào)就失去了自覺性、創(chuàng)造性。這就是要十分重視筆法研究的道理。2．章草的筆法源。然后仿王右軍，申之以變化，鼓之以奇崛?！彼詫W草書應先從章草開始：第一是學線條的骨力厚重，由于其點畫介于隸、楷書和今草之間，體勢方正處橫勢，橫豎筆多平直，其筆法還是隸、楷用筆，起收筆尚有頓挫。第二使轉(zhuǎn)連筆不多，但結(jié)構(gòu)已草化，以點畫的筆法來寫連筆，行筆比較厚重，故先學章草有其便易的一面。有了章草的基礎，學今草也就有了厚實的功底。（1章草的點的寫法章草上部中心點的寫法和形象，也是與全字結(jié)構(gòu)有，這與楷體差不多。其筆法和形象也是多種多樣的。說，中心點在位置重要的地方，位置較高，較遠，離橫畫距離大，其筆勢有往右的，有往左的，也有往下的；如果中心點位置不突出，中心點的位置離橫畫近，或者壓在橫畫中間，筆勢有往左下的，有向左上下蹲的，筆法都是圓中帶方或方中帶圓（圖1—10）。章草左右兩點寫法都是左挑右右呼應“口”字方，使點畫既有骨力，又能使筆畫線條圓潤，保證線條質(zhì)量，保持兩點形象優(yōu)美、生動、扎實、靈動（圖1—11?！?6·圖1—10章草在各部位中心點筆法舉例章草三點，不像楷書的三點水那樣單純，只代表水字的偏旁。常見章草的三點易與“ （”）”。章草三點，與若干偏旁的變化有密切的，它可以代表它們，如橫三點可以（圖1—10章草在各部位中心點筆法舉例章草三點，不像楷書的三點水那樣單純，只代表水字的偏旁。常見章草的三點易與“ （”）”。章草三點，與若干偏旁的變化有密切的，它可以代表它們，如橫三點可以（（（（（（（（（）（在字（在字頭（（在字腳（“（ “鹿（比）（（（（（1—12）章草的三點筆法和造型也是很豐富的，下筆主要根據(jù)筆勢來進行。豎三點，首點順鋒出鋒下蹲往右收筆出鋒，方筆帶圓，第二點筆鋒往左斜向下蹲，經(jīng)左下收筆出鋒，第三點落筆順鋒從左上下筆，往下右蹲，反筆往右上撇，或連帶橫畫。橫向三點，第一點順鋒入筆右蹲，向右撇筆，或連第二點下蹲，再往右運行，收筆出鋒，或連帶第三筆，右蹲轉(zhuǎn)筆往左下撇，出鋒收筆，筆勢要有呼應，起筆下蹲，都是方筆帶圓，筆鋒要靈巧，形象要多樣，線條要流暢，圓滿中要渾厚而有骨力，有隸書用筆的筆味；因其位置各不同，其筆勢也要有變化，應根據(jù)整個字形的筆意變換。章草三點在章草字當·17·中與橫豎筆畫相比是比較活潑的，對全字往往有重要影響，所以書寫時必須靈動，主要依靠筆鋒運營，靠手腕運轉(zhuǎn)。章草的四點通?；魅c或化作一橫畫，純四點的寫法是極少見的。（2）章草的橫畫是章草結(jié)體中重要的筆畫，它在章草筆畫中數(shù)量最多，往往是主要筆畫，章草有長橫畫，有橫畫的字，往往有一長橫畫，有時還有兩筆長橫畫，有的采取隸書的波捺筆，筆法基本有兩種：一種章草長橫畫是順鋒而入后，稍往右下蹲轉(zhuǎn)筆出鋒，往右行提筆，到筆畫中間又逐步下中與橫豎筆畫相比是比較活潑的，對全字往往有重要影響，所以書寫時必須靈動，主要依靠筆鋒運營，靠手腕運轉(zhuǎn)。章草的四點通?；魅c或化作一橫畫，純四點的寫法是極少見的。（2）章草的橫畫是章草結(jié)體中重要的筆畫，它在章草筆畫中數(shù)量最多，往往是主要筆畫，章草有長橫畫，有橫畫的字，往往有一長橫畫，有時還有兩筆長橫畫，有的采取隸書的波捺筆，筆法基本有兩種：一種章草長橫畫是順鋒而入后，稍往右下蹲轉(zhuǎn)筆出鋒，往右行提筆，到筆畫中間又逐步下按，收筆前停筆下頓后筆鋒上挑出鋒，基本是方筆，但線條圓潤。另一種章草長橫畫是有明顯波捺收筆前再下沉，轉(zhuǎn)筆往右上挑出鋒回收筆，即成蠶頭燕尾波捺筆。章草第三種長橫畫實際是寶蓋筆，它把楷書寶蓋的短豎畫，變?yōu)闄M長畫的重起筆，逆入往左上入筆，往下頓筆露鋒成蠶頭，轉(zhuǎn)筆往右行逐步提筆，到收筆時筆肚往右下按，轉(zhuǎn)鋒往下左收筆，成曲筆出鋒。其筆勢或在左頭下沉，或平波，或連豎畫。（圖1—13）圖1—13章草長橫畫的筆法和形態(tài)舉例·20·章草短橫筆法較多，多數(shù)字都有橫畫，其短畫主要隨長畫筆勢。筆勢較平直的，起筆順鋒入筆，往右下蹲成方筆，轉(zhuǎn)筆往右行稍有波勢，收筆有頓成方筆；有的短畫，左起筆重，從左上斜右下蹲，轉(zhuǎn)筆往上提筆收鋒往上撇，如“曹”、“愛”等字。有的短畫連鉤，起筆往上翹，收筆有向下轉(zhuǎn)筆，如章草短橫筆法較多，多數(shù)字都有橫畫，其短畫主要隨長畫筆勢。筆勢較平直的，起筆順鋒入筆，往右下蹲成方筆，轉(zhuǎn)筆往右行稍有波勢，收筆有頓成方筆；有的短畫，左起筆重，從左上斜右下蹲，轉(zhuǎn)筆往上提筆收鋒往上撇，如“曹”、“愛”等字。有的短畫連鉤，起筆往上翹，收筆有向下轉(zhuǎn)筆，如1—14）圖1—14 章草短橫畫的筆法和形態(tài)舉（3章草豎畫的筆法章草的豎畫當然形態(tài)也很多，但歸納起來也可分中心長豎畫和連筆的短豎畫。這種長豎畫，起筆逆上轉(zhuǎn)往下行，其中有出鋒，也有不出鋒，有的圓轉(zhuǎn)，有的露鋒成方挺筆，收筆時，有的成懸針，有的往左鉤，帶鉤的有較長的鉤，有的只是筆意，有的分兩筆往左撇出。連筆的短豎，有的上連橫畫，筆畫有直的，有的曲筆，有的連拋鉤，其形態(tài)甚豐富，筆法主要看豎筆的位置，有的起筆有頓、蹲筆，有的順鋒入筆。收筆時有許多帶輕重不同的鉤，有的是成尖狀的懸針，有上連下帶筆畫則要注意轉(zhuǎn)·21·折的用筆之勢，這樣才能寫好章草豎畫。（圖1—折的用筆之勢，這樣才能寫好章草豎畫。（圖1—15）圖115章草豎畫的筆法和形態(tài)舉例（4章草的撇、捺筆是重要特點之一。捺筆厚重，呈波勢，一波三折，送鋒左上，回鋒往右上行，逐步往下右行，到收筆前下蹲，再回鋒往右上出鋒后回鋒收筆，一波前線條最細，一波后下按漸漸加粗，到收筆停頓轉(zhuǎn)鋒時，重按提筆出鋒成平斜角后回鋒收筆。要順勢而行，做到自然率意。另外一種捺筆斜往右下行，即可轉(zhuǎn)筆往右橫，到收筆前停頓下按轉(zhuǎn)筆斜向上，出鋒后回鋒收筆。章草撇筆飄逸，線條流暢，要做到筆勢無窮。撇筆有的單純撇筆，有的是弧曲筆，轉(zhuǎn)曲要順勢，兩處轉(zhuǎn)筆時略下按后逐步（1—16）·22·圖1—16章草撇、捺筆筆法和形態(tài)舉例（5章草的鉤筆法章草的鉤，都成銳角，大體分兩種：一種是豎長筆帶鉤，稍有頓挫后回鋒鉤出。一種是曲筆（圖1—17圖1—16章草撇、捺筆筆法和形態(tài)舉例（5章草的鉤筆法章草的鉤，都成銳角，大體分兩種：一種是豎長筆帶鉤，稍有頓挫后回鋒鉤出。一種是曲筆（圖1—17）（6章草的連筆連筆是章草的重要筆法，也是重要特點之一?？瑫狞c畫省減后靠連筆連起來，偏旁符號化后也要。在這點畫和另一點畫之間有筆畫延伸或說帶過的線條，這部分線條要比點畫本身部分線條要細。在書寫時要注意筆鋒方向的轉(zhuǎn)換，才能使行筆流暢。此外，在連筆轉(zhuǎn)折時，筆鋒行筆要慢，內(nèi)方外圓，或者轉(zhuǎn)折成曲弧線，線條要圓潤、流暢，時時要注意筆勢，提按要適度，隨筆勢需要而進行（圖1—18）滿，感強。章草的連筆只是一個字本身進行，不涉及上下字，它不像今草那樣，上下連筆，或筆。按照章草的筆畫基本還保持隸、楷書的骨架，章法還比較呆板，1—19·23·圖1—17 章圖1—17 章草鉤筆筆法和形態(tài)舉例鋒轉(zhuǎn)換的路線都在點畫轉(zhuǎn)折時。如果筆鋒不轉(zhuǎn)換就會成偏側(cè)鋒，轉(zhuǎn)折就生硬，可能出現(xiàn)飛白等現(xiàn)象。當然從藝術(shù)角度說，出現(xiàn)飛白也是可以的，不必筆筆都要求扎實的線條，偶有飛白會起到墨色的變化。學習章草必須對它的各種筆畫的寫法、特點有研究，有了解，做到臨摹時心中有數(shù)。我們介紹了章草各種筆畫的筆法和筆勢，就是要懂得、理解它，以便在臨寫時能比較順利。如果缺少這種筆畫的研究，那么臨寫時只會看一畫寫一筆，其效果是不會理想的。所以點畫研究是學習草書的必須步驟。3．今草的筆法我們對今草的筆畫和筆法做一分解，可知今草不似章草橫平豎直筆畫多，今草連筆多，故嚴格書的支架、骨骼。今草中的點畫是支撐連筆和使轉(zhuǎn)的重要筆法，今草中的使轉(zhuǎn)連筆固然重要，應該說它寫好點畫更為重要。如果寫不好點畫，使轉(zhuǎn)連筆缺少支撐，就會似一團亂藤。當然我們強調(diào)寫好點畫，決不是輕視使轉(zhuǎn)連筆。使轉(zhuǎn)連筆是今草中造型的重要手段，今草富有靈動、優(yōu)美的藝術(shù)形象，主要靠連筆和使轉(zhuǎn)寫得適當、到位。點畫和連筆是今草書的剛?cè)峤Y(jié)合問題，只剛無柔，形象缺少趣味，只柔無剛則會缺少骨力、氣勢，所以兩者都要寫好。（1今草書的點畫今草書中的點畫是比較多的，就以中心點論，因字勢不同其形態(tài)也極豐富，寫法也是很多的，從·24·圖118章草連筆筆法和形態(tài)舉例圖圖118章草連筆筆法和形態(tài)舉例圖1—19章草筆鋒轉(zhuǎn)換舉例120·25·例中可以看出，有的橫撇或短橫畫都化為點，可見今草書中點是用得很多的。一般來說，其筆法都是圓中帶方，有的出鋒，有的連筆帶橫、豎筆。圖例中可以看出，有的橫撇或短橫畫都化為點，可見今草書中點是用得很多的。一般來說，其筆法都是圓中帶方，有的出鋒，有的連筆帶橫、豎筆。圖120今草點的筆法和形態(tài)舉例·26·今草的兩點也是運用的比較多如草今草的兩點也是運用的比較多如草字頭還有如“口““ “疋““大“工、“的。（121）“（（圖121今草兩點的筆法和形態(tài)舉例今草書的三點可分豎三點和橫三點（氵“”號字的上部分貝貝目目只只字部分結(jié)構(gòu)（·27·今草書中用途比較多，如圖1—22的今草三點筆法和形態(tài)舉例。圖1—22今草三點的筆法和形態(tài)舉例（2今草書的橫畫嚴格意義上說，今草書如楷書寫法的橫畫極少，多數(shù)是用行書搶筆順鋒入筆，收筆也順鋒而曳出，絕大多數(shù)橫畫都呈曲弧狀，上連下帶，或者在寫曲弧線過程中成為過渡的短橫畫，形態(tài)變化很今草書中用途比較多，如圖1—22的今草三點筆法和形態(tài)舉例。圖1—22今草三點的筆法和形態(tài)舉例（2今草書的橫畫嚴格意義上說，今草書如楷書寫法的橫畫極少，多數(shù)是用行書搶筆順鋒入筆，收筆也順鋒而曳出，絕大多數(shù)橫畫都呈曲弧狀，上連下帶，或者在寫曲弧線過程中成為過渡的短橫畫，形態(tài)變化很的橫畫，有長短之別；或上帶下連，或曲線使轉(zhuǎn)過程轉(zhuǎn)折時成為短橫。今草書的橫畫雖然處在以上這種情況，但在草書的結(jié)構(gòu)中卻十分重要。它既起支架骨骼作用，又是筆畫連帶的橋梁，更是草書筆勢的重要引帶，其筆法也較豐富，說，搶筆順鋒入筆，向右下蹲后轉(zhuǎn)鋒右行，成方筆，或下蹲圓轉(zhuǎn)右行，收筆時下蹲轉(zhuǎn)筆回收，或右行時微成波勢，收筆前往上后轉(zhuǎn)筆向右下斜蹲，成為有1—23今草橫畫筆法和形態(tài)舉例。今草書的豎畫今草書中的豎筆也和橫畫的作用一樣，是今草書中的支架之一，是連筆的骨骼，沒有豎筆作支撐，今草書就得了軟骨病，所以寫好豎畫才能使草書寫的有骨力有氣勢。今草書豎畫的筆法也是隨筆勢而定的：有的豎畫起筆逆入右蹲轉(zhuǎn)筆出鋒成錐狀，收筆如垂珠，近似楷書的用筆，有的順鋒側(cè)入，轉(zhuǎn)筆往下，收筆成曲勢，形似彎鉤，或成銳鉤；或連筆橫畫或斜撇，或成弧曲圈；或連捺筆，等等。如圖1—24今草豎畫筆法和形態(tài)舉例。今草書的鉤筆今草書的鉤是今草書豎畫中回收筆強勁筆勢的表現(xiàn)，是橫畫的上下收筆的回帶。它的形態(tài)多種多樣，如鳳尾鉤、銳角鉤、回帶鉤、曲帶鉤、環(huán)鉤等等。今草書的鉤的寫法首先要隨筆勢進行，或回筆頓挫后鉤出，轉(zhuǎn)折方硬成90°直角；或隨線條順勢環(huán)曲隨意出筆，其勢無窮；或收筆右出忽而回帶，似強力的反彈；或曲折而強勁的撇鉤。但不論何種筆法，都要強調(diào)筆勢的強勁1—25今草鉤筆筆法和形態(tài)舉例。（5的撇、捺筆已是連筆中的過渡筆畫，已不是楷書嚴格意義的撇、捺筆。故今草書中的撇、捺筆，一部分是完整的，一部分是連筆過程中的連接筆；一部分已變化為短畫和斜線。有的撇、捺連結(jié)在一起，·28·圖1—23今草橫畫筆法和形態(tài)舉例“”圖1—23今草橫畫筆法和形態(tài)舉例“”筆時略回帶出鋒；有的轉(zhuǎn)筆逆向右上撇出；有的上帶橫畫，收筆向上成環(huán)轉(zhuǎn)曲筆；有的左撇上連右捺回帶；有的左撇接左撇轉(zhuǎn)上又連右捺；有的左成長撇右捺筆成點，等等。如圖1—26今草撇捺筆筆法和形態(tài)舉例。（6關(guān)于今草的戈法有“戈”旁的字在今草書中相對來說要少一些。有的還保持“戈”字，如“感”字、“民”字、“伐”字等仍大體保持原“戈”字形象，其他字中的“戈”字部分則已變形，或變成豎畫帶鉤，如“”、·29·圖1圖124今草豎畫筆法和形態(tài)舉例畫占有主筆地位。雖然其筆法、形態(tài)不同，但起收筆基本一致，豎、斜筆部分要寫出骨力，環(huán)曲連筆要根據(jù)筆勢寫得流暢、遒勁。（圖1—27）（7）關(guān)于今草的連筆草書中沒有連筆就不成其草書，所以連筆是草書中極其重要的筆法，是草書連結(jié)筆畫的筆法，對草書的結(jié)構(gòu)和態(tài)勢起著橋梁、結(jié)網(wǎng)的作用，是草書的藝術(shù)造型和勢態(tài)美的重要手段。它在草書的虛實、疏密、黑白變化中是個魔術(shù)師。學習草書要認真研究、探索連筆的筆法和在提高草書藝術(shù)中的作用。草書的連筆分實連和意連（縈帶）兩種。實連是一個字的筆畫之間和一幅字的字與字之間的連帶的線條，這種連帶可以是字畫的延長，即筆畫線條的伸長，也可以除本身線條以外增加線條使兩種筆畫連結(jié)起來，或使兩字連結(jié)起來（圖128）。意連是兩筆筆畫之間并沒有實在的線條相聯(lián)系，是通過兩個筆畫的起收筆之間的筆法、筆勢連接起來，是無形的，所以意連更有意趣，更有藝術(shù)性，更令人深思。意連可以在兩筆之間距離很近，如圖129中的“為嘆”兩字的“為”之末筆收筆和“嘆”字首筆之間的意連，也可以如“卿”字的點的末筆收筆和“舅”字首筆短豎起筆，距離相差甚遠，但也存在意連，使它們兩字連接起來。而且這種意連使畫面留出大塊空白，形成虛實、疏密、黑白的·30·變化。所以意連在草書中意義更深刻，更具重要性。如圖1—30左帶連絲，緊接“及”字左長撇。左長撇本是橫短畫下起筆，現(xiàn)在為了和上字連筆，把撇筆往上延伸，圖1變化。所以意連在草書中意義更深刻，更具重要性。如圖1—30左帶連絲，緊接“及”字左長撇。左長撇本是橫短畫下起筆，現(xiàn)在為了和上字連筆，把撇筆往上延伸，圖1—30今草連筆筆畫延伸舉例超出筆畫本身，是為了連筆的需要。連筆時，連絲筆畫，應比筆畫本身細，應提筆用筆鋒部分行筆，以示區(qū)別，如圖1—31中的“進見”兩字的連筆。但也有和字筆畫同樣粗的，順筆加上連帶筆畫，圖1—31今草連筆中兩種筆法和形態(tài)·35·如同一圖中的“言面”兩字的連筆。先要注意轉(zhuǎn)折時的筆法，要方中有圓的轉(zhuǎn)折筆，或曲弧筆，或成直角筆，或圓轉(zhuǎn)筆，都要根據(jù)筆勢來曲是直角還是圓角，主要應依據(jù)造型和結(jié)構(gòu)以及筆勢來設計。（如同一圖中的“言面”兩字的連筆。先要注意轉(zhuǎn)折時的筆法，要方中有圓的轉(zhuǎn)折筆，或曲弧筆，或成直角筆，或圓轉(zhuǎn)筆，都要根據(jù)筆勢來曲是直角還是圓角，主要應依據(jù)造型和結(jié)構(gòu)以及筆勢來設計。（132）連筆的曲弧度的大小和轉(zhuǎn)折角的曲折度與整幅畫面和每行之大小斜正的字體安排極有關(guān)系，如字大則連筆的曲弧度和轉(zhuǎn)折的角度就大，否則就小，以形成大小空間的變化，如“之高耳”三字（圖1—33），在筆法上“高”字第一曲折筆的轉(zhuǎn)折是方折銳角，第二大曲筆是圓筆，而上“之”和下“耳”字轉(zhuǎn)折均是方筆、圓方筆相間進行，以求方圓、剛?cè)岬慕Y(jié)合。圖1—33今草連筆中曲弧度和結(jié)體、章法字例圖132今草實連筆中曲弧度形態(tài)舉例4．如何使用點畫和使轉(zhuǎn)筆法創(chuàng)造藝術(shù)個性與風格我們分解、介紹了草書的點畫和環(huán)轉(zhuǎn)連筆的作用和筆法等，那么歷史上的草書家們又是如何利用草書的這些技法創(chuàng)造出自己獨特的書法風格和高水平的作品來呢，我們從介紹的“二王”（見前舉例的作品以及孫過庭《（圖1—34素《（圖1—35旭《古詩（圖1—·36·66庭堅《李白憶舊游詩（圖1—7《草書詩卷》（圖1—38中的局部來看們在運用點畫和連筆手段時都各自不同。歷史上說孫過庭最專王羲之筆法，但是兩者也有許多異同的。他們在基本結(jié)構(gòu)和筆法方面是相同的，但是在結(jié)構(gòu)上，孫過庭《書譜》點畫較收緊、靈巧，而王羲之《十七帖》，筆畫則較伸展。在筆法上，孫過庭筆法多用圓筆，時而偏鋒。而王字多用方筆或方中圓轉(zhuǎn)筆法，所以在感覺上，《書譜》風格靈動、秀潤，而王氏草書則多典雅、雄強。懷素的大草書《自敘帖》和圖1—34唐·孫過庭《書譜（局部風格舉例之一·37·張旭的《古詩四帖》（傳）與二王、孫過庭的草書在運用點畫和連筆手段和方法上異同反差就更大一些張旭的《古詩四帖》（傳）與二王、孫過庭的草書在運用點畫和連筆手段和方法上異同反差就更大一些。他們雖然草書的文字結(jié)構(gòu)和中鋒用筆都是相同的，但是在運用連筆使轉(zhuǎn)方面是很不同的。孫過庭在用墨方面時出現(xiàn)飛白用筆，也和“二王”有差異。張旭、懷素在用環(huán)轉(zhuǎn)筆法時，用了最大的夸張手段，塑造出種種的線條的藝術(shù)形象，造成各種意趣，給人以豐富的聯(lián)想。如張旭《古詩四帖》中的“臨丹水”三字，不僅連筆運轉(zhuǎn)有力，如“臨”字第三筆橫筆連到“丹”字一點，如同閃電、山川河流，尤其是“旭的性格的狂放和藝術(shù)素質(zhì)（139①②）。另一草書家懷素，他的《自敘帖》是以大草（或稱狂草）著稱的，其狂奔放縱的筆法，極大地夸張了連筆所產(chǎn)生的藝術(shù)效應。如圖140《自敘圖139①圖139②“臨丹”中的連筆筆（局部放大）帖》中“目愚劣”三字，都是盡性地用連筆任意揮寫，雖然沒有違背結(jié)構(gòu)法度，卻在結(jié)構(gòu)法度內(nèi)盡情的變形，制造藝術(shù)趣味，不僅線條使轉(zhuǎn)造成靈動的黑白形塊，且使疏密、黑白、方圓有強烈對比變化。線條流暢、飛舞，不斷地環(huán)轉(zhuǎn)，所謂：“奔蛇走虺”，勢如閃電，給人心理造成刺激，引起情感的激越。在創(chuàng)造上盡量發(fā)揮主觀的激情和審美的意趣以及純熟的技法。張旭和懷素開拓了一種藝術(shù)創(chuàng)作的新方法。這種新方法就是在法度內(nèi)充分發(fā)揮自己的能動性。宋代黃庭堅是個大詩人，與蘇軾并稱“蘇黃”，是江西派的領(lǐng)袖，這種內(nèi)在文化藝術(shù)素質(zhì)和修養(yǎng)，自然會反映在他的草書上。他對草書追·42·求孜孜不倦，最后看到懷素真跡，又從船夫搖槳中悟到書法三昧，于是草書大進。我們從他的《李白憶舊游詩》中的“霞樓上”三字，從塑造藝術(shù)形象上，在運用連筆中，線條的曲折變化、環(huán)轉(zhuǎn)形圖1—40象的疏疏密密，結(jié)體的大大小小，在曲折變化中，猶如一幅畫面，枝藤纏繞，疏影搖曳，形成很優(yōu)美的造型（圖1—41）。與懷素的草書風格相比，黃庭圖1—41黃庭堅《李白憶舊游詩》中“霞樓上”造型舉例之二堅的草書又創(chuàng)造了的藝術(shù)個性，更加靈秀；懷素的環(huán)轉(zhuǎn)求孜孜不倦，最后看到懷素真跡，又從船夫搖槳中悟到書法三昧，于是草書大進。我們從他的《李白憶舊游詩》中的“霞樓上”三字，從塑造藝術(shù)形象上，在運用連筆中，線條的曲折變化、環(huán)轉(zhuǎn)形圖1—40象的疏疏密密，結(jié)體的大大小小，在曲折變化中，猶如一幅畫面，枝藤纏繞，疏影搖曳，形成很優(yōu)美的造型（圖1—41）。與懷素的草書風格相比，黃庭圖1—41黃庭堅《李白憶舊游詩》中“霞樓上”造型舉例之二堅的草書又創(chuàng)造了的藝術(shù)個性，更加靈秀；懷素的環(huán)轉(zhuǎn)的大小轉(zhuǎn)折自然，線條流暢，而黃庭堅的環(huán)轉(zhuǎn)和線條曲折，則 人為的因素，意在筆先。在漫長的歷史長河中，草書家很多，明末清初的王 是其中的一位。王 的草書，既有狂奔急揮的大草的意味，又注意點畫的強勁力度和線條的遒勁，點畫多用方筆，也非常重視環(huán)轉(zhuǎn)的形象、線條的曲弧度和造型，如王 《自書詩帖》中的“幾度泉水”四字點畫起筆下筆重，轉(zhuǎn)折強勁刀劈，豎帶以后的連筆也非常重視形象，形如海浪，其勢無窮（圖1—42）。我們分析了這些歷史上著名的草書家，在運用連筆使轉(zhuǎn)技法方面的各自特點，各自的藝術(shù)追求，給我們有哪些方面的啟發(fā)呢？第一，他們對草書的結(jié)構(gòu)、筆法都非常精熟，如點畫的用筆，轉(zhuǎn)折的方圓筆，連筆的弧曲度的大小，提按的升降運用，墨法的枯潤，以及線條的優(yōu)美造型等都運用得恰到好處。第二，他們都非常重視傳統(tǒng)，又非常注意的個性特色和個人風格的創(chuàng)造。他們寫出的，有很高的觀賞價值，能引起觀者的共鳴。第三，他們都有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，有很高的審美·43·圖1—42意識，在書寫過程中能迅速地做出，熟練地駕馭筆墨，達到藝術(shù)的追求。第四，他們都有強烈的個性，有強烈的表現(xiàn)能力，在書寫過程中，能迅速判定章法的虛實變化，線條的疏密、頓挫和使轉(zhuǎn)的交換，線條所造的形象，突出的審美特點等。這對我們學習和提高草書寫作水平，創(chuàng)造個人的風格，都是值得認真研討的。我們學習歷史上草書名家的書法，不能只局限于注意他們表面上的筆墨，要深入掌握他們的創(chuàng)作心理、創(chuàng)作規(guī)律、藝術(shù)高創(chuàng)作水平。和技法特點，以便運用到的創(chuàng)作中來，提（三草書的結(jié)構(gòu)和章法前面講筆法時已涉及草書的結(jié)構(gòu)、章法。章草和今草的結(jié)構(gòu)基本是一致的。其基本的點畫還是保持隸、楷書結(jié)構(gòu)的骨骼，但因偏旁的符號化和結(jié)體的草化，故在結(jié)構(gòu)中起到很大的變化，在筆畫之間已改變了隸、楷書結(jié)構(gòu)。它雖然也保存了楷書的單字、偏旁并列、上下結(jié)構(gòu)等骨骼，但因符號化和連筆，其形已與隸、楷書大不相同，雖然隸、楷書字形的各部分還，但形體已變化了。圖1—42意識，在書寫過程中能迅速地做出，熟練地駕馭筆墨，達到藝術(shù)的追求。第四，他們都有強烈的個性，有強烈的表現(xiàn)能力，在書寫過程中，能迅速判定章法的虛實變化，線條的疏密、頓挫和使轉(zhuǎn)的交換，線條所造的形象，突出的審美特點等。這對我們學習和提高草書寫作水平，創(chuàng)造個人的風格，都是值得認真研討的。我們學習歷史上草書名家的書法，不能只局限于注意他們表面上的筆墨，要深入掌握他們的創(chuàng)作心理、創(chuàng)作規(guī)律、藝術(shù)高創(chuàng)作水平。和技法特點，以便運用到的創(chuàng)作中來，提（三草書的結(jié)構(gòu)和章法前面講筆法時已涉及草書的結(jié)構(gòu)、章法。章草和今草的結(jié)構(gòu)基本是一致的。其基本的點畫還是保持隸、楷書結(jié)構(gòu)的骨骼，但因偏旁的符號化和結(jié)體的草化，故在結(jié)構(gòu)中起到很大的變化，在筆畫之間已改變了隸、楷書結(jié)構(gòu)。它雖然也保存了楷書的單字、偏旁并列、上下結(jié)構(gòu)等骨骼，但因符號化和連筆，其形已與隸、楷書大不相同，雖然隸、楷書字形的各部分還，但形體已變化了。1．草書是在隸、楷書的骨骼基礎上草化的草書結(jié)構(gòu)的草化，并沒有改變隸、楷書的基本結(jié)構(gòu)，例如：（11—43）·44·圖143草書單體結(jié)構(gòu)字例圖143草書單體結(jié)構(gòu)字例（2雙體并列結(jié)構(gòu)（圖1—44）則粉滿絕妙懷翻師得圖144草書并列結(jié)構(gòu)保持行楷書骨架舉例·45·（3（3上下結(jié)構(gòu)草書的上下結(jié)構(gòu)雖然還保持兩部分或三部分，但因連筆牽動較大，故部分之間常常是互相牽（圖1—45）（1羈（2勛（3賞（4卷（5賛（6盈（7崖（8群（9歲圖145草書上下結(jié)構(gòu)相互牽動勾連舉例左中右并列結(jié)構(gòu)楷書三部分筆畫清晰，但對草書來說，三部分相互連筆，不容易看清，例如“激”、“縱”、“樹”、1—46）上中下三體結(jié)構(gòu)這部分的字數(shù)不是很多，占的比重不很大，筆畫較多，所以連筆也比較復雜，如“壘”、“群”、變化（圖147），但是還保留了其骨架和基本形體，只不過按照原來楷書的結(jié)構(gòu)草化了。以上介紹了按楷書結(jié)構(gòu)組成的單體、雙體并列、上下雙體、左中右三體、上中下三體結(jié)構(gòu)草化后的形態(tài)變化，從中可以看出，草書和楷書結(jié)構(gòu)的聯(lián)系和變化。在草書化以后尚保持了楷書各部分變形了的形體，又可以看到草書化的各部分塑造藝術(shù)形象的過程。所以要十分注意結(jié)構(gòu)變化造型，又要注意筆法、筆勢。我們懂得草書是在隸、楷書骨架基礎上草化的，又知道如何草化，這樣，書寫時·46·就心中有數(shù)了。2．掌握草書各部分符號學草書不懂得草書的符號，自然寫不成草書。草書的草寫雖有它的規(guī)律，靠硬記，但是每每寫來又有許多變化。草書家往往有的行筆習慣，雖然結(jié)構(gòu)無大的變化，但因行筆習慣不同，也容易有小變化，這樣就出現(xiàn)多種寫法，見圖1—48的“同”字就明白了。王羲之5王獻之就心中有數(shù)了。2．掌握草書各部分符號學草書不懂得草書的符號，自然寫不成草書。草書的草寫雖有它的規(guī)律，靠硬記，但是每每寫來又有許多變化。草書家往往有的行筆習慣，雖然結(jié)構(gòu)無大的變化，但因行筆習慣不同，也容易有小變化，這樣就出現(xiàn)多種寫法，見圖1—48的“同”字就明白了。王羲之5王獻之張旭懷素黃庭堅趙佶張瑞圖圖1—48歷史上著名草書家對“同”字的不同藝術(shù)造型3．草書結(jié)構(gòu)、章法的收與放草書筆畫的收與放在草書結(jié)構(gòu)中有著重要作用，它是草書造型的主要。結(jié)體的收和放，既個體字當中，也全幅的章法中。收和放是黑白、疏密、虛實的節(jié)奏韻律和造型的巧拙的。筆畫線條收緊，形塊就密集，黑線多，白塊?。还P畫線條放開，在一定范圍內(nèi)線條就稀疏，白塊就大。這就形成密與疏、實和虛的變化。實實、疏疏密密形成節(jié)奏、韻律。同時，收放的線條是各種形塊的外輪廓線，線條的曲折、長短、弧圈的大小都影響到造型的藝術(shù)性和趣味性。我們試舉歷史上名家的為例，分析他們?nèi)绾芜\用收放規(guī)律達到藝術(shù)效果。第一個例子是王羲之草書《十七帖》中的兩行草法居去此七十也諸理極差字都存·48·在收放在收放的關(guān)系上放下收則上收下放又上放下收則右收左放也是上收下放則左收右放。細致觀察，都會發(fā)現(xiàn)每個字這種收放的變化。由于東晉時期還是草書成熟的早期，總的講，王羲之的草書還處在比較平整規(guī)矩的階段，收和放的反差還不大，也只是將某些筆畫寫得緊密些，某些筆畫寫得展開一些（149）。第二以王獻之的草書為例，他的草書比他的父親王羲之要開展、豪放一些。草書筆畫收放的反差就要大一些，如他的《委曲帖》（圖1—50），不僅點畫豪放，收放反差很大，每字有收有放，而且行行之間的章法，也使用夸張的手法，使收放反差拉大，虛實、疏密節(jié)奏感對比強烈，線條流動感、活力都很強圖1—50王獻之《委曲帖（局部收放舉例圖149王羲之《十七帖（局部收放舉例·49·委曲前書具想勝常也諸人悉何烈。這反映了他父子的個性不同。唐代的張旭又把這種收放對比手法更加擴大。如傳他的《古詩四帖》中，有的字線條收得很緊、很密，有的線條極大的伸展，形成大塊的空白，加上線條輕重變化，烈。這反映了他父子的個性不同。唐代的張旭又把這種收放對比手法更加擴大。如傳他的《古詩四帖》中，有的字線條收得很緊、很密，有的線條極大的伸展，形成大塊的空白，加上線條輕重變化，（圖1—51）。圖151張旭《古詩四帖（局部結(jié)構(gòu)·50·仙隱不別可別書非世教其人唐代另一位草書家懷素的草書，在運用收放的手法上和張旭有異曲同工之妙，只不過懷素《自敘帖》的線條更加流暢純煉，果斷纖秀，并十分注意造型，如“敢”字，左邊如月，右邊三短畫，似柳似飛（圖1—52）唐代另一位草書家懷素的草書，在運用收放的手法上和張旭有異曲同工之妙，只不過懷素《自敘帖》的線條更加流暢純煉，果斷纖秀，并十分注意造型，如“敢”字，左邊如月，右邊三短畫，似柳似飛（圖1—52）。宋黃庭堅的草書宗懷素，在運用收放藝術(shù)手段方面也很有特色，他雖然沒有懷素、張旭那樣在收放方面大起大落，任意揮灑，但他善于經(jīng)營，該收則收，該放則放，使結(jié)體、章法收放結(jié)合，虛實相當，錯落有致，猶如叢叢花朵，花葉紛飛，點畫散落。如《李白憶舊游詩》中“過其若楊花似雪何紅裝欲醉宜斜日百尺”這十七字的布局，對線條的收放做了精心的安排，顯示出很高的藝術(shù)趣味。（153）圖1—52懷素《自敘帖（局部結(jié)構(gòu)圖1—53黃庭堅《李白憶舊游詩局部）結(jié)構(gòu)我們介紹了歷史上著名草書家的優(yōu)秀作品，充分發(fā)揮了收放規(guī)律造成藝術(shù)趣味和很高的意蘊。那么怎樣充分地發(fā)揮這種收放規(guī)律呢？第一，收放要平衡、協(xié)調(diào)，不可偏收偏放。偏收則過于密集，實多則堵塞；偏放則疏散，虛多則空洞。需收中有放，放中有收，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能平衡。第二，收放當中要造型，線條構(gòu)成的形塊要有趣味。第三，線條能反映客觀事物形質(zhì)，具有象征性，或如行云流水，或如枯樹藤繞等等。這樣，才能達到收放的藝術(shù)效果。4．草書結(jié)構(gòu)、章法的平正和錯落在草書的結(jié)體和章法中的布局有平正和錯落的關(guān)系。所謂平正，是指字的結(jié)體比較平正和平正字體構(gòu)成的章法。一般講，楷書結(jié)體是比較平正的。草書卻不然，它經(jīng)常處在錯落變化中，但是·51·敢當徒增愧畏耳時只錯落而歪歪扭扭的是不成行的，即使結(jié)體錯落也要行氣貫通，故必須有平正結(jié)體的字夾在其中。是字正但位置在左或在右；二是字體本身側(cè)左或側(cè)右；三是前后或雙體字左右一高一低?；蛘呷N形式并存。早期的草書，如二王系統(tǒng)，字體都比較平正，只有大小、左右位置和緊密、疏落的變化。除二王外，孫過庭、賀知章、張旭、懷素等人的，大體都是這種章法布局。如王羲之《十七帖》（傳（圖只錯落而歪歪扭扭的是不成行的，即使結(jié)體錯落也要行氣貫通，故必須有平正結(jié)體的字夾在其中。是字正但位置在左或在右；二是字體本身側(cè)左或側(cè)右；三是前后或雙體字左右一高一低。或者三種形式并存。早期的草書，如二王系統(tǒng)，字體都比較平正，只有大小、左右位置和緊密、疏落的變化。除二王外，孫過庭、賀知章、張旭、懷素等人的，大體都是這種章法布局。如王羲之《十七帖》（傳（圖1—54）。黃庭堅的草書更為突出，不僅字體大小有變化，且字體本身和位置都有側(cè)左或側(cè)右，如《諸上座帖》等（1—55）。米芾的一些行草書也是這種布局。宋徽宗趙佶《草書千字文》也有這種變化。也許和宋代書風重意趣的審美觀有。但是這種錯落的結(jié)體和章法布局，在運用時也是要適度和協(xié)調(diào)的，要符合節(jié)奏規(guī)律和行氣貫通，不能因生硬而破壞了節(jié)律和行氣。5．草書結(jié)構(gòu)、章法布局的法度和夸張結(jié)體、章法的布局要變化有度。這個度指什么，是指對比的比例，譬如5∶3雖有輕重之分，尚屬不平衡中的平衡，如果6∶2則輕重懸殊，勢必有一頭被另一頭壓倒之感，但這是指一組講，如果另一圖1—54蘇軾《李白仙詩卷（局部·52·圖1—55黃庭堅《諸上座帖（局部組也是如此，與此相反的位置，兩組對比起來又在總體上處于平衡?？鋸埖氖址词箤Ρ葢沂舛帜芴幱谄胶?，是一種辯證的。這是指藝術(shù)方面。同時要符合字體結(jié)構(gòu)基本字形的筆畫符號和筆法，用夸張手法進行結(jié)體、章法布局，不能破壞字形的結(jié)構(gòu)和行氣。如懷素《自敘帖》中“固非虛蕩之所”六字（圖1—56），不論在結(jié)體和章法上都寫得那么夸張。“固非”兩字形體大，筆畫伸展，造圖1—55黃庭堅《諸上座帖（局部組也是如此，與此相反的位置，兩組對比起來又在總體上處于平衡?？鋸埖氖址词箤Ρ葢沂舛帜芴幱谄胶?，是一種辯證的。這是指藝術(shù)方面。同時要符合字體結(jié)構(gòu)基本字形的筆畫符號和筆法，用夸張手法進行結(jié)體、章法布局，不能破壞字形的結(jié)構(gòu)和行氣。如懷素《自敘帖》中“固非虛蕩之所”六字（圖1—56），不論在結(jié)體和章法上都寫得那么夸張?！肮谭恰眱勺中误w大，筆畫伸展，造寫得更大乎頂住要倒過來筆畫簡練不失形態(tài)收下放比較收，“之”上點是上下點，這種大膽夸張而不失基本法度的創(chuàng)作，反映了作者豁達狂熱的性格和熟練的技法。但在歷史上這種書法家畢竟不是很多。宋代黃庭堅也常用夸張的手法進行結(jié)體構(gòu)架和章法布局的，如他的《李白憶舊游詩》中常常出現(xiàn)這種手法?！胞[鳳鳴長袖（袖長）管催欲圖1—56懷素《自敘帖（局部·53·段中的外框變線條很強又很重段中的外框變線條很強又很重得十分緊密，然后下“袖”字又盡量拉大，形成實虛強烈對比（圖1—有致而且濃重的藝術(shù)意趣。57）。這種強烈的虛實對比，給人以錯落圖1—57黃庭堅《李白憶舊游詩》（局部）結(jié)構(gòu)、章法夸張舉例夸張手法可以多種多樣，看書法家的藝術(shù)修養(yǎng)的高低。如結(jié)體、章法平正、嚴謹，但點畫夸張，顯得非常精彩。宋徽宗趙佶的草書《千字文》，就常常出現(xiàn)這種狀況。如“天地”兩字的橫長畫、撇筆都是夸張之筆（圖1—58）（圖1—59）。清代王的草書也經(jīng)常采用這種辦法的《草書詩卷》中（圖1—60（圖1—61許多筆畫都是很夸張的。這種筆畫夸張是常用的手法，經(jīng)常影響一幅的章法變化，加強了收放、疏密、虛實的節(jié)律和韻味，增強了的藝術(shù)趣味?！?4·6．關(guān)于草書結(jié)構(gòu)的造型結(jié)構(gòu)造型在草書藝術(shù)上有重要地位。它對草書的藝術(shù)性和觀賞性都能起到很大作用。所謂藝術(shù)造型有兩方面內(nèi)容：一是線條本身的藝術(shù)形象；二是線條形塊的藝術(shù)形象。所謂藝術(shù)形象，并不指造型藝術(shù)那種模仿自然的形象。它只是象征性的一種藝術(shù)形象，只是使人具有聯(lián)想中的一種意象?！俄n非子·解老篇》云：人希見生象也得死象之骨圖以想其生也，故諸人所以意想者，皆謂之象也?！薄耙狻?，為無形之處，以心思慮，想象出物象之意。故造型的本質(zhì)是給人們產(chǎn)生意象的聯(lián)想。那么書法藝術(shù)是如何造型呢？草書通過線條點畫和黑白形塊塑造各種可以引起人們想象的藝術(shù)形象?！独铌柋喜稍L李大夫論大篆》的一段話，可以說明書法藝術(shù)是如何造型的。該文說：“陽冰志在大篆，殆三十年，見前人遺跡，美即美矣，惜其未有點畫，但偏旁?？潭?。緬想圣達立卦造書之意，乃復仰觀俯察之際焉，于天地山川，得方圓流峙之形，于日月星辰，得經(jīng)緯紹回之度；于云霞草木，得霏布滋漫之容；于衣冠文物，得揖讓周旋之理；于骨角齒牙，得擺拉咀嚼之勢。隨手萬變，任心所成，可謂通三才之品，匯萬物之性狀者矣?！彼俗匀皇赖?，其它都是可以感覺到而難于說得很具體，一切具有度、容、理、勢的事物都可以作為造型的依據(jù)，甚至生活審美經(jīng)驗的積累，在筆法中出現(xiàn)的藝術(shù)形象。不論線或線圖1—61王《草書詩卷》中“城鳴白露”四字夸張舉例作者在創(chuàng)作時并未6．關(guān)于草書結(jié)構(gòu)的