電視節(jié)目策劃簡(jiǎn)要課件

電視節(jié)目策劃講解電視節(jié)目策劃講解1簡(jiǎn)要大綱電視藝術(shù)的傳播特性：綜合性、兼容性、示范性、導(dǎo)向性、即時(shí)性、普及性、視聽逼真性和大眾參與性。電視文化簡(jiǎn)單的用三句話概括電視編導(dǎo)的工作內(nèi)容：生產(chǎn)和制作什么樣的節(jié)目？如何生產(chǎn)與籌劃制作？生產(chǎn)與制作的節(jié)目如何最有效傳播到觀眾中又如何快捷、準(zhǔn)確地反饋觀眾對(duì)節(jié)目的收視意見？簡(jiǎn)要大綱電視藝術(shù)的傳播特性：2欄目選題的來源形式電視編導(dǎo)應(yīng)樹立的宗旨：傳播目標(biāo)→正確地位（內(nèi)容、對(duì)象）→節(jié)目的樣式和風(fēng)格協(xié)調(diào)能力和把控全局的意識(shí)電視節(jié)目策劃和設(shè)計(jì)的一般模板：背景分析→策劃動(dòng)機(jī)→欄目宗旨→欄目定位→欄目策劃人→欄目的選題→欄目的運(yùn)行方式→欄目的風(fēng)格和樣式欄目選題的來源形式3注意：在整個(gè)節(jié)目策劃中不能忽略受眾分析和市場(chǎng)分析。節(jié)目策劃過程：前期：a.上期節(jié)目信息反饋，了解收視習(xí)慣，根據(jù)觀眾反映，分析受眾心理，考慮節(jié)目選題b.搜集相關(guān)資料和線索，擬定節(jié)目選題c.召開策劃會(huì)議，討論節(jié)目選題d.擬定選題策劃方案，從多種方案中選擇最優(yōu)方案。注意：在整個(gè)節(jié)目策劃中不能忽略受眾分析和市場(chǎng)分析。4中期：a.制定節(jié)目執(zhí)行方案，如編導(dǎo)、主持、攝像、后期制作、節(jié)目包裝等。b.執(zhí)行策劃方案，貫徹策劃思想。c.節(jié)目制作●后期：a.節(jié)目最后錄制合成包裝b.節(jié)目播出c.收集反饋信息，為下期做準(zhǔn)備。電視節(jié)目的策劃方法：頭腦風(fēng)暴法（阿歷克斯·奧斯本），在電視業(yè)的表現(xiàn)運(yùn)用為借用“外腦”。中期：a.制定節(jié)目執(zhí)行方案，如編導(dǎo)、主持、攝像、后期制作、節(jié)5準(zhǔn)確定位，挖掘賣點(diǎn)1.報(bào)道是否代表受眾強(qiáng)烈的心理訴求。2.把握欄目特色3.欄目播出時(shí)間4.自身欄目的實(shí)力分析。全面分析，精心策劃非新聞節(jié)目的趨勢(shì)性電視欄目還包括電視新聞欄目、電視社教欄目、電視生活服務(wù)欄目、電視娛樂欄目、電視談話欄目等大類，每種欄目又各具特色。準(zhǔn)確定位，挖掘賣點(diǎn)6欄目策劃創(chuàng)新方式：頭腦風(fēng)暴核對(duì)表法借用法改變法變大法減小法欄目策劃創(chuàng)新方式：7電視策劃的戰(zhàn)略特性以觀眾為核心創(chuàng)新性國(guó)際性本土性可操作性（人才、設(shè)備、資金與目標(biāo)的平衡性）權(quán)變性（具備應(yīng)變計(jì)劃，隨機(jī)應(yīng)變。）電視策劃的戰(zhàn)略特性以觀眾為核心8電視策劃的一般法則1.爭(zhēng)第一法則時(shí)間上的第一次規(guī)模第一2.同類創(chuàng)新法則美國(guó)營(yíng)銷戰(zhàn)略家里斯和特勞特說，人們都知道第一位只身飛越大西洋的飛行員是查爾斯·林德伯格，而不知道第二位只身飛越大西洋的飛行員是誰，但是人們記住了第三位只身飛越大西洋的飛行員的名字阿米莉亞·埃爾哈特，因?yàn)?，阿米莉亞是女性，她以第一位只身飛越大西洋的女飛行員而永載史冊(cè)。電視策劃的一般法則1.爭(zhēng)第一法則9注重實(shí)效的法則（反對(duì)華而不實(shí)的策劃書；不做白日夢(mèng)；斤斤計(jì)較，留有余地；PLAN、DO、SEE；講效益，效益分為社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益兩種，優(yōu)秀的策劃是兩個(gè)效益都能兼顧的策劃；舍得有所犧牲。）整體法則整體意識(shí)（每一個(gè)局部都是整體的組成部分，不能想到語言風(fēng)格就忘了形象包裝，想到形象包裝又忘了語言風(fēng)格）資源整合（人力資源、節(jié)目資源、設(shè)備資源進(jìn)行最佳組合、最佳配置）打包（化零為整）注重實(shí)效的法則（反對(duì)華而不實(shí)的策劃書；不做白日夢(mèng)；斤斤計(jì)較，10觀眾法則▲以人為本▲分眾解構(gòu)：早在1970年，阿爾文·托夫勒就提出了“分眾”[DEMASSIFICATION]，當(dāng)時(shí)人們對(duì)托夫勒的觀點(diǎn)或存疑惑或不理會(huì)。而如今的事實(shí)是，不論是消費(fèi)者還是傳媒的受眾，早已分化成各個(gè)不同的群落，因此針對(duì)一切人的商品（包括電視的作品）已經(jīng)不復(fù)存在，因此你要圍攻某個(gè)特定的觀眾群，不得不放棄另外的觀眾。▲觀眾定位：傳媒競(jìng)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)在觀眾的心中，而不是電視策劃人的辦公室?！^眾分析：定位不同觀眾群▲觀眾參與▲服務(wù)意識(shí)：CCTV最重要的宣傳口號(hào)：“真誠(chéng)為您服務(wù)?！薄{(diào)查測(cè)試開放原則：實(shí)現(xiàn)溝通，上情下達(dá)，下情上達(dá)，內(nèi)情外達(dá)，外情內(nèi)達(dá)。觀眾法則11電視節(jié)目、電視欄目電視欄目20世紀(jì)80年代，中國(guó)的電視節(jié)目進(jìn)入“欄目化”階段。所謂欄目化，就是以星期為單位，把電視臺(tái)的播出時(shí)間按計(jì)劃分割給各個(gè)節(jié)目，而這些節(jié)目就按這既定的播出時(shí)間和長(zhǎng)度，有規(guī)律的播出?！半娨暪?jié)目實(shí)現(xiàn)欄目化，實(shí)際上是通過各種欄目的編排及每個(gè)欄目中的節(jié)目構(gòu)成、順序安排，來組織觀眾收視。觀眾與電視廣播機(jī)構(gòu)的聯(lián)系交流，也因?yàn)橛辛恕畬凇鳛榫唧w的對(duì)象而更加方便和直接。因此，欄目化使電視臺(tái)可以更生動(dòng)、自覺地吸收觀眾深度地介入電視節(jié)目的制作中來。”電視節(jié)目、電視欄目電視欄目12電視節(jié)目策劃創(chuàng)意創(chuàng)意何來，創(chuàng)意法則規(guī)律一：從最不起眼處入手規(guī)律二：從最簡(jiǎn)單處入手規(guī)律三：從最不可能處入手規(guī)律四：從其他行業(yè)借鑒規(guī)律五：從生活中去找靈感規(guī)律六：聯(lián)系思維規(guī)律七：逆向思維電視節(jié)目策劃創(chuàng)意創(chuàng)意何來，創(chuàng)意法則13電視節(jié)目類型一、綜藝節(jié)目《春節(jié)晚會(huì)》《康熙來了》《幸運(yùn)52》《非常男女》《我們約會(huì)吧》《快樂大本營(yíng)》二、經(jīng)濟(jì)節(jié)目《中國(guó)財(cái)經(jīng)報(bào)道》《經(jīng)濟(jì)半小時(shí)》《財(cái)富人生》三、專題節(jié)目電視專題片是電視節(jié)目的重要形式之一，節(jié)目題材廣泛、內(nèi)容豐富，具有多種獨(dú)特的表現(xiàn)形式。它既可以表現(xiàn)社會(huì)問題，也可以寫人傳記；既可以表現(xiàn)風(fēng)土民俗，也可以寫名勝古跡。專題片應(yīng)具有的三個(gè)基本特色：紀(jì)實(shí)性、參與性、藝術(shù)性?！端囆g(shù)人生》四、紀(jì)錄片節(jié)目《沙與?！芳o(jì)錄片欄目《千禧之旅》電視節(jié)目類型一、綜藝節(jié)目14五、新聞節(jié)目《焦點(diǎn)訪談》《新聞?wù){(diào)查》《東方時(shí)空》《鳳凰早班車》《本周》《鏘鏘三人行》六、電視劇節(jié)目名著改編《圍城》家史劇《大宅門》歷史劇《雍正王朝》青春偶像劇《粉紅女郎》革命題材《激情燃燒的歲月》情景喜劇《編輯部的故事》《我愛我家》《家有兒女》七、科普教育節(jié)目《科技博覽》《人與自然》八、軍事法制節(jié)目《軍事天地》《今日說法》九、音樂戲曲節(jié)目《中國(guó)音樂電視》《同一首歌》十、體育節(jié)目《體育新聞》《足球之夜》《天下足球》五、新聞節(jié)目15現(xiàn)如今電視節(jié)目的特點(diǎn)歸納為以下幾點(diǎn)：真人化：節(jié)目中出現(xiàn)的人物，即便是演員，也都以真實(shí)身份參加，角色與真人融為一體。新聞化：脫口秀的話題從熱點(diǎn)新聞中提煉，不是閉門思考人生哲學(xué)。往往應(yīng)邀前來參加脫口秀的嘉賓，不是當(dāng)事人就是目擊者，或者是其他關(guān)聯(lián)人物。過程化：讓觀眾親眼看見事情的開始、發(fā)展和結(jié)局。平民化金錢化現(xiàn)如今電視節(jié)目的特點(diǎn)歸納為以下幾點(diǎn)：16節(jié)目制作人員的組成和職責(zé)1.節(jié)目組人員從事把節(jié)目構(gòu)思、劇本、文稿或事件最終發(fā)展成屏幕圖像的人，主要由節(jié)目策劃、設(shè)計(jì)、執(zhí)行等人員組成，通常包括制片人、監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演或編導(dǎo)、場(chǎng)記、編輯、助理編輯等。2.技術(shù)組人員負(fù)責(zé)從節(jié)目構(gòu)思到最后呈現(xiàn)為有聲有色的屏幕圖像提供有效的技術(shù)服務(wù)和必要的技術(shù)保障，主要由設(shè)備操作人員組成，通常包括攝像師、音響工程師、燈光工程師、錄像員、美工、視訊人員以及相關(guān)的工程人員，負(fù)責(zé)全部技術(shù)設(shè)備的正常運(yùn)轉(zhuǎn)和維修工作。節(jié)目制作人員的組成和職責(zé)1.節(jié)目組人員173.新聞節(jié)目制作和播出人員新聞部門在各個(gè)電視臺(tái)的地位向來舉足輕重，是發(fā)揮重要傳播職能的部門。

節(jié)目總監(jiān)：每一檔新聞節(jié)目的總負(fù)責(zé)人，必須為節(jié)目制作和播出承擔(dān)主要責(zé)任而參與節(jié)目制作的全過程。

制片人：負(fù)責(zé)某一欄目或一檔新聞節(jié)目的整體工作，確定節(jié)目的計(jì)劃和具體安排，通常還負(fù)責(zé)管理預(yù)算，協(xié)助各部門、各工種環(huán)節(jié)的工作關(guān)系，有時(shí)還需要充當(dāng)節(jié)目撰稿和導(dǎo)演。

監(jiān)制：負(fù)責(zé)某一檔新聞的執(zhí)行編輯。工作包括與值班主任商量并確定選用新聞?lì)}材，通過新聞編輯網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，了解和掌握記者發(fā)回的新聞提要，在電腦終端機(jī)上建立當(dāng)次新聞節(jié)目的串聯(lián)單，調(diào)出記者新聞稿件并審看修改，檢查播音、剪輯以及各工種的到崗和進(jìn)展情況，提交節(jié)目串聯(lián)單給值班主任審定，選定節(jié)目提要，檢查各環(huán)節(jié)的播出準(zhǔn)備工作，監(jiān)看播出過程等。3.新聞節(jié)目制作和播出人員18記者：負(fù)責(zé)采訪新聞，作消息報(bào)道、專題報(bào)道、評(píng)論報(bào)道等，常常在事件現(xiàn)場(chǎng)出鏡頭采訪或直接作現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，并對(duì)節(jié)目錄像進(jìn)行剪輯，在聯(lián)網(wǎng)電腦上撰寫新聞稿，為節(jié)目提供或自己操作配備必要的字幕與圖表。記者的工作不但負(fù)責(zé)前期采訪，而且參與后期的編輯制作，常與編輯的工作融為一體。攝像員：操作攝錄機(jī)，調(diào)節(jié)最佳拍攝效果，根據(jù)報(bào)道需要和記者要求在采訪現(xiàn)場(chǎng)或演播室拍攝、錄像。在外景拍攝時(shí)，有時(shí)還負(fù)責(zé)為簡(jiǎn)單節(jié)目作燈光照明。記者：負(fù)責(zé)采訪新聞，作消息報(bào)道、專題報(bào)道、評(píng)論報(bào)道等，常常在19播音員：屬于后期制作和節(jié)目播出環(huán)節(jié)的工種，工作包括配音和播音。配音是在節(jié)目播出之前根據(jù)文字稿為節(jié)目圖像配錄報(bào)道詞；播音是在節(jié)目直播時(shí)直接播講文字稿。工作要求必須熟悉稿件內(nèi)容和節(jié)目之間的串聯(lián)詞，盡量使之口語化。節(jié)目主持人：直接面對(duì)鏡頭主持節(jié)目或報(bào)道新聞。編輯副班：負(fù)責(zé)后期制作中各項(xiàng)具體的編輯執(zhí)行工作，其中包括及時(shí)將值班主任審定的稿件打印并送到編輯處以備錄音，根據(jù)總值編輯的安排制作字幕新聞，根據(jù)審定的節(jié)目串聯(lián)單制作內(nèi)容提要并錄音，將值班主任審定的錄像帶及時(shí)送到播出機(jī)房，算好新聞播出表等。播音員：屬于后期制作和節(jié)目播出環(huán)節(jié)的工種，工作包括配音和播音20錄像編輯：負(fù)責(zé)后期制作中圖像剪輯、節(jié)目串聯(lián)、錄音等工作，除了檢查播音員配錄的報(bào)道詞，核準(zhǔn)聲音與圖像的長(zhǎng)度外，錄音工作還包括配音樂和各種現(xiàn)場(chǎng)效果聲等，有時(shí)還必須為錄像帶配制字幕和特技效果。資料員：后期制作中負(fù)責(zé)收集各類節(jié)目的文字和錄像資料，其中包括播出過的節(jié)目和相應(yīng)的節(jié)目素材，并把這些資料歸類儲(chǔ)存，以備隨時(shí)調(diào)用。美工：后期制作時(shí)配合節(jié)目?jī)?nèi)容繪制相關(guān)的圖畫，為節(jié)目?jī)?nèi)容作補(bǔ)充說明，如地圖、人名、地名、圖表、靜態(tài)的圖片和照片、節(jié)目版頭等。通常在電腦或特技機(jī)上制作。字幕員：后期制作或節(jié)目播出時(shí)為畫面加上相關(guān)的字幕以及某些特技處理。錄像編輯：負(fù)責(zé)后期制作中圖像剪輯、節(jié)目串聯(lián)、錄音等工作，除了21演播室攝像：在與新聞播出中心控制室相鄰的演播室內(nèi)，節(jié)目播出時(shí)通常只有播音員或其他參與節(jié)目演出的人員和攝像師。按照播講人數(shù)和一些與節(jié)目相關(guān)的攝制內(nèi)容，一般需要安置兩臺(tái)以上攝像師，分別拍攝播音員的特寫鏡頭、雙人鏡頭、演播室全景鏡頭和圖片、照片等內(nèi)容。除了精通攝像工作原理和操作外，攝像師通常還兼任燈光照明，負(fù)責(zé)操作調(diào)光臺(tái)，調(diào)試演播室的燈光設(shè)備，并檢查電腦題詞器的工作狀況，確保題詞卡圖像輸出。燈光師：負(fù)責(zé)為演播室播出節(jié)目的人員、布景、道具、節(jié)目標(biāo)志等提供理想的照明效果。在演播室天花板上排列著一排排燈具，它們的位置、照明方向、光束范圍可以調(diào)整，通過電腦程序可以確保最佳狀態(tài)的燈光照明效果。在每天常規(guī)的同類節(jié)目中，調(diào)整好的燈效比較固定，有時(shí)只需要作一些小的調(diào)整，而作特別節(jié)目時(shí)就要作專門的設(shè)定。切像員（導(dǎo)播）：視頻切像臺(tái)工作，熟悉切換臺(tái)工作原理和各項(xiàng)切換功能。在控制臺(tái)前一排排的監(jiān)視器上，監(jiān)看各路來源的視頻圖像，根據(jù)節(jié)目串聯(lián)表進(jìn)程，選擇來自攝像機(jī)或其他來源的視頻信號(hào)，及時(shí)準(zhǔn)確地作出切換，導(dǎo)播工作關(guān)系到整套節(jié)目播出的銜接是否連貫順暢，為觀眾提供演播室攝像：在與新聞播出中心控制室相鄰的演播室內(nèi)，節(jié)目播出時(shí)22最終完成的完整的節(jié)目樣貌，稍有疏忽或延誤都會(huì)帶來不良的影響。

放像員：在新聞節(jié)目播出時(shí)，已編輯好準(zhǔn)備播出的新聞通常會(huì)分別錄制在各盒錄像帶上，放像員按照節(jié)目串聯(lián)表的順序，以幾臺(tái)錄像機(jī)輪換進(jìn)行重放，這樣的安排可以方便節(jié)目編排的隨時(shí)調(diào)整，及時(shí)加插最新消息或刪除超時(shí)的部分，并能避免因機(jī)器故障可能造成的播出中斷。

音響操作員：在控制室視頻切換臺(tái)旁邊的是音響控制臺(tái)，音響操作員負(fù)責(zé)混響和調(diào)音的工作，準(zhǔn)確調(diào)試音頻系統(tǒng)和監(jiān)聽系統(tǒng),以控制來自演播室攝像機(jī)或其他來源傳來的音量，保證各路信號(hào)的音頻效果。最終完成的完整的節(jié)目樣貌，稍有疏忽或延誤都會(huì)帶來不良的23訪談節(jié)目的構(gòu)成元素主持人

一期訪談節(jié)目編導(dǎo)占據(jù)百分之三十的分量，嘉賓也是百分之三十的分量，那么，主持人的因素應(yīng)該要占據(jù)百分之四十。主持人擔(dān)當(dāng)者觀眾內(nèi)心的代言人角色，主持人的問答是替代觀眾來完成的。應(yīng)注意承上啟下的提問，編導(dǎo)在設(shè)置問題時(shí)，還應(yīng)該注意問題的間距性，給嘉賓回答的空間，激勵(lì)嘉賓講述自己的故事，而不是嘉賓的思路有被強(qiáng)行引導(dǎo)的嫌疑。主持人應(yīng)注意訪談嘉賓講述故事的戲劇沖突。訪談節(jié)目的構(gòu)成元素主持人24在訪談節(jié)目中，第一個(gè)問題作為切入點(diǎn)很重要，故事型的訪談節(jié)目可能會(huì)因此問下去。訪談節(jié)目主持人應(yīng)注意兩點(diǎn)：不能口無遮攔地以一個(gè)文不對(duì)題的提問，來打斷嘉賓的講述；也不能面對(duì)嘉賓的機(jī)警妙答，來簡(jiǎn)單地按照訪談版本對(duì)嘉賓采取“牛不喝水強(qiáng)按頭”的主持方式。美國(guó)各大電視臺(tái)挑選新聞節(jié)目主持人時(shí)，有幾個(gè)共同的標(biāo)準(zhǔn)：優(yōu)秀的記者、出色的口頭表達(dá)能力、能應(yīng)對(duì)復(fù)雜的局面。CBS新聞部經(jīng)理威廉·倫納德在挑選時(shí)，提出4項(xiàng)具體要求：第一，具備在電視上傳播消息的能力，必須有能力寫作、播報(bào)并且讓觀眾看起來順眼；第二，在屏幕后，應(yīng)有記者的才干，比如，新聞價(jià)值判斷力如何，記者業(yè)務(wù)水平如何，如果讓你領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)編輯部，怎樣去領(lǐng)導(dǎo)；第三，在危急關(guān)頭，在不利的條件下，有能力對(duì)總統(tǒng)選舉、議會(huì)、航天飛機(jī)發(fā)射做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，比如，在毫無準(zhǔn)備條件下，突然遇到總統(tǒng)遇刺的事件，在這種特別時(shí)刻能沉著冷靜地報(bào)道新聞；最后，主持人的個(gè)人品德作風(fēng)如何，因?yàn)橹鞒秩水吘故谴鞢BS的形象。在訪談節(jié)目中，第一個(gè)問題作為切入點(diǎn)很重要，故事型的訪談節(jié)目可25片花一期節(jié)目的片花或者段落片花一般是幾秒鐘左右，是一個(gè)段落當(dāng)中所要講述事件的一個(gè)概況展示，或者一個(gè)精辟，一個(gè)主調(diào)。一期節(jié)目的片花都應(yīng)該設(shè)置一個(gè)懸而未解的疑惑，等待觀眾在收看過程中自己破解。一般節(jié)目的片花放在一期節(jié)目的開篇。作為第一個(gè)問題的切入點(diǎn)，要求有動(dòng)力，段落片花是情景、情節(jié)、細(xì)節(jié)相融合，也可以作為人生一段時(shí)期的濃縮。段落片花一般放置在節(jié)目的過程當(dāng)中，承擔(dān)對(duì)一些段落承上啟下的功能。尤其是一些段落之間跨度比較大，簡(jiǎn)單地依靠主持人的轉(zhuǎn)場(chǎng)無法完成的時(shí)候，段落片花的作用就格外的突出。片花一期節(jié)目的片花或者段落片花一般是幾秒鐘左右，是一個(gè)段26片花將節(jié)目分割成幾個(gè)段落，起到了調(diào)整節(jié)奏的作用。片花的語言相對(duì)于主持人的語言風(fēng)格而言，多采用語序嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹?fù)句，而非簡(jiǎn)潔明快的短句。當(dāng)然，有些節(jié)目也采用言辭凝練設(shè)問的短句形式。這要根據(jù)各自節(jié)目的需要而定。嘉賓敘述拖沓、語言繁瑣的事件當(dāng)事人，是不適合做訪談節(jié)目的嘉賓，即使再好的題材，如果沒有合適的嘉賓，節(jié)目后期的效果也會(huì)適得其反。片花將節(jié)目分割成幾個(gè)段落，起到了調(diào)整節(jié)奏的作用。片花的語言相27小片小片指的是編導(dǎo)圍繞著演播室的錄像素材，構(gòu)思之后，拍攝與嘉賓講述有關(guān)的外景素材，剪輯成一個(gè)個(gè)片斷。配音小片是以第三者的口吻進(jìn)行敘事，它敘述靈活，節(jié)奏明快，信息量大。形象地說，小片的作用很像中國(guó)傳統(tǒng)曲藝“評(píng)書”，“預(yù)知后事如何，且聽下回分解”，在于通過一個(gè)個(gè)扣子，來吸引觀眾。音樂、音效現(xiàn)在的訪談節(jié)目，演播室內(nèi)都會(huì)設(shè)置一個(gè)小型的樂隊(duì)組合。音樂、音效在演播室中的運(yùn)用，有如“前鋪后續(xù)”。在情緒沒有飽滿的時(shí)候，進(jìn)行鋪墊；在情緒飽和的狀態(tài)中，推波助瀾；在情緒過后，起到余音繞梁的延續(xù)；在欲言又止的時(shí)候，以畫龍點(diǎn)睛的諧趣和精致，來點(diǎn)染寓意。小片小片指的是編導(dǎo)圍繞著演播室的錄像素材，構(gòu)思之后，拍攝28大屏幕大屏幕的功能不僅在演播室話題行進(jìn)過程中，如果需要的時(shí)候，可以播放有關(guān)嘉賓的照片、影像資料；對(duì)于觀眾而言，也是一個(gè)對(duì)畫外空間延伸與拓展。單一的演播室空間，容易讓觀眾產(chǎn)生疲勞。即使沒有播放活動(dòng)的影像，只是一個(gè)靜止的畫面，作為演播室舞臺(tái)美術(shù)的元素，也可以在拍攝演播室的時(shí)候，起到活躍構(gòu)圖的作用。尤其當(dāng)鏡頭放在嘉賓近景時(shí)候，背景有一個(gè)大屏幕的靜止畫面，不僅會(huì)增加畫面中的興奮點(diǎn)，而且分割了鏡頭內(nèi)的背景空間。有時(shí)候，當(dāng)主持人和嘉賓之間的鏡頭無法銜接的時(shí)候，單一的大屏幕的鏡頭還能作為空鏡，作為轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡。大屏幕大屏幕的功能不僅在演播室話題行進(jìn)過程中，如果需要的29道具道具就其性質(zhì)、用途及舞臺(tái)所處的地位等來分類：（1）裝飾道具大都懸掛在布景的墻壁上，如鏡框、門簾對(duì)環(huán)境起裝飾性作用。（2）大道具道具中體積比較大，搬動(dòng)起來比較笨重的，如床、桌、屏風(fēng)、椅。（3）小道具體積較小，方便移動(dòng)的。如花瓶、古玩物、臺(tái)燈、電話機(jī)、茶杯等。（4）隨身道具演員在演出過程中要隨身攜帶的道具，如扇子、香煙、護(hù)身符等。道具30作為訪談節(jié)目的編導(dǎo)，困難的環(huán)節(jié)不是節(jié)目的剪輯，也不是令人眼花繚亂的節(jié)目包裝。這種剪輯不像電影那樣需要精致的視聽語言，而是像電視劇那樣，主要是演播室內(nèi)的對(duì)白的剪輯。而節(jié)目的包裝，則是節(jié)目組包裝師的工作。訪談節(jié)目最艱難的環(huán)節(jié)在于發(fā)現(xiàn)選題。找選題，對(duì)于一個(gè)剛到一個(gè)新欄目組的編導(dǎo)而言，是極其痛苦的事情。并且找到一個(gè)有價(jià)值的所謂“選題”，還只是訪談節(jié)目的線索和萌芽。言外之意，這只是一個(gè)素材，由素材走向選題，還有很多環(huán)節(jié)，這好比一個(gè)人從菜地里找到自己需要的蔬菜，從蔬菜到菜肴還需要清洗，還需要切料，還需要其他調(diào)料地佐味，還需要精心的火候，進(jìn)行煎炒烹炸。作為訪談節(jié)目的編導(dǎo)，困難的環(huán)節(jié)不是節(jié)目的剪輯，也不是令人眼花31訪談節(jié)目前期流程一、推敲主題編導(dǎo)對(duì)主題進(jìn)行推敲的過程就是思考如何刪減素材、如何編織情節(jié)的過程，同樣的題材，是否有獨(dú)到的見解。有些編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)主人公悲慘而又倔強(qiáng)、故事情節(jié)曲折的素材就想申報(bào)選題，但是，通過這個(gè)故事，編導(dǎo)希望向觀眾表達(dá)什么樣的觀點(diǎn)和感受？這個(gè)故事在同類題材中是否新穎？在今天的觀點(diǎn)來看，這個(gè)故事中的主人公的意識(shí)與行為是否符合當(dāng)今的價(jià)值取向？訪談節(jié)目的編導(dǎo)推敲主題的過程，就要考慮這些問題。有些訪談節(jié)目，在欄目組中一般設(shè)有自己的策劃組，策劃組的任務(wù)就是搜集素材，篩選可以制作的選題?；蛘?，由策劃組制定出根據(jù)一年當(dāng)中的宣傳策劃的重點(diǎn)，設(shè)置一個(gè)“主題”，如自然災(zāi)害的猖獗、空難、唐山大地震的幸存者、為共和國(guó)奉獻(xiàn)青春與生命的軍人等，編導(dǎo)可以根據(jù)這個(gè)主題，尋找相應(yīng)的子選題，眾多子選題可以構(gòu)成一個(gè)系列節(jié)目。訪談節(jié)目前期流程一、推敲主題32二、核實(shí)素材的真?zhèn)魏藢?shí)素材包括兩個(gè)方面：對(duì)于嚴(yán)肅媒體上的文章，或者現(xiàn)實(shí)生活中的原始素材，應(yīng)該與當(dāng)事人聯(lián)系，獲得與訪談節(jié)目相關(guān)的元素；對(duì)于一些公信力較弱的媒體上的文章，則要核實(shí)事情發(fā)生與否，人物有無與否，這主要針對(duì)一些來自期刊雜志的選題線索。核實(shí)素材，就應(yīng)該以新聞的六要素為經(jīng)緯，來核實(shí)該事件是否屬實(shí)，并核實(shí)事情發(fā)展的脈絡(luò)。二、核實(shí)素材的真?zhèn)?3三、確定嘉賓作為嘉賓，應(yīng)該選擇事件中了解事件始末的當(dāng)事人，對(duì)事件的脈絡(luò)以及起承轉(zhuǎn)合的細(xì)枝末節(jié)比較清晰，甚至對(duì)一些細(xì)節(jié)以及對(duì)一些獨(dú)特的心理感受都心知肚明的當(dāng)事人，而且在事件當(dāng)事人當(dāng)中處于決策者的位置作為主要嘉賓比較合適。這樣的嘉賓，才能把握主要的線索并總攬事件的發(fā)展框架，并能談吐出一些事件的內(nèi)心世界。作為嘉賓應(yīng)該對(duì)事件的發(fā)展了然于胸。另外，嘉賓的思路應(yīng)該清晰，表意準(zhǔn)確。嘉賓的普通話不一定標(biāo)準(zhǔn)，但是應(yīng)該流暢，即使有一點(diǎn)方言口音，也沒有關(guān)系。選擇一個(gè)合適的演員，舞臺(tái)演出就成功了一半。同樣，選擇了一個(gè)談吐幽默而有樸素的嘉賓，一個(gè)訪談節(jié)目就成功了一半。一個(gè)心情坦然、侃侃而談、妙語連珠、幽默風(fēng)趣的嘉賓，他們的人格魅力以及在演播室中運(yùn)用的“場(chǎng)效應(yīng)”將在某種程度上掩蓋編導(dǎo)某方面的不足。三、確定嘉賓34四、填寫選題表做完前期采訪之后，編導(dǎo)就需要向欄目主編進(jìn)行匯報(bào)，聽取主編的建議和評(píng)價(jià)。失之毫厘、差之千里，一旦素材本身出現(xiàn)了致命的不足，那么，無論編導(dǎo)為這個(gè)選題投入了多少時(shí)間和精力，都將付之東流。時(shí)常聽從主編的指點(diǎn)，才是一個(gè)素材得以成功的保障。一個(gè)訪談節(jié)目如果是日播節(jié)目，又進(jìn)行了兩年左右，那么，很多常見的選題已經(jīng)被編導(dǎo)涉獵過。選題表的基本內(nèi)容包括：初步擬定的題目、編導(dǎo)姓名、主講嘉賓、是否有影像資料、故事的主題、故事的切入點(diǎn)、基本情節(jié)等。同時(shí)，在事件的基本情節(jié)中，還要看編導(dǎo)所搜集的情節(jié)是否有起落。主編通過看選題表，就可以判斷選題的價(jià)值是否合適、編導(dǎo)的思路清晰與否。四、填寫選題表35五、欄目策劃會(huì)上的現(xiàn)場(chǎng)“說書”在策劃會(huì)上，眾人會(huì)幫助編導(dǎo)分析人物的特色以及如何確定訪談的重點(diǎn)與新意；故事如何敘述才能清晰，有懸念；訪談的過程中應(yīng)注意的問題；切入點(diǎn)是否一鳴驚人，是否引起懸念，動(dòng)力電是否能夠支撐一期節(jié)目，主要情節(jié)是否足夠。電視不同于電影，電影，尤其是藝術(shù)電影可以節(jié)奏緩慢，可以意境深遠(yuǎn)，可以幾條線索交織，可以采取時(shí)空自由交錯(cuò)的手法，因?yàn)殡娪暗挠^眾，是在全神貫注的狀態(tài)下，沉浸在電影的情境中。相反，電視節(jié)目的觀看，是在日常生活狀態(tài)下的信息的捕捉。所以，電視節(jié)目的剪輯，應(yīng)該是線索單一、節(jié)奏明快、時(shí)空變化簡(jiǎn)單，從敘事角度講，應(yīng)該屬于“強(qiáng)敘事類型”。五、欄目策劃會(huì)上的現(xiàn)場(chǎng)“說書”36訪談節(jié)目的中期環(huán)節(jié)演播室內(nèi)的訪談編導(dǎo)一般將磨合的問題，羅列、排序成1至20個(gè)問題交給主持人，作為主持人提問的“藍(lán)本”。主持人與嘉賓在演播室的訪談錄像資料基本上是后期編輯的摹本。所以，問題的排序與設(shè)置，需要編導(dǎo)謹(jǐn)慎安排。否則，演播室訪談的粗心大意與疏忽造成的遺憾，將給編導(dǎo)自己造成后期剪輯過程中的艱難與苦澀。最終的后期剪輯還會(huì)考慮外景拍攝的畫面，但是如果作為訪談節(jié)目骨干的演播室內(nèi)的訪談出現(xiàn)了脈絡(luò)不清晰，或者現(xiàn)場(chǎng)氣氛不活躍等情況，那么，后期的剪輯將會(huì)因?yàn)闊o法按照編導(dǎo)預(yù)先設(shè)計(jì)的具有興奮點(diǎn)特征的情節(jié)進(jìn)行編排。訪談節(jié)目的中期環(huán)節(jié)演播室內(nèi)的訪談37盡管編導(dǎo)已經(jīng)“擬定”好問題設(shè)置的版本，但是，為了捕捉訪談對(duì)象的真實(shí)情感，主持人的角色不僅僅是簡(jiǎn)單重復(fù)問題，而是針對(duì)嘉賓的心情，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的追問。即使同樣的問題，不同的提問方式，不同場(chǎng)合的追問，與嘉賓之間的互動(dòng)，本身也是一個(gè)活靈活現(xiàn)的“當(dāng)下的真實(shí)”狀態(tài)。作為優(yōu)秀的主持人，只要編導(dǎo)要求在哪個(gè)問題上進(jìn)行追問，主持人一般都會(huì)輕車熟路地進(jìn)行問答。現(xiàn)在演播室的錄像都是由導(dǎo)播進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的切換場(chǎng)景并錄像。所以，導(dǎo)播現(xiàn)場(chǎng)切換的鏡頭是否得當(dāng)，取決于現(xiàn)場(chǎng)氣氛、問題的轉(zhuǎn)換、觀眾的興奮點(diǎn)。一般是嘉賓、觀眾、主持人，誰提問，就切給誰。誰在長(zhǎng)時(shí)間說話，就根據(jù)節(jié)奏，進(jìn)行其他場(chǎng)景的切換。所以，編導(dǎo)一般在導(dǎo)播間，與導(dǎo)播一起切換。目前訪談節(jié)目經(jīng)常出現(xiàn)鏡頭凌亂的現(xiàn)象，即鏡頭剪接頻率太多而且出現(xiàn)表意不清、不當(dāng)，造成訪談情緒的波動(dòng)、斷裂等現(xiàn)象。這就要求編導(dǎo)應(yīng)該言簡(jiǎn)意賅地告訴導(dǎo)播故事的梗概，并與導(dǎo)播一起把握現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)奏與鏡頭。盡管編導(dǎo)已經(jīng)“擬定”好問題設(shè)置的版本，但是，為了捕捉訪談對(duì)象38外景拍攝外景拍攝不僅僅是簡(jiǎn)單的圖解演播室中的訪談，實(shí)際上，相當(dāng)于編導(dǎo)查漏補(bǔ)缺的一個(gè)過程。這時(shí)候的畫面拍攝是編導(dǎo)根據(jù)演播室的訪談結(jié)構(gòu)而進(jìn)行的畫面補(bǔ)充。如果畫面言不及義，內(nèi)容凌亂，就會(huì)影響后期的編輯。也就是，使演播室的具有斷裂、孔隙的結(jié)構(gòu)無法粘合。外景拍攝和演播室錄像一樣都是一次性的，因此材料的搜集盡量多，多拍攝一些典型性的空鏡。尤其是一些與嘉賓生活環(huán)境、時(shí)間等因素特征相關(guān)的空鏡，這樣的鏡頭，在情緒的渲染方面能夠更有說服力。欄目組攝像一般在拍攝前一天獲知自己明天的拍攝任務(wù)，對(duì)內(nèi)容一般不甚清楚。雖然他們拍攝水平很高，但如果一位攝像過于講究影像的構(gòu)圖，沒有顧及到拍攝的內(nèi)容以及其中應(yīng)該注意精心拍攝的方面，結(jié)果很可能是一堆精致的影像資料卻無法滿足編導(dǎo)后期剪輯的需要。外景拍攝39一般情況下，編導(dǎo)要把故事大綱和攝像進(jìn)行溝通和交流。但不要用具體的拍攝鏡頭來引導(dǎo)攝像，這樣影響了攝像的創(chuàng)作也影響了攝像的情緒。注意空鏡頭的拍攝和選取?？甄R頭是一種情緒的延伸和擴(kuò)展，在結(jié)構(gòu)（時(shí)間）還起著過渡的作用，由于空鏡頭在情緒、時(shí)間上都是模糊的，結(jié)構(gòu)上的羈絆之處也就給模糊過去了。一般情況下，編導(dǎo)要把故事大綱和攝像進(jìn)行溝通和交流。但不要用具40訪談節(jié)目后期剪輯章法訪談節(jié)目的后期剪輯，不強(qiáng)調(diào)技術(shù)，主要看構(gòu)思。節(jié)目組為了保證節(jié)目的正常播出，會(huì)要求編導(dǎo)在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成粗編，然后，制作人審視粗編帶，提出修改意見。編導(dǎo)在進(jìn)行修改的同時(shí)，啟動(dòng)進(jìn)行另外一個(gè)選題。訪談節(jié)目的剪輯也應(yīng)該按照“劇”的風(fēng)格與思路進(jìn)行，要按照劇的思路檢查自己的構(gòu)思是否有吸引力。訪談節(jié)目后期剪輯章法訪談節(jié)目的后期剪輯，不強(qiáng)調(diào)技術(shù)，主要看構(gòu)41開篇的驚奇訪談節(jié)目的開篇應(yīng)該進(jìn)行懸疑的設(shè)置，樹立全片的推進(jìn)的動(dòng)力。開篇方式與影視劇的開篇方式，有相似之處，具體方法有兩類：A.突出本期訪談節(jié)目嘉賓的新聞價(jià)值及重要性。如《魯豫有約》一期介紹胡德華的節(jié)目，開篇的篇首語是“他就是已經(jīng)逝世的原國(guó)家主席胡耀邦的三兒子”。已故國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人胡耀邦的豐功偉績(jī)及其影響力，很快就突出了嘉賓的顯著性。香港鳳凰衛(wèi)視《冷暖人生》介紹伍德厚的節(jié)目，篇首語是“臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的最后一位幸存的將軍”。（八年抗戰(zhàn)的歷史銘記在每個(gè)中華名族兒女的心中，也是國(guó)共合作、共同抵御外辱的歷史。幾十年的風(fēng)雨，海峽兩岸的隔離與融合，都讓人想起當(dāng)年并肩作戰(zhàn)的斗爭(zhēng)。）嘉賓重要性不言而喻。開篇的驚奇42B.以具有破壞力的關(guān)節(jié)點(diǎn)作為切入點(diǎn)，如同電影中“最后一分鐘營(yíng)救”的結(jié)構(gòu)。有些節(jié)目在一期節(jié)目的開篇就設(shè)置懸疑，引起節(jié)目的推動(dòng)力。訪談節(jié)目為了吸引觀眾的興趣，一般在節(jié)目的開始設(shè)置一個(gè)疑問，或者是一個(gè)與整個(gè)節(jié)目相關(guān)的道具，或者通過小片簡(jiǎn)單介紹矛盾的背景知識(shí)，或者在演播室介紹一個(gè)貌似沖突的話題?？傊?，一期節(jié)目的開篇以一個(gè)具有疑惑或者是矛盾的話題開始一期節(jié)目，會(huì)增加節(jié)目的新鮮度。B.以具有破壞力的關(guān)節(jié)點(diǎn)作為切入點(diǎn)，如同電影中“最后一分鐘營(yíng)43剪輯的節(jié)奏一期訪談節(jié)目應(yīng)該有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。對(duì)話之間的情緒張力、智慧的較量，通過主持人，來調(diào)解嘉賓講述的分寸、時(shí)間、長(zhǎng)度，從而制造一個(gè)再現(xiàn)事件曾經(jīng)發(fā)生的情節(jié)的語境。在影視作品中，節(jié)奏可以通過多種途徑得以生存，例如不同的景別鏡頭剪輯來，不同情緒氛圍的剪接，通過懸念的張力，通過長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部的場(chǎng)面調(diào)度等手段，以突出劇的跌宕起伏、險(xiǎn)象環(huán)生。然而，訪談節(jié)目和電視劇一樣是語言的藝術(shù)，它的節(jié)奏不僅僅是通過小片來完成，還要通過語言的剪輯。語言的快慢、緩急、輕重、悲歡，段落之間的環(huán)環(huán)相扣，有張有弛都能構(gòu)成節(jié)奏。剪輯的節(jié)奏44結(jié)尾的余韻一期訪談節(jié)目的結(jié)尾，在現(xiàn)場(chǎng)情緒經(jīng)歷了幾番的起伏之后，在結(jié)尾應(yīng)該控制情緒的騰空翻轉(zhuǎn)，而是以最簡(jiǎn)明的視聽語言承載最精致的情感。達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”，觀眾又能“心領(lǐng)神會(huì)”的靜中有動(dòng)的效果。還要依據(jù)具體節(jié)目形式和體裁而最終裁定結(jié)尾的方式。例，《講述》，《勸捐角膜的女孩》一期節(jié)目的結(jié)尾，以小片的形式作結(jié)。結(jié)尾的余韻45小片：每次委屈過后，陳淑瑩一想到失明患者的痛苦，就擦干眼淚，繼續(xù)勸說去世者家屬捐出死去親人的角膜。自從2003年5月8日做勸捐者至今，陳淑瑩共勸說了36位去世者家屬，其中成功了3例，共讓8位角膜失明患者重見了光明。目前，中國(guó)只有深圳設(shè)立了專職角膜勸捐者。勸捐工作剛剛起步，如果深圳試點(diǎn)成功，勸捐工作將在全國(guó)推廣。小片：每次委屈過后，陳淑瑩一想到失明患者的痛苦，就擦干眼淚，46編導(dǎo)原先的結(jié)尾是，“每次委屈過后，陳淑瑩一想到失明患者的痛苦，就擦干眼淚，繼續(xù)去勸說去世者的家屬捐出死去親人的角膜?！遍_始，編導(dǎo)意在突出這個(gè)弱女子的“千磨萬擊還堅(jiān)韌”的堅(jiān)守與默默潛行的意氣風(fēng)發(fā)。但是，一期訪談節(jié)目不僅是個(gè)人的喜怒哀樂、悲歡離合，而是一段社會(huì)現(xiàn)象的反映與折射，應(yīng)該通過嘉賓的傾訴，來點(diǎn)染一個(gè)現(xiàn)象，來推動(dòng)一個(gè)問題的輿論導(dǎo)向。所以，把陳淑瑩工作放在全國(guó)角膜捐獻(xiàn)的大背景與趨勢(shì)中。以點(diǎn)帶面，突出了陳淑瑩個(gè)人工作案例的教育意義與節(jié)目的價(jià)值所在。編導(dǎo)原先的結(jié)尾是，“每次委屈過后，陳淑瑩一想到失明患者的痛苦47電視的創(chuàng)意與策劃電視欄目個(gè)性化創(chuàng)意策劃的原則1.功能性原則。電視欄目的創(chuàng)意策劃應(yīng)該隨著客觀實(shí)際的變化而不斷更新，使電視的社會(huì)功能得到全面發(fā)揮。2.層次性原則。包括兩個(gè)方面：一是電視受眾的群落層次；二是受眾的需求層次。3.系統(tǒng)性原則。要求把電視臺(tái)的各種節(jié)目資源作為統(tǒng)一的整體來運(yùn)作，發(fā)揮欄目整體優(yōu)勢(shì)，實(shí)施最佳的編排策略。4.多樣性原則。電視節(jié)目?jī)?nèi)容多樣性是為了適應(yīng)受眾需求層次的多樣性，節(jié)目形態(tài)多樣性是為了適應(yīng)受眾群落層次的多樣性。電視的創(chuàng)意與策劃電視欄目個(gè)性化創(chuàng)意策劃的原則48如何做好電視欄目策劃，是電視臺(tái)和專業(yè)制作部門在欄目改版和新節(jié)目推出前面臨的主要課題。欄目策劃方案的好壞，對(duì)今后欄目運(yùn)作起著根本的影響。欄目策劃是從根本上回答做什么、怎樣做、誰去做、如何提升、如何持久這幾個(gè)問題。歸納為四個(gè)方面即欄目的定位和設(shè)置、機(jī)制建立和資源配置、包裝和推廣、咨詢和創(chuàng)新。定位和設(shè)置1.目標(biāo)定位是戰(zhàn)略地位、任務(wù)性質(zhì)、時(shí)間目標(biāo)、空間目標(biāo)定位的綜合。例如：“王牌欄目”、“名牌欄目”、“與……相抗衡的欄目”、“兩年后推向全國(guó)的欄目”、“覆蓋全國(guó)城市臺(tái)的欄目”等等。如何做好電視欄目策劃，是電視臺(tái)和專業(yè)制作部門在欄目改版和新節(jié)492.總體定位基本等同于欄目定位，即欄目?jī)?nèi)容、形式的基本類型和特性的定義。從內(nèi)容上分，有新聞?lì)?、專題類、綜藝類、社會(huì)類、經(jīng)濟(jì)類、生活類，其中新聞?lì)惪杉?xì)分為時(shí)政新聞?lì)?、社?huì)新聞?lì)悺蕵沸侣勵(lì)?、體育新聞?lì)?、?jīng)濟(jì)新聞?lì)惖?；從形式上分，有紀(jì)實(shí)類、炒作類、益智類、談話類，有條狀欄目、塊狀欄目等。有些欄目以欄目的某一訴求作為欄目的定位，如以觀眾定位作為欄目定位的女性欄目、少兒欄目等。欄目定位與欄目名稱一般是相呼應(yīng)的，名稱便體現(xiàn)了定位，如《焦點(diǎn)訪談》《記者目擊》《大案紀(jì)實(shí)》《歡樂總動(dòng)員》等，定位要概念明確，忌含糊不清。2.總體定位基本等同于欄目定位，即欄目?jī)?nèi)容、形式的基本類503.屬性定位通過屬性定位，對(duì)欄目作一個(gè)基本描述。欄目觀念定位：適合哪個(gè)特定的收視人群以及他們的性別、年齡、職業(yè)、收入等因素的定位。欄目的時(shí)空屬性定位：欄目時(shí)長(zhǎng)、時(shí)段、播出周期、成長(zhǎng)周期設(shè)計(jì)、媒體環(huán)境要求、制作水準(zhǔn)和制作規(guī)模原則要求。欄目的目標(biāo)屬性定位：品質(zhì)的定位，如收視率、滿意度、知名度等的定位。4.總體設(shè)置原則設(shè)置原則指以定位為指針，對(duì)欄目的整體框架、內(nèi)容分類、表現(xiàn)形式、欄目特色和風(fēng)格所作的原則要求。如對(duì)欄目的節(jié)奏、快慢有否要求；設(shè)置內(nèi)部結(jié)構(gòu)形態(tài)是逐條匯編還是板塊雜志式；主持人及其風(fēng)格和頻次如何；欄目的統(tǒng)一風(fēng)格、品格、標(biāo)識(shí)、包裝點(diǎn)的價(jià)值體現(xiàn)；欄目的目標(biāo)屬性定位的價(jià)值取向等。3.屬性定位通過屬性定位，對(duì)欄目作一個(gè)基本描述。欄目觀念515.設(shè)置原理欄目構(gòu)成即欄目的結(jié)構(gòu)形式和板塊設(shè)置。包含的屬性有：欄目?jī)?nèi)容的構(gòu)成，不同內(nèi)容的板塊結(jié)構(gòu)，不同板塊的定位、表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式、表現(xiàn)風(fēng)格；包含的操作環(huán)節(jié)有：確定板塊間的呼應(yīng)、對(duì)比、邏輯、輕重、虛實(shí)關(guān)系，確定單元板塊的定位，確定板塊名稱，確定欄目的基本制作風(fēng)格，設(shè)計(jì)正常的制作流程、制作量，測(cè)算人力物力財(cái)力的單期成本，考查欄目營(yíng)銷推廣的基本賣點(diǎn)等。6.設(shè)置說明在設(shè)置原則指導(dǎo)下，對(duì)設(shè)置的特點(diǎn)、亮點(diǎn)的提示和對(duì)特定媒體環(huán)境或制作環(huán)境下的有利因素和不利因素的說明和注釋。5.設(shè)置原理欄目構(gòu)成即欄目的結(jié)構(gòu)形式和板塊設(shè)置。包含的屬52機(jī)制建立和資源整合1.基本運(yùn)行機(jī)制2.考核機(jī)制3.人力資源整合4.資金整合5.物力資源整合包裝和推廣1.欄目包裝主要是欄目的視覺識(shí)別、視覺包裝、音頻包裝等文化識(shí)別系統(tǒng)。機(jī)制建立和資源整合53視覺識(shí)別是欄目的名稱標(biāo)準(zhǔn)、標(biāo)識(shí)、話筒標(biāo)志、主持人背景、記者采訪服、采訪車裝潢及其他標(biāo)識(shí)元素。視覺包裝是指欄目的片頭、片尾、片花、子欄目片頭、欄目宣傳片、欄目定位宣傳片等。音頻包裝指欄目主題歌、主題曲、片頭曲、片尾曲等。2.推廣a.主體推廣有意識(shí)地培養(yǎng)和炒作主持人、記者、編輯和欄目本身。通過影視和平面媒體的宣傳，提高欄目知名度。也可以以欄目名義作公益活動(dòng)，與觀眾進(jìn)行互動(dòng)。b.客體推廣生動(dòng)、形象地反映節(jié)目主題，有意識(shí)地提煉節(jié)目?jī)?nèi)容的可炒作信息，使節(jié)目?jī)?nèi)容形成社會(huì)熱點(diǎn)、熱門話題。有條件的欄目一年能有若干次熱點(diǎn)形成，并有多家媒體加盟炒作。視覺識(shí)別是欄目的名稱標(biāo)準(zhǔn)、標(biāo)識(shí)、話筒標(biāo)志、主持人背景、54咨詢和創(chuàng)新1.顧問咨詢2.可持續(xù)創(chuàng)新能力定期反省、適時(shí)調(diào)整、系統(tǒng)培訓(xùn)、質(zhì)量控制、機(jī)制更新電視欄目創(chuàng)意與策劃方案定位是創(chuàng)意策劃的一個(gè)重要內(nèi)容，集中表現(xiàn)在內(nèi)容與形式兩方面。A.欄目?jī)?nèi)容定位1.宗旨宗旨要解決一個(gè)欄目的意義問題，是一個(gè)欄目的主心骨和靈魂，它大致規(guī)范了欄目的性質(zhì)、內(nèi)容、表現(xiàn)范圍，同時(shí)也是形成一個(gè)欄目特色的重要標(biāo)志。咨詢和創(chuàng)新55中央臺(tái)《人與自然》的宗旨是：給觀眾以藝術(shù)享受，同時(shí)也潛移默化地影響觀眾，增強(qiáng)環(huán)保意識(shí)，熱愛、保護(hù)并合理利用大自然。下轄子欄目：《綠色視野》關(guān)注環(huán)境保護(hù)和發(fā)展問題；《我和我的朋友》是人與自然交往中產(chǎn)生的許多特定情感和感人故事；《奧秘百科》是探索大自然、認(rèn)識(shí)大自然的窗口；《生物圈》則展示豐富多彩、千姿百態(tài)的動(dòng)植物以及微生物。2.選題好的選題往往是成功的一半，要根據(jù)欄目的宗旨、性質(zhì)、影響力、受眾面以及當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況謹(jǐn)慎選題。選題技巧有四：①選題要有熱點(diǎn)；②選題要有時(shí)間性；③選題要有絕對(duì)性，信息的唯一性；④選題要有深入性。中央臺(tái)《人與自然》的宗旨是：給觀眾以藝術(shù)享受，同時(shí)也潛563.受眾定位確定目標(biāo)受眾，有的放矢。一方面尋求受眾群體的空白點(diǎn)；另一方面，對(duì)受眾群體進(jìn)行新的分類重組，發(fā)展新的創(chuàng)意天地?！督?jīng)濟(jì)半小時(shí)》將收視對(duì)象定位在擁有較高消費(fèi)能力和投資決策能力的高素質(zhì)人群，并致力于更貼近現(xiàn)實(shí)，關(guān)注民生，用大眾化的社會(huì)經(jīng)濟(jì)新聞拓展更為廣泛的收視群體。4.文化品位《百家講壇》（文化品位、科學(xué)品質(zhì)、教育品格。）5.名族特色、地方特色3.受眾定位57B.欄目形式定位1.結(jié)構(gòu)形態(tài)①雜志式也叫板塊式電視節(jié)目，是將不同內(nèi)容和形式的節(jié)目編排在一起的專欄節(jié)目。如《環(huán)球45》開設(shè)有《地球探秘》《人海萍蹤》《好望角》《音樂廳》《紅舞鞋》《金唱盤》《國(guó)際傳真》《信不信由你》《家庭滑稽錄像》《我怎么沒想到》等幾十個(gè)小板塊。②專題型完整的獨(dú)立報(bào)道B.欄目形式定位582.表現(xiàn)形式播出形式多種多樣，從時(shí)間上分有直播、錄播兩種；從場(chǎng)地上可以分為演播室播出和現(xiàn)場(chǎng)播出；從地域上分為本地獨(dú)立播出和多臺(tái)聯(lián)合播出等。3.確定時(shí)段①文字協(xié)調(diào)性整個(gè)電視臺(tái)欄目設(shè)置的綜合考慮必須為整體服務(wù)，考慮相鄰欄目之間的關(guān)系、銜接等。如《新聞聯(lián)播》和《焦點(diǎn)訪談》的銜接，《新聞30分》和《共同關(guān)注》的銜接等。②對(duì)象性根據(jù)欄目自身內(nèi)容和受眾地位來確定播放時(shí)間。如少兒節(jié)目不宜太晚；過分對(duì)象化節(jié)目不宜占用黃金時(shí)段；老人節(jié)目安排在家人都去上班的白天；同時(shí)還要考慮到不同電視臺(tái)相同類型欄目在播放時(shí)間上互相錯(cuò)開，以免“撞車”③穩(wěn)定性2.表現(xiàn)形式播出形式多種多樣，從時(shí)間上分有直播、錄播兩種59C.欄目運(yùn)行方式1.編導(dǎo)核心制2.制片人核心制3.主持人核心制C.欄目運(yùn)行方式60演講完畢，謝謝觀看！演講完畢，謝謝觀看！61電視節(jié)目策劃講解電視節(jié)目策劃講解62簡(jiǎn)要大綱電視藝術(shù)的傳播特性：綜合性、兼容性、示范性、導(dǎo)向性、即時(shí)性、普及性、視聽逼真性和大眾參與性。電視文化簡(jiǎn)單的用三句話概括電視編導(dǎo)的工作內(nèi)容：生產(chǎn)和制作什么樣的節(jié)目？如何生產(chǎn)與籌劃制作？生產(chǎn)與制作的節(jié)目如何最有效傳播到觀眾中又如何快捷、準(zhǔn)確地反饋觀眾對(duì)節(jié)目的收視意見？簡(jiǎn)要大綱電視藝術(shù)的傳播特性：63欄目選題的來源形式電視編導(dǎo)應(yīng)樹立的宗旨：傳播目標(biāo)→正確地位（內(nèi)容、對(duì)象）→節(jié)目的樣式和風(fēng)格協(xié)調(diào)能力和把控全局的意識(shí)電視節(jié)目策劃和設(shè)計(jì)的一般模板：背景分析→策劃動(dòng)機(jī)→欄目宗旨→欄目定位→欄目策劃人→欄目的選題→欄目的運(yùn)行方式→欄目的風(fēng)格和樣式欄目選題的來源形式64注意：在整個(gè)節(jié)目策劃中不能忽略受眾分析和市場(chǎng)分析。節(jié)目策劃過程：前期：a.上期節(jié)目信息反饋，了解收視習(xí)慣，根據(jù)觀眾反映，分析受眾心理，考慮節(jié)目選題b.搜集相關(guān)資料和線索，擬定節(jié)目選題c.召開策劃會(huì)議，討論節(jié)目選題d.擬定選題策劃方案，從多種方案中選擇最優(yōu)方案。注意：在整個(gè)節(jié)目策劃中不能忽略受眾分析和市場(chǎng)分析。65中期：a.制定節(jié)目執(zhí)行方案，如編導(dǎo)、主持、攝像、后期制作、節(jié)目包裝等。b.執(zhí)行策劃方案，貫徹策劃思想。c.節(jié)目制作●后期：a.節(jié)目最后錄制合成包裝b.節(jié)目播出c.收集反饋信息，為下期做準(zhǔn)備。電視節(jié)目的策劃方法：頭腦風(fēng)暴法（阿歷克斯·奧斯本），在電視業(yè)的表現(xiàn)運(yùn)用為借用“外腦”。中期：a.制定節(jié)目執(zhí)行方案，如編導(dǎo)、主持、攝像、后期制作、節(jié)66準(zhǔn)確定位，挖掘賣點(diǎn)1.報(bào)道是否代表受眾強(qiáng)烈的心理訴求。2.把握欄目特色3.欄目播出時(shí)間4.自身欄目的實(shí)力分析。全面分析，精心策劃非新聞節(jié)目的趨勢(shì)性電視欄目還包括電視新聞欄目、電視社教欄目、電視生活服務(wù)欄目、電視娛樂欄目、電視談話欄目等大類，每種欄目又各具特色。準(zhǔn)確定位，挖掘賣點(diǎn)67欄目策劃創(chuàng)新方式：頭腦風(fēng)暴核對(duì)表法借用法改變法變大法減小法欄目策劃創(chuàng)新方式：68電視策劃的戰(zhàn)略特性以觀眾為核心創(chuàng)新性國(guó)際性本土性可操作性（人才、設(shè)備、資金與目標(biāo)的平衡性）權(quán)變性（具備應(yīng)變計(jì)劃，隨機(jī)應(yīng)變。）電視策劃的戰(zhàn)略特性以觀眾為核心69電視策劃的一般法則1.爭(zhēng)第一法則時(shí)間上的第一次規(guī)模第一2.同類創(chuàng)新法則美國(guó)營(yíng)銷戰(zhàn)略家里斯和特勞特說，人們都知道第一位只身飛越大西洋的飛行員是查爾斯·林德伯格，而不知道第二位只身飛越大西洋的飛行員是誰，但是人們記住了第三位只身飛越大西洋的飛行員的名字阿米莉亞·埃爾哈特，因?yàn)?，阿米莉亞是女性，她以第一位只身飛越大西洋的女飛行員而永載史冊(cè)。電視策劃的一般法則1.爭(zhēng)第一法則70注重實(shí)效的法則（反對(duì)華而不實(shí)的策劃書；不做白日夢(mèng)；斤斤計(jì)較，留有余地；PLAN、DO、SEE；講效益，效益分為社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益兩種，優(yōu)秀的策劃是兩個(gè)效益都能兼顧的策劃；舍得有所犧牲。）整體法則整體意識(shí)（每一個(gè)局部都是整體的組成部分，不能想到語言風(fēng)格就忘了形象包裝，想到形象包裝又忘了語言風(fēng)格）資源整合（人力資源、節(jié)目資源、設(shè)備資源進(jìn)行最佳組合、最佳配置）打包（化零為整）注重實(shí)效的法則（反對(duì)華而不實(shí)的策劃書；不做白日夢(mèng)；斤斤計(jì)較，71觀眾法則▲以人為本▲分眾解構(gòu)：早在1970年，阿爾文·托夫勒就提出了“分眾”[DEMASSIFICATION]，當(dāng)時(shí)人們對(duì)托夫勒的觀點(diǎn)或存疑惑或不理會(huì)。而如今的事實(shí)是，不論是消費(fèi)者還是傳媒的受眾，早已分化成各個(gè)不同的群落，因此針對(duì)一切人的商品（包括電視的作品）已經(jīng)不復(fù)存在，因此你要圍攻某個(gè)特定的觀眾群，不得不放棄另外的觀眾?！^眾定位：傳媒競(jìng)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)在觀眾的心中，而不是電視策劃人的辦公室。▲觀眾分析：定位不同觀眾群▲觀眾參與▲服務(wù)意識(shí)：CCTV最重要的宣傳口號(hào)：“真誠(chéng)為您服務(wù)?！薄{(diào)查測(cè)試開放原則：實(shí)現(xiàn)溝通，上情下達(dá)，下情上達(dá)，內(nèi)情外達(dá)，外情內(nèi)達(dá)。觀眾法則72電視節(jié)目、電視欄目電視欄目20世紀(jì)80年代，中國(guó)的電視節(jié)目進(jìn)入“欄目化”階段。所謂欄目化，就是以星期為單位，把電視臺(tái)的播出時(shí)間按計(jì)劃分割給各個(gè)節(jié)目，而這些節(jié)目就按這既定的播出時(shí)間和長(zhǎng)度，有規(guī)律的播出?！半娨暪?jié)目實(shí)現(xiàn)欄目化，實(shí)際上是通過各種欄目的編排及每個(gè)欄目中的節(jié)目構(gòu)成、順序安排，來組織觀眾收視。觀眾與電視廣播機(jī)構(gòu)的聯(lián)系交流，也因?yàn)橛辛恕畬凇鳛榫唧w的對(duì)象而更加方便和直接。因此，欄目化使電視臺(tái)可以更生動(dòng)、自覺地吸收觀眾深度地介入電視節(jié)目的制作中來?！彪娨暪?jié)目、電視欄目電視欄目73電視節(jié)目策劃創(chuàng)意創(chuàng)意何來，創(chuàng)意法則規(guī)律一：從最不起眼處入手規(guī)律二：從最簡(jiǎn)單處入手規(guī)律三：從最不可能處入手規(guī)律四：從其他行業(yè)借鑒規(guī)律五：從生活中去找靈感規(guī)律六：聯(lián)系思維規(guī)律七：逆向思維電視節(jié)目策劃創(chuàng)意創(chuàng)意何來，創(chuàng)意法則74電視節(jié)目類型一、綜藝節(jié)目《春節(jié)晚會(huì)》《康熙來了》《幸運(yùn)52》《非常男女》《我們約會(huì)吧》《快樂大本營(yíng)》二、經(jīng)濟(jì)節(jié)目《中國(guó)財(cái)經(jīng)報(bào)道》《經(jīng)濟(jì)半小時(shí)》《財(cái)富人生》三、專題節(jié)目電視專題片是電視節(jié)目的重要形式之一，節(jié)目題材廣泛、內(nèi)容豐富，具有多種獨(dú)特的表現(xiàn)形式。它既可以表現(xiàn)社會(huì)問題，也可以寫人傳記；既可以表現(xiàn)風(fēng)土民俗，也可以寫名勝古跡。專題片應(yīng)具有的三個(gè)基本特色：紀(jì)實(shí)性、參與性、藝術(shù)性?！端囆g(shù)人生》四、紀(jì)錄片節(jié)目《沙與?！芳o(jì)錄片欄目《千禧之旅》電視節(jié)目類型一、綜藝節(jié)目75五、新聞節(jié)目《焦點(diǎn)訪談》《新聞?wù){(diào)查》《東方時(shí)空》《鳳凰早班車》《本周》《鏘鏘三人行》六、電視劇節(jié)目名著改編《圍城》家史劇《大宅門》歷史劇《雍正王朝》青春偶像劇《粉紅女郎》革命題材《激情燃燒的歲月》情景喜劇《編輯部的故事》《我愛我家》《家有兒女》七、科普教育節(jié)目《科技博覽》《人與自然》八、軍事法制節(jié)目《軍事天地》《今日說法》九、音樂戲曲節(jié)目《中國(guó)音樂電視》《同一首歌》十、體育節(jié)目《體育新聞》《足球之夜》《天下足球》五、新聞節(jié)目76現(xiàn)如今電視節(jié)目的特點(diǎn)歸納為以下幾點(diǎn)：真人化：節(jié)目中出現(xiàn)的人物，即便是演員，也都以真實(shí)身份參加，角色與真人融為一體。新聞化：脫口秀的話題從熱點(diǎn)新聞中提煉，不是閉門思考人生哲學(xué)。往往應(yīng)邀前來參加脫口秀的嘉賓，不是當(dāng)事人就是目擊者，或者是其他關(guān)聯(lián)人物。過程化：讓觀眾親眼看見事情的開始、發(fā)展和結(jié)局。平民化金錢化現(xiàn)如今電視節(jié)目的特點(diǎn)歸納為以下幾點(diǎn)：77節(jié)目制作人員的組成和職責(zé)1.節(jié)目組人員從事把節(jié)目構(gòu)思、劇本、文稿或事件最終發(fā)展成屏幕圖像的人，主要由節(jié)目策劃、設(shè)計(jì)、執(zhí)行等人員組成，通常包括制片人、監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演或編導(dǎo)、場(chǎng)記、編輯、助理編輯等。2.技術(shù)組人員負(fù)責(zé)從節(jié)目構(gòu)思到最后呈現(xiàn)為有聲有色的屏幕圖像提供有效的技術(shù)服務(wù)和必要的技術(shù)保障，主要由設(shè)備操作人員組成，通常包括攝像師、音響工程師、燈光工程師、錄像員、美工、視訊人員以及相關(guān)的工程人員，負(fù)責(zé)全部技術(shù)設(shè)備的正常運(yùn)轉(zhuǎn)和維修工作。節(jié)目制作人員的組成和職責(zé)1.節(jié)目組人員783.新聞節(jié)目制作和播出人員新聞部門在各個(gè)電視臺(tái)的地位向來舉足輕重，是發(fā)揮重要傳播職能的部門。

節(jié)目總監(jiān)：每一檔新聞節(jié)目的總負(fù)責(zé)人，必須為節(jié)目制作和播出承擔(dān)主要責(zé)任而參與節(jié)目制作的全過程。

制片人：負(fù)責(zé)某一欄目或一檔新聞節(jié)目的整體工作，確定節(jié)目的計(jì)劃和具體安排，通常還負(fù)責(zé)管理預(yù)算，協(xié)助各部門、各工種環(huán)節(jié)的工作關(guān)系，有時(shí)還需要充當(dāng)節(jié)目撰稿和導(dǎo)演。

監(jiān)制：負(fù)責(zé)某一檔新聞的執(zhí)行編輯。工作包括與值班主任商量并確定選用新聞?lì)}材，通過新聞編輯網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，了解和掌握記者發(fā)回的新聞提要，在電腦終端機(jī)上建立當(dāng)次新聞節(jié)目的串聯(lián)單，調(diào)出記者新聞稿件并審看修改，檢查播音、剪輯以及各工種的到崗和進(jìn)展情況，提交節(jié)目串聯(lián)單給值班主任審定，選定節(jié)目提要，檢查各環(huán)節(jié)的播出準(zhǔn)備工作，監(jiān)看播出過程等。3.新聞節(jié)目制作和播出人員79記者：負(fù)責(zé)采訪新聞，作消息報(bào)道、專題報(bào)道、評(píng)論報(bào)道等，常常在事件現(xiàn)場(chǎng)出鏡頭采訪或直接作現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，并對(duì)節(jié)目錄像進(jìn)行剪輯，在聯(lián)網(wǎng)電腦上撰寫新聞稿，為節(jié)目提供或自己操作配備必要的字幕與圖表。記者的工作不但負(fù)責(zé)前期采訪，而且參與后期的編輯制作，常與編輯的工作融為一體。攝像員：操作攝錄機(jī)，調(diào)節(jié)最佳拍攝效果，根據(jù)報(bào)道需要和記者要求在采訪現(xiàn)場(chǎng)或演播室拍攝、錄像。在外景拍攝時(shí)，有時(shí)還負(fù)責(zé)為簡(jiǎn)單節(jié)目作燈光照明。記者：負(fù)責(zé)采訪新聞，作消息報(bào)道、專題報(bào)道、評(píng)論報(bào)道等，常常在80播音員：屬于后期制作和節(jié)目播出環(huán)節(jié)的工種，工作包括配音和播音。配音是在節(jié)目播出之前根據(jù)文字稿為節(jié)目圖像配錄報(bào)道詞；播音是在節(jié)目直播時(shí)直接播講文字稿。工作要求必須熟悉稿件內(nèi)容和節(jié)目之間的串聯(lián)詞，盡量使之口語化。節(jié)目主持人：直接面對(duì)鏡頭主持節(jié)目或報(bào)道新聞。編輯副班：負(fù)責(zé)后期制作中各項(xiàng)具體的編輯執(zhí)行工作，其中包括及時(shí)將值班主任審定的稿件打印并送到編輯處以備錄音，根據(jù)總值編輯的安排制作字幕新聞，根據(jù)審定的節(jié)目串聯(lián)單制作內(nèi)容提要并錄音，將值班主任審定的錄像帶及時(shí)送到播出機(jī)房，算好新聞播出表等。播音員：屬于后期制作和節(jié)目播出環(huán)節(jié)的工種，工作包括配音和播音81錄像編輯：負(fù)責(zé)后期制作中圖像剪輯、節(jié)目串聯(lián)、錄音等工作，除了檢查播音員配錄的報(bào)道詞，核準(zhǔn)聲音與圖像的長(zhǎng)度外，錄音工作還包括配音樂和各種現(xiàn)場(chǎng)效果聲等，有時(shí)還必須為錄像帶配制字幕和特技效果。資料員：后期制作中負(fù)責(zé)收集各類節(jié)目的文字和錄像資料，其中包括播出過的節(jié)目和相應(yīng)的節(jié)目素材，并把這些資料歸類儲(chǔ)存，以備隨時(shí)調(diào)用。美工：后期制作時(shí)配合節(jié)目?jī)?nèi)容繪制相關(guān)的圖畫，為節(jié)目?jī)?nèi)容作補(bǔ)充說明，如地圖、人名、地名、圖表、靜態(tài)的圖片和照片、節(jié)目版頭等。通常在電腦或特技機(jī)上制作。字幕員：后期制作或節(jié)目播出時(shí)為畫面加上相關(guān)的字幕以及某些特技處理。錄像編輯：負(fù)責(zé)后期制作中圖像剪輯、節(jié)目串聯(lián)、錄音等工作，除了82演播室攝像：在與新聞播出中心控制室相鄰的演播室內(nèi)，節(jié)目播出時(shí)通常只有播音員或其他參與節(jié)目演出的人員和攝像師。按照播講人數(shù)和一些與節(jié)目相關(guān)的攝制內(nèi)容，一般需要安置兩臺(tái)以上攝像師，分別拍攝播音員的特寫鏡頭、雙人鏡頭、演播室全景鏡頭和圖片、照片等內(nèi)容。除了精通攝像工作原理和操作外，攝像師通常還兼任燈光照明，負(fù)責(zé)操作調(diào)光臺(tái)，調(diào)試演播室的燈光設(shè)備，并檢查電腦題詞器的工作狀況，確保題詞卡圖像輸出。燈光師：負(fù)責(zé)為演播室播出節(jié)目的人員、布景、道具、節(jié)目標(biāo)志等提供理想的照明效果。在演播室天花板上排列著一排排燈具，它們的位置、照明方向、光束范圍可以調(diào)整，通過電腦程序可以確保最佳狀態(tài)的燈光照明效果。在每天常規(guī)的同類節(jié)目中，調(diào)整好的燈效比較固定，有時(shí)只需要作一些小的調(diào)整，而作特別節(jié)目時(shí)就要作專門的設(shè)定。切像員（導(dǎo)播）：視頻切像臺(tái)工作，熟悉切換臺(tái)工作原理和各項(xiàng)切換功能。在控制臺(tái)前一排排的監(jiān)視器上，監(jiān)看各路來源的視頻圖像，根據(jù)節(jié)目串聯(lián)表進(jìn)程，選擇來自攝像機(jī)或其他來源的視頻信號(hào)，及時(shí)準(zhǔn)確地作出切換，導(dǎo)播工作關(guān)系到整套節(jié)目播出的銜接是否連貫順暢，為觀眾提供演播室攝像：在與新聞播出中心控制室相鄰的演播室內(nèi)，節(jié)目播出時(shí)83最終完成的完整的節(jié)目樣貌，稍有疏忽或延誤都會(huì)帶來不良的影響。

放像員：在新聞節(jié)目播出時(shí)，已編輯好準(zhǔn)備播出的新聞通常會(huì)分別錄制在各盒錄像帶上，放像員按照節(jié)目串聯(lián)表的順序，以幾臺(tái)錄像機(jī)輪換進(jìn)行重放，這樣的安排可以方便節(jié)目編排的隨時(shí)調(diào)整，及時(shí)加插最新消息或刪除超時(shí)的部分，并能避免因機(jī)器故障可能造成的播出中斷。

音響操作員：在控制室視頻切換臺(tái)旁邊的是音響控制臺(tái)，音響操作員負(fù)責(zé)混響和調(diào)音的工作，準(zhǔn)確調(diào)試音頻系統(tǒng)和監(jiān)聽系統(tǒng),以控制來自演播室攝像機(jī)或其他來源傳來的音量，保證各路信號(hào)的音頻效果。最終完成的完整的節(jié)目樣貌，稍有疏忽或延誤都會(huì)帶來不良的84訪談節(jié)目的構(gòu)成元素主持人

一期訪談節(jié)目編導(dǎo)占據(jù)百分之三十的分量，嘉賓也是百分之三十的分量，那么，主持人的因素應(yīng)該要占據(jù)百分之四十。主持人擔(dān)當(dāng)者觀眾內(nèi)心的代言人角色，主持人的問答是替代觀眾來完成的。應(yīng)注意承上啟下的提問，編導(dǎo)在設(shè)置問題時(shí)，還應(yīng)該注意問題的間距性，給嘉賓回答的空間，激勵(lì)嘉賓講述自己的故事，而不是嘉賓的思路有被強(qiáng)行引導(dǎo)的嫌疑。主持人應(yīng)注意訪談嘉賓講述故事的戲劇沖突。訪談節(jié)目的構(gòu)成元素主持人85在訪談節(jié)目中，第一個(gè)問題作為切入點(diǎn)很重要，故事型的訪談節(jié)目可能會(huì)因此問下去。訪談節(jié)目主持人應(yīng)注意兩點(diǎn)：不能口無遮攔地以一個(gè)文不對(duì)題的提問，來打斷嘉賓的講述；也不能面對(duì)嘉賓的機(jī)警妙答，來簡(jiǎn)單地按照訪談版本對(duì)嘉賓采取“牛不喝水強(qiáng)按頭”的主持方式。美國(guó)各大電視臺(tái)挑選新聞節(jié)目主持人時(shí)，有幾個(gè)共同的標(biāo)準(zhǔn)：優(yōu)秀的記者、出色的口頭表達(dá)能力、能應(yīng)對(duì)復(fù)雜的局面。CBS新聞部經(jīng)理威廉·倫納德在挑選時(shí)，提出4項(xiàng)具體要求：第一，具備在電視上傳播消息的能力，必須有能力寫作、播報(bào)并且讓觀眾看起來順眼；第二，在屏幕后，應(yīng)有記者的才干，比如，新聞價(jià)值判斷力如何，記者業(yè)務(wù)水平如何，如果讓你領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)編輯部，怎樣去領(lǐng)導(dǎo)；第三，在危急關(guān)頭，在不利的條件下，有能力對(duì)總統(tǒng)選舉、議會(huì)、航天飛機(jī)發(fā)射做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，比如，在毫無準(zhǔn)備條件下，突然遇到總統(tǒng)遇刺的事件，在這種特別時(shí)刻能沉著冷靜地報(bào)道新聞；最后，主持人的個(gè)人品德作風(fēng)如何，因?yàn)橹鞒秩水吘故谴鞢BS的形象。在訪談節(jié)目中，第一個(gè)問題作為切入點(diǎn)很重要，故事型的訪談節(jié)目可86片花一期節(jié)目的片花或者段落片花一般是幾秒鐘左右，是一個(gè)段落當(dāng)中所要講述事件的一個(gè)概況展示，或者一個(gè)精辟，一個(gè)主調(diào)。一期節(jié)目的片花都應(yīng)該設(shè)置一個(gè)懸而未解的疑惑，等待觀眾在收看過程中自己破解。一般節(jié)目的片花放在一期節(jié)目的開篇。作為第一個(gè)問題的切入點(diǎn)，要求有動(dòng)力，段落片花是情景、情節(jié)、細(xì)節(jié)相融合，也可以作為人生一段時(shí)期的濃縮。段落片花一般放置在節(jié)目的過程當(dāng)中，承擔(dān)對(duì)一些段落承上啟下的功能。尤其是一些段落之間跨度比較大，簡(jiǎn)單地依靠主持人的轉(zhuǎn)場(chǎng)無法完成的時(shí)候，段落片花的作用就格外的突出。片花一期節(jié)目的片花或者段落片花一般是幾秒鐘左右，是一個(gè)段87片花將節(jié)目分割成幾個(gè)段落，起到了調(diào)整節(jié)奏的作用。片花的語言相對(duì)于主持人的語言風(fēng)格而言，多采用語序嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹?fù)句，而非簡(jiǎn)潔明快的短句。當(dāng)然，有些節(jié)目也采用言辭凝練設(shè)問的短句形式。這要根據(jù)各自節(jié)目的需要而定。嘉賓敘述拖沓、語言繁瑣的事件當(dāng)事人，是不適合做訪談節(jié)目的嘉賓，即使再好的題材，如果沒有合適的嘉賓，節(jié)目后期的效果也會(huì)適得其反。片花將節(jié)目分割成幾個(gè)段落，起到了調(diào)整節(jié)奏的作用。片花的語言相88小片小片指的是編導(dǎo)圍繞著演播室的錄像素材，構(gòu)思之后，拍攝與嘉賓講述有關(guān)的外景素材，剪輯成一個(gè)個(gè)片斷。配音小片是以第三者的口吻進(jìn)行敘事，它敘述靈活，節(jié)奏明快，信息量大。形象地說，小片的作用很像中國(guó)傳統(tǒng)曲藝“評(píng)書”，“預(yù)知后事如何，且聽下回分解”，在于通過一個(gè)個(gè)扣子，來吸引觀眾。音樂、音效現(xiàn)在的訪談節(jié)目，演播室內(nèi)都會(huì)設(shè)置一個(gè)小型的樂隊(duì)組合。音樂、音效在演播室中的運(yùn)用，有如“前鋪后續(xù)”。在情緒沒有飽滿的時(shí)候，進(jìn)行鋪墊；在情緒飽和的狀態(tài)中，推波助瀾；在情緒過后，起到余音繞梁的延續(xù)；在欲言又止的時(shí)候，以畫龍點(diǎn)睛的諧趣和精致，來點(diǎn)染寓意。小片小片指的是編導(dǎo)圍繞著演播室的錄像素材，構(gòu)思之后，拍攝89大屏幕大屏幕的功能不僅在演播室話題行進(jìn)過程中，如果需要的時(shí)候，可以播放有關(guān)嘉賓的照片、影像資料；對(duì)于觀眾而言，也是一個(gè)對(duì)畫外空間延伸與拓展。單一的演播室空間，容易讓觀眾產(chǎn)生疲勞。即使沒有播放活動(dòng)的影像，只是一個(gè)靜止的畫面，作為演播室舞臺(tái)美術(shù)的元素，也可以在拍攝演播室的時(shí)候，起到活躍構(gòu)圖的作用。尤其當(dāng)鏡頭放在嘉賓近景時(shí)候，背景有一個(gè)大屏幕的靜止畫面，不僅會(huì)增加畫面中的興奮點(diǎn)，而且分割了鏡頭內(nèi)的背景空間。有時(shí)候，當(dāng)主持人和嘉賓之間的鏡頭無法銜接的時(shí)候，單一的大屏幕的鏡頭還能作為空鏡，作為轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡。大屏幕大屏幕的功能不僅在演播室話題行進(jìn)過程中，如果需要的90道具道具就其性質(zhì)、用途及舞臺(tái)所處的地位等來分類：（1）裝飾道具大都懸掛在布景的墻壁上，如鏡框、門簾對(duì)環(huán)境起裝飾性作用。（2）大道具道具中體積比較大，搬動(dòng)起來比較笨重的，如床、桌、屏風(fēng)、椅。（3）小道具體積較小，方便移動(dòng)的。如花瓶、古玩物、臺(tái)燈、電話機(jī)、茶杯等。（4）隨身道具演員在演出過程中要隨身攜帶的道具，如扇子、香煙、護(hù)身符等。道具91作為訪談節(jié)目的編導(dǎo)，困難的環(huán)節(jié)不是節(jié)目的剪輯，也不是令人眼花繚亂的節(jié)目包裝。這種剪輯不像電影那樣需要精致的視聽語言，而是像電視劇那樣，主要是演播室內(nèi)的對(duì)白的剪輯。而節(jié)目的包裝，則是節(jié)目組包裝師的工作。訪談節(jié)目最艱難的環(huán)節(jié)在于發(fā)現(xiàn)選題。找選題，對(duì)于一個(gè)剛到一個(gè)新欄目組的編導(dǎo)而言，是極其痛苦的事情。并且找到一個(gè)有價(jià)值的所謂“選題”，還只是訪談節(jié)目的線索和萌芽。言外之意，這只是一個(gè)素材，由素材走向選題，還有很多環(huán)節(jié)，這好比一個(gè)人從菜地里找到自己需要的蔬菜，從蔬菜到菜肴還需要清洗，還需要切料，還需要其他調(diào)料地佐味，還需要精心的火候，進(jìn)行煎炒烹炸。作為訪談節(jié)目的編導(dǎo)，困難的環(huán)節(jié)不是節(jié)目的剪輯，也不是令人眼花92訪談節(jié)目前期流程一、推敲主題編導(dǎo)對(duì)主題進(jìn)行推敲的過程就是思考如何刪減素材、如何編織情節(jié)的過程，同樣的題材，是否有獨(dú)到的見解。有些編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)主人公悲慘而又倔強(qiáng)、故事情節(jié)曲折的素材就想申報(bào)選題，但是，通過這個(gè)故事，編導(dǎo)希望向觀眾表達(dá)什么樣的觀點(diǎn)和感受？這個(gè)故事在同類題材中是否新穎？在今天的觀點(diǎn)來看，這個(gè)故事中的主人公的意識(shí)與行為是否符合當(dāng)今的價(jià)值取向？訪談節(jié)目的編導(dǎo)推敲主題的過程，就要考慮這些問題。有些訪談節(jié)目，在欄目組中一般設(shè)有自己的策劃組，策劃組的任務(wù)就是搜集素材，篩選可以制作的選題?；蛘撸刹邉澖M制定出根據(jù)一年當(dāng)中的宣傳策劃的重點(diǎn)，設(shè)置一個(gè)“主題”，如自然災(zāi)害的猖獗、空難、唐山大地震的幸存者、為共和國(guó)奉獻(xiàn)青春與生命的軍人等，編導(dǎo)可以根據(jù)這個(gè)主題，尋找相應(yīng)的子選題，眾多子選題可以構(gòu)成一個(gè)系列節(jié)目。訪談節(jié)目前期流程一、推敲主題93二、核實(shí)素材的真?zhèn)魏藢?shí)素材包括兩個(gè)方面：對(duì)于嚴(yán)肅媒體上的文章，或者現(xiàn)實(shí)生活中的原始素材，應(yīng)該與當(dāng)事人聯(lián)系，獲得與訪談節(jié)目相關(guān)的元素；對(duì)于一些公信力較弱的媒體上的文章，則要核實(shí)事情發(fā)生與否，人物有無與否，這主要針對(duì)一些來自期刊雜志的選題線索。核實(shí)素材，就應(yīng)該以新聞的六要素為經(jīng)緯，來核實(shí)該事件是否屬實(shí)，并核實(shí)事情發(fā)展的脈絡(luò)。二、核實(shí)素材的真?zhèn)?4三、確定嘉賓作為嘉賓，應(yīng)該選擇事件中了解事件始末的當(dāng)事人，對(duì)事件的脈絡(luò)以及起承轉(zhuǎn)合的細(xì)枝末節(jié)比較清晰，甚至對(duì)一些細(xì)節(jié)以及對(duì)一些獨(dú)特的心理感受都心知肚明的當(dāng)事人，而且在事件當(dāng)事人當(dāng)中處于決策者的位置作為主要嘉賓比較合適。這樣的嘉賓，才能把握主要的線索并總攬事件的發(fā)展框架，并能談吐出一些事件的內(nèi)心世界。作為嘉賓應(yīng)該對(duì)事件的發(fā)展了然于胸。另外，嘉賓的思路應(yīng)該清晰，表意準(zhǔn)確。嘉賓的普通話不一定標(biāo)準(zhǔn)，但是應(yīng)該流暢，即使有一點(diǎn)方言口音，也沒有關(guān)系。選擇一個(gè)合適的演員，舞臺(tái)演出就成功了一半。同樣，選擇了一個(gè)談吐幽默而有樸素的嘉賓，一個(gè)訪談節(jié)目就成功了一半。一個(gè)心情坦然、侃侃而談、妙語連珠、幽默風(fēng)趣的嘉賓，他們的人格魅力以及在演播室中運(yùn)用的“場(chǎng)效應(yīng)”將在某種程度上掩蓋編導(dǎo)某方面的不足。三、確定嘉賓95四、填寫選題表做完前期采訪之后，編導(dǎo)就需要向欄目主編進(jìn)行匯報(bào)，聽取主編的建議和評(píng)價(jià)。失之毫厘、差之千里，一旦素材本身出現(xiàn)了致命的不足，那么，無論編導(dǎo)為這個(gè)選題投入了多少時(shí)間和精力，都將付之東流。時(shí)常聽從主編的指點(diǎn)，才是一個(gè)素材得以成功的保障。一個(gè)訪談節(jié)目如果是日播節(jié)目，又進(jìn)行了兩年左右，那么，很多常見的選題已經(jīng)被編導(dǎo)涉獵過。選題表的基本內(nèi)容包括：初步擬定的題目、編導(dǎo)姓名、主講嘉賓、是否有影像資料、故事的主題、故事的切入點(diǎn)、基本情節(jié)等。同時(shí)，在事件的基本情節(jié)中，還要看編導(dǎo)所搜集的情節(jié)是否有起落。主編通過看選題表，就可以判斷選題的價(jià)值是否合適、編導(dǎo)的思路清晰與否。四、填寫選題表96五、欄目策劃會(huì)上的現(xiàn)場(chǎng)“說書”在策劃會(huì)上，眾人會(huì)幫助編導(dǎo)分析人物的特色以及如何確定訪談的重點(diǎn)與新意；故事如何敘述才能清晰，有懸念；訪談的過程中應(yīng)注意的問題；切入點(diǎn)是否一鳴驚人，是否引起懸念，動(dòng)力電是否能夠支撐一期節(jié)目，主要情節(jié)是否足夠。電視不同于電影，電影，尤其是藝術(shù)電影可以節(jié)奏緩慢，可以意境深遠(yuǎn)，可以幾條線索交織，可以采取時(shí)空自由交錯(cuò)的手法，因?yàn)殡娪暗挠^眾，是在全神貫注的狀態(tài)下，沉浸在電影的情境中。相反，電視節(jié)目的觀看，是在日常生活狀態(tài)下的信息的捕捉。所以，電視節(jié)目的剪輯，應(yīng)該是線索單一、節(jié)奏明快、時(shí)空變化簡(jiǎn)單，從敘事角度講，應(yīng)該屬于“強(qiáng)敘事類型”。五、欄目策劃會(huì)上的現(xiàn)場(chǎng)“說書”97訪談節(jié)目的中期環(huán)節(jié)演播室內(nèi)的訪談編導(dǎo)一般將磨合的問題，羅列、排序成1至20個(gè)問題交給主持人，作為主持人提問的“藍(lán)本”。主持人與嘉賓在演播室的訪談錄像資料基本上是后期編輯的摹本。所以，問題的排序與設(shè)置，需要編導(dǎo)謹(jǐn)慎安排。否則，演播室訪談的粗心大意與疏忽造成的遺憾，將給編導(dǎo)自己造成后期剪輯過程中的艱難與苦澀。最終的后期剪輯還會(huì)考慮外景拍攝的畫面，但是如果作為訪談節(jié)目骨干的演播室內(nèi)的訪談出現(xiàn)了脈絡(luò)不清晰，或者現(xiàn)場(chǎng)氣氛不活躍等情況，那么，后期的剪輯將會(huì)因?yàn)闊o法按照編導(dǎo)預(yù)先設(shè)計(jì)的具有興奮點(diǎn)特征的情節(jié)進(jìn)行編排。訪談節(jié)目的中期環(huán)節(jié)演播室內(nèi)的訪談98盡管編導(dǎo)已經(jīng)“擬定”好問題設(shè)置的版本，但是，為了捕捉訪談對(duì)象的真實(shí)情感，主持人的角色不僅僅是簡(jiǎn)單重復(fù)問題，而是針對(duì)嘉賓的心情，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的追問。即使同樣的問題，不同的提問方式，不同場(chǎng)合的追問，與嘉賓之間的互動(dòng)，本身也是一個(gè)活靈活現(xiàn)的“當(dāng)下的真實(shí)”狀態(tài)。作為優(yōu)秀的主持人，只要編導(dǎo)要求在哪個(gè)問題上進(jìn)行追問，主持人一般都會(huì)輕車熟路地進(jìn)行問答?，F(xiàn)在演播室的錄像都是由導(dǎo)播進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的切換場(chǎng)景并錄像。所以，導(dǎo)播現(xiàn)場(chǎng)切換的鏡頭是否得當(dāng)，取決于現(xiàn)場(chǎng)氣氛、問題的轉(zhuǎn)換、觀眾的興奮點(diǎn)。一般是嘉賓、觀眾、主持人，誰提問，就切給誰。誰在長(zhǎng)時(shí)間說話，就根據(jù)節(jié)奏，進(jìn)行其他場(chǎng)景的切換。所以，編導(dǎo)一般在導(dǎo)播間，與導(dǎo)播一起切換。目前訪談節(jié)目經(jīng)常出現(xiàn)鏡頭凌亂的現(xiàn)象，即鏡頭剪接頻率太多而且出現(xiàn)表意不清、不當(dāng)，造成訪談情緒的波動(dòng)、斷裂等現(xiàn)象。這就要求編導(dǎo)應(yīng)該言簡(jiǎn)意賅地告訴導(dǎo)播故事的梗概，并與導(dǎo)播一起把握現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)奏與鏡頭。盡管編導(dǎo)已經(jīng)“擬定”好問題設(shè)置的版本，但是，為了捕捉訪談對(duì)象99外景拍攝外景拍攝不僅僅是簡(jiǎn)單的圖解演播室中的訪談，實(shí)際上，相當(dāng)于編導(dǎo)查漏補(bǔ)缺的一個(gè)過程。這時(shí)候的畫面拍攝是編導(dǎo)根據(jù)演播室的訪談結(jié)構(gòu)而進(jìn)行的畫面補(bǔ)充。如果畫面言不及義，內(nèi)容凌亂，就會(huì)影響后期的編輯。也就是，使演播室的具有斷裂、孔隙的結(jié)構(gòu)無法粘合。外景拍攝和演播室錄像一樣都是一次性的，因此材料的搜集盡量多，多拍攝一些典型性的空鏡。尤其是一些與嘉賓生活環(huán)境、時(shí)間等因素特征相關(guān)的空鏡，這樣的鏡頭，在情緒的渲染方面能夠更有說服力。欄目組攝像一般在拍攝前一天獲知自己明天的拍攝任務(wù)，對(duì)內(nèi)容一般不甚清楚。雖然他們拍攝水平很高，但如果一位攝像過于講究影像的構(gòu)圖，沒有顧及到拍攝的內(nèi)容以及其中應(yīng)該注意精心拍攝的方面，結(jié)果很可能是一堆精致的影像資料卻無法滿足編導(dǎo)后期剪輯的需要。外景拍攝100一般情況下，編導(dǎo)要把故事大綱和攝像進(jìn)行溝通和交流。但不要用具體的拍攝鏡頭來引導(dǎo)攝像，這樣影響了攝像的創(chuàng)作也影響了攝像的情緒。注意空鏡頭的拍攝和選取。空鏡頭是一種情緒的延伸和擴(kuò)展，在結(jié)構(gòu)（時(shí)間）還起著過渡的作用，由于空鏡頭在情緒、時(shí)間上都是模糊的，結(jié)構(gòu)上的羈絆之處也就給模糊過去了。一般情況下，編導(dǎo)要把故事大綱和攝像進(jìn)行溝通和交流。但不要用具101訪談節(jié)目后期剪輯章法訪談節(jié)目的后期剪輯，不強(qiáng)調(diào)技術(shù)，主要看構(gòu)思。節(jié)目組為了保證節(jié)目的正常播出，會(huì)要求編導(dǎo)在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成粗編，然后，制作人審視粗編帶，提出修改意見。編導(dǎo)在進(jìn)行修改的同時(shí)，啟動(dòng)進(jìn)行另外一個(gè)選題。訪談節(jié)目的剪輯也應(yīng)該按照“劇”的風(fēng)格與思路進(jìn)行，要按照劇的思路檢查自己的構(gòu)思是否有吸引力。訪談節(jié)目后期剪輯章法訪談節(jié)目的后期剪輯，不強(qiáng)調(diào)技術(shù)，主要看構(gòu)102開篇的驚奇訪談節(jié)目的開篇應(yīng)該進(jìn)行懸疑的設(shè)置，樹立全片的推進(jìn)的動(dòng)力。開篇方式與影視劇的開篇方式，有相似之處，具體方法有兩類：A.突出本期訪談節(jié)目嘉賓的新聞價(jià)值及重要性。如《魯豫有約》一期介紹胡德華的節(jié)目，開篇的篇首語是“他就是已經(jīng)逝世的原國(guó)家主席胡耀邦的三兒子”。已故國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人胡耀邦的豐功偉績(jī)及其影響力，很快就突出了嘉賓的顯著性。香港鳳凰衛(wèi)視《冷暖人生》介紹伍德厚的節(jié)目，篇首語是“臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的最后一位幸存的將軍”。（八年抗戰(zhàn)的歷史銘記在每個(gè)中華名族兒女的心中，也是國(guó)共合作、共同抵御外辱的歷史。幾十年的風(fēng)雨，海峽兩岸的隔離與融合，都讓人想起當(dāng)年并肩作戰(zhàn)的斗爭(zhēng)。）嘉賓重要性不言而喻。開篇的驚奇103B.以具有破壞力的關(guān)節(jié)點(diǎn)作為切入點(diǎn)，如同電影中“最后一分鐘營(yíng)救”的結(jié)構(gòu)。有些節(jié)目在一期節(jié)目的開篇就設(shè)置懸疑，引起節(jié)目的推動(dòng)力。訪談節(jié)目為了吸引觀眾的興趣，一般在節(jié)目的開始設(shè)置一個(gè)疑問，或者是一個(gè)與整個(gè)節(jié)目相關(guān)的道具，或者通過小片簡(jiǎn)單介紹矛盾的背景知識(shí)，或者在演播室介紹一個(gè)貌似沖突的話題?？傊?，一期節(jié)目的開篇以一個(gè)具有疑惑或者是矛盾的話題開始一期節(jié)目，會(huì)增加節(jié)目的新鮮度。B.以具有破壞力的關(guān)節(jié)點(diǎn)作為切入點(diǎn)，如同電影中“最后一分鐘營(yíng)104剪輯的節(jié)奏一期訪談節(jié)目應(yīng)該有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。對(duì)話之間的情緒張力、智慧的較量，通過主持人，來調(diào)解嘉賓講述的分寸、時(shí)間、長(zhǎng)度，從而制造一個(gè)再現(xiàn)事件曾經(jīng)發(fā)生的情節(jié)的語境。在影視作品中，節(jié)奏可以通過多種途徑得以生存，例如不同的景別鏡頭剪輯來，不同情緒氛圍的剪接，通過懸念的張力，通過長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部的場(chǎng)面調(diào)度等手段，以突出劇的跌宕起伏、險(xiǎn)象環(huán)生。然而，訪談節(jié)目和電視劇一樣是語言的藝術(shù)，它的節(jié)奏不僅僅是通過小片來完成，還要通過語言的剪輯。語言的快慢、緩急、輕重、悲歡，段落之間的環(huán)環(huán)相扣，有張有弛都能構(gòu)成節(jié)奏。剪輯的節(jié)奏105結(jié)尾的余韻一期訪談節(jié)目的結(jié)尾，在現(xiàn)場(chǎng)情緒經(jīng)歷了幾番的起伏之后，在結(jié)尾應(yīng)該控制情緒的騰空翻轉(zhuǎn)，而是以最簡(jiǎn)明的視聽語言承載最精致的情感。達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”，觀眾又能“心領(lǐng)神會(huì)”的靜中有動(dòng)的效果。還要依據(jù)具體節(jié)目形式和體裁而最終裁定結(jié)尾的方式。例，《講述》，《勸捐角膜的女孩》一期節(jié)目的結(jié)尾，以小片的形式作結(jié)。結(jié)尾的余韻106小片：每次委屈過后，陳淑瑩一想到失明患者的痛苦，就擦干眼淚，繼續(xù)勸說去世者家屬捐出死去親人的角膜。自從2003年5月8日做勸捐者至今，陳淑瑩共勸說了36位去世者家屬，其中成功了3例，共讓8位角膜失明患者重見了光明。目前，中國(guó)只有深圳設(shè)立了專職角膜勸捐者。勸捐工作剛剛起步，如果深圳試點(diǎn)成功，勸捐工作將在全國(guó)推廣。小片：每次委屈過后，陳淑瑩一想到失明患者的痛苦，就擦干眼淚，107編導(dǎo)原先的結(jié)尾是，“每次委屈過后，陳淑瑩一想到失明患者的痛苦，就擦干眼淚，繼續(xù)去勸說去世者的家屬捐出死去親人的角膜?！遍_始，編導(dǎo)意在突出這個(gè)弱女子的“千磨萬擊還堅(jiān)韌”的堅(jiān)守與默默潛行的意氣風(fēng)發(fā)。但是，一期訪談節(jié)目不僅是個(gè)人的喜怒哀樂、悲歡離合，而是一段社會(huì)現(xiàn)象的反映與折射，應(yīng)該通過嘉賓的傾訴，來點(diǎn)染一個(gè)現(xiàn)象，來推動(dòng)一個(gè)問題的輿論導(dǎo)向。所以，把陳淑瑩工作放在全國(guó)角膜捐獻(xiàn)的大背景與趨勢(shì)中。以點(diǎn)帶面，突出了陳淑瑩個(gè)人工作案例的教育意義與節(jié)目的價(jià)值所在。編導(dǎo)原先的結(jié)尾是，“每次委屈過后，陳淑瑩一想到失明患者的痛苦108電視的創(chuàng)意與策劃電視欄目個(gè)性化創(chuàng)意策劃的原則1.功能性原則。電視欄目的創(chuàng)意策劃應(yīng)該隨著客觀實(shí)際的變化而不斷更新，使電視的社會(huì)功能得到全面發(fā)揮。2.層次性原則。包括兩個(gè)方面：一是電視受眾的群落層次；二是受眾的需求層次。3.系統(tǒng)性原則。要求把電視臺(tái)的各種節(jié)目資源作為統(tǒng)一的