2017版廣播電視臺招聘考試真題及答案

2016版廣播電視臺招聘考試真題及答案單項選擇題1、構(gòu)成電視新聞畫面的裸體要素不包括（）A主體B、前景C、空白D線條2、選擇和衡量新聞事實的客觀標準是（）A新聞價值B、新聞政策C、新聞宣傳思想D、新聞機構(gòu)自身的編輯方針3為獲得和傳播體驗性信息，補充僅靠視覺所不能獲得的信息內(nèi)容，記者在新聞現(xiàn)場可以米取（）角色定位。A、記錄者B、行動者C、目擊者D、參與者4、廣播電視的傳播特點不包括（）A線性傳播B、具體形像C、受眾廣泛D、可選擇性5、怎樣的題材不適合做廣播現(xiàn)場報道（）A、A、場面宏大且分B、新聞事實具有較強的新聞性C、音響典型D、正在發(fā)生的6、在消息寫作上，所謂的“三重復”現(xiàn)象6、在消息寫作上，所謂的“三重復”現(xiàn)象指（）A導語、主體、背景的重復B、導語、主體、結(jié)尾的重復C、標題、導語、主體的重復

D標題、導語、背景的重復7、攝像機在高于被攝物水平線的位置拍攝， 出來的畫面給人的感覺是（）A、深遠、遼闊B、崇高、莊嚴C、親切、熟悉、自然莊重穩(wěn)定、端正靜穆8下列各項都是電視影像的要素，其中（）又被稱為鏡頭語言A、光線B、蒙太奇C、畫面構(gòu)圖D、景別9“擺事實、講道理”是以下哪種論證方式？（）A、對比說理B、據(jù)事說理C、論辨說理D、算帳說理10、編后語旨在補充和深化報道或文稿的主題或中心思想，它是（）A、編輯部評論B、編者評論C、個人評論D、最權(quán)威性評11、談話節(jié)目的成功很重要的原因在于選擇好話題、參與談話的對象以及（）A、A、節(jié)目的前期策劃B、談話現(xiàn)場的氛圍C、C、主持人駕馭現(xiàn)場的能力D、節(jié)目導演對現(xiàn)場的控制12、深度報道是（）A、種新聞體裁B、A、種新聞體裁B、種報道方式C、種評論形式C、種評論形式D、一種報道理念13、廣播電視采訪所面對的現(xiàn)場有兩種，新聞事件發(fā)生的地方和（）A、A、新聞事件結(jié)束的地方B、由于記者的采訪而出現(xiàn)的現(xiàn)場C、C、新聞人物出現(xiàn)的現(xiàn)場D、廣播電視記者所在的地方14、民間的諺語、14、民間的諺語、民謠等在新聞評論中經(jīng)常作為（）論據(jù)來使用A、A、概括性論據(jù)B、事實性論據(jù)C、C、理論性論據(jù)D、規(guī)律性論據(jù)15、最為常見的廣播消息結(jié)構(gòu)形式是（）A倒金字塔結(jié)構(gòu)A倒金字塔結(jié)構(gòu)B、時序結(jié)構(gòu)C、C、引導結(jié)構(gòu)D、邏輯結(jié)構(gòu)16、無論哪篇消息，絕不能缺少的部分是（）A、導語BA、導語B、主體C、背景D、結(jié)尾C、C、緣事而發(fā)，注重分析D、有豐富的材料17、述評寫作的特點之一是即事明理，所以講道理要（）B、觀點鮮明AB、觀點鮮明18、以下哪種景別方式常被作為表現(xiàn)人物情緒的重要手段()A、近景B、A、近景B、特與C、中景D、全景19、在廣播中，音響包括（）A、A、節(jié)目音樂B、實況音樂C、實況語言D實況音響20、在新聞五要素中，最核心的要素是（）A、何時A、何時B、何人 C、何事D、何地21、新聞采訪的難點尤其體現(xiàn)在（）A、求新性BA、求新性B、突擊性C、靈活性D持續(xù)性22、除了調(diào)查者和傳播者之外，人事現(xiàn)場報道的廣播電視新聞記者的角色定位還包括（）A、現(xiàn)場參與者 B、現(xiàn)場解說者 C、現(xiàn)場引導者現(xiàn)場目擊者23、為獲得最佳效果，記者在采訪中應如何提問（）A、A、多提開放型問題B、多提閉合型問題C、盡量減少提問，由被訪者主動闡述 D根據(jù)采訪對象和采訪階段選擇24、廣播電視評論中最富有依附性的一種評論類型是（）A、本臺評論 B、編后話 C、本臺短評 D新聞評述25、25、（）是廣播運載信息最基本的符號系統(tǒng)A、實況語言 B、廣播音樂 C、音響D廣播語言26、事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為（）A、A、突發(fā)性報道B、階段性報道C、概貌性報道典型性報道27、新聞寫作的第一要素是（）A真實A真實B、生動C及時D、具體28、有利于表現(xiàn)物體的立體狀況的光是（）A逆光BA逆光B、側(cè)光C、頂光D、順光29、景別是（）被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍B、攝影機與被攝物體之間距離的變化C、被攝物體在攝影機鏡頭前縱向空間位置的變化B、攝影機與被攝物體之間距離的變化C、被攝物體在攝影機鏡頭前縱向空間位置的變化D、在同一距離上運用不同焦距所攝的畫面30、《中國財經(jīng)報道》（）A專題性新聞欄目雜志性新聞欄目C、A專題性新聞欄目雜志性新聞欄目C、專欄型新聞欄目D、消息類新聞欄目新聞內(nèi)容的組合與構(gòu)造，也就是新聞作品的謀篇布局問新聞內(nèi)容的組合與構(gòu)造，也就是新聞作品的謀篇布局問題主要是指（）。題主要是指（）。新聞構(gòu)成B.新聞結(jié)構(gòu)C.新聞謀篇D.新聞文采32.廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有（32.廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有（）。A.旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式33.新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是（33.新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是（）。A.新聞評論B.專題報道C.深度報道D.新聞批評34.創(chuàng)立于1941年12月3日的中國國際廣播電臺，英文名稱（）。

BBCB.CNNC.CRID.CIR35.鄒韜奮創(chuàng)辦的日報是在香港創(chuàng)辦的（A、A、《生活周刊》B《大眾生活》C《抗戰(zhàn)》D《生活日報》36.新聞事業(yè)最基本的功能是報道新聞和 （引導輿論B.傳播知識C.提供娛樂D.刊播廣告37廣播音樂的形態(tài)不包括（）A.音樂節(jié)目B.背景音樂C.節(jié)目音樂D.實況音樂。38、下列不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是（A.根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭B.以最能傳達出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序C.會操作編輯軟件D.確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預期的效果39、編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，下列不屬于編輯的內(nèi)容的是（ ）A.節(jié)目播出B.前期的采訪C.對素材的重新構(gòu)思D.運用剪接技巧再創(chuàng)作40、下列哪項不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容（A.熟悉素材 A.熟悉素材 B.畫面剪接C.字幕設計D.做特技41、電視創(chuàng)作的前期工作，包含的各項步驟中，核心環(huán)節(jié)是:()

A.采訪B.A.采訪B.選題C.拍剪輯42、以下哪項內(nèi)容不屬于電視剪輯工作流程中剪輯階段的工作？（A.紙上剪輯B.A.紙上剪輯B.粗剪C.精剪D.檢查畫面43、電視創(chuàng)作的后期，涉及的多道工序主要是圍繞（來進行的。A.特技B.剪輯C.字幕D.配音44、在電視電影中?？吹降娜宋锘仡^、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動作連貫性組接，上下兩個鏡頭一般是采用以下哪種方式（A.靜接靜 B.靜接動C.動接靜D.動接動45、下列關(guān)于音樂電視片《 EveryoneisNO.1》的分析有誤的是（）A.本片基本以短的蒙太奇鏡頭進行組接。片中采用了平行式和對比式組接的方式進行組接。該MV中使用的聲音都屬于客觀性聲音本片大量地使用固定鏡頭拍攝， 因此其在動作組接上基本屬于畫內(nèi)主體運動的組接，也遵循了“動接動、靜接靜”的組接規(guī)律。46、下列不屬于合理越軸的方法是（

插入中性方向鏡頭插入技巧性特技插入運動與運動主體有關(guān)的事物體局部鏡頭插入運動中人物的主觀鏡頭。47、在對話剪輯中，聲音和畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音結(jié)束后，畫面與聲音都留有一定的時空，下個鏡頭切入時，畫面與聲音也都留有一定的時空。這樣的對話剪輯適用于表現(xiàn)（A.A.雙方爭吵B .雙方進行辯論C.情侶之間的對話 D.人物之間正常情況下的交流48、電視剪輯最起碼的要求是（A.合適的剪輯入點B.合適的剪輯出點 C.流暢D.切49、對節(jié)奏快的影片中的鏡頭說法正確的是（A.片中大多采用長鏡頭進行組接B.片中大多采用大景別鏡頭進行組接C.A.片中大多采用長鏡頭進行組接B.片中大多采用大景別鏡頭進行組接C.可以說明此片的剪輯率較高D.可以說明此片的剪輯率較低50、低剪輯率影片中的鏡頭（A.相對比較短A.相對比較短B.相對比較長C.相對適中D.說不清楚51、高剪輯率影片中的鏡頭（A.相對比較短A.相對比較短B.相對比較長C.相對適中D.說不清楚52、下列關(guān)于電視畫面組接有誤的一項是（ ）如果畫面主體在近處、亮處或是運動的、快速的，鏡頭長度比遠處、暗處或靜止的、慢速的要長。B.B.剪接點的選擇正確與否關(guān)系到電視片的動作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，從而電視片形成一個完整的藝術(shù)整體。拍攝“圓桌會議”一類的場面， 在主鏡頭交代過全景之后，觀眾已經(jīng)對畫面的方向性有了了解，一般可以不考慮軸線問題。D.軸線規(guī)律與越軸問題，是在同一場景的兩個以上的畫面連續(xù)組接在一起后才可能存在的。53、下面關(guān)于字幕說法不準確的一項是（A.在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺上的色彩印象，也是影視片內(nèi)容的直接表現(xiàn)者，因為顏色本身具有定的象征意義。《上學路上》片名字幕用“田”字格襯底，主要是因為該片反應了農(nóng)村小學的教學條件C.電視劇《紅樓夢》、《諸葛亮》的片名為紅色，這樣的運用使歷史名著和歷史人物的分量加重。綠色的字幕象征著春天的生命色，象征著和平、自然和女寧。

54、下面關(guān)于畫面組接不正確的是（A.畫面組接的連貫性因素是：邏輯因素、相似因素、緩沖因素和隊列因素。鏡頭長度的取舍決定著電視畫面的藝術(shù)效果和電視片的節(jié)奏。電視畫面有剪接點，但是聲音并沒有剪接點?！皠咏觿印焙汀办o接靜”是畫面組接的重要原則55、下面的人物對話剪輯的方法是（ ）A時空舒緩法B情緒呼喚法C內(nèi)容緊湊法D聲音滯后法56、下面的人物對話剪輯的方法適合于（ ）A.兩個人吵架B.雙方辯論C.C.普通的對話剪輯D.有情緒反應的對話57、畫面中主體運動的速度越快，動作軸線所起的作用越A.明顯B.不明顯C.兩者之間沒有關(guān)系 D.恰到好處58、所謂“58、所謂“”是指剪輯點前后的兩個鏡頭有明顯的動感。它可以是主體相對靜止鏡頭運動，也可以是主體運動而鏡頭固定。（）A.靜接動B.動接靜 C.動接動D.靜接靜59、59、鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個畫框，因此其空間感較弱，在剪輯中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用。A.全景B.特寫C.A.全景B.特寫C.近景D.i==f60、動作軸線是一條假想連接線 ，它的方向性主要表現(xiàn)在的方向上。A.人物視線 B.主體運動C.人與物體D.物體與物體61、有一類鏡頭組接時鏡頭長度的依據(jù)在于充分表達情感，我們稱之為( )A.節(jié)奏長度B.A.節(jié)奏長度B.景別長度C.情緒長度D.敘述長度62、軸線又被稱為(A.180度線B.運動線C.A.180度線B.運動線C.主觀線D.對應線63、單位時間長度的畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)稱為:A.幀B.剪輯率C.剪輯節(jié)奏 D.節(jié)奏64、兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設連接線稱為A.動作軸線B.雙軸線C.關(guān)系軸線D.方向軸線65、如果在一個鏡頭中表現(xiàn)的主體是運動的，而陪體是相對靜止的或與陪體相比運動較慢的，那么鏡頭可以留得()一些。A.B.單薄C.長A.B.單薄C.長D.短66、下面對場面的過渡說法有誤的是： （）A.電視的轉(zhuǎn)場是為了滿足觀眾的視覺心理要求。電視場面的轉(zhuǎn)換依據(jù)是：時間段落、空間段落、情節(jié)段落。淡入淡出、疊化、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面等都屬于轉(zhuǎn)場特技。在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場方法。67、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（A.特寫轉(zhuǎn)場B.擋黑轉(zhuǎn)場C翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D.空鏡頭轉(zhuǎn)場68、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（A.疊化轉(zhuǎn)場B.擋黑轉(zhuǎn)場C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D.白閃轉(zhuǎn)場69、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（A.切B.A.切B.淡出C.疊化D.圈出70、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（ ）A.切 B.淡出C.特寫轉(zhuǎn)場D.兩極鏡頭轉(zhuǎn)場71、F列關(guān)于電視聲首的功能說法有誤的一項是（71、F列關(guān)于電視聲首的功能說法有誤的一項是（A.客觀音樂是聲來自畫面之外，主要作用在于表達畫面內(nèi)容的情緒，渲染特定的環(huán)境氣氛，刻畫人物內(nèi)心世界等。聲音是畫面組接多樣化的因素。聲音是使畫面立體化的因素。

聲音比畫面更為重要，會使觀眾聽見后有身臨其境之感，因此好的聲音不需要配畫面。72、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（A.語言B.A.語言B.同期聲C.音樂D.音響73、下列不屬于聲畫組合方式的是（A.A.聲畫統(tǒng)B.聲畫同軌C.聲畫對立D.聲畫并行74、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（A.語言A.語言B.對白C.音樂D.音響75、運用變景剪法時，當上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭的動作要保留的（—樣多B.少一些C.多一些 D.不一定76、下面對影視作品結(jié)構(gòu)要求不準確的一項是（A.A.完整就是要求影片不能給人以零亂殘缺的感覺。完整的結(jié)構(gòu)一般都有開頭、主要內(nèi)容、結(jié)尾。自然就是結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不能牽強附會地拼湊。新穎就是使電視片具有鮮明的個性， 體現(xiàn)作者的風格特點。嚴謹就是要求電視作品要嚴格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點往往與創(chuàng)新相悖。77、電視解說詞的速度一般為（AA.3字/秒B.10字/秒 C.30字/分 D.18字/分AA.jpg B.movC.html D.doc78、下列屬于非線性編輯軟件的是（A.X-Edit B.PhotoshopC.CoolEdit79、下列屬于國產(chǎn)非線性編輯軟件的是（D.MayaD.Vegas80、下列屬于非線性編輯項目文件類型的是A.*psdB.*.vegC.*.premiereDD.MayaD.Vegas80、下列屬于非線性編輯項目文件類型的是A.*psdB.*.vegC.*.premiereD.*.avi81、F列不屬于非線性編輯軟件的是（ ）SonyVegasB.Photoshop C.PremiereD.Edius82、82、F面不屬于非線性編輯軟件所特有的功能的是（視音頻采集B.鏡頭剪輯C.文字處理D.特效制作83、當視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為 50%的話，那么長度會變?yōu)闉椋?）A.A.20秒B.15秒C.10秒84、當視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10為10秒的片段，如果改變其速度為200%勺話，那么長度會變?yōu)闉椋ǎ〢.A.20秒B.15秒C.10秒D.5秒85、下列屬于視頻文件格式的是（A.A.監(jiān)視器B.錄放像機 C.搖臂D.編輯工作站86、下列不屬于視頻文件格式的是（A.mpgB.movC.mp3D.wmv87、F列屬于音頻文件格式的是（A.mpgB.movC.mp3D.wmv87、F列屬于音頻文件格式的是（A.oggB.wmvC.gifveg88、F列不屬于音頻文件格式的是（A.oggB.wmaC.wavveg89、我國米用的電視制式是（A.89、我國米用的電視制式是（A.MPEG B.NTSCC.SECAMD.PAL90、我國采用的PAL電視制式的幀率是（A.12B.24C.A.12B.24C.25D.3091、在PAL制式中，電視畫面是以（）的靜止畫面連續(xù)運動中體現(xiàn)出來的。A.每秒25幀B.每秒30幀C.每秒35幀D.每秒40幀92、92、非線性編輯與線性編輯相比，非線性編輯突出的優(yōu)勢是（）A.編輯速度快B.設備成本低C.操作人性化D.數(shù)字化93、下面屬于聲音編輯軟件的是（A.WindowsMovieMakerB.WinAVIC.MayaD.Cooledit94、94、F列設備肯定不會用于后期制作的是（101101、在廣播中，音響包括（ ）。95、目前世界上彩色電視制式主要有三種，下列不屬于電視制式標準的是（A.HDTVA.HDTVB.PALC.NTSCD.SECAM96.下列四部早期影片中，片長最長A《工廠的大門》B《火車進站》C《水澆園丁》C《水澆園丁》D《戰(zhàn)艦波將金號》D.*.avi.下列屬于非線性編輯項目文件類型的是（D.*.aviA.*.psd B.*.vegC.*.premiere.下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（A.特寫轉(zhuǎn)場 B.擋黑轉(zhuǎn)場C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D.空鏡頭轉(zhuǎn)場.在鏡頭剪輯時，當上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭比下個鏡頭的動作要保留的（A.一樣多A.一樣多B.少一些C.多一些D.不一定.下面的人物對話剪輯的方法適合于（上一個鏡頭下一個鏡頭、剪接點、畫面、聲音A.兩個人吵架B.雙方辯論C.普通的對話剪輯 D.有情緒反應的對話A.節(jié)目音樂B.實況音樂C.實況語言D.實況音響102、在信息傳達上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、 使抽象概念形象化、復雜信息簡明化，適用于來傳達內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、宏觀性、對比性的信息，這類傳播符號是A.照片與圖片B.影像C.文字D.示意圖與圖表103、本臺評論的特點是（103、本臺評論的特點是（）。A.具有權(quán)威性、政策性和指導性篇幅不長、內(nèi)容單一、分析扼要對新聞事實進行強調(diào)補充融新聞與評論于一體104、廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有（104、廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有（）。A.旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式105、有利于表現(xiàn)物體的立體狀況的光是（A.逆光B側(cè)光C頂光D順光106、景別是指（）。A.被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍攝影機與被攝物體之間距離的變化被攝物體在攝影機鏡頭前縱向空間位置的變化在同一距離上運用不同焦距所攝的畫面107、事件消息有如下特點（107、事件消息有如下特點（）。A動態(tài)性B時間跨度較大C空間范圍較廣D用典型說話114114、推鏡頭是指（ ）。108、可以在一定程度上弱化時空或段落轉(zhuǎn)換的視覺跳A聲音轉(zhuǎn)場B特技轉(zhuǎn)場C特寫轉(zhuǎn)場D承續(xù)轉(zhuǎn)場E字幕轉(zhuǎn)場109、新聞線索具有以下特點（109、新聞線索具有以下特點（）。A.比較簡單，完整性強 B.時間短暫，穩(wěn)定性低C.反映本質(zhì)，變動性小 D.雖是信號，卻能證實110、《中國財經(jīng)報道》是（110、《中國財經(jīng)報道》是（）。A.專題性新聞欄目B雜志性新聞欄目C專欄型新聞欄目D消息類新聞欄目111、攝像機與被攝對象處于同一水平線上，拍出的畫面，給人的感覺是（）A.莊嚴、崇高B自然、親切C穩(wěn)中、端莊D縱深感、透視感112、廣播電視編輯的工作環(huán)節(jié)包括新聞節(jié)目生產(chǎn)過程中的()。A.獲取線索、構(gòu)思、組織、加工 B欄目定位、組織、加工C.構(gòu)思、組織、加工、制作D。構(gòu)思、組織、制作、播出113、新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是（113、新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是（）。A.新聞評論B專題報道。C深度報道。D。新聞批評A.攝像機變化焦距使畫面框架逐漸遠離被攝對象的鏡頭。120、事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為（ ）。120、事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為（ ）。121、廣播語言的基本形態(tài)有（ ）。攝像機隨物體運動而進行拍攝的鏡頭。與拉鏡頭運動方向相反的一種拍攝方式。攝像機固定在一個支點上，沿水平軸或垂直軸運動拍攝的鏡頭。115、據(jù)事說理的方法有（115、據(jù)事說理的方法有（）。A.依托式B對比式，C類比式，D，比喻式116、新聞編排安排結(jié)構(gòu)要遵循的三個重要概念是（A峰谷、節(jié)奏、分段 B，標題、片花、結(jié)尾C優(yōu)化、集納、配合D，策劃、組織、編排117、在畫面編輯中，把幾個主體內(nèi)容類似的畫面連接在起，以渲染氣氛，強調(diào)情節(jié)的組接方式是（A.積累B，對比C比喻D象征118、首響在新聞節(jié)目中最基本和最重要的作用是（118、首響在新聞節(jié)目中最基本和最重要的作用是（）。A.增加報道的可信性 B，增加報道的生動性C增加報道的感染力D，增加報道的現(xiàn)場感119、深度報道是（）。A.一種新聞體裁B，—種報道方式種評論形式