淺析聲樂藝術(shù)在電影中的運用與作用

淺析聲樂藝術(shù)在電影中的運用與作用淺析聲樂藝術(shù)在電影中的運用與作用眾所周知，電影音樂是電影藝術(shù)中的主要構(gòu)成部分，它為畫面和音樂提供了完美的契合點，有著不可替代的主要作用，為增加電影的藝術(shù)魅力奉獻了主要的力量。如今，越來越多的觀眾開始看重電影音樂的運用和作用，因而，促進了電影音樂的飛速發(fā)展和不斷完善。本文側(cè)重于討論聲樂藝術(shù)在電影中的運用與作用。一、展示電影故事自己的時代文化精神音樂自己就是時代文化精神的反映，每個時代的樂曲、歌曲，其內(nèi)容、音調(diào)、旋律、演唱方式、伴吹打器等都會有所不同，尤其是聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)會直接反映出時代文化。隨著電影和聲樂藝術(shù)本身的發(fā)展、各自表現(xiàn)范圍的擴大、功能張力的加強以及人們審美領(lǐng)域的不斷拓寬，眾多的原因培養(yǎng)了電影中聲樂藝術(shù)存在的必定性。與此同時，電影中聲樂也逐步構(gòu)成了自己的美學(xué)原則、價值體系、功能屬性等方面的獨特品質(zhì)。[1]影片〔康定情歌〕以1950年當兵的人修建川藏為故事的時代背景，講述了一段牽人心腸、感人至深的戀愛故事。大學(xué)生技術(shù)員李蘇杰隨當兵的人修建公路進藏，碰到農(nóng)奴出身的藏族女孩達瓦，兩顆年輕的心在雪山腳下碰撞出火花，詮釋一場感人肺腑的曠世戀情。然而，由于各種不可抗拒的原因，最終兩個相愛的年輕人并沒有如愿走到一起，然而，這份情感卻歷經(jīng)長達60年的沉淀升華，日久彌深，相互用了一生去等待對方。60年后，已到古稀之年的李蘇杰再次進藏尋找她的達娃，而達娃已然離世，留下了不可彌補的深深的遺憾。然而，故事并未就此結(jié)束，李蘇杰的后人與達娃的后人也開始演繹了一段屬于新時期的、富有新生命的情感故事。影片的一大看點就是片中的音樂：影片中的音樂激越、舒緩互相穿插，愉快、深厚互相交融，與片中的命運、情感起伏環(huán)環(huán)相扣，嚴密相連。十分值得一提的是，影片中出現(xiàn)了6個不同版本的〔康定情歌〕，每一個版本都富含著不同的情感表現(xiàn)力，同時，又對影片的情感表現(xiàn)起到了主要的襯托、渲染作用。影片中第一次響起〔康定情歌〕的旋律，是在藏族人民對當兵的人演出的聯(lián)歡會上，事實上，這也是達娃初次在本文由論文聯(lián)盟http采集整理世人面前表演，她將歌詞小小的改變李家溜溜的大哥人才溜溜的好喲，進而在無形中也泄露了她內(nèi)心的機密，而藏民們那句藏家溜溜的大姐看上溜溜的他，又揭示了李蘇杰的愛戀心理，是的，兩個年輕人在歌聲中已經(jīng)充足表達了互相的情感。影片畫面上達娃含情脈脈卻又嬌羞地回身過去，只是為了逃避與李蘇杰的眼神相交，而李蘇杰卻是不可掩飾的先驚后喜，兩個人的神情相映成趣，在一片歡歌笑語之中是兩個年輕人對相互戀愛的喜悅和甜蜜的蔓延，這種幸福甜蜜感染了片中人，也感染了片外的觀眾，相信此時此刻，觀眾也會會心微笑?！部刀ㄇ楦琛匙詈笠淮卧谟捌懫?，是在影片的結(jié)尾處，在空闊的候機大廳中，婷婷隨著外公李蘇杰預(yù)備登機離開，此刻，婷婷是失落的并對扎西有強烈的依戀與不舍，心情極度復(fù)雜。扎西和梅朵來為李蘇杰和婷婷送行，扎西飽含深情地唱起了〔康定情歌〕，歌聲渾厚嘹亮，動人心扉，在歌聲中三個年輕人緊緊擁抱在一起，將三者的情感糾葛全部釋放，將人物的情感通通宣泄而出，此時，影片也到達了高潮處，觀眾的情感伴隨著音樂也到了高潮，影片內(nèi)外情感交融，這種電影音樂成為了一種無可替代的情感催化劑。音樂，成為貫穿整部電影的主要線索，同一首歌，不同的聲樂演繹方式，不同的風格、節(jié)拍，呈現(xiàn)出各種不同基調(diào)的情緒，與影片的畫面和人物的情感嚴密相連，特別恰當、充足地襯托、渲染出影片的內(nèi)涵和情感，拉近了觀眾與歷史的間隔，是觀眾親近歷史的橋梁，充足反映出前后兩個特殊時代的文化精神，并生動地將之復(fù)活，是靈魂式的點睛之筆，成為該片獲得成功的主要因素。二、渲染氣氛音樂能為影片的部分或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)〔包含時間和空間的特征〕，進而深化視覺效果，加強畫面的感染力。這種音樂不是簡單反復(fù)畫面的內(nèi)容，而是細致入微地為影片營造一種背景氣氛。[2]聲畫蒙太奇一般分為聲畫合一和聲畫對立，兩種類型本質(zhì)上都是將視覺元素和聽覺元素融合成為運動的、連續(xù)的、統(tǒng)一的視聽形象，為營造出特定的氣氛，尤其在表現(xiàn)驚險刺激的片段時，聲音的作用尤為明顯，一般會運用快節(jié)拍的音樂、音響表現(xiàn)畫面，進而對觀眾的聽覺造成一種沖擊，到達視覺與聽覺的交融共鳴。例如，由日本音樂人藤原育郎作曲、香港有名詞人陳少琪填詞、張靚穎演唱、莫斯科交響樂團演奏的電影〔畫皮〕的主題曲〔畫心〕，整首歌曲長達7分鐘，這在主題曲中是相當罕見的。事實上，這首主題曲來自影片中電影配樂的一段主旋律，并由這段主旋律衍生并進一步創(chuàng)作而成的，隨著凄美動人的旋律的展開，片中主人公豐富的情感也表露無遺。〔畫心〕是電影情節(jié)的深度延展，亦是電影情節(jié)的精華要髓濃縮，將片中那種幽怨、神秘以及婉約的氣氛結(jié)合得完美無缺，真正做到了音畫合一。漸進式的編曲風格將影片所勾畫出的驚艷凄冷的魔幻風格逐步表現(xiàn)出來，在配器上使用大量弦樂，配以張靚穎熟練的演唱，讓整首歌聽起來磅礴大氣，給人無限的遐想空間。值得一提的是，〔畫心〕整首歌曲有非常獨特之處，開篇部分演唱者無伴奏地淺吟了近半分鐘，用她空靈的聲線將觀眾帶入了影片所營造的詭異幽怨的氣氛中。正如張靚穎自己所說：看過影片之后發(fā)現(xiàn)故事所講述的這段人狐畸戀，正道出了世人對浮華世界的欲求和迷戀美色外表的淺薄，開篇的吟唱恰是將劇中人物心中的這份疑惑、糾結(jié)、悲戚表達出來。隨著劇情的不斷發(fā)展，人性中的美妙不斷戰(zhàn)勝邪惡，戀愛中的執(zhí)著與堅守不斷戰(zhàn)勝自私和貪心，當然也留下了無限的遺憾與無奈，引起觀眾心中的層層漣漪。歌曲結(jié)尾部分采取了嘆息式的演唱方式，將片中主人公那種無奈、深條理的痛楚、深刻的愛戀表現(xiàn)得恰到好處，同時也做到了歌曲自己的首尾照應(yīng)，使得歌曲在構(gòu)造以及情感表達上愈加飽滿與完好。幽怨的旋律，用淺吟清唱的方式，講述了一段動人心弦、無可名狀的人妖之戀。人抑或妖的欲望隨著歌曲的演繹一度被迷惑，真善美的心一度被吞噬，而最終卻由于大愛堅守住了那份純粹和美妙。無論是至情戰(zhàn)將、九霄美狐、義膽貞妻，抑或是飛天蜥蜴，都在內(nèi)心訴說著等待救贖的渴望，怎樣去救贖自己，其實只要我們自己能力真正救贖自己，結(jié)束夢魘的那個人永遠也只能是我們自己。人生的真諦，怎樣去考慮，怎樣去感受，靠我們自己來畫心，旋律給了我們最好反思載體，細細品味每一個音符，那種影片的感染力都深深凝結(jié)在每一個音符中。三、抒發(fā)人物內(nèi)心情愫，渲染強化情感力量電影音樂的另一大成效在于其能夠充足表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，加強故事情節(jié)和影片畫面的情感力量，是影片的情感催化劑。影片人物的內(nèi)心情感活動重要指影片中人物在情節(jié)發(fā)展經(jīng)過中或在特定的境遇下表現(xiàn)出的豐富深奧玄妙的情感狀況，或者帶有濃烈厚重色彩的個性心理變化等。[3]然而，人物的內(nèi)心情感是內(nèi)斂的、隱秘的，不易于被認識和感悟，電影的影像、畫面固然擅于描繪敘述事件的經(jīng)過，但在內(nèi)心情感的表達上卻存在天生的不足。但是，音樂，十分是聲樂的確為表達人物情緒的良好手段和載體，能夠表達影片人物獨有的情感活動。隨著影片故事情節(jié)和畫面的逐步展開，人物內(nèi)心的情感體驗借助聲樂被充足抒發(fā)，進而有助于觀眾對人物情感的理解和感染，情感的力量隨之被凸顯。馬楚成執(zhí)導(dǎo)的電影〔花木蘭〕，其中音樂就是很主要的構(gòu)成部分，影片的主題曲〔木蘭情〕塑造了一個頭戴盔甲、手持戰(zhàn)矛、呼嘯而過的巾幗花木蘭形象。正如馬楚成所說：電影音樂在電影中的作用是非常主要的，電影畫面需要音樂的幫助來加強感覺，我對自己的電影音樂一直很看重。許多人可能由于喜歡一首電影歌曲而走進電影院看影片。當然可以能由于電影喜歡這首歌，所以兩者是不可分割的。[4]〔木蘭情〕是以馬頭琴的旋律拉開序幕，同時揉入了古箏的音樂元素，使得整首曲子富含濃烈厚重的東方韻致，旋律婉約悅耳，大氣磅礴，耐人尋味。這首歌曲，給觀眾生動呈現(xiàn)了一個擁有博大胸襟、堅決意志的巾幗女將軍形象。演唱者孫燕姿憑仗其與生俱來的、不可替代的清爽脫俗的聲音支撐起整首歌曲的演繹，低音部分磁性厚實，高音部分高亢響亮，鼻腔的共鳴散發(fā)出獨特的魅力，如同一個精靈，空靈卻又如此真實，讓人時時刻刻能感遭到她的存在?！材咎m情〕的曲調(diào)旋律在古樸中蘊含無限的激揚之風，與整部影片的情感表達完美融為一體，亦是主人公花木蘭內(nèi)心的真實表達，可謂增一分則媚，減一分則淡。悠揚的樂曲響起時，仿fo自己來到了沙漠，一望無際的沙漠，孤單又凄涼的沙漠，我的思念油然而起，思念家人，思念暖和的感覺。觀眾在遠處凝視著木蘭，看著她揮舞著刀槍沖殺在疆場，她的力量來自于家里年邁的雙親還有出嫁的姐姐與弱小的弟弟，只為能早一天見到他們，她拍馬沖刺在疆場。這戰(zhàn)斗太漫長了，一天又一天，一年又一年，在蒼莽的沙漠她舉頭向天，尋找家人的方位，無數(shù)次的呼喚只要自己能聽得到。四、參與敘事，推動故事情節(jié)的發(fā)展事實上，在當前不少電影中音樂會成為電影的主題，故事情節(jié)在音樂的展示中延伸。如今有不少電影，尤其是商業(yè)電影為了增長影片自己的美學(xué)創(chuàng)新力，會非常重視電影的敘事策略和敘事方式，以多方面、有創(chuàng)新性地推動故事情節(jié)的發(fā)展。事實上，音樂，業(yè)已成為當前電影推動故事情節(jié)發(fā)展的主要手段之一，或者我們能夠說音樂是一部電影生命力能否歷久彌新而綻放長遠的主要影響因素。正如有人說：假如作一個比方，劇情是一個人的骨架，臺詞是他的肌肉，畫面是服飾，明星是臉面，那么，聲樂就是這個人的靈魂。[5]1997年12月，具有史本文由論文聯(lián)盟http采集整理詩品格和創(chuàng)特征的電影〔泰坦尼克號〕拍攝完成，這是當時電影史上第一昂貴的電影，榮獲了第70屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等11項大獎，其音樂方面是其顯著的特色。該片的主題曲就是我們非常熟悉的myheartwillgoon，將當時最時髦的、最豐富的、最具內(nèi)涵的、最豐富的音樂元素結(jié)合起來。在悠揚而幽怨的吹吹打響起之前，〔我心還是那樣〕還只是一句誓言，之后，就成了悲劇的精靈。[6]第一次出現(xiàn)是在收場時由女聲演唱，用啊聲代替原曲中的歌詞，縹緲之中蘊涵著平靜，以聲樂整合敘事表現(xiàn)主題，以藝術(shù)表述提升故