《新聞攝影教程（第五版）》第七章 新聞攝影瞬間的獲得

第七章新聞攝影瞬間的獲得本章要點(diǎn)1.根據(jù)新聞攝影題材的不同,新聞攝影有不同的表現(xiàn)方式?2.攝影記者應(yīng)該全面掌握各種題材的新聞攝影的拍攝?目錄第一節(jié)各種題材的新聞攝影的拍攝方法第二節(jié)圖片的處理與傳輸?shù)谝还?jié)

各種題材的新聞攝影的拍攝方法各種題材的新聞攝影的拍攝方法一?新聞攝影的分類(lèi)二?事件性新聞的拍攝三?非事件性新聞的拍攝四?體育新聞的拍攝五?新聞人像的拍攝六?創(chuàng)意攝影20世紀(jì)80年代前,在對(duì)新聞攝影的題材進(jìn)行分類(lèi)時(shí),人們習(xí)慣按照當(dāng)時(shí)通用的新聞采訪的劃分方法來(lái)劃分新聞攝影的題材,具體是:政治軍事新聞攝影(其中包括政治新聞攝影和軍事新聞攝影)?人物攝影?經(jīng)濟(jì)新聞攝影(其中包括工業(yè)新聞攝影和農(nóng)業(yè)新聞攝影)?這種分類(lèi)比較細(xì)致具體,但問(wèn)題在于難以囊括所有,而且在具體的拍攝方法上,很多類(lèi)別都有相似?重復(fù)之處,但又沒(méi)有從整體上提供解決的方法?根據(jù)新聞事件發(fā)生的性質(zhì)以及對(duì)時(shí)效的要求,新聞可分為事件性新聞和非事件性新聞?這種分類(lèi)方法和上面按照內(nèi)容進(jìn)行分類(lèi)的方法結(jié)合,成為后來(lái)業(yè)界普遍接受的一種分類(lèi)方法?目前國(guó)內(nèi)外的重大新聞攝影的比賽皆按照這個(gè)方法對(duì)新聞攝影進(jìn)行細(xì)分?比如中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽(“華賽”)就是如此,荷蘭世界新聞攝影比賽也基本采用這種分類(lèi)方法?一?新聞攝影的分類(lèi)事件性新聞分為突發(fā)事件新聞和預(yù)期事件新聞?突發(fā)事件是指事件的發(fā)生不在預(yù)期之中,無(wú)法事先預(yù)知,也無(wú)法提前進(jìn)行謀劃,車(chē)禍?火災(zāi)?地震等新聞事件都屬于這類(lèi)題材?攝影記者可能在整個(gè)職業(yè)生涯里都碰不到突發(fā)事件,《圣彼得堡時(shí)報(bào)》(St.PetersburgTimes)的羅伯特·伯頓(RobertBowden)就曾經(jīng)說(shuō)過(guò),預(yù)言突發(fā)新聞事件的發(fā)生就好比預(yù)言閃電要在哪里照亮一樣困難?有時(shí)候,突發(fā)新聞的拍攝似乎全靠記者碰運(yùn)氣,例如,一位業(yè)余攝影愛(ài)好者在測(cè)試長(zhǎng)焦鏡頭的時(shí)候,無(wú)意間拍到了一個(gè)鉆到飛機(jī)螺旋槳里的偷渡客掉下來(lái)的鏡頭,這后來(lái)成為一張著名的突發(fā)新聞?wù)掌?而大多數(shù)時(shí)候,突發(fā)新聞事件的成功拍攝,需要攝影記者在第一時(shí)間到達(dá)拍攝現(xiàn)場(chǎng)?2004年12月26日中午,新華社收到泰國(guó)南部普吉島發(fā)生海嘯的快訊,當(dāng)天下午新華社的圖片庫(kù)里就有了攝影記者的第一批現(xiàn)場(chǎng)照片?在當(dāng)下的媒體環(huán)境里,突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)目擊者借助手機(jī)和社交網(wǎng)站平臺(tái),開(kāi)始充當(dāng)事件的第一報(bào)道人,這使得很多突發(fā)新聞的攝影報(bào)道,幾乎可以實(shí)時(shí)傳播?二?事件性新聞的拍攝由于突發(fā)事件一般都是災(zāi)難性事件,不但現(xiàn)場(chǎng)復(fù)雜,同時(shí)還有來(lái)自多方面的阻力不讓記者進(jìn)入,如何大膽巧妙地周旋進(jìn)而獲得拍攝機(jī)會(huì)是攝影記者在現(xiàn)場(chǎng)首先要解決的問(wèn)題?同時(shí),一旦獲得了來(lái)之不易的拍攝機(jī)會(huì),攝影記者一定要眼疾手快,這個(gè)時(shí)候可能沒(méi)有太多時(shí)間研究構(gòu)圖和等待瞬間,迅速把現(xiàn)場(chǎng)記錄下來(lái)是開(kāi)始拍攝的首要任務(wù),因?yàn)橛姓掌偙葲](méi)有照片好?接下來(lái),如有更多的時(shí)間,攝影記者可以再考慮怎樣深入地進(jìn)行拍攝?二?事件性新聞的拍攝進(jìn)入數(shù)字影像時(shí)代后,影像的數(shù)量和表達(dá)方式日益豐富,每一次重大的突發(fā)新聞事件發(fā)生之后,隨之而來(lái)的都是鋪天蓋地的攝影報(bào)道,攝影畫(huà)面的同質(zhì)性幾乎難以避免,要獲取與眾不同的影像就需要付出艱辛的努力?2001年,美國(guó)發(fā)生“9·11”恐怖襲擊事件,2002年世界新聞攝影比賽獲獎(jiǎng)作品中,關(guān)于“9·11”的影像出現(xiàn)在多個(gè)類(lèi)別中,包括突發(fā)新聞事件單幅三等獎(jiǎng),突發(fā)新聞事件圖片故事一?二等獎(jiǎng),新聞人物單幅一等獎(jiǎng),新聞人物圖片故事三等獎(jiǎng),這是評(píng)委面對(duì)大量以“9·11”為題材的新聞圖片的選擇?值得注意的是,“9·11”的相關(guān)圖片卻沒(méi)有在單幅突發(fā)照片中占先,評(píng)委們青睞的是具有延展性的深度報(bào)道,更關(guān)注在事件中的人的心態(tài)?當(dāng)然,“荷賽”僅僅是一個(gè)比賽,有它自己的一套評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),但是,這同樣也提醒我們,在面對(duì)突發(fā)事件的時(shí)候,今天的攝影師應(yīng)該向長(zhǎng)遠(yuǎn)看,在拍攝的時(shí)候要考慮未來(lái)需要哪些有關(guān)今天新聞的何種題材的照片?二?事件性新聞的拍攝在2002年的“非典”(SARS)危機(jī)報(bào)道中,大概是口罩這個(gè)鮮明的SARS標(biāo)志物太搶眼了,以至于很多攝影師都將拍攝精力投入其中?路透社在早期曾經(jīng)編發(fā)過(guò)一張照片,是不同戴口罩的人的非事件性照片,這樣的照片占早期SARS照片的大多數(shù)?當(dāng)然,對(duì)于路透社來(lái)說(shuō),這是通訊社圖片的風(fēng)格——鮮明?直接,但對(duì)于SARS這樣對(duì)人類(lèi)生活產(chǎn)生重要影響的題材,毫無(wú)疑問(wèn)僅僅做表象上的報(bào)道是不夠的?攝影師應(yīng)該并且有責(zé)任更深入地介入這一選題,在爭(zhēng)分奪秒地記錄的同時(shí),還應(yīng)該多一些冷靜的思考?二?事件性新聞的拍攝對(duì)于如何深入SARS報(bào)道,“荷賽”學(xué)員班的職業(yè)攝影師提供了一些切入點(diǎn):土耳其的比克姆(Bikem)想拍攝一個(gè)受感染的家庭的故事以及SARS病人的葬禮;印度攝影師奧圖曾在電視上看到一個(gè)小女孩在醫(yī)院里利用互聯(lián)網(wǎng)抵抗SARS的故事,她認(rèn)為這個(gè)題材很好;印度的瑞納(Rana)想拍攝被感染者的鄰居們的生活?瑞納的一些話讓人印象深刻:“在人類(lèi)歷史上,每一次大規(guī)模傳染病出現(xiàn)時(shí),感染者和他們的家屬都會(huì)被他們的親屬?朋友?鄰居拒之門(mén)外,往往會(huì)失去從前所擁有的社會(huì)關(guān)系?對(duì)于我,這是一個(gè)新聞攝影記者真正應(yīng)該工作的領(lǐng)域——記錄SARS給人類(lèi)帶來(lái)的信任危機(jī)?”瑞納觸及了問(wèn)題的實(shí)質(zhì)——這場(chǎng)疾病不僅是一個(gè)醫(yī)學(xué)上的問(wèn)題,同時(shí)也是一個(gè)社會(huì)學(xué)上的問(wèn)題?而站在文化的高度上再看這件事情,我們就更能夠理解這個(gè)選題?二?事件性新聞的拍攝突發(fā)事件的拍攝還要重視跟蹤報(bào)道?《東方早報(bào)》的攝影記者金立旺在拍攝完2003年12月發(fā)生的重慶開(kāi)縣井噴突發(fā)事件以后,2004年的農(nóng)歷新年前后,他主動(dòng)請(qǐng)纓又去了一趟?他對(duì)井噴的報(bào)道并沒(méi)有停止在對(duì)事件發(fā)生當(dāng)時(shí)的記錄上,而是進(jìn)一步報(bào)道了在本應(yīng)是家人團(tuán)聚的春節(jié),那有關(guān)殘缺的團(tuán)圓的故事?這些照片和第一次拍攝的照片結(jié)合在一起,在《東方早報(bào)》以專(zhuān)題攝影的方式刊出，題目定為《死寂的村莊殘缺的團(tuán)圓》。二?事件性新聞的拍攝預(yù)期事件不像突發(fā)事件那樣來(lái)得突然,令人猝不及防?記者可以預(yù)先得知事件發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)以及事件的大致內(nèi)容,但這并不意味著預(yù)期事件的拍攝就更加容易?打破老套路?拍出新意是攝影記者要面對(duì)的難題,如果攝影記者不在這方面下功夫,預(yù)期事件的拍攝很可能就進(jìn)入一個(gè)誤區(qū):拍攝會(huì)議?活動(dòng)成了“例行公事”,只把鏡頭對(duì)準(zhǔn)主席臺(tái),拍下開(kāi)幕?發(fā)言?講話?閉幕就算完成了任務(wù),這樣就造成了新聞攝影報(bào)道的千篇一律?人們看膩了主席臺(tái)?標(biāo)語(yǔ)和“人頭像”,不僅不愛(ài)看,還會(huì)厭煩,這就使傳遞新聞信息的目的難以實(shí)現(xiàn)?二?事件性新聞的拍攝前文提到的賀延光拍攝的《兩黨一小步,民族一大步》,這幅作品能夠在攝影記者云集的拍攝現(xiàn)場(chǎng)脫穎而出,就是因?yàn)橛浾咴谂臄z這一預(yù)期事件時(shí),準(zhǔn)備充分,并且進(jìn)行了深入的思考?賀延光事后回憶他的拍攝思路時(shí)說(shuō):“我早就想好,這幅歷史性的照片不拍大特寫(xiě),而要拍一幅兩人相見(jiàn)的全身畫(huà)面……對(duì)海峽兩岸的中國(guó)人,今天胡錦濤和連戰(zhàn)將伸握的雙手,將相靠的腳步,當(dāng)然意味深長(zhǎng)?15時(shí)05分,胡錦濤緩步走到地毯中央,一分鐘后,連戰(zhàn)出現(xiàn)了?我舉起相機(jī),屏住呼吸,鏡頭隨著連戰(zhàn)移動(dòng)?果然,兩人相距越近,連戰(zhàn)步伐的節(jié)奏越快?我不能輕易地按動(dòng)快門(mén),我要等他們更適當(dāng)?shù)木嚯x,要等連戰(zhàn)的腿邁出的一瞬,要等兩人伸手相握又未觸及的一剎那?我的相機(jī)響了,并不停地響著?”二?事件性新聞的拍攝媒體常用的照片中有一種時(shí)效性不是那么強(qiáng)的照片,這就是非事件性新聞?wù)掌?包括特寫(xiě)性新聞攝影圖片)?這些照片表現(xiàn)平凡的?日復(fù)一日的百姓日常生活,但是卻具有很強(qiáng)的“生命力”,題材涵蓋生活的方方面面,以至于有人這樣定義它:除了事件新聞?wù)掌酝獾乃姓掌?非事件性新聞攝影可以緩和大量事件新聞(尤其是突發(fā)事件新聞)給受眾帶來(lái)的緊張感和壓迫感?美國(guó)合眾社的攝影記者戴夫·伍茲(DaveWurzel)在一次訪談中談到:(20世紀(jì))30年代,報(bào)紙的頭條常常刊登兇殺?災(zāi)難?事故這樣能夠引起轟動(dòng)的題材的照片,但是現(xiàn)在,報(bào)紙的頭條常?？欠鞘录孕侣剤D片?原因在于讀者接受的令人沮喪的灰暗信息太多了,他們希望在看到報(bào)紙時(shí)情緒上能夠有所緩解?所以圖片編輯試圖刊登一些輕松活潑的非事件性新聞,而不是比較生硬?直截了當(dāng)?shù)氖录侣?編輯要使讀者在讀了一天的災(zāi)難?政治?經(jīng)濟(jì)新聞之后,獲得一種視覺(jué)上的放松與享受?三?非事件性新聞的拍攝非事件性新聞攝影更多表現(xiàn)的是變化相對(duì)比較緩慢的事物,或者日常生活中相對(duì)輕松而有趣的一面,比如孩子扮的鬼臉?城市的新氣象,以及美麗的自然風(fēng)光等等?或許可以這樣說(shuō),相對(duì)于一般新聞?lì)悎D片表現(xiàn)題材的重要性?顯著性?戲劇性,非事件性新聞圖片更多表現(xiàn)的是一種日常的?平凡的普通生活片段?例如,三峽大壩合龍的照片是事件性新聞?wù)掌?而三峽庫(kù)區(qū)的人文景觀和自然風(fēng)光則是非事件性新聞?wù)掌?從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō),非事件性新聞?wù)掌c事件性新聞?wù)掌畲蟮膮^(qū)別就在于,事件性新聞?wù)掌哂泻軓?qiáng)的時(shí)效性,非事件性新聞?wù)掌谙喈?dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里都可以被媒體采用?三?非事件性新聞的拍攝具體來(lái)講,非事件性新聞?dòng)幸韵聨讉€(gè)特點(diǎn):(1)它對(duì)時(shí)間的描述不是“時(shí)間點(diǎn)”而是“時(shí)間段”?很多人認(rèn)為非事件性新聞沒(méi)有時(shí)效性,其實(shí)并不盡然?突發(fā)事件獵取的是一個(gè)瞬時(shí)的變化,因此它是顯著的,也是“易碎的”,很快就會(huì)過(guò)時(shí)?而非事件性新聞表現(xiàn)的是生活現(xiàn)實(shí)在一段時(shí)間內(nèi)的緩慢變化,這是它“保鮮期長(zhǎng)”的原因,但并不是說(shuō)它沒(méi)有時(shí)效?那些難以體現(xiàn)時(shí)代變化?完全缺乏新意?陳詞濫調(diào)的影像照片,并不是合格的非事件性新聞?wù)掌?(2)非事件性新聞?wù)掌呐臄z也需要由頭?對(duì)非事件性新聞攝影的另外一個(gè)誤讀,是認(rèn)為既然非事件性新聞?wù)掌瑳](méi)有明確的時(shí)間所指,那么就可以拍攝任何事物,不必考慮拍攝和發(fā)表時(shí)機(jī)?這也是一種錯(cuò)誤的觀點(diǎn)?如上面談到的,非事件性照片實(shí)際上描述的是一個(gè)時(shí)間段的變化,它的拍攝因此也要結(jié)合一定的時(shí)機(jī),也就是說(shuō)需要一定的由頭,比如配合特定的報(bào)道?特定的欄目?特定的版塊,只有這樣,才能體現(xiàn)出非事件性照片最鮮活的一面?三?非事件性新聞的拍攝(3)如何用好非事件性新聞攝影報(bào)道是對(duì)圖片編輯的挑戰(zhàn)?由于非事件性新聞攝影的上述特點(diǎn)以及形式上的特殊性,較之一般的事件性新聞,它可以更加生動(dòng)活潑?圖片編輯在使用這類(lèi)照片的時(shí)候,如果使用得當(dāng)可以調(diào)節(jié)氣氛,如果使用不當(dāng)則會(huì)使非事件性新聞攝影報(bào)道的出現(xiàn)非常突兀?《新京報(bào)》的“城市表情”欄目是一個(gè)成功的范例,作為一沓報(bào)紙的封底,輕松的非事件性新聞?wù)掌呛芎玫氖瘴?《新京報(bào)》“城市表情”欄目中的照片?(《新京報(bào)》王桂江攝)三?非事件性新聞的拍攝非事件性新聞?wù)掌氖褂糜卸喾N情況:（１）單獨(dú)使用?《中國(guó)日?qǐng)?bào)》早期的“堪地”(專(zhuān)欄)就是使用非事件性新聞?wù)掌慕?jīng)典案例?這個(gè)欄目常常記錄日常生活中生動(dòng)有趣?耐人尋味的一些場(chǎng)面,傳達(dá)給讀者輕松有趣的信息,很受讀者歡迎?（２）與其他照片配合使用?這種情況尤其出現(xiàn)在對(duì)重大新聞事件的報(bào)道中?就像文字報(bào)道會(huì)在重要的新聞報(bào)道旁配上一則非事件性新聞,攝影報(bào)道也是如此?除了現(xiàn)場(chǎng)新聞,還可以配合使用一些相關(guān)的非事件性新聞,這樣整組報(bào)道就會(huì)更加全面?生動(dòng)活潑?三?非事件性新聞的拍攝體育新聞的拍攝,一直存在技術(shù)門(mén)檻?因?yàn)轶w育賽場(chǎng)瞬息萬(wàn)變,運(yùn)動(dòng)員時(shí)常處于高速運(yùn)動(dòng)中,對(duì)焦就是許多攝影師不可逾越的障礙?隨著攝影技術(shù)的進(jìn)步,相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)出現(xiàn)并且不斷改進(jìn),到今天,數(shù)字時(shí)代的到來(lái)讓這個(gè)技術(shù)瓶頸被打破?在經(jīng)過(guò)基本的培訓(xùn)之后,很多年輕攝影師很快就可以扛著相機(jī)去賽場(chǎng)拍照了?與此同時(shí),體育攝影面臨著很好的媒體發(fā)展機(jī)遇,體育新聞圖片逐漸成為體育報(bào)道非常重要的組成部分,媒體在使用體育照片方面非常大膽,體育新聞的表現(xiàn)形式和拍攝思路也隨著媒體的需求變化而有所拓展?在體育攝影方面,中國(guó)新聞社的賈國(guó)榮?《中國(guó)青年報(bào)》的趙青?新華社的吳曉凌?《中國(guó)體育報(bào)》總社的魏征等都曾經(jīng)獲得“荷賽”體育類(lèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)?他們能獲得精彩瞬間并非依賴(lài)先進(jìn)的攝影技術(shù),而是來(lái)自對(duì)體育新聞的思考,吳曉凌就曾在采訪中提到,“對(duì)于新聞攝影而言,理念比藝術(shù)更重要”?四?體育新聞的拍攝傳統(tǒng)意義上的體育新聞攝影,主要是指對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的各種瞬間的捕捉?這是體育新聞攝影的重要組成部分,但絕對(duì)不是全部?體育新聞的攝影可以分為體育現(xiàn)場(chǎng)新聞攝影和體育特寫(xiě)新聞攝影兩種?體育現(xiàn)場(chǎng)新聞攝影是對(duì)各種體育比賽現(xiàn)場(chǎng)的拍攝,體育特寫(xiě)新聞攝影是對(duì)賽場(chǎng)內(nèi)外的各種花絮的拍攝,比如對(duì)體育運(yùn)動(dòng)員的追蹤報(bào)道?對(duì)各種體育項(xiàng)目的綜合報(bào)道等等?一直以來(lái),人們都比較重視體育現(xiàn)場(chǎng)的新聞攝影,對(duì)體育特寫(xiě)新聞比較忽視,其實(shí)賽場(chǎng)之外也有很多體育新聞可以挖掘?例如,趙青拍攝的《北京電視上的奧運(yùn)會(huì)》,就以獨(dú)到的視角,抓取了觀眾在不同的環(huán)境里通過(guò)電視觀看奧運(yùn)比賽的場(chǎng)景,最后獲得第52屆世界新聞攝影比賽體育專(zhuān)題類(lèi)組照金獎(jiǎng)?四?體育新聞的拍攝“荷賽”體育專(zhuān)題類(lèi)組照金獎(jiǎng)作品:《北京電視上的奧運(yùn)會(huì)》(組照之一)(趙青攝)對(duì)體育特寫(xiě)新聞攝影的重視,從本質(zhì)上講是把體育新聞作為新聞的一個(gè)門(mén)類(lèi)看待?體育新聞首先是新聞,其次才是體育?而如果從新聞的角度看體育,視野就會(huì)更加寬廣,比如NBA的球星來(lái)華做表演賽,如果把重心放到體育上,攝影師可能只會(huì)拍到一場(chǎng)籃球比賽,但是如果看到背后的體育經(jīng)濟(jì)在中國(guó)的發(fā)展,體育所蘊(yùn)含的巨大市場(chǎng),攝影師的鏡頭就可能會(huì)捕捉到一些不一樣的畫(huà)面?四?體育新聞的拍攝這張女拳擊手的照片是趙迎新在“荷賽”中國(guó)學(xué)員班上拍攝的,以“性別”為題材?攝影師關(guān)注了那些從事與自己性別角色反差很大的女拳擊手,這張照片是取材非常新穎的體育特寫(xiě)照片?(新華社趙迎新攝)體育現(xiàn)場(chǎng)新聞攝影也曾經(jīng)存在誤區(qū),攝影記者往往會(huì)忽略新聞而只顧體育?由于體育運(yùn)動(dòng)本身具有很強(qiáng)的美感,攝影記者會(huì)被各種精彩的瞬間所吸引,比如體操運(yùn)動(dòng)員的騰空動(dòng)作,跳水運(yùn)動(dòng)員入水的漂亮水花,足球比賽中激烈的爭(zhēng)搶?這些表現(xiàn)體育魅力的瞬間應(yīng)該被記錄,但是同時(shí)也要注意到,攝影記者之所以要拍攝這些照片,媒體之所以要發(fā)表這些照片,是因?yàn)樾枰眠@些照片來(lái)傳遞信息?所以攝影記者對(duì)體育形象的拍攝要經(jīng)過(guò)思考和選擇——不僅拍攝漂亮的動(dòng)作,這些動(dòng)作還要有意義;冠軍要拍,雖敗猶榮的人也要拍;跑得最快的要拍,跑得最慢的但積極參與的也要拍?四?體育新聞的拍攝人像攝影圖片是媒體使用最頻繁的一類(lèi)圖片,掌握新聞人像攝影技巧?富有創(chuàng)造力的攝影師會(huì)有很多拍攝人像的機(jī)會(huì)?新聞人像攝影與一般日常人像攝影的不同之處在于,它是由專(zhuān)業(yè)攝影記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行采訪拍攝的?要明確新聞人像的特點(diǎn),首先要對(duì)人像攝影?人物攝影?肖像攝影等概念進(jìn)行明確區(qū)分?人像攝影一般是指商業(yè)人像攝影或室內(nèi)人像攝影,在照相館或攝影室內(nèi)完成,一般采用布光?布景?導(dǎo)演擺布的方法進(jìn)行拍攝;人物攝影是相對(duì)于景物攝影而言的概念,主要拍攝對(duì)象是人物本身,而不是風(fēng)景或其他對(duì)象,拍攝方法多種多樣;肖像攝影是以表現(xiàn)人物面貌?職業(yè)?性格?情感等為主要目的的,可以分為室內(nèi)肖像攝影?新聞人物現(xiàn)場(chǎng)肖像攝影等?新聞人像攝影是指攝影記者在新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)拍攝人物,通過(guò)對(duì)人物行為?動(dòng)作?神態(tài)的記錄表現(xiàn)新聞事件,傳遞新聞信息?這種攝影屬于新聞攝影的范疇,與一般意義上的人像攝影或人物攝影,如上述商業(yè)人像攝影?肖像攝影和藝術(shù)創(chuàng)作中的人像攝影以及生活中常見(jiàn)的紀(jì)念照片的攝影等有很大不同?五?新聞人像的拍攝新聞人像攝影還可以分為現(xiàn)場(chǎng)人物肖像和環(huán)境肖像兩種?現(xiàn)場(chǎng)人物肖像主要采用抓拍的技法,捕捉人物在現(xiàn)場(chǎng)的生動(dòng)表情,為此攝影師要注意兩點(diǎn):第一,要有耐心?一些新聞發(fā)布會(huì)或者人物專(zhuān)訪,往往會(huì)持續(xù)一段時(shí)間,有些攝影師認(rèn)為抓拍了幾張表情不錯(cuò)的照片就完成了任務(wù),但是往往在他們掉以輕心的時(shí)候,會(huì)突然出現(xiàn)一些戲劇性的瞬間,而這個(gè)時(shí)候如果攝影師沒(méi)有準(zhǔn)備好,就只能坐失良機(jī)了?另外,對(duì)于一些被攝人物的表情動(dòng)作,攝影師如果一時(shí)沒(méi)有拍到,也不必只顧懊惱,因?yàn)槿宋锏囊恍┝?xí)慣動(dòng)作有時(shí)候會(huì)反復(fù)出現(xiàn),只要耐心等待,還可以有機(jī)會(huì)再拍攝?第二,關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)人物肖像的捕捉,僅僅拍攝一些頭像是不夠的,要把人物放在新聞環(huán)境里拍攝,因?yàn)樗^現(xiàn)場(chǎng)人物肖像,不是把人物的外貌表情記錄下來(lái)就可以了,攝影記者要通過(guò)人像傳達(dá)信息,所以應(yīng)關(guān)注人像背后的背景信息,利用現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及人物之間的關(guān)系,使新聞人像更具內(nèi)涵?五?新聞人像的拍攝與現(xiàn)場(chǎng)人物肖像主要采用抓拍不同,環(huán)境肖像更多使用一種干涉對(duì)象的拍攝方法,攝影師要把被攝對(duì)象和能夠體現(xiàn)被攝對(duì)象特征的環(huán)境結(jié)合起來(lái)?環(huán)境肖像不是簡(jiǎn)單記錄被攝對(duì)象的面孔,而是需要攝影者充分調(diào)動(dòng)環(huán)境?背景?燈光,利用構(gòu)圖來(lái)凸顯人物的個(gè)性?環(huán)境肖像的拍攝需要被攝對(duì)象的配合,所以攝影師要善于和被攝對(duì)象打交道,讓他們?cè)阽R頭前放松,肯花時(shí)間讓攝影師為自己拍照,這都需要一定的技巧?此外,環(huán)境肖像里的環(huán)境,并非一直都是非常理想的,攝影師很可能遇到一些千篇一律的場(chǎng)景,比如單調(diào)乏味的辦公室?如何在有限的空間里拍出不同凡響的照片,發(fā)揮創(chuàng)意,也是對(duì)攝影師的挑戰(zhàn)?五?新聞人像的拍攝《財(cái)富》的圖片編輯在這方面頗有心得:“在我們完成一組肖像報(bào)道的時(shí)候,主人公或是想斂財(cái)?shù)拇罄习?或是股票?債券的交易者,或是財(cái)政部長(zhǎng),或是CEO和總裁們?我的做法是把他們從辦公桌后弄出來(lái),讓他們到外面去,讓他們回家,跟狗?跟貓?跟孩子們?cè)谝黄?我也用一些擺拍的照片,還對(duì)表現(xiàn)細(xì)節(jié)的照片感興趣?我非常喜歡照片中的光影效果和動(dòng)態(tài)的表現(xiàn),這些細(xì)節(jié)對(duì)表現(xiàn)整個(gè)故事很實(shí)用?例如,我們的攝影師為一位CEO拍照時(shí),場(chǎng)景選擇了他家中的旋轉(zhuǎn)樓梯,在拍攝中碰巧一只貓從樓梯上下來(lái),攝影師拍上了,那只貓的出現(xiàn)讓這張照片成為非常獨(dú)特的瞬間記錄,一張優(yōu)秀的人物肖像照片和一張一般的照片的差別就在于照片中有沒(méi)有這只貓?”五?新聞人像的拍攝在操作流程方面,創(chuàng)意攝影與廣告攝影十分類(lèi)似,它一般由編輯部提出要求,由視覺(jué)總監(jiān)主持策劃好的創(chuàng)意,由攝影師完成攝影部分,由美術(shù)部門(mén)完成美術(shù)部分,由版面設(shè)計(jì)部門(mén)負(fù)責(zé)版面?一個(gè)好的作品,最終的影像應(yīng)該是將攝影?美術(shù)?圖表?字體字號(hào)等所有的視覺(jué)語(yǔ)言有機(jī)地融合在一起?創(chuàng)意攝影彌補(bǔ)了攝影在表達(dá)抽象觀念上的不足,在國(guó)外大量用于商業(yè)財(cái)經(jīng)報(bào)道中,用于傳遞媒體的觀點(diǎn)或表達(dá)意見(jiàn),實(shí)現(xiàn)單幅新聞攝影作品難以達(dá)到的“評(píng)論”效果?在對(duì)“非典”的報(bào)道中,一位國(guó)外攝影師開(kāi)玩笑說(shuō):“SARS病毒是看不到的,如果你試圖看到它,沒(méi)準(zhǔn)兒它會(huì)要你的命?所以倒不如試試創(chuàng)意攝影?”事實(shí)上,當(dāng)時(shí)許多國(guó)內(nèi)外刊物的封面都不約而同地采用了創(chuàng)意攝影的方式?例如《財(cái)富》談?wù)揝ARS對(duì)航空業(yè)影響的封面?《時(shí)代周刊》關(guān)于SARS綜合報(bào)道的封面,《中國(guó)新聞周刊》的封面也采用了創(chuàng)意攝影?此外,《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》在報(bào)道因?yàn)椤胺堑洹闭當(dāng)M采用減稅計(jì)劃的時(shí)候,也推出了一張創(chuàng)意攝影照片——模特把發(fā)票放在嘴上當(dāng)口罩。六?創(chuàng)意攝影《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》在“非典”時(shí)期使用創(chuàng)意攝影的照片來(lái)表達(dá)抽象概念六?創(chuàng)意攝影案例:創(chuàng)意攝影作品《天價(jià)化妝品》拍攝全過(guò)程第二節(jié)

圖片的處理與傳輸圖片的處理與傳輸一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理二?圖片的傳輸三?圖片的后期處理當(dāng)前,新聞攝影記者的攝影裝備已經(jīng)完全數(shù)字化,這也改變了攝影記者的傳統(tǒng)工作方式?美國(guó)《新聞報(bào)》(Newsday)的攝影記者迪克·卡洛斯(DickKraus)認(rèn)為:“數(shù)字技術(shù)可以讓我嘗試更多的拍攝方法,一旦技法有問(wèn)題,立刻就可以糾正?”而白宮攝影師庫(kù)斯·厄舍(ChrisUsher)卻感到頭疼:“我時(shí)常覺(jué)得自己拍得太多了,因?yàn)橐淮慰偨y(tǒng)的會(huì)見(jiàn),我會(huì)把所有和總統(tǒng)在一起的人都拍到,但是我卻不能為每一張照片寫(xiě)出準(zhǔn)確的文字說(shuō)明,我總不能都寫(xiě)‘某年某月總統(tǒng)記者招待會(huì)’?”一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理美國(guó)南俄勒岡大學(xué)的副教授丹尼斯·鄧?yán)S對(duì)數(shù)字技術(shù)對(duì)新聞攝影的影響提出了如下幾個(gè)觀點(diǎn):（１）數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用讓信息的生產(chǎn)更多?更快?更便宜?數(shù)字相機(jī)可實(shí)現(xiàn)的反復(fù)觀看?隨時(shí)編輯?隨時(shí)刪除以及照片即時(shí)傳輸改變了傳統(tǒng)的新聞攝影的工作方式?（２）如今美國(guó)95%以上的日?qǐng)?bào)采用了數(shù)字相機(jī)?可以把數(shù)字技術(shù)應(yīng)用對(duì)攝影記者的影響分為以下三個(gè)方面:效率提高,鼓勵(lì)創(chuàng)新,使攝影記者和被攝對(duì)象的關(guān)系更加親密?（３）今天,新聞攝影已經(jīng)完全從膠片時(shí)代轉(zhuǎn)向數(shù)字時(shí)代,這個(gè)過(guò)程花了大約20年的時(shí)間?20世紀(jì)80年代我們還把膠片掃描成數(shù)字格式,到90年代中期已經(jīng)完全轉(zhuǎn)變成使用數(shù)字相機(jī)直接采集信息?（４）促使這種轉(zhuǎn)變迅速發(fā)生的原因有以下幾個(gè)方面:對(duì)圖片的掌控度更高,即時(shí),便宜,數(shù)字照片的品質(zhì)提升很快,環(huán)保?（５）雖然數(shù)字技術(shù)使攝影記者終于可以在提高時(shí)效上不再發(fā)愁,但這同時(shí)使他們的工作節(jié)奏更快,更有急迫感?他們可以隨時(shí)觀看拍攝結(jié)果避免犯錯(cuò)誤,這同時(shí)也會(huì)影響他們的拍攝進(jìn)程?一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理的確,數(shù)字技術(shù)對(duì)新聞攝影記者工作方式的影響是喜憂參半的?有一句玩笑話說(shuō),現(xiàn)在的攝影記者只用一半的時(shí)間來(lái)拍攝,而另一半的時(shí)間都用來(lái)查看照片的拍攝效果了?即拍即顯,隨時(shí)可以看到自己的拍攝結(jié)果,這是數(shù)字時(shí)代給攝影記者帶來(lái)的優(yōu)勢(shì),但也可能同時(shí)成為攝影記者的負(fù)擔(dān)?在膠片時(shí)代,最好的照片往往是下一張;但是在數(shù)字時(shí)代,最好的照片卻成了攝影記者看到的這一張,他們失去了追求最好的新聞瞬間的精神和動(dòng)力?一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理在拍攝圖片的數(shù)量方面,數(shù)字技術(shù)使拍攝成本下降,攝影記者按動(dòng)快門(mén)也不再像以前那樣謹(jǐn)慎,為了保險(xiǎn)起見(jiàn),他們會(huì)拍攝很多的照片,希望以數(shù)量的增加來(lái)?yè)Q取高質(zhì)量的作品?但是,數(shù)量并不等于質(zhì)量,拍多了并不意味著拍好了,如果沒(méi)有縝密的思考,沒(méi)有對(duì)新聞價(jià)值的準(zhǔn)確判斷,拍得再多,也不一定能夠拍到最好的新聞瞬間?這種不思考只是按快門(mén)的做法還會(huì)帶來(lái)一個(gè)后果——有的時(shí)候攝影記者因?yàn)榕臄z得太多,存儲(chǔ)空間有限,因此不得不一邊拍?一邊刪,這是一種很糟糕的拍攝方式,之所以這樣說(shuō),主要有以下幾個(gè)原因:（１）數(shù)碼相機(jī)液晶屏幕并不能很清晰地呈現(xiàn)出最后的拍攝結(jié)果,通過(guò)取景屏幕來(lái)判斷照片的好壞是不準(zhǔn)確的?一些攝影記者在查看拍攝照片效果好壞的時(shí)候會(huì)把局部放大觀看,這樣才能比較清晰地看到效果,但這和最終在計(jì)算機(jī)屏幕上的觀看效果是不一致的?（２）攝影記者在拍攝進(jìn)行之中無(wú)法預(yù)料到新聞事件的發(fā)展進(jìn)程,一些看似不起眼的照片可能就是這一事件的決定性瞬間?一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理（３）攝影記者并不知道照片最終如何使用,用作封面還是配圖,照片將會(huì)被單幅使用還是以組照的方式使用等,隨意刪除照片也許會(huì)讓記者喪失作品被放到封面的機(jī)會(huì)?（４）站在當(dāng)下的視角刪除照片,會(huì)忽略了照片的歷史價(jià)值?因?yàn)殡S著時(shí)代的更迭,一些照片會(huì)因?yàn)楦郊痈嗟臍v史價(jià)值而增值?當(dāng)初拍攝的一個(gè)普通的小人物可能會(huì)變成名人,一個(gè)名人也許會(huì)在某一天忽然聲名狼藉?因此,對(duì)照片的觀看還要站在未來(lái)的視角?總而言之,照片的現(xiàn)場(chǎng)處理在膠片時(shí)代是不存在的環(huán)節(jié),因?yàn)閿z影記者只需要集中精力拍攝照片,把膠卷編號(hào)保存好就可以了,當(dāng)時(shí)對(duì)照片的處理必須要等到照片洗印出以后才能進(jìn)行?但在數(shù)字時(shí)代,攝影記者的拍攝結(jié)果立刻就能顯現(xiàn),馬上就可以傳輸,因此如何進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)處理和編輯也就被提上了日程?在這一問(wèn)題上,核心原則仍然是遵循膠片時(shí)代的傳統(tǒng):先拍好照片,不要急于判斷好壞?你每一次按下快門(mén)都不是草率的,這樣反而會(huì)讓你的工作效率得到提高,不會(huì)因?yàn)榕牡搅舜罅繘](méi)用的照片而浪費(fèi)相機(jī)的存儲(chǔ)空間,以及耗費(fèi)你大量的精力來(lái)編輯照片?一?圖片的現(xiàn)場(chǎng)處理2012年奧運(yùn)會(huì)路透社圖片編輯對(duì)照片的即時(shí)處理圖片的傳輸有兩種情況,一種是現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)傳輸稿件,即攝影記者必須在新聞事件發(fā)展的進(jìn)程中,快速對(duì)自己的拍攝結(jié)果進(jìn)行編輯,迅速傳輸稿件?有幾個(gè)方面的原因要求攝影記者做到新聞事件的“現(xiàn)場(chǎng)直播”?第一,互聯(lián)網(wǎng)對(duì)信息快速傳播的需求?對(duì)于突發(fā)新聞或者對(duì)時(shí)效要求特別高的新聞事件如體育比賽?重大事件等,讀者需要在第一時(shí)間得到最新資訊?第二,媒體之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)?媒體需要在“快”上面展開(kāi)比拼,尤其是為圖片庫(kù)和通訊社工作的攝影記者,誰(shuí)第一個(gè)發(fā)出稿件就意味著誰(shuí)能夠獲得更多的客戶(hù)?第三,有的時(shí)候,攝影記者因?yàn)榕恼諘r(shí)已經(jīng)臨近截稿期,需要立刻發(fā)稿?現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)傳輸有的時(shí)候是攝影記者單槍匹馬進(jìn)行,不過(guò)更多的時(shí)候是團(tuán)隊(duì)進(jìn)行工作,一名攝影記者和一名甚至幾名圖片編輯相互配合,攝影記者只管拍照,圖片編輯負(fù)責(zé)編輯和傳輸稿件?二?圖片的傳輸另一種是,如果圖片的需求不是很緊急,攝影記者就有更多的時(shí)間在拍攝工作完成之后對(duì)照片進(jìn)行處理,然后傳輸稿件?有的媒體有自己的圖片管理系統(tǒng),攝影記者可以在這個(gè)系統(tǒng)內(nèi)上傳照片,撰寫(xiě)圖片說(shuō)明?報(bào)社內(nèi)部的文字編輯以及圖片編輯可以在系統(tǒng)內(nèi)查看攝影記者的作品,并進(jìn)行審核,一部分照片適合當(dāng)日的新聞需求,于是會(huì)被立即下載使用;一部分照片當(dāng)日無(wú)法使用,但可以轉(zhuǎn)作資料照片,今后遇到與此相關(guān)的新聞報(bào)道時(shí),這張照片就會(huì)被檢索出來(lái)而得到發(fā)表的機(jī)會(huì)?除了圖片管理系統(tǒng),還有的攝影記者通過(guò)郵件?即時(shí)通信軟件傳輸稿件?總的來(lái)說(shuō),隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,照片的傳輸速度越來(lái)越快,并且能夠進(jìn)行遠(yuǎn)程傳輸,很多攝影記者大多數(shù)時(shí)間都在外面工作,不過(guò)也因?yàn)檫@個(gè)原因,攝影記者和編輯的溝通減弱了不少?二?圖片的傳輸(一)盡量保持照片的原始狀態(tài)視覺(jué)傳播學(xué)者保羅·梅薩里(PaulMessaris)指出,人們習(xí)慣從有限的視覺(jué)證據(jù)中暗自進(jìn)行概括,也就是說(shuō),人們認(rèn)定自己在屏幕上或者出版的照片中所看到的一切就是這一形象所指稱(chēng)的廣泛現(xiàn)實(shí)世界中的典型代表?但是,傳播者有選擇的展現(xiàn)可能完全是一種欺騙,這就造成在視覺(jué)真相和假象之間存在一個(gè)相當(dāng)大的灰色區(qū)域?在膠片時(shí)代,為了盡可能地還原真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng),圖片編輯不是只看攝影記者挑選出來(lái)的有限作品,而是要瀏覽他的所有原始作品,從而體會(huì)事件現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)狀況?為了更方便圖片編輯觀看,攝影記者會(huì)把自己拍攝的全部底片制作成小樣,也就是通過(guò)接觸印相的方法把所有的照片都印出來(lái),大小和底片一樣?隨后,圖片編輯會(huì)拿著放大鏡非常認(rèn)真地查看每一張照片?從小樣中可以清楚地看到攝影記者如何選擇?如何等待瞬間,甚至如何擺布被攝對(duì)象?圖片編輯不但可以根據(jù)小樣中形成的情景來(lái)還原拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛,從而給攝影記者以指導(dǎo),還能夠從中選出更加合適的照片?三?圖片的后期處理(一)盡量保持照片的原始狀態(tài)在小樣展示的世界中,圖片編輯可以和攝影記者實(shí)現(xiàn)全面接觸,在照片的彼此聯(lián)系中解讀照片存在的意義,而不是進(jìn)行孤立的解讀,這正是小樣存在的本質(zhì)意義?但是數(shù)碼時(shí)代顛覆了傳統(tǒng),底片這一原始檔案的消失讓印制小樣已經(jīng)成為