《新聞攝影教程（第五版）》第三章 新聞攝影工作者的職責(zé)與素養(yǎng)

第三章新聞攝影工作者的職責(zé)與素養(yǎng)本章要點1.了解新聞攝影工作者的職責(zé),包括攝影記者的職責(zé)?圖片編輯的職責(zé)?2.了解新聞攝影工作者應(yīng)具備的六種基本素養(yǎng)?3.了解新聞攝影工作者應(yīng)具備的法律素養(yǎng)?4.了解新聞攝影工作者應(yīng)遵循的職業(yè)道德?目錄第一節(jié)新聞攝影工作者的職責(zé)第二節(jié)新聞攝影工作者的基本素養(yǎng)第三節(jié)新聞攝影傳播者的法律素養(yǎng)第四節(jié)新聞攝影工作者的職業(yè)道德第一節(jié)

新聞攝影工作者的職責(zé)新聞攝影工作者的職責(zé)一?攝影記者的職責(zé)二?圖片編輯的職責(zé)數(shù)字媒體出現(xiàn)之前,攝影記者的職責(zé)相對單一,主要就是根據(jù)媒體發(fā)布新聞的需要拍攝照片,采訪或?qū)懳淖终f明?但是,由于缺乏必要的教育背景和專業(yè)能力,許多文化水平較低的攝影記者甚至連文字說明也寫不了,只會“照相”?總體而言,我國新聞攝影高等教育長期缺位,影響了新聞攝影事業(yè)的全面發(fā)展?20世紀(jì)80年代起,高?！皵z影大專班”或“攝影干部專修科”培養(yǎng)了一些因歷史原因無緣上大學(xué)卻執(zhí)著于攝影實踐多年的“攝影愛好者”,他們都是報刊新聞攝影的生力軍,是當(dāng)時我國新聞攝影的中堅?1985年?1986年和1988年,中國人民大學(xué)新聞學(xué)院招收了三屆新聞攝影專業(yè)本科生,他們中的很多人成了新華社攝影部?中國新聞社攝影部的“領(lǐng)頭羊”?令人遺憾的是,此后新聞攝影專業(yè)就夭折了?自1995年起,我國“都市報”繁榮發(fā)展近20年,其間,不少未曾受過新聞傳播專業(yè)高等教育卻熱愛攝影的年輕攝影人在都市報攝影崗位上大展宏圖,大力推動了都市報的繁榮和我國新聞攝影事業(yè)的整體進(jìn)步?一?攝影記者的職責(zé)如今進(jìn)入了紙媒體和新媒體并存的時代,新聞攝影記者的職責(zé)也有了新的變化?在被問到“您如何看待‘?dāng)z影記者’與‘記者’這兩個名詞之間的區(qū)別”時,《新京報》著名攝影記者陳杰回答說:“記者不需要加一個前綴或者后綴?我就是掌握了各種技能的記者而已,攝影?攝像和文字都是我報道的手段,不用刻意強(qiáng)調(diào)你的手段?運用攝影工具,在不斷追求卓絕技術(shù)水平的過程中,拓寬視野?獨立思考?增進(jìn)知識,才是做好記者的要義?”誠哉,斯言!一?攝影記者的職責(zé)再請看一例:2017年10月21日晚,由《中國青年報》視覺中心公眾號“守候微光”主辦的“身旁與遠(yuǎn)方”放映會在北京中華世紀(jì)壇發(fā)布廳舉辦?作為“北京國際攝影周2017”攝影大講堂的一場,《中國青年報》年輕的攝影記者和圖片編輯共帶來了11部不同類型的作品,作品的拍攝與呈現(xiàn)方式也“多元化”——有數(shù)字?jǐn)z影作品,也有135?120黑白膠片和4×5的彩色膠片攝影作品;有純視頻短片,還有融合了現(xiàn)場音?音樂和視頻的多媒體影像作品?也就是說,今天的攝影記者,已經(jīng)不再只是一個手持照相機(jī)的攝影師,還是多媒體作品的制作者,他們既要為報紙?zhí)峁﹫D片,又要為新媒體提供視頻短片和多媒體作品?一?攝影記者的職責(zé)在紙媒時代,圖片編輯的工作職責(zé)主要包括四個方面:一是根據(jù)報刊的定位和編輯方針,做好新聞攝影報道的組織與策劃工作?二是從本報或本刊記者拍攝的以及其他各種來源的新聞攝影報道和圖片中挑選出最適合報道的新聞,具體工作環(huán)節(jié)包括選擇圖片?剪裁圖片?確定圖片大小等;還要根據(jù)版面編排需要確定橫?豎或其他畫幅形式;修改完善?補充圖片說明;選擇?推薦用作插圖與美化版面的圖片;等等?三是做好“把關(guān)人”,不僅要把好“文字關(guān)”“圖片關(guān)”,還要把好“政治關(guān)”“法律關(guān)”和“倫理關(guān)”等,確保新聞攝影報道的傳播效果?此外,報刊圖片編輯還要負(fù)責(zé)版面設(shè)計和圖片在報刊版面中的位置安排,以及圖片在報刊版面中“視覺中心”地位的確定,編輯出最能夠吸引讀者眼球的版面?此外,圖片編輯還要負(fù)責(zé)確定整張報紙的視覺風(fēng)格等?四是與攝影記者和版面編輯溝通和協(xié)作,包括在采訪之前?采訪過程中,以及編選圖片?修改完善文字說明過程中,圖片編輯都要與攝影記者和版面編輯密切聯(lián)系?不斷溝通,認(rèn)真聽取攝影記者的建議和版面編輯的意見?在采編過程中,圖片編輯主動與版面編輯和攝影記者及時溝通,既能夠提高拍攝選題的準(zhǔn)確性,也有利于調(diào)動攝影記者的主觀能動性和積極性?二?圖片編輯的職責(zé)網(wǎng)絡(luò)傳播時代的圖片編輯工作也發(fā)生了很大的變化?網(wǎng)絡(luò)傳播與新媒體傳播對圖片編輯與內(nèi)容整合提出了新的要求?網(wǎng)絡(luò)受眾有“一網(wǎng)打盡”或“一覽無余”的閱讀需求;新媒體傳播的特點則是“一體化”的信息服務(wù)——即時推送?信息滾動?整合匯總?這就要求編輯在處理稿件時,內(nèi)容不能碎片化?扁平化,要盡可能地整體化;信息量要盡可能地大,既要全面,又要有深度;還要盡可能實現(xiàn)報道的立體化?多媒體化?全感官化?除了上述紙媒體圖片編輯的職責(zé)外,網(wǎng)絡(luò)和新媒體傳播時代的圖片編輯工作又有了新的職責(zé):一是圖片編輯要成為“策劃人”,從策劃選題開始,編輯即參與,除了協(xié)調(diào)各相關(guān)環(huán)節(jié),還要具體落實被采訪對象,為采訪提供便利和保障;二是圖片編輯要成為“編劇”,要負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品的設(shè)計?腳本的起草?表達(dá)方式的選擇[圖文?音視頻?各種視覺信息,如歷史圖片?民俗符號(包括民居?服飾?裝飾?食物等)的采集與呈現(xiàn)]以及傳播策略的選擇等;三是圖片編輯要作為“導(dǎo)演”,負(fù)責(zé)“腳本”落實,使其視覺化?影像化?多媒體化,包括具體實施拍攝?確定呈現(xiàn)方式等等?二?圖片編輯的職責(zé)第二節(jié)

新聞攝影工作者的基本素養(yǎng)新聞攝影工作者的基本素養(yǎng)一、政治素質(zhì)二、職業(yè)精神三、新聞專業(yè)素養(yǎng)四、文字表達(dá)能力強(qiáng)且文化底蘊深厚五、靈活的應(yīng)變能力六、終身學(xué)習(xí)能力新聞攝影工作者的綜合素質(zhì)和專業(yè)素養(yǎng)體現(xiàn)在其日常采訪?影像拍攝和編輯剪輯等具體工作之中,具體體現(xiàn)在新聞攝影采訪拍攝的構(gòu)思?立意?畫面構(gòu)成和主題的提煉,以及攝影與視頻的表現(xiàn)形式?文字說明的寫作?圖片編選能力?視頻拍攝與剪輯能力?現(xiàn)場直播的技能等多個方面?徐寶璜開創(chuàng)了中國新聞學(xué)三個第一:第一個在大學(xué)里講授新聞學(xué)課程,第一個參與創(chuàng)辦新聞學(xué)研究團(tuán)體,第一個出版新聞學(xué)專著?因此他被著名新聞史學(xué)家方漢奇先生稱為“中國新聞界最初的開山祖”?他在中國新聞界的“破天荒之作”《新聞學(xué)》中,專門論及“訪員之資格”,指出新聞工作者需要具有“敏捷”“勤勉”“正確”“知人性”“有強(qiáng)健之記憶力”“有至廣或至深之知識”等資格?盡管如今人類已經(jīng)進(jìn)入數(shù)字傳播?網(wǎng)絡(luò)傳播和媒介融合時代,但是,對于廣大新聞傳播工作者而言,這些一百年之前由徐寶璜先生提出的新聞專業(yè)人員應(yīng)當(dāng)具備的“資格”依然不可或缺,且不可一日或忘?新聞攝影工作者的基本素養(yǎng)融媒體時代,優(yōu)秀的影像傳播工作者除了應(yīng)當(dāng)具有過硬的攝影技術(shù)方面的基本功,比如掌握各種攝影技法,包括多次曝光?延時攝影?視頻拍攝與剪輯等等,還要具有以下素質(zhì):過硬的政治素質(zhì);深厚的文化素養(yǎng)和寫作能力;堅實的影像傳播專業(yè)能力——既會拍攝?選擇好照片并寫好文字說明,也能拍攝?編輯好視頻;豐富的綜合知識和開闊的視野;終身學(xué)習(xí)的能力和習(xí)慣;等等?這些都是成為優(yōu)秀新聞影像傳播工作者的必備素質(zhì)。新聞攝影工作者的基本素養(yǎng)當(dāng)前我國的新聞攝影實踐及其遺憾優(yōu)秀的新聞攝影工作者都注重政治學(xué)習(xí),具有堅定的政治立場并不斷提高政治覺悟和政策水平?要確保并不斷提高政治思想水平,就要認(rèn)真學(xué)習(xí)馬克思列寧主義?毛澤東思想?鄧小平理論?“三個代表”重要思想?科學(xué)發(fā)展觀和習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想,掌握好黨的方針政策,把握時代精神,充分發(fā)揮新聞攝影工作者的主觀能動性,才能向廣大受眾提供盡可能全面?完整?豐富的新聞信息,滿足受眾的信息需求?一、政治素質(zhì)新聞攝影工作者的每一天都面臨新的挑戰(zhàn)?為了拍攝到一幅有價值的新聞?wù)掌?攝影記者不僅要善于獨立思考,及時發(fā)現(xiàn)新聞線索,常常還要跋山涉水,克服各種艱難險阻才能到達(dá)新聞現(xiàn)場,深入第一線進(jìn)行采訪拍攝,有時不得不面臨危險,甚至付出生命?著名戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕說:“如果你拍得不夠好,是因為你離得不夠近?”這句話不僅適用于戰(zhàn)爭攝影,也普遍適用于和平時期各種題材的新聞攝影?攝影記者就是要深入現(xiàn)場,離被拍攝對象近些,再近些!二、職業(yè)精神在《總編輯手記》中,被公認(rèn)為懂得新聞攝影?重視新聞攝影工作的《人民日報》原總編輯范敬宜曾多次表揚《人民日報》老記者蔣鐸,贊賞他的新聞敏感和敬業(yè)精神?1994年12月17日,在《力爭讓好新聞攝影上頭條》中,范敬宜寫道:“今天一版蔣鐸同志用攝影鏡頭抓了一組‘大活魚’?它謳歌在寒冬里的普通勞動者,展示了新時期人民群眾的風(fēng)貌,同時又有很強(qiáng)的新聞性?特別是這組照片和特寫《寒冬熱線》配在一起,具有很強(qiáng)的感染力?蔣鐸同志這組照片反映了他的新聞敏感和敬業(yè)精神?這幾天寒流入侵北方,我們只覺得很冷,但恐怕很少意識到這里可以抓到新聞(坦率地承認(rèn),我沒有想到)?這說明他的心思在工作上,隨時處于一種采訪狀態(tài)?但是想到了是一回事，能夠冒著嚴(yán)寒去抓拍鏡頭,又是一回事?這就需要繼之以吃苦精神?光有敏感而不勤奮,還不能成為優(yōu)秀的新聞工作者?總之,從這組照片里,我們可以受到多方面的啟發(fā)?我希望所有文字記者?攝影記者都能從中舉一反三?”二、職業(yè)精神1995年4月11日,在《時刻處于采訪狀態(tài)之中》中,范敬宜又寫道:“昨天下午兩點鐘,我發(fā)現(xiàn)外面下雨,急忙打電話,請云聲同志布置寫一篇雨情,沒想到蔣鐸同志上午已經(jīng)拍了照片,這樣及時配合了雨情簡訊,在版面上產(chǎn)生了形象?具體的效果?有沒有這張照片,效果大不一樣?從這里可以看出,蔣鐸同志有新聞敏感,時刻處于采訪狀態(tài)之中?不管報紙用不用,把自己認(rèn)為是新聞的東西都及時拍攝下來,積累起來,這是一種可貴的職業(yè)習(xí)慣?”除了堅實的專業(yè)素養(yǎng)和過硬的專業(yè)能力,還要有敢于克服困難的決心和毅力?不畏艱險的勇氣和精神,這就是新聞攝影工作者的職業(yè)精神?在突發(fā)性新聞事件面前,尤其是在戰(zhàn)爭?自然災(zāi)害等災(zāi)難性新聞事件發(fā)生時,攝影記者要帶著攝影器材和各種專業(yè)設(shè)備“以身犯險”,除了負(fù)擔(dān)承重?拍攝艱難,他們還常常成為攻擊對象?比起文字記者等新聞工作者,新聞攝影記者的工作確實更加艱難,具有更大的職業(yè)危險性,更需要勇于挑戰(zhàn)?不怕犧牲的精神?二、職業(yè)精神新聞攝影工作者要充滿好奇心,具有扎實的攝影專業(yè)技能?強(qiáng)烈的新聞敏感?高超的采寫能力?高度的社會責(zé)任感和使命感?為受眾和用戶服務(wù)的意識等等?科技在發(fā)展,社會在進(jìn)步,時代在變革,人們生活在變化之中,媒介生態(tài)也在發(fā)生深刻的變革?作為攝影記者,必須培養(yǎng)和不斷提高應(yīng)對突發(fā)事件的快速反應(yīng)能力?準(zhǔn)確的判斷能力和全方位的應(yīng)對能力;要有對新聞價值的敏銳直覺?決斷能力和預(yù)見力,明辨不同媒體和受眾群體的不同需要,具備文字新聞寫作?攝影圖片拍攝?視頻拍攝和現(xiàn)場直播等多方面的媒介駕馭能力和傳播技能?三?新聞專業(yè)素養(yǎng)1992年8月,王瑤從中國人民大學(xué)新聞學(xué)院新聞攝影專業(yè)畢業(yè),加入中國新聞社攝影部?11月24日,廣西陽朔土嶺山發(fā)生了一起災(zāi)難性事件:中國南方航空公司的一架波音737300型飛機(jī)粉碎性解體,機(jī)上133名乘客和8名機(jī)組人員全部遇難?王瑤及時趕赴新聞發(fā)生地,“千方百計”進(jìn)入新聞現(xiàn)場采訪拍攝,拍到了獨家新聞攝影報道《桂林空難》,還獲了1992年中國新聞獎二等獎?作為一位剛?cè)肼毴齻€多月的“新手”,王瑤是怎樣做到的呢?她是一位科班出身的優(yōu)秀畢業(yè)生,既具有良好的攝影技術(shù)基礎(chǔ)和拍攝技能,又具有良好的文化素養(yǎng)和系統(tǒng)的新聞攝影專業(yè)學(xué)習(xí)背景,再加上她的勇敢?機(jī)智和出色的溝通能力,她就做到了?三?新聞專業(yè)素養(yǎng)桂林空難遇難者家屬悲痛欲絕悼念親人?1992年11月24日,中國南方航空公司一架波音737300型飛機(jī)在廣西陽朔土嶺山粉碎性解體,機(jī)上133名乘客和8名機(jī)組人員全部遇難?這是遇難者家屬在事故現(xiàn)場祭拜亡靈的場景?王瑤是這樣講述她的成功經(jīng)驗的:1992年11月24日“桂林空難”發(fā)生后,當(dāng)她趕到事故發(fā)生地時,武警戰(zhàn)士已經(jīng)里三層外三層嚴(yán)密封鎖了現(xiàn)場,所有媒體都無法進(jìn)入?情急?無奈之中,王瑤變裝成當(dāng)?shù)剞r(nóng)民媳婦,花10塊錢,找到一位住在“禁區(qū)”內(nèi)的村民假扮丈夫,讓這位村民用自行車馱著她,才混進(jìn)了封鎖線?但是,當(dāng)她直接面對死難者親屬悲痛欲絕的場面時,她卻無法控制自己的感情,那些親屬在哭,她也在哭,握著相機(jī)的手在顫抖,淚水把取景框打濕,眼前一片模糊?可是,正因為她深入災(zāi)難現(xiàn)場,被眼前的情景深深地感動了,才拍攝出了感人的精彩攝影報道?只有主動深入現(xiàn)場采訪拍攝,設(shè)身處地地體察百姓疾苦,貼近生活,把握實際,攝影記者才能在社會現(xiàn)實中發(fā)現(xiàn)有意義和傳播價值的新聞線索和新聞主體,觀察并捕捉到自然?親切且具有獨特視覺價值以及特殊視覺吸引力?表現(xiàn)力與感染力的新聞形象,并將其奉獻(xiàn)給廣大受眾?三?新聞專業(yè)素養(yǎng)優(yōu)秀的攝影記者首先需要掌握攝影技術(shù)和新聞專業(yè)知識,對自己常用的照相機(jī)?鏡頭?附件以及拍攝技術(shù)?攝影造型技巧與表現(xiàn)方法駕輕就熟;對數(shù)字時代的各種相關(guān)技術(shù)和產(chǎn)品也要盡可能做到熟練掌握;還要系統(tǒng)學(xué)習(xí)新聞采訪學(xué)?新聞寫作?新聞編輯學(xué)?新聞史論等新聞專業(yè)課程?因為采訪對象和領(lǐng)域總在變化,作為“雜家”的攝影記者和圖片編輯還要盡可能多地學(xué)習(xí)各種書本和社會知識,虛心好學(xué),勤奮努力,必須善于獨立思考?國外許多優(yōu)秀的攝影記者都具有新聞學(xué)?傳播學(xué)以外的學(xué)科背景和碩士?博士學(xué)位?例如塞巴斯提奧·薩爾加多先在巴西圣保羅獲得經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士學(xué)位后,移居歐洲,然后才開始接觸攝影?人們喜愛他的那些震撼人心的照片,因為其中透著經(jīng)濟(jì)學(xué)家的興趣和眼光?人們評價說:他試圖通過攝影與生活在最底層的勞動者和其他所有階層的人們溝通,他的照片毫不隱晦地表達(dá)了對處于困頓的人們的贊美?他揭露貧困和剝削,但并非停留在悲慘的表面記錄,在那些胼手胝足的勞動者身上,人們看到了巨大的忍耐力和不可蹂躪的人的尊嚴(yán)?四?文字表達(dá)能力強(qiáng)且文化底蘊深厚在答復(fù)“如何學(xué)好攝影”的提問時,薩爾加多說:“如果你年輕又有時間,那么就去學(xué)習(xí)?學(xué)習(xí)人類學(xué)?社會學(xué)?經(jīng)濟(jì)學(xué)?地緣政治……不學(xué)習(xí)你就不明白你在拍的是什么,你也不會明白你能拍什么和該改拍什么?”隨著手機(jī)攝影的普及和數(shù)字?jǐn)z影像素的日益提高,通過手機(jī)直接發(fā)布新聞現(xiàn)場圖片的“見證人”越來越多,網(wǎng)民在突發(fā)新聞事件中拍攝并率先發(fā)布新聞已經(jīng)成為常態(tài),攝影記者的“專業(yè)性”和“壟斷”優(yōu)勢不可避免地受到挑戰(zhàn),越來越多的攝影記者把時間和精力放在需要更多時間采訪?更需要專業(yè)能力和專業(yè)水準(zhǔn)的深度攝影報道方面?記者若想對于拍攝計劃中的題材和對象進(jìn)行全面和深入的研究,就需要學(xué)習(xí)大量的文史哲?社會科學(xué)甚至自然科學(xué)知識?有了深厚的文化和知識積累,工作起來才能得心應(yīng)手,采訪起來才能不露怯,拍攝起來才能不外行,求“快”的時候才不會忙中出錯?四?文字表達(dá)能力強(qiáng)且文化底蘊深厚新聞采訪就是與不同的人打交道,缺乏與人溝通的能力和提問的技巧,就很難捕捉到新聞人物的真情實感?善于交朋友,是優(yōu)秀新聞工作者的共同特點?新聞事件現(xiàn)場大都是復(fù)雜而多變的?攝影記者既可能遇到客觀困難,也可能受到各種限制?阻攔和審查,善于應(yīng)變才能擺脫困境?拍到照片?尤其是在突發(fā)事件和災(zāi)難性事件現(xiàn)場,記者也和所有人一樣可能面臨著可怕的?危險的局面,因此記者應(yīng)當(dāng)學(xué)會保護(hù)自身安全?五、靈活的應(yīng)變能力數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)突飛猛進(jìn)的時代,跟不上科技進(jìn)步的步伐,就只能面臨著失業(yè)的局面?新聞攝影工作者也必須不斷進(jìn)取,主動地努力學(xué)習(xí)新的科技知識,熟練掌握和運用新技術(shù)?人類社會已經(jīng)進(jìn)入了一個新的階段,知識以前所未有的速度在不斷更新,信息傳播者只有終身學(xué)習(xí),才能跟上時代發(fā)展的步伐?2015年,澎湃新聞成立“新攝影部”,對新聞攝影工作者提出了新的要求?澎湃新聞決定不再招聘只掌握傳統(tǒng)“照相”技能的“攝影記者”,改為招收“全能型”的“影像新聞記者”或“視覺記者”——新招收的攝影部成員必須在會拍照片的同時,具備拍攝?剪輯視頻以及寫文字稿的能力?也就是說,只有全能型的“影像新聞記者”,才能進(jìn)入澎湃新聞的“新攝影部”?攝影記者如果不學(xué)會拍攝?剪輯視頻,即使能寫文字稿,也將被拒之門外?圖片編輯則要成為“產(chǎn)品經(jīng)理”——主管視覺產(chǎn)品,能夠梳理整個項目的邏輯思路,完成項目的統(tǒng)籌工作?攝影記者要去做視頻,圖片編輯也要成為全方位的視覺表達(dá)者——除了會編輯圖片?剪輯視頻,還要掌握信息可視化(infographic)?動畫?網(wǎng)頁交互呈現(xiàn)?各種效果的關(guān)聯(lián)等技術(shù)技法;又要跟文字記者?視覺設(shè)計師?編程工程師溝通,把控視覺類產(chǎn)品的生產(chǎn)流程?六、終身學(xué)習(xí)能力進(jìn)入“媒介融合”時代,影像成為“融媒體”的有機(jī)組成部分?展望未來,新媒體技術(shù)還將不斷更新?！坝跋裼浾摺焙汀坝跋窬庉嫛倍家槕?yīng)時代發(fā)展,不斷學(xué)習(xí),掌握新的專業(yè)技能,才能在網(wǎng)絡(luò)傳播行業(yè)立足,不被淘汰?六、終身學(xué)習(xí)能力第三節(jié)

新聞攝影傳播者的法律素養(yǎng)新聞攝影傳播者的法律素養(yǎng)一?新聞攝影傳播中常見的法律問題二?規(guī)避侵權(quán)和維護(hù)版權(quán)一?新聞攝影傳播中常見的法律問題新聞攝影傳播中常見的法律問題主要有保護(hù)和尊重公民的肖像權(quán)?隱私權(quán)?名譽權(quán)等民事權(quán)益?當(dāng)然,還有保護(hù)圖片拍攝者的著作權(quán),包括發(fā)表權(quán)?署名權(quán)?修改權(quán)?作品完整權(quán)?使用權(quán)和獲得報酬權(quán)等?幾種重要的權(quán)利概念二?規(guī)避侵權(quán)和維護(hù)版權(quán)(一)規(guī)避侵權(quán)1.技術(shù)規(guī)避侵權(quán)要防止新聞攝影侵權(quán),可以通過對攝影技術(shù)的巧妙運用,使攝影作品中的人物無法得到辨認(rèn),新聞攝影自然就無法被指控構(gòu)成侵權(quán)?常用方法如下:（１）遠(yuǎn)景拍攝使人物無法得到辨識?（２）利用景深原理把與事實無關(guān)的人排除在景深之外?（３）利用背景構(gòu)圖,避開人物正面形象?（４）采用特寫鏡頭,只拍攝人物局部?（５）采用圖像處理軟件做虛化或遮擋處理,遮住人物眼部,使人物失去特征中心?新聞攝影從業(yè)者也應(yīng)嚴(yán)格遵守法律,學(xué)會使用授權(quán)合同,盡量避免新聞侵權(quán),用法律保護(hù)記者的合理報道權(quán)利?二?規(guī)避侵權(quán)和維護(hù)版權(quán)(一)規(guī)避侵權(quán)2.授權(quán)規(guī)避侵權(quán)新聞媒體在刊用新聞攝影圖片及使用其他圖片時,應(yīng)盡量獲得拍攝者及被攝對象的許可?除了法律規(guī)定無須征得拍攝者和被攝對象同意的情況外,最好與拍攝者簽訂著作權(quán)許可使用合同,與被攝對象簽訂授權(quán)使用協(xié)議書?以下是簡要的授權(quán)協(xié)議,建議新聞攝影記者隨身攜帶,以備不時之需?二?規(guī)避侵權(quán)和維護(hù)版權(quán)(一)規(guī)避侵權(quán)2.授權(quán)規(guī)避侵權(quán)盡管在有些情況下同被攝對象簽訂授權(quán)使用協(xié)議書是不可能的,但是在有可能引起法律訴訟的情況下,簽訂授權(quán)使用協(xié)議書是攝影記者和新聞媒體避免新聞侵權(quán)的有效手段?3.主動送審,規(guī)避侵權(quán)新聞檢查一般由專門的機(jī)構(gòu)和專職人員負(fù)責(zé),審查的內(nèi)容往往包括圖片的內(nèi)容?報道的角度等,也就是說不僅要看圖片,還要看攝影記者想用圖片來說明什么?審查往往不僅側(cè)重于軍事或其他實用目的,還涉及報道角度?傳播效果等?送審的方式往往是先將報道的內(nèi)容譯成指定的文字(如譯成英文),連同圖片送交新聞檢查人員?報道經(jīng)審核后蓋上專門的圖章并經(jīng)審查人員簽名后方可發(fā)稿?新聞攝影記者應(yīng)慎重對待新聞審查,主動送交有關(guān)部門審查有時也是避免新聞攝影侵權(quán)的有效方法?二?規(guī)避侵權(quán)和維護(hù)版權(quán)(二)維護(hù)版權(quán)1.新聞攝影著作權(quán)著作權(quán),即版權(quán),是知識產(chǎn)權(quán)的一種,指作者對其創(chuàng)作作品依法享有的專有權(quán)利?屬于法律保護(hù)的著作權(quán)范圍內(nèi)的作品非常廣泛?著作權(quán)具有人身權(quán)性質(zhì)和財產(chǎn)權(quán)性質(zhì),包括發(fā)表權(quán)?署名權(quán)?修改權(quán)?保護(hù)作品完整權(quán)等,以及其他應(yīng)由著作權(quán)人享有的包括許可他人行使或轉(zhuǎn)讓部分權(quán)利所獲得報酬的權(quán)利?其中,著作權(quán)的一部分權(quán)利是可以被繼承的?新聞攝影著作權(quán)是眾多著作權(quán)的一種,理應(yīng)得到保護(hù)?從世界范圍來看,著作權(quán)的保護(hù)問題從19世紀(jì)后期開始在世界各國引起關(guān)注?目前世界公認(rèn)的保護(hù)著作權(quán)的國際性法律有1886年締結(jié)的《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》(簡稱《伯爾尼公約》)和1952年締結(jié)的《世界版權(quán)公約》?1992年,我國成為這兩個公約的成員國?二?規(guī)避侵權(quán)和維護(hù)版權(quán)(二)維護(hù)版權(quán)1.新聞攝影著作權(quán)我國于1990年9月7日頒布了《中華人民共和國著作權(quán)法》(簡稱《著作權(quán)法》);從1991年6月1日起生效?1991年5月24日國務(wù)院批準(zhǔn)?1991年5月30日國家版權(quán)局發(fā)布了《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》?如果說前面談到的名譽權(quán)?肖像權(quán)?隱私權(quán)等更多的是對新聞攝影工作的限制的話,著作權(quán)則更多的是保護(hù)新聞攝影工作者和廣大攝影愛好者的利益?二?規(guī)避侵權(quán)和維護(hù)版權(quán)(二)維護(hù)版權(quán)2.侵犯攝影作品著作權(quán)的形式目前,在我國侵犯攝影作品著作權(quán)的情況主要有以下幾種:(1)侵犯著作權(quán)人的署名權(quán)?在不少書?報?刊?網(wǎng)站上都有大量的攝影圖片不為拍攝者署名,這實際上是一種侵犯著作權(quán)的行為?（2）侵犯著作權(quán)人的獲得報酬權(quán)?對署名的作品,不少新聞媒體也不付稿酬,更別說未署名的作品了?（3）侵犯著作權(quán)人的保護(hù)作品完整權(quán)?隨意修改文字說明,同時侵犯了著作權(quán)人的作品修改權(quán)?（4）侵犯著作權(quán)人的作品修改權(quán)?無論是對攝影圖片進(jìn)行技術(shù)處理還是對文字說明進(jìn)行改動,都應(yīng)征得著作權(quán)人同意?（5）使用圖片未經(jīng)著作權(quán)人同意?報社記者自己提供的稿件,通訊員?業(yè)余作者的投稿本身就向媒體提供了使用權(quán),使用時無須再征得拍攝者同意?二?規(guī)避侵權(quán)和維護(hù)版權(quán)(二)維護(hù)版權(quán)2.侵犯攝影作品著作權(quán)的形式令人遺憾的是,進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)傳播時代,我國網(wǎng)絡(luò)媒體侵犯攝影圖片著作權(quán)的現(xiàn)象有增無減?當(dāng)下,最普遍的侵權(quán)方式是侵害署名權(quán)?修改權(quán)?保護(hù)作品完整權(quán)和獲得報酬權(quán)?很多媒體都在任意使用從網(wǎng)上搜索來的?未標(biāo)明著作權(quán)人相關(guān)信息的攝影圖片,也沒打算向著作權(quán)人支付稿酬?未經(jīng)著作權(quán)人許可便發(fā)表其作品,已經(jīng)侵犯了著作權(quán)人的合法權(quán)益?隨意剪裁或用軟件篡改攝影圖片?亂配文字說明等現(xiàn)象也十分常見?對未經(jīng)授權(quán)的攝影圖片進(jìn)行剪裁,擅自增減畫面元素或任意涂抹?篡改新聞?wù)掌奈淖终f明,當(dāng)然也構(gòu)成侵權(quán)?有人或機(jī)構(gòu)只注明“圖片來源于網(wǎng)絡(luò)”或“資料圖片”,試圖規(guī)避侵權(quán)行為?可是,只要是未經(jīng)著作權(quán)人許可便擅自使用的,即便注明了來源也還是侵權(quán)行為?二?規(guī)避侵權(quán)和維護(hù)版權(quán)(二)維護(hù)版權(quán)3.保護(hù)版權(quán)要在公民中間提倡尊重知識?尊重創(chuàng)造?尊重勞動?尊重人才的意識,因為知識產(chǎn)權(quán)得不到有效保護(hù)就會削弱整個民族的創(chuàng)新能力?政府管理部門?權(quán)利人?社會各界要共同構(gòu)成反盜版?保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的大格局,依靠大家的力量保護(hù)知識產(chǎn)權(quán),依法建立完善的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)法制體系?著作人要有法律意識,要有保護(hù)自己攝影作品不受侵權(quán)的意識?具體做法是:（１）獲得作品登記證?如果作品已經(jīng)發(fā)表,要收藏好最初發(fā)表的刊物?如果覺得作品比較重要,還可以到著作權(quán)行政部門進(jìn)行作品的登記,獲得作品登記證?（２）對作品底片或數(shù)碼作品的原始盤的保護(hù)也很重要?從法律的角度來講,它就是權(quán)利的證明?（３）受委托進(jìn)行創(chuàng)作或發(fā)表時要有簽訂合同的意識?關(guān)鍵時刻它就是最好的法律依據(jù)?二?規(guī)避侵權(quán)和維護(hù)版權(quán)(二)維護(hù)版權(quán)3.保護(hù)版權(quán)2008年11月21日,由中國攝影家協(xié)會聯(lián)合全國性攝影團(tuán)體和著名攝影家發(fā)起,經(jīng)國家版權(quán)局同意,報國務(wù)院總理辦公會批準(zhǔn)成立的國家一級社團(tuán)及非營利性組織——中國攝影著作權(quán)協(xié)會(ImagesCopyrightSocietyofChina,ICSC)在北京成立,該協(xié)會是政府指定國內(nèi)唯一從事攝影著作權(quán)集體管理的社團(tuán)法人機(jī)構(gòu),其宗旨是維護(hù)攝影作品權(quán)利人及相關(guān)權(quán)利人的合法權(quán)益,通過對著作權(quán)及其相關(guān)權(quán)利的集體管理,促進(jìn)攝影作品的創(chuàng)作?傳播和使用,推動攝影事業(yè)的發(fā)展和繁榮?協(xié)會經(jīng)權(quán)利人授權(quán),對攝影作品的復(fù)制權(quán)?發(fā)行權(quán)?展覽權(quán)?放映權(quán)?廣播權(quán)?信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)以及其他適合集體管理的攝影著作權(quán)?與攝影著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利實施保護(hù)和管理?第四節(jié)

新聞攝影工作者的職業(yè)道德新聞攝影工作者的職業(yè)道德一、堅持真實,抵制造假二、救助第一,拍攝第二三、正大光明,抵制“狗仔”四、拒絕“三毒”,提高品位真實是新聞的生命,尋求真實的新聞是新聞工作者的天職?攝影記者應(yīng)該以攝取真實的新聞圖片為己任?《中國日報》攝影部主任徐京星指出:“要想成為稱職的攝影記者,首先必須對新聞攝影事業(yè)充滿敬畏和激情,必須要有學(xué)習(xí)和思考的心境?對新聞事件和新聞人物準(zhǔn)確的理解能力,對新聞現(xiàn)場冷靜的觀察能力,對新聞各要素平衡的判斷能力,以及在決定性瞬間快速把握的能力,都是新聞攝影記者在履職過程中應(yīng)該努力追求的重要方面?當(dāng)然,適應(yīng)意想不到的艱難困苦和孤單寂寞的心理素質(zhì),也是必不可少的?很難想象,一個不關(guān)心時事政治?對社會沒有責(zé)任感和心浮氣躁的人,能夠勝任這么一個充滿變數(shù)的職業(yè)?”然而由于種種原因,從新聞攝影誕生時起,弄虛作假就一直如影隨形,成為新聞攝影事業(yè)發(fā)展過程中的頑疾?一、堅持真實,抵制造假(一)虛假照片的表現(xiàn)形式虛假照片有多種表現(xiàn)形式,既有罔顧事實的無中生有或捕風(fēng)捉影,也有張冠李戴,還有“移花接木”式的惡意篡改?“無中生有”,是指新聞攝影記者違背新聞攝影真實性原則,不去尋找新聞線索,也不去新聞現(xiàn)場,而是出于某種需要,投機(jī)取巧,隨意編造新聞事實,蒙蔽他人?2004年獲得第47屆“荷賽”日常生活類(單幅)三等獎的《非典時期的婚禮》,其實就是在街頭拍攝的走秀照片,卻被冠以主觀想象的“非典”主題,是弄虛作假的典型案例?照片中的男?女只是模特,卻被當(dāng)作“夫妻”,后來,被拍攝對象將拍攝者告上了法庭?一、堅持真實,抵制造假(一)虛假照片的表現(xiàn)形式“張冠李戴”,即影像內(nèi)容和文字說明完全不相符,也是一種常見的造假表現(xiàn)形式?2004年12月30日,加拿大《卡爾加里先驅(qū)報》在頭版刊發(fā)了一張“驚心動魄”的“海嘯照片”,照片中數(shù)米高的浪潮正向岸上的人們席卷而來,后來經(jīng)過核實,圖片卻是兩年前在中國媒體刊登過的“錢塘江潮”?上述《非典時期的婚禮》亦屬于此類?“移花接木”是指濫用后期處理技術(shù)篡改照片?比如,為了畫面更加完美或完整,利用圖像處理軟件進(jìn)行影像合成?增減?不當(dāng)涂抹或惡意修改?這種形式的弄虛作假十分普遍?曾獲第二屆中國國際新聞攝影比賽(“華賽”)經(jīng)濟(jì)及科技類金獎的《中國農(nóng)村城市化改革第一爆》就是經(jīng)過圖像處理軟件拼接合成的,經(jīng)技術(shù)鑒定證實后,被組委會取消了獲獎資格?一、堅持真實,抵制造假(二)虛假照片層出不窮的原因分析第一,缺乏必要的專業(yè)素養(yǎng),不了解新聞?wù)鎸嵭栽瓌t,將新聞攝影與藝術(shù)攝影和宣傳攝影混為一談?網(wǎng)絡(luò)時代,許多沒有經(jīng)過系統(tǒng)新聞專業(yè)教育和訓(xùn)練的拍攝者參與到新聞攝影的拍攝和發(fā)布隊伍中來,可是他們不了解新聞工作的基本規(guī)律和基本常識,很容易為了拍攝而拍攝,為了發(fā)稿而發(fā)稿,不惜編造新聞事實,導(dǎo)演擺布?制造假攝影報道?第二,媒介市場化背景下,攝影記者也要吸引“眼球”?市場競爭對于所有傳媒行業(yè)的從業(yè)者都是巨大的挑戰(zhàn),攝影記者也不例外?為了吸引更多受眾的“眼球”,媒體都認(rèn)識到了新聞圖片的重要性,這個任務(wù)自然就落到了攝影記者的身上?求新?求奇?求特,為了追求視覺吸引力,變相娛樂化,而忘了堅守真實性?一、堅持真實,抵制造假(二)虛假照片層出不窮的原因分析第三,虛榮心作祟?一些膽大妄為者抱著“天知地知”的僥幸心理,以為不會被揭露?他們不僅發(fā)布虛假攝影報道,還要去參賽獲獎,博取名利?第四,別有用心或只為惡作劇?一個經(jīng)典的案例是被稱為20世紀(jì)最大騙局之一的“尼斯湖水怪”的照片——自稱拍攝于1934年4月的“水怪”照片,吸引了難以計數(shù)的人們前往尼斯湖,希望有緣一睹水怪的尊容,結(jié)果卻只是五個人參與制造的“惡作劇”而已?第五,濫用影像處理技術(shù)?數(shù)字?jǐn)z影時代,圖像處理軟件不斷推陳出新,便于獲取和使用,也容易造成濫用?一、堅持真實,抵制造假(三)防止新聞攝影造假的措施（１）增強(qiáng)專業(yè)精神,提高職業(yè)素養(yǎng)?新聞攝影工作者要具有自覺性?警惕性和高度的社會責(zé)任感,形成良好的職業(yè)習(xí)慣和專業(yè)精神,嚴(yán)格遵循新聞規(guī)律?社會公德?職業(yè)道德和法律法規(guī),實事求是地報道新聞?一、堅持真實,抵制造假(三)防止新聞攝影造假的措施（２）深入社會,堅守一線?《新京報》首席攝影記者陳杰,曾經(jīng)做了多年該報視覺部的行政負(fù)責(zé)人,從視覺部副主編到主編,可他并沒有因職位升遷而感到快樂,后來主動要求辭去管理崗位的工作,回歸到一線做攝影記者?2014年以來,他的采訪行程達(dá)到了30萬公里,先后發(fā)出7篇關(guān)于環(huán)境?社會問題的重大事件報道,得到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人?中央辦公廳?國務(wù)院辦公廳的批示,促進(jìn)了對問題的解決?2014年,他關(guān)于騰格里沙漠污染的報道,得到習(xí)近平3次批示,觸發(fā)了環(huán)保治理風(fēng)暴,一百多名官員被問責(zé);2015年,關(guān)于新疆卡拉麥里山生態(tài)危機(jī)的報道,使得地廳級干部12人?縣處級正職7人被問責(zé);2016年,關(guān)于四川“懸崖村”孩子們攀爬天梯上學(xué)的報道得到國家領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)注,為懸崖村村民的生活帶來了巨大改變?此外,他還積極參與國際報道,趕赴日本報道了福島核電站的核泄漏事故?因為始終奔波在新聞一線,他的攝影報道也連續(xù)獲獎——2014年他回歸一線后,連續(xù)三年獲得中國新聞獎;2016年獲得世界新聞攝影比賽(荷賽)一般新聞三等獎和兩次中國國際新聞攝影比賽(華賽)金獎?兩次亞洲新聞獎金獎,還獲得了“金鏡頭”大獎和三個不同類別的金獎;他還連續(xù)兩年獲得《新京報》年度報道大獎和三個金獎等?一、堅持真實,抵制造假(三)防止新聞攝影造假的措施（3）嚴(yán)把技術(shù)關(guān),拍好原始影像?從拍攝的角度來講,攝影記者要不斷提高拍攝水平,嚴(yán)格控制圖像處理技術(shù)的運用,堅守真實性,不對原始數(shù)據(jù)做改動?（4）從受眾層面來講,假照片?假報道一經(jīng)發(fā)現(xiàn)就要“人人喊打”,一經(jīng)證實,就必須嚴(yán)肅處理,使造假者受到應(yīng)有的懲處?（5）制定并及時修訂技術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)?以往,假照片層出不窮的原因之一是缺乏明確且具有可操作性的技術(shù)規(guī)范?現(xiàn)在越來越多的新聞攝影圖片發(fā)布機(jī)構(gòu)制定了相應(yīng)的技術(shù)規(guī)范,既便于攝影記者和圖片編輯按規(guī)定操作,又可用于對新聞?wù)掌M(jìn)行技術(shù)鑒別?一、堅持真實,抵制造假路透社關(guān)于“擺脫策劃”路透社“關(guān)于Photoshop使用”隨著數(shù)字時代的發(fā)展和智能手機(jī)拍攝?發(fā)布等功能的出現(xiàn),拍攝?發(fā)布攝影圖片和視頻,早已不再是攝影記者的特權(quán),越來越多的人隨時隨地地在拍攝和發(fā)布圖片?2005年7月7日英國倫敦地鐵“七七爆炸案”發(fā)生后傳出的來自現(xiàn)場乘客的手機(jī)照片?2008年5月12日我國四川省“5·12汶川地震”發(fā)生后傳出的一些手機(jī)照片和視頻,都是在災(zāi)難事件發(fā)生時,現(xiàn)場民眾首先拍攝和發(fā)布的?媒體上也有人驕傲地宣稱:智能手機(jī)攝影帶來了“公民記者”時代!智能手機(jī)傳播為人們更及時?更多?更好地通過影像了解當(dāng)前世界正在發(fā)生的事情提供了可能性,確實是令人欣喜的大好事!然而,一道棘手的難題也始終擺在每一位拍攝者的眼前:面對災(zāi)難和受傷害的同類,人們究竟是要優(yōu)先救人,還是優(yōu)先拍攝圖片或視頻去自顧自地發(fā)布災(zāi)難現(xiàn)場信息?不論是職業(yè)攝影記者還是普通公民或“公民記者”,當(dāng)同類面臨災(zāi)難或傷害時,現(xiàn)場若沒有其他人施救或報警,救人才應(yīng)該是優(yōu)先的選擇!“做人第一,做事第二”,對每一個人而言都是共同的“為人之道”?二?救助第一,拍攝第二當(dāng)然,如果現(xiàn)場已經(jīng)有人在救人?報警或求助,“公民記者”或攝影愛好者能夠冷靜下來,在不妨礙救援?不傷害他人的前提下,抓緊拍攝照片或者拍視頻并發(fā)布出去,讓更多的人了解新聞現(xiàn)場的情景,從而提供更大范圍的援助,不僅無可非議,而且值得提倡?被稱贊為富于人道主義精神的著名攝影記者富蘭克·福尼爾在拍攝《奧馬伊拉的痛苦》時優(yōu)先救助受害者,把人放在第一位,然后才去拍攝就是一個很好的范例?1985年11月13日,哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發(fā),山上的積雪融化后夾雜著泥石流順坡而下,幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮(zhèn),造成了毀滅性的災(zāi)難?富蘭克·福尼爾趕到現(xiàn)場采訪?在現(xiàn)場,他發(fā)現(xiàn)了一個名字叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能動彈,他先打了求救電話,然后拍下小姑娘那美麗而堅強(qiáng)的面孔;此后,他一直守候在奧馬伊拉的身邊,不時地同她交談,讓她保持清醒?因為學(xué)醫(yī)的福尼爾懂得,有人在旁邊同她交談并給予鼓勵,能夠增強(qiáng)奧馬伊拉生存的力量和信心,為獲救贏得時間?《奧馬伊拉的痛苦》獲得了1986年第29屆世界新聞攝影比賽(“荷賽”)“突發(fā)性新聞”系列照片一等獎,富蘭克·福尼爾富于同情心的人道主義精神也一直在新聞攝影界廣為傳誦?二?救助第一,拍攝第二“帕帕拉齊”是指那些專門追逐明星,拍攝名人私生活的記者?這一稱呼來自意大利影片《甜蜜的生活》中一個專門偷拍明星照片的攝影師的名字“Paparazzo”,意大利語中其復(fù)數(shù)形式“Paparazzi”后被作為這一類人的統(tǒng)稱?“帕帕拉齊”是其音義結(jié)合的中文譯法,在我國也被人們俗稱為“狗仔隊”?“帕帕拉齊”是娛樂新聞的雙刃劍:一方面,這類新聞能夠起到輕松版面?吸引眼球的作用;另一方面,讓人目不暇接的八卦新聞中不乏“假新聞”“炒作新聞”,明星的隱私和緋聞滿天飛?1997年的戴安娜車禍?zhǔn)录?使“帕帕拉齊”幾乎在一夜間“聞名于世”,成了人人喊打的過街老鼠?名人的隱私成了一個不得不被認(rèn)真對待的問題?三、正大光明,抵制“狗仔”（一）娛樂新聞“帕帕拉齊”化的操作手法娛樂新聞“帕帕拉齊”化的操作手法主要有以下幾種:（１）記者采訪主題偏向關(guān)注明星私生活?一般來說,記者采訪明星的時間都不太長,明星的回答也相當(dāng)程式化,因此部分娛樂記者為了迎合讀者追星的心態(tài),往往偏離采訪主題?（２）明星聯(lián)手媒體策劃炒作主題?有些明星為了提高曝光率或樹立健康形象,主動通過其他人將自己的行蹤爆料給媒體,以占據(jù)娛樂版面的重要位置?（３）不經(jīng)允許追蹤明星,貼身跟拍?他們一見到明星就將其團(tuán)團(tuán)圍住,提問尖刻,甚至希望以此逼明星發(fā)怒然后抓拍?偷拍,有的甚至還到明星家門口翻垃圾?當(dāng)然許多同行和讀者對這種做法并不認(rèn)同,人皆有隱私