《新聞攝影教程（第五版）》第五章 新聞攝影的主題?題材

第二部分新聞攝影實(shí)務(wù)第五章新聞攝影的主題?題材與選題本章要點(diǎn)1.新聞攝影的特性與內(nèi)涵?2.發(fā)現(xiàn)新聞線索的方法與尋找選題的思路?3.新聞攝影選題的深度挖掘?4.了解新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求,掌握深化新聞攝影報(bào)道主題的方法?5.了解新聞攝影題材的不同劃分方法,正確認(rèn)識新聞攝影題材與主題的關(guān)系?新聞攝影題材與新聞價(jià)值的關(guān)系和新聞攝影題材與表現(xiàn)形式的關(guān)系?目錄第一節(jié)從攝影到新聞攝影第二節(jié)新聞攝影的主題第三節(jié)新聞攝影的題材第四節(jié)新聞攝影選題的確立第五節(jié)新聞攝影選題的挖掘第一節(jié)

從攝影到新聞攝影從攝影到新聞攝影一?新聞攝影的新聞性二?新聞攝影的形象性三?新聞攝影與信息傳播新聞攝影是用靜止的影像來傳遞新聞信息的,它在歷史上曾一度被排斥在新聞采編系統(tǒng)之外,當(dāng)時(shí)的普遍觀點(diǎn)認(rèn)為,新聞攝影的主要工作就是拍照片,人們對攝影記者的要求也是從攝影技藝的角度提出的,并不關(guān)心他們是否懂新聞?將媒體的攝影部門設(shè)置在美術(shù)部之下作為“攝影組”?錄用藝術(shù)類攝影專業(yè)的畢業(yè)生來當(dāng)“攝影記者”,都是這種傳統(tǒng)理念的具體體現(xiàn),至今這種現(xiàn)象在我國仍不鮮見?這種對待新聞攝影的態(tài)度往往會導(dǎo)致把新聞攝影放到新聞報(bào)道和報(bào)刊版面的附屬位置,將其作為“美化版面”的工具,使之陷入可有可無的局面?此種態(tài)度的出現(xiàn),源于人們對攝影屬性的認(rèn)知?照相機(jī)的機(jī)械屬性使其所產(chǎn)生的照片似乎天然就具備一種客觀屬性?但是,一張照片只要拍下就能達(dá)成對事實(shí)的證明嗎?隨著攝影理論和實(shí)踐的發(fā)展,照片與事實(shí)的關(guān)系是通過攝影者的主觀介入才被聯(lián)系起來的這一觀念逐漸被建立起來?因此,新聞攝影新聞屬性的實(shí)現(xiàn),不是說簡單地將鏡頭對準(zhǔn)新聞現(xiàn)場拍下照片,而是需要攝影記者獨(dú)立思考選題,深入挖掘事實(shí)?一?新聞攝影的新聞性攝影記者必須首先是一個(gè)記者?從拍攝之前的準(zhǔn)備,到拍攝中的思考,一直到拍攝結(jié)束之后的影像處理和傳播方式的選擇,新聞攝影和其他攝影門類都有著很大的差別?在拍攝之前,一般的攝影(比如藝術(shù)攝影)只要從攝影者自身的表達(dá)愿望出發(fā)選擇題材就可以了,而新聞攝影卻要從新聞價(jià)值?媒體定位?讀者的閱讀興趣等幾個(gè)方面來進(jìn)行事實(shí)的選擇,甚至要刻意避免以攝影記者自己的口味偏好來尋找選題,因此,攝影記者在拍攝之前就要對拍攝的題材和主題進(jìn)行細(xì)致的調(diào)查研究和傳播價(jià)值判斷?正如徐寶璜在《新聞學(xué)》中所指出的,訪員應(yīng)守之金科玉律之第一條就是:訪得新聞,訪得所有之新聞,切勿視謠言為事實(shí);第二條是:如為探訪重要之新聞,順每一引線而追究到底;第三條是:新聞之價(jià)值與否,當(dāng)自為裁奪,不當(dāng)信談?wù)咧H?在拍攝過程中,攝影記者需要和被攝對象進(jìn)行交流,從各個(gè)側(cè)面了解新聞事實(shí),這樣才能從更準(zhǔn)確?客觀?公正的角度出發(fā),避免失實(shí)?而其他一些攝影門類則不需要這么“麻煩”,一些藝術(shù)攝影雖然是以現(xiàn)實(shí)為模本的,但表達(dá)的卻是“超現(xiàn)實(shí)”的意義?一?新聞攝影的新聞性另外,新聞攝影并不是現(xiàn)場拍攝結(jié)束后工作就結(jié)束了,攝影記者還需撰寫圖片說明,對一些事實(shí)不清的地方進(jìn)行補(bǔ)充采訪,與圖片編輯進(jìn)行溝通,商討圖片的發(fā)表方式;此外,還要持續(xù)對一些新聞事件進(jìn)行追蹤?而其他一些攝影門類,拍攝結(jié)束以后的工作大都是技術(shù)性的處理,比如對照片進(jìn)行后期加工?裝裱等?在我國,忽視新聞攝影之新聞性的偏見逐漸在轉(zhuǎn)變?2003年《中國青年報(bào)》在招聘攝影記者和圖片編輯的時(shí)候,大部分考試題目不是關(guān)于攝影技術(shù)技法,而是關(guān)于時(shí)事政治和新聞攝影實(shí)務(wù)操作的?總的來看,只有新聞攝影的新聞屬性被認(rèn)可,攝影記者的獨(dú)立性才能建立起來,繼而攝影記者才能有選題意識,并且找準(zhǔn)選題的切入點(diǎn)?一?新聞攝影的新聞性并非所有的選題都適合用攝影的形式來表現(xiàn)?新聞攝影的選題應(yīng)該更具有形象性,或者在選題中發(fā)掘其中形象表述的可能?攝影記者要把新聞信息轉(zhuǎn)譯成攝影圖像予以傳播?不講究視覺表現(xiàn)力,總是需要大量的文字注釋才能讓讀者看明白的照片,無異于放棄了照片的視覺優(yōu)勢?具有形象性的新聞攝影報(bào)道,將會激發(fā)讀者情感上的回應(yīng),隨后使讀者進(jìn)入一個(gè)非常具體的辨識階段——照片上是誰,在哪里,在干什么?這和文字激發(fā)的抽象思維或想象是完全不同的?攝影記者應(yīng)該更好地利用視覺的這個(gè)傳播特性來傳情達(dá)意,而不是拍下那種意義淺白的照片?當(dāng)然,媒體也會發(fā)表一些視覺上很直白的圖像,但其主要用在一些突發(fā)事件的報(bào)道中,讀者閱讀此類照片也是為了指認(rèn),因此會忽略照片本身在視覺上的單調(diào)?更多的時(shí)候,讀者希望對新聞報(bào)道的理解更進(jìn)一步,此類過于直白的照片無法吸引讀者?二?新聞攝影的形象性瑞澤(Reza)是美國《國家地理》雜志的攝影師,他就曾說過:“有的照片在視覺上有意義,有的照片在內(nèi)容上有意義,一位優(yōu)秀的報(bào)道攝影師應(yīng)努力將兩者結(jié)合在一起?”形象性和新聞性是報(bào)道攝影同時(shí)具備的兩個(gè)特點(diǎn)?攝影記者應(yīng)善于用視覺語言傳達(dá)信息,但新聞攝影的視覺創(chuàng)造必須建立在新聞性的基礎(chǔ)上?二?新聞攝影的形象性從事新聞攝影工作也是在進(jìn)行新聞信息的收集?組織和傳播?傳播存在于生活的各處,傳播的過程不是靜態(tài)的,而是動態(tài)的;傳播者不是孤立的,而是面對特定的受眾溝通,要充分考慮信息交流對象所處的情景和需求?早期的西方傳播學(xué)者將傳播的過程以這樣一個(gè)鏈條來表示:誰(who)—說了什么(saywhat)—通過什么途徑(bywhichchannel)—對誰說(towhom)—產(chǎn)生什么效果(withwhateffects)?這個(gè)鏈條后來又被逐漸改進(jìn),增加了反饋的部分,它反映了最基本的傳播過程?新聞攝影的信息傳播也遵循這個(gè)規(guī)律,攝影記者對各個(gè)環(huán)節(jié)的認(rèn)知和把握決定了傳播效果的好壞?三?新聞攝影與信息傳播（１）鏈條的開端是“誰”,也就是對自我身份的認(rèn)知?雖然這看似是一件簡單的事——這里的“誰”就是攝影記者,但假如不清楚攝影記者工作的內(nèi)涵,就有可能過于“自我”,總是想要用攝影來“表達(dá)自己的感受”,導(dǎo)致偏離新聞報(bào)道的初衷?《東方早報(bào)》的視覺總監(jiān)常河曾經(jīng)談道:“中國新聞攝影界有一個(gè)問題——用紀(jì)實(shí)攝影的觀念來拍新聞?wù)掌?紀(jì)實(shí)攝影強(qiáng)調(diào)更為復(fù)雜的信息含量,而新聞攝影強(qiáng)調(diào)簡約?有效,有視覺沖擊力,照片放在版面上要在短短幾秒鐘內(nèi)抓住讀者?紀(jì)實(shí)攝影家考慮的則是他的作品能不能最終在墻上掛住,按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn),我們的新聞?wù)掌隙ㄊ亲钕鹊粝聛淼?這是新聞攝影的傳播性質(zhì)決定的?”可以說,攝影記者在為他人拍照?著手尋找新聞線索的時(shí)候,心里就要裝著讀者?三?新聞攝影與信息傳播（２）“說了什么”?這個(gè)環(huán)節(jié)的重點(diǎn)是:只有言之有物的信息,才可能產(chǎn)生良好的傳播效果?本章之后將會詳談如何尋找新聞線索,這里需要注意的是,“說了什么”必須和傳播鏈條的前后各個(gè)環(huán)節(jié)結(jié)合起來綜合考慮?一旦攝影記者注意到這一點(diǎn),就能縮小尋找新聞線索的思考范圍,使采訪拍攝更加有的放矢?三?新聞攝影與信息傳播（３）“通過什么途徑”?在信息傳播進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代之前,攝影記者的作品主要在印刷媒體上出現(xiàn),受到版面空間的制約,照片發(fā)稿的數(shù)量和版面位置都受到諸多條件的限制?隨后出現(xiàn)的圖文雜志,即一些重視圖片甚至以圖片為主的雜志則有所改觀?《三聯(lián)生活周刊》的主編朱偉曾談道:“新型刊物和舊型刊物最大的區(qū)別就是圖片,《三聯(lián)生活周刊》的讀者是白領(lǐng),很忙,所以要求文字比例越來越小,圖片比例越來越大,而且是文字為圖片服務(wù),圖片要占主動性,因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)向圖片的時(shí)代了?過去一個(gè)報(bào)道4頁篇幅,2000多字,2幅圖;現(xiàn)在限制在2頁,并且文字減少圖片增加,文字讓位于圖片?”今天,更多的新聞攝影作品是以數(shù)字化的形式在網(wǎng)絡(luò)空間中刊載的?這包括媒體的網(wǎng)站?移動端的App,甚至是社交媒體?這種變化讓稿件的數(shù)量增加,攝影記者隨時(shí)隨地都能發(fā)稿,選題也呈現(xiàn)多樣化的趨勢,并且通常不是以一張照片為單位,而是以一組照片的形式出現(xiàn)?攝影報(bào)道還要實(shí)現(xiàn)和其他傳播形式,如視頻?動畫?圖表等元素的融合?三?新聞攝影與信息傳播（４）“對誰說”?攝影記者對自己媒體的定位需有清晰的認(rèn)知?傳統(tǒng)媒體時(shí)代更多以大眾傳播的方式展開信息傳遞,媒體面對的對象是廣泛的不特定的多數(shù)人,但隨著傳媒的發(fā)展,出現(xiàn)了媒介細(xì)分化(segmentation)的趨勢,傳播對象轉(zhuǎn)向以興趣?屬性?地區(qū)?性別?年齡段等劃分的特定少數(shù)人(報(bào)紙的地方版?雜志的小眾化?廣播的窄播化,都屬于這種情況)?隨著新媒體的出現(xiàn),傳播學(xué)理論中將受眾看作被動的模糊的大眾的觀念,在如今早已經(jīng)發(fā)生了顯著變化?“不少學(xué)者已經(jīng)放棄了受眾絕對被動的觀點(diǎn),例如在有關(guān)大眾文化?大眾消費(fèi)或大眾流行現(xiàn)象的研究中,學(xué)者們在考察大眾傳媒對受眾的影響的同時(shí),也在不同程度地開始強(qiáng)調(diào)受眾的能動性對傳媒活動的制約?！痹谛畔⒋蟊ê秃Ａ啃畔鞑サ慕裉?人們更希望獲得精準(zhǔn)信息,甚至想要獲得為自己定制的信息,網(wǎng)絡(luò)出版商已經(jīng)在提供定制服務(wù)?滿足受眾需求的媒介機(jī)構(gòu)才會在競爭中處于有利地位?有的媒體就有非常明確的定位,比如定位于20~30歲的年輕白領(lǐng)女性,如此清晰的界定使攝影記者在尋找選題的時(shí)候須針對性很強(qiáng),否則就會和媒體的選擇和定位不符?三?新聞攝影與信息傳播（５）“產(chǎn)生什么效果”?如果能夠把前幾個(gè)環(huán)節(jié)把握好,自然可以產(chǎn)生較好的傳播效果,但同時(shí)攝影記者還要注意,在對效果產(chǎn)生影響的各個(gè)方面中,圖片編輯的作用十分重要,絕不可輕視之?尤其是在照片拍攝結(jié)束到以一定形式發(fā)表的過程中,圖片編輯可能會在照片信息中加入自己的理解?所以攝影記者不能在拍攝結(jié)束后就對圖片置之不理,還要積極和圖片編輯進(jìn)行交流;當(dāng)然,圖片編輯也應(yīng)尊重?cái)z影記者的意見,從而確保攝影記者拍攝到的新聞?wù)掌宰顪?zhǔn)確的方式被展現(xiàn)?三?新聞攝影與信息傳播第二節(jié)

新聞攝影的主題新聞攝影的主題一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求二?新聞攝影報(bào)道主題的深化新聞報(bào)道有永恒的主題,也就是人類世界和人類社會的永恒主題,例如生老病死?親情和愛情等等?有些主題則是在一定時(shí)間內(nèi)全人類或一個(gè)國家或地區(qū)特有的地域性和階段性的主題,時(shí)代主題有國際之間的戰(zhàn)爭與和平?冷戰(zhàn)與對峙?友好與合作等;國內(nèi)的每一個(gè)“五年計(jì)劃”都有一定時(shí)間段的特定主題?按大小來劃分,新聞攝影的主題可以分為重大主題和一般性主題?新聞攝影報(bào)道中的攝影圖片必須有明確的主題,缺乏思想內(nèi)容與明確表達(dá)目的的圖片必然空洞乏味,不知所云?圖片形式再美觀,如果內(nèi)容不明確?主旨不明晰,就沒有任何意義?新聞攝影也必須主題明確?觀點(diǎn)鮮明,此外,還有其自身的特點(diǎn)和要求?新聞攝影報(bào)道的文字說明寫作,也要明確主題,特別是“標(biāo)題”寫作,就是要“點(diǎn)明主題”?一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求(一)新聞攝影主題的特點(diǎn)新聞攝影的主題具有新聞性?真實(shí)性?直接性?及時(shí)性?傾向性等主要特點(diǎn)和要求?新聞攝影報(bào)道的主題思想應(yīng)寓于新聞形象之中?新聞攝影報(bào)道首先是新聞報(bào)道,是以攝影圖片和文字相結(jié)合來傳遞新聞信息的一種新聞報(bào)道手段?攝影記者在選擇?確定報(bào)道主題時(shí),應(yīng)著眼于形象性和新聞性的結(jié)合,善于發(fā)現(xiàn)并真實(shí)記錄既具有新聞價(jià)值又具有形象價(jià)值的新聞事實(shí)?真實(shí)是新聞攝影的生命?新聞攝影真實(shí)性原則要求新聞攝影報(bào)道所揭示的主題是真實(shí)的,而不是虛構(gòu)的?主觀臆造的和脫離實(shí)際的?新聞攝影是直接反映社會現(xiàn)實(shí)的,所拍攝的形象直接來自現(xiàn)實(shí)生活和新聞事件發(fā)生現(xiàn)場;所拍攝的形象直接呈現(xiàn)給讀者,不經(jīng)再創(chuàng)作和加工;新聞攝影直接作用于社會生活,是對社會現(xiàn)實(shí)最直接的影像化反映?新聞攝影報(bào)道每天都通過報(bào)紙?雜志?網(wǎng)絡(luò)等媒介與讀者見面,能及時(shí)反映生活中的事物?攝影記者的拍攝和媒體發(fā)布要力求準(zhǔn)確及時(shí)?新聞攝影報(bào)道的主題必須具體而鮮明,不要模棱兩可?攝影記者必須在堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性?客觀性?公正性原則的基礎(chǔ)上,旗幟鮮明,立場堅(jiān)定?一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求(二)新聞攝影報(bào)道表現(xiàn)主題的基本要求由于新聞攝影的題材對于主題的制約關(guān)系,新聞攝影報(bào)道在表現(xiàn)主題時(shí),不能脫離具體?直觀的感性形象而對本質(zhì)做抽象的概括或提煉?新聞攝影報(bào)道的主題思想是與生動具體?獨(dú)特感人的畫面形象緊密結(jié)合在一起的?新聞攝影報(bào)道應(yīng)當(dāng)是對現(xiàn)實(shí)生活和人類歷史的形象闡釋,它能夠表達(dá)和呈現(xiàn)邏輯推理所表達(dá)不了的視覺化的內(nèi)容?攝影記者要在新聞現(xiàn)場選擇拍攝角度,合理利用現(xiàn)場光線,充分發(fā)揮攝影影像的形象表現(xiàn)力?吸引力和感染力,自然?準(zhǔn)確?生動地表現(xiàn)人物的感情和性格?一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求(二)新聞攝影報(bào)道表現(xiàn)主題的基本要求前面提到的共造成近7萬人死亡,37萬余人受傷,近1.8萬人失蹤的“5·12汶川大地震”是中華人民共和國成立后破壞力最大的一場地震,也是1976年7月28日我國河北省“唐山大地震”之后傷亡最嚴(yán)重的一次地震?關(guān)于此次大地震的攝影報(bào)道在很長一段時(shí)間里成了媒體上的“熱點(diǎn)”,報(bào)道的角度各不相同,主題也多種多樣?比如,有大量的攝影報(bào)道涉及“災(zāi)害場面”,主題是“災(zāi)害的程度”;還有很多災(zāi)民和他們被毀的家園的場景,主題是“災(zāi)民的生活”;當(dāng)然,還有大量表現(xiàn)“抗震救災(zāi)”這一主題的報(bào)道?2008年7月23日,在解放軍救援部隊(duì)回撤的時(shí)候,著名攝影記者于文國拍攝的《笛聲道情》捕捉到了一位8歲的小學(xué)生為即將撤離的救援部隊(duì)吹奏笛子表達(dá)感恩之心的場景,其主題就是“感恩之情”——孩子在認(rèn)真地吹奏,表達(dá)著他的感激;陳昌鋒旅長含著眼淚在聽,也表達(dá)著他對孩子的謝意?兩個(gè)人的真摯感情都在真誠地流露,“感恩”的主題通過新聞形象自然地凸顯了出來?讀了文字說明,了解了背景,讀者就能更加強(qiáng)烈地感受到報(bào)道的主題思想?一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求(二)新聞攝影報(bào)道表現(xiàn)主題的基本要求2008年7月23日6時(shí)零7分,8歲的綿陽市劍南鎮(zhèn)小北街小學(xué)學(xué)生張?zhí)┤?攔住了正在開出營地回撤的海軍某部陸戰(zhàn)旅旅長陳昌鋒的指揮車,一定要吹一曲《送別》給他聽?張?zhí)┤坏募以凇?·12”大地震中被毀,是解放軍救出了他們并幫助他們重建家園?陳旅長含著眼淚聽完了笛聲后繼續(xù)前行?(于文國攝)一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求深度報(bào)道是應(yīng)現(xiàn)代社會發(fā)展和讀者需要而出現(xiàn)的一種全面深刻地揭示主題的報(bào)道方式?新聞攝影體裁中的特寫性新聞攝影報(bào)道和專題新聞攝影報(bào)道,都是深度報(bào)道的形式?美國普利策新聞獎(jiǎng)從1942年起設(shè)立攝影類獎(jiǎng)項(xiàng),1968年增設(shè)了特寫攝影獎(jiǎng),就是順應(yīng)了深度報(bào)道的需要?網(wǎng)絡(luò)為新聞攝影報(bào)道提供了極大的空間,幻燈圖集?圖文故事?配音配樂的多媒體影像展示和微視頻都是新聞攝影深度報(bào)道的新形式?二?新聞攝影報(bào)道主題的深化如何深化新聞攝影報(bào)道的主題?（１）采用特寫性新聞?wù)掌男问?揭示為什么(why)和怎么樣(how)?（２）采用專題新聞攝影報(bào)道的形式,從縱?橫兩方面拓展主題,力求全面?深刻?（３）通過小題材展示大主題,以小見大?從微觀入手,選擇最優(yōu)化?最典型的細(xì)節(jié)來以小見大地表現(xiàn)宏觀主題?（４）新聞攝影思維的整體性原則應(yīng)當(dāng)成為當(dāng)代攝影記者的思維方式之一?具體而言,有兩重含義:一是從一定歷史時(shí)期的政治與社會環(huán)境?時(shí)代特色和文化背景等宏觀上衡量把握事物的新聞價(jià)值;二是對事物的發(fā)生?發(fā)展?演化等整體過程應(yīng)當(dāng)有充分的了解和深刻的思考?這樣才能充分體現(xiàn)記者的主觀能動思維,使主題深化?二?新聞攝影報(bào)道主題的深化第三節(jié)

新聞攝影的題材新聞攝影的題材一?新聞攝影題材的劃分二?新聞攝影題材與主題的關(guān)系三?新聞攝影題材與新聞價(jià)值的關(guān)系四?新聞攝影題材與表現(xiàn)形式的關(guān)系新聞攝影的題材攝影記者總是要先對特定對象進(jìn)行采訪和觀察,才能夠取景拍攝,從自然界和人類社會生活中提煉?抓取現(xiàn)實(shí)生活方面的具有新聞傳播價(jià)值的典型瞬間形象?題材是構(gòu)成新聞圖片或短視頻影像片段的基本材料和基礎(chǔ)?新聞攝影的特定思想內(nèi)容都是通過特定的畫面形象來表現(xiàn)出來的?對新聞攝影題材的開拓與挖掘,決定著新聞?wù)掌男畔⒑?以及主題與思想內(nèi)涵的廣度和深度?不同門類的攝影,題材選擇不同?比如藝術(shù)攝影中的風(fēng)光攝影,自然離不開“風(fēng)花雪月”,攝影師拍攝的大都是自然景觀?廣告攝影中的產(chǎn)品攝影,自然重點(diǎn)在于拍攝各種商品?新聞攝影的題材新聞攝影的題材分類就是對新聞攝影報(bào)道對象的細(xì)分化研究?新聞攝影報(bào)道的題材有常見題材和罕見題材或稀有題材,常見題材有日常生活?一般新聞事件(如體育賽事?文藝演出和各種會議等預(yù)期事件)等等,常見題材很容易拍到,但是拍好不易;“罕見題材”具有偶然性,例如突發(fā)事件?自然災(zāi)害和重大事故?野生稀有物種和罕見天象等等,很難“遇到”,也不容易拍到?新聞攝影報(bào)道關(guān)注的重點(diǎn)是重大事件與突發(fā)事件?涉及人類命運(yùn)以及表現(xiàn)人類復(fù)雜情感的人物?社會生活與社會問題,以及社會歷史變遷和反映各方面發(fā)展進(jìn)步的新變化?新面貌?新景象等?一?新聞攝影題材的劃分(一)世界新聞攝影比賽的分類世界新聞攝影比賽(WorldPressPhoto,WPP,簡稱“荷賽”),由總部設(shè)在荷蘭的世界新聞攝影基金會(WorldPressPhotoFoundation)主辦?該基金會成立于1955年,自1957年起,每年舉辦一屆新聞攝影比賽?“荷賽”把新聞攝影題材分為一般新聞?突發(fā)新聞?體育?當(dāng)代熱點(diǎn)?肖像?環(huán)境?自然?長期報(bào)道共8個(gè)類別,每一類還分為單幅和組照兩項(xiàng)?（１）一般新聞(generalnews),按計(jì)劃發(fā)生的新聞事件或有組織的新聞事件?（２）突發(fā)新聞(spotnews),無法預(yù)測和沒有事先安排的突然發(fā)生的新聞事件?（３）體育(sports),動態(tài)或體育運(yùn)動特寫?（４）當(dāng)代熱點(diǎn)(contemporaryissues),當(dāng)前民眾共同關(guān)注的熱點(diǎn)問題?（５）肖像(portraits)?（６）環(huán)境(entertainment)?（７）自然(nature),如動物?植物?風(fēng)景?生態(tài)等?（８）長期報(bào)道(Long-TermProjects),針對一個(gè)主題所進(jìn)行的至少3年的連續(xù)跟蹤報(bào)道?一?新聞攝影題材的劃分(二)中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的分類中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的評選則將題材分為以下10類:（１）非突發(fā)重大新聞:報(bào)道有重大影響的國內(nèi)國際時(shí)政新聞攝影作品?（２）突發(fā)新聞:報(bào)道不可預(yù)測的?突然發(fā)生的重要事件的新聞攝影作品?（３）經(jīng)濟(jì)科技:報(bào)道經(jīng)濟(jì)方面和科學(xué)技術(shù)探索?發(fā)明?推廣應(yīng)用的新聞攝影作品?（４）人物:報(bào)道新聞人物的新聞攝影作品?（５）體育:報(bào)道體育賽事?體育活動的新聞攝影作品?一?新聞攝影題材的劃分(二)中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的分類中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的評選則將題材分為以下10類:（６）文化教育:報(bào)道文化藝術(shù)和教育的新聞攝影作品?（７）自然與環(huán)保:報(bào)道人與自然生態(tài)?環(huán)境保護(hù)的新聞攝影作品?（８）日常生活:報(bào)道日常社會生活的新聞攝影作品?（９）軍事與法治:報(bào)道新時(shí)期人民軍隊(duì)維護(hù)國家安全?加強(qiáng)國防現(xiàn)代化建設(shè)的新聞攝影作品,以及我國法治建設(shè)的新聞攝影作品?（10）國際傳播:對外報(bào)道中國新聞的攝影作品,以及有效影響國際輿論的攝影作品?中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置也會隨著新聞傳播事業(yè)的發(fā)展變化而變化,曾經(jīng)設(shè)立過“批評性報(bào)道新聞”獎(jiǎng)項(xiàng)?一?新聞攝影題材的劃分(三)中國國際新聞攝影比賽的分類2005年,首屆中國國際新聞攝影比賽(ChinaInternationalPressPhotoContest,CHIPP,簡稱“華賽”)評選,其題材分為“突發(fā)與重大新聞”“經(jīng)濟(jì)與科技新聞”“新聞人物現(xiàn)場肖像”“社會生活新聞”“文化與藝術(shù)新聞”“體育新聞”“自然與環(huán)保新聞”7個(gè)類別,每類題材又分為“單幅”和“組照”兩項(xiàng),共計(jì)7類14項(xiàng)?第二屆“華賽”將“突發(fā)與重大新聞”分成了兩類,即“突發(fā)性新聞”和“非突發(fā)性的重大新聞”,變成了8類16項(xiàng)?后來也有微調(diào),但基本上還是8類16項(xiàng):一?新聞攝影題材的劃分(三)中國國際新聞攝影比賽的分類（１）日常生活類新聞單幅(DL)和系列(DLS)?（２）戰(zhàn)爭?災(zāi)難類新聞單幅(WDN)和系列(WDNS)?（３）非戰(zhàn)爭?災(zāi)難類重大新聞單幅(GN)和系列(GNS)?（４）經(jīng)濟(jì)及科技類新聞單幅(ESTN)和系列(ESTNS)?（５）自然及環(huán)境類新聞單幅(NEN)和系列(NENS)?（６）文化?藝術(shù)與娛樂類新聞單幅(ACEN)和系列(ACENS)?（７）體育類新聞單幅(SP)和系列(SPS)?（８）新聞人物與肖像單幅(POPN)和系列(POPNS)?一?新聞攝影題材的劃分(三)中國國際新聞攝影比賽的分類美國普利策新聞獎(jiǎng)攝影獎(jiǎng)分為突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)(PulitzerPrizeforBreakingNewsPhotography)和專題攝影獎(jiǎng)(FeaturePhotography)?還有些劃分類別的方法是依據(jù)事件發(fā)生的性質(zhì)和結(jié)果來進(jìn)行的,如災(zāi)難性新聞事件?社會問題新聞?快樂事件新聞?幽默類新聞事件?批評性報(bào)道等?新聞攝影比賽的題材分類對攝影實(shí)踐具有指導(dǎo)意義或?qū)蜃饔?特別是影響力大?具有權(quán)威性的國際性攝影比賽,其獎(jiǎng)項(xiàng)類別的調(diào)整反映了攝影表達(dá)方式與大眾傳播媒介傳播信息的方式的變化?二?新聞攝影題材與主題的關(guān)系理解新聞攝影題材的類別劃分是為了更好地把握和處理好題材與主題之間的關(guān)系?從攝影記者的角度看,應(yīng)嘗試各種題材的拍攝;從圖片編輯的角度看,則應(yīng)注意在媒介上刊登各種不同題材的照片,這樣才能保證新聞攝影報(bào)道的廣泛性和全面性?主題與題材的關(guān)系是:題材對主題的制約是相對的,而不是絕對的?重大題材常常體現(xiàn)重大主題,小題材也可以展示大主題,關(guān)鍵在于記者認(rèn)識的高度?挖掘的深度和報(bào)道的角度?同一題材可以展示不同的主題?正像生活本身是一個(gè)多面體一樣,新聞攝影的題材也是多面體,可以從不同側(cè)面來揭示或展示不同的主題?這就是面對同一題材甚至同一場景時(shí),不同的攝影記者拍出的照片和報(bào)道的角度各異的原因?最主要的問題是如何認(rèn)識和理解具體的新聞攝影題材,認(rèn)知不同?理解不同?創(chuàng)新性不同,所展示的主題自然不同?二?新聞攝影題材與主題的關(guān)系我國攝影記者分工相對明確,他們經(jīng)常要面對的是重復(fù)出現(xiàn)的相同拍攝題材,甚至就是在同樣的地方拍攝相同的人物,事件過程也基本雷同?但是,總有人能通過獨(dú)特的思考和觀察,抓取與眾不同的瞬間和細(xì)節(jié),捕捉到活蹦亂跳的“活魚”,正所謂“常拍常新”?而如何處理好題材與主題的關(guān)系正是“抓活魚”的關(guān)鍵?只有結(jié)合不同歷史時(shí)期社會生活的特點(diǎn),抓拍不同人物在不同情境之下的個(gè)性化動作或獨(dú)特神情,來進(jìn)行不同側(cè)面?不同層次的揭示,把熟悉的題材拍出新意,才能受到廣大讀者的歡迎和喜愛?1997年2月19日,我國改革開放的總設(shè)計(jì)師鄧小平同志因病逝世?2月25日,鄧小平同志追悼大會在北京人民大會堂隆重舉行?新華社攝影記者劉衛(wèi)兵拍攝了圖片新聞《悼念鄧小平逝世》來報(bào)道這一重大歷史事件?雖然他拍攝的不是主會場,也不是重要人物,但是,卻通過“普通民眾”自發(fā)聚集?寄托哀思,展現(xiàn)了億萬人民對鄧小平同志的敬愛,以及對他的緬懷之情?1997年2月25日,鄧小平同志追悼大會在北京人民大會堂舉行?各界民眾自發(fā)聚集在天安門廣場附近進(jìn)行悼念?(劉衛(wèi)兵攝)二?新聞攝影題材與主題的關(guān)系一般來講,題材越是重大,其新聞價(jià)值就相對越高;題材若小則新聞價(jià)值也相對較低?但是,正所謂“一葉知秋”,只要仔細(xì)觀察?善于思考?深入挖掘,也能通過細(xì)碎的新聞事實(shí)“以小見大”,小題材也可以體現(xiàn)宏大的報(bào)道主題?1997年2月19日鄧小平同志逝世后,新華社發(fā)布了《告全黨全軍全國各族人民書》,報(bào)紙紛紛刊登?劉衛(wèi)兵拍攝了圖片新聞《鄧小平逝世》,通過拍攝一個(gè)報(bào)攤懸掛的刊登了相關(guān)內(nèi)容的《北京晚報(bào)》和《北京青年報(bào)》兩份報(bào)紙頭版的照片,從側(cè)面報(bào)道了這一重大歷史事件?“報(bào)攤賣報(bào)”這個(gè)題材雖小,這一場面卻能用來報(bào)道“鄧小平逝世”這個(gè)重大主題?1997年2月19日,北京建國門,市民在購買刊有鄧小平逝世消息的報(bào)紙?(劉衛(wèi)兵攝)四?新聞攝影題材與表現(xiàn)形式的關(guān)系傳統(tǒng)新聞攝影主要有單幅圖片?組照或?qū)ｎ}等不同的表現(xiàn)形式?單幅圖片報(bào)道就是圖片新聞;組照有系列照片?專題攝影報(bào)道(又稱為攝影通訊?圖片故事等)等不同的構(gòu)成方式和呈現(xiàn)方式?一般而言,對于事件性新聞,特別是重大事件新聞,既要發(fā)布圖片新聞,“短平快”地及時(shí)報(bào)道最新信息,又要跟蹤報(bào)道或深入采訪,采用系列照片或?qū)ｎ}新聞攝影的方式全面?深入地進(jìn)行深度報(bào)道?對于非事件性新聞,例如日常生活新聞,采用“長期項(xiàng)目”的方式和“紀(jì)實(shí)攝影”的手法,能夠做出故事情節(jié)更加完整的專題新聞攝影報(bào)道?尤金·史密斯拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《西班牙村莊》等,都是用專題新聞攝影的方式描述普通人生活的經(jīng)典案例?四?新聞攝影題材與表現(xiàn)形式的關(guān)系數(shù)字?jǐn)z影和網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代,“媒介融合”成為大勢所趨,網(wǎng)絡(luò)平臺為新聞攝影傳播提供了新的舞臺,不斷推陳出新的“新媒體”也創(chuàng)造出了新的攝影傳播方式,例如幻燈集?圖文故事?視聽結(jié)合的多媒體影像作品等等,還有純視頻短片等也成為攝影記者的新媒體報(bào)道形式?“荷賽”已經(jīng)將在線短片(onlineshortfilm)?在線故事片(onlinefeaturefilm)和互動多媒體紀(jì)實(shí)報(bào)道(interactivedocumentary)納入了評獎(jiǎng)范疇,這充分體現(xiàn)了攝影影像在多媒體?“融媒體”新聞傳播中的重要作用?這些新的攝影傳播方式,都更適合“講故事”?然而,作為攝影記者,首先還是應(yīng)該善于把攝影圖片拍好,無論采訪拍攝什么題材,都要首先考慮是否適合攝影報(bào)道?如何拍攝照片進(jìn)行報(bào)道?如果某些題材確實(shí)更適合用其他視覺傳播方式,記者也應(yīng)當(dāng)大膽嘗試視頻短片?在線故事片?現(xiàn)場直播等多媒體報(bào)道方式?第四節(jié)

新聞攝影選題的確立新聞攝影選題的確立一?新聞敏感的培養(yǎng)二?發(fā)現(xiàn)新聞線索三?新聞線索的調(diào)查和研究攝影報(bào)道的選題可能是“被動”發(fā)現(xiàn)的,或者是“主動”獲得的,在經(jīng)濟(jì)和人力的制約下,一些編輯部的選題更多依賴于公關(guān)稿件和現(xiàn)有線索,而非依賴于記者的一手采訪和深入調(diào)查?由于新媒體平臺上涌動著海量信息,記者的主動發(fā)現(xiàn)能力將成為其專業(yè)性的體現(xiàn),攝影記者越來越需要去主動發(fā)現(xiàn)新聞線索?蔣齊生先生曾經(jīng)這樣批評過我國新聞攝影中形成的模式化觀念:一個(gè)是“直接配合”,一個(gè)是“報(bào)道成果”?“直接配合”就是全國性的重大會議?節(jié)日?新的政策的公布,都要新聞媒體進(jìn)行宣傳配合?對這些重大事件的報(bào)道并無不妥,但是如果僅僅根據(jù)主題“按圖索驥”,就會使新聞攝影的特性與優(yōu)勢無法發(fā)揮,導(dǎo)致忽視新聞必須事新?時(shí)新的特點(diǎn),使攝影記者不能形成新聞意識?進(jìn)入不了記者的角色?而“報(bào)道成果”使記者不注意“過程”中的矛盾與問題,使題材狹窄化,導(dǎo)致許多歷史的珍貴瞬間流于鏡頭之外?記者成了定論的傳達(dá)者,而不是歷史的目擊者?歷史形象的發(fā)現(xiàn)和記錄者?這樣做必定會使圖片的新聞性被削弱,因此,媒體應(yīng)該給記者一個(gè)發(fā)現(xiàn)發(fā)言的機(jī)會?而更重要的是,攝影記者應(yīng)該有主體意識,有觀察的眼睛,從而才能夠讓讀者從攝影記者的鏡頭下看到更豐富的社會現(xiàn)實(shí),以及社會日新月異的變化?新聞攝影選題的確立(一)時(shí)刻準(zhǔn)備著攝影記者工作非常辛苦,因?yàn)樾侣効傇陔S時(shí)隨地發(fā)生,不分晝夜,攝影記者有時(shí)候要夜以繼日地采訪拍攝,工作和生活不能截然分開?如果攝影記者僅僅在工作的時(shí)候才思考,才去發(fā)現(xiàn),那么他可能并不會那么走運(yùn),而且肯定要錯(cuò)過很多有價(jià)值的新聞線索?實(shí)際上,有很多時(shí)候新聞線索的發(fā)現(xiàn)都是在不經(jīng)意之間,看起來似乎完全靠運(yùn)氣,但背后其實(shí)是攝影記者時(shí)刻準(zhǔn)備著的結(jié)果?機(jī)會總是青睞有準(zhǔn)備的人,對新聞攝影工作的思考應(yīng)該貫穿在攝影記者的工作與生活之中?一?新聞敏感的培養(yǎng)（二）關(guān)心時(shí)事攝影記者不能僅僅盯著攝影這個(gè)領(lǐng)域?早在1998年的一次新聞攝影報(bào)道研討會上,著名攝影記者賀延光就談到:人大代表在開會時(shí),攝影記者除了按快門以外,對其他領(lǐng)域的參與都不太重視?人家講經(jīng)濟(jì)問題,講房改問題,講體制改革問題,攝影記者能聽進(jìn)去多少?參與性表現(xiàn)在哪里?這些要求對攝影記者來講并不過分?因?yàn)槟悴皇菙z影家而是新聞記者,必須懂新聞?一?新聞敏感的培養(yǎng)（三）全局觀念和超前意識攝影記者對事物的觀看不應(yīng)該只是點(diǎn)的觀看,還要有全局觀念,能夠站在一定的高度觀看,而這種觀看最為重要的是可以使攝影記者具有超前意識?2000年,互聯(lián)網(wǎng)的熱潮才初露端倪,新華社中國特稿社的圖片編輯曾璜就敏銳地預(yù)料到這個(gè)新事物的產(chǎn)生一定會帶來與眾不同的反響?在其他媒體還沒有關(guān)注這個(gè)話題的時(shí)候,他就著手在中關(guān)村拍攝與互聯(lián)網(wǎng)有關(guān)的圖片,在2000年下半年國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)熱潮一浪高出一浪時(shí),他已經(jīng)掌握了大量可以供媒體使用的照片?一?新聞敏感的培養(yǎng)（一）新聞是用腳走出來的一位自由攝影師曾這樣談到拍攝成功的經(jīng)驗(yàn):每到一個(gè)城市拍照的時(shí)候,如果能夠走路,就不要坐車,如果能夠坐公共汽車,就不要打出租車?這段話的含義是說,如果要對一個(gè)陌生的地方或場景有深入了解,攝影記者就需要進(jìn)行實(shí)際觀察和親身的體驗(yàn)?正所謂“不入虎穴,焉得虎子”,要深入其中,才能有所發(fā)現(xiàn),進(jìn)而捕捉到真實(shí)?新鮮的形象信息?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索（二）當(dāng)?shù)孛襟w和專業(yè)媒體從其他媒體獲得新聞線索,聽起來似乎是不可能的事情,已經(jīng)報(bào)道過的新聞怎么還能被報(bào)道呢?這種方法之所以可行是基于以下原因?（1）不同媒體的定位不同,對新聞的切入點(diǎn)不同,同一條新聞可以從不同角度進(jìn)行報(bào)道?（2）有些通過文字報(bào)道的題材,可能更適合用攝影圖片進(jìn)行報(bào)道?（3）有些媒體會發(fā)布預(yù)告性新聞,記者通過閱讀可以了解有哪些新聞即將發(fā)生,從而有所準(zhǔn)備?（4）專業(yè)媒體對本領(lǐng)域內(nèi)的新聞報(bào)道更加專業(yè)全面,從而可以為大眾媒體提供參考?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索（三）利用互聯(lián)網(wǎng)互聯(lián)網(wǎng)上擁有海量信息,通過對一些門戶網(wǎng)站的信息進(jìn)行集納,或通過一些網(wǎng)友的“社交賬號”,攝影記者不但可以了解當(dāng)前的社會動向,還可以獲得一些有用的信息?但一定要注意,互聯(lián)網(wǎng)上的消息來源魚龍混雜,記者必須仔細(xì)甄別其可靠性,否則會鬧出笑話?2004年印度洋海嘯過后,一個(gè)個(gè)人網(wǎng)站貼出了一些看起來像是海嘯現(xiàn)場的照片,聲稱這些照片是他前室友的同事在泰國拍攝的?該網(wǎng)站網(wǎng)址隨后被很多人引用,照片四處轉(zhuǎn)載,這其實(shí)是中國錢塘江觀潮的圖片?有人繼而把照片發(fā)給報(bào)紙,企圖賺取稿費(fèi),最終使該照片如同病毒一樣四處傳播,很多報(bào)紙上當(dāng)?一家網(wǎng)絡(luò)媒體是這樣評論這一事件的:“學(xué)新聞的人從學(xué)校開始,就應(yīng)該知道:第一,不要輕信你在互聯(lián)網(wǎng)上看到的任何東西;第二,對于任何新聞來源都要認(rèn)真核查?”記者也不能形成“互聯(lián)網(wǎng)依賴癥”?一位攝影記者就對自己所在媒體的實(shí)習(xí)生建議,與其每天在辦公室刷微博找選題或線索,不如到外面走走?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索（四）建立自己的專業(yè)領(lǐng)域有些媒體的攝影記者是“分口”的,所謂分口是指攝影記者有專門的報(bào)道領(lǐng)域,比如時(shí)政?經(jīng)濟(jì)?體育?軍事?衛(wèi)生與健康?社會或者娛樂?這種“分口”可以使攝影記者建立自己的專業(yè)領(lǐng)域,一方面對這個(gè)領(lǐng)域的內(nèi)容保持逐漸深入的了解,另一方面更容易建立特定的人際關(guān)系?記者可以經(jīng)常和這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)的專家學(xué)者保持聯(lián)系,及時(shí)了解動向,從宏觀的角度把握自己的專業(yè)領(lǐng)域,從微觀的角度切入報(bào)道?所以,即使媒體不給記者指派特定的報(bào)道領(lǐng)域,記者也可以根據(jù)自己的興趣愛好以及特長,留心為自己選擇一個(gè)“口”,在工作中進(jìn)行深入挖掘?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索（五）和編輯建立聯(lián)系由于編輯日常的重要工作之一就是策劃選題,他們對選題更敏感,攝影記者日常應(yīng)該和文字編輯?圖片編輯保持密切的聯(lián)系,與他們探討新聞線索操作的可行性?對于自由攝影師來說,一些媒體的圖片欄目對圖片選題有專門的要求,且計(jì)劃性很強(qiáng),攝影師在拍攝選題之前,最好和一些媒介機(jī)構(gòu)建立聯(lián)系,或者常常和圖片編輯進(jìn)行溝通,否則就會出現(xiàn)雖然照片拍得好,但因?yàn)椴荒軡M足媒體的需求,最后卻不被采用的情況?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索（六）廣交朋友優(yōu)秀的攝影記者多善于交際,有廣泛的人脈關(guān)系,從而建構(gòu)起自己高速?直接的信息網(wǎng)絡(luò)?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索著名新聞攝影理論家蔣齊生曾提到:“調(diào)查研究,是一切新聞工作的起點(diǎn),也是貫穿新聞工作始終的一個(gè)特點(diǎn)?攝影報(bào)道也是如此?”新聞線索是否能夠構(gòu)成選題,攝影記者要對之展開調(diào)查研究;是否進(jìn)行了調(diào)研,調(diào)研進(jìn)行得是否深入,決定了攝影記者第一步邁出的方向?qū)εc不對,以及后來的路能否走對?走順?對線索的調(diào)研包括對內(nèi)容的初步核實(shí),對相關(guān)背景的了解,明確該選題是否有其他媒體報(bào)道,切入點(diǎn)是怎樣的?調(diào)研的過程包括電話核實(shí)?初步走訪?資料閱讀,也要看看同類題材攝影師都是怎么拍攝的?調(diào)研不僅可以幫助攝影記者尋找到選題的新聞價(jià)值所在,也將有助于拍攝的順利進(jìn)行?三?新聞線索的調(diào)查和研究（一）調(diào)查研究與新聞線索的獲得1987年,美聯(lián)社的攝影記者阿龍·瑞寧格(AlonReininger)拍攝的新聞特寫照片《艾滋病在美國》獲得“荷賽”年度最佳新聞?wù)掌?照片上那位艾滋病患者哀傷而又充滿渴望的雙眼讓人難以忘懷?瑞寧格的成功來自他高度的新聞敏感和追蹤新聞事件的韌性?瑞寧格向來奔波在世界重大新聞熱點(diǎn)的最前端,而艾滋病的報(bào)道拍攝動機(jī)源自他妻子在報(bào)縫中看到的一則小消息:一位醫(yī)生發(fā)現(xiàn)一些同性戀者感染了類似癌癥的性病,不知如何醫(yī)治?瑞寧格發(fā)現(xiàn)了問題的嚴(yán)重性,便抓住這一事件開始了不懈的采訪,前后約花了六年的時(shí)間,最終,他拍出了這張照片?照片所表達(dá)的意境不只是那位艾滋病患者個(gè)人的憂傷,畫面的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了圖像本身,那是全人類面對這種世紀(jì)瘟疫時(shí)手足無措的形象概括?三?新聞線索的調(diào)查和研究（二）調(diào)查研究和站位的選擇在拍攝胡錦濤和連戰(zhàn)會面的時(shí)候,賀延光提前做好了充分的研究和準(zhǔn)備,這使他能夠在現(xiàn)場迅速找到最佳的拍攝角度?在這則報(bào)道獲得成功后,賀延光介紹了他拍攝這幅圖片的成功經(jīng)驗(yàn):“胡錦濤與連戰(zhàn)會見,是個(gè)歷史性事件,如能有采訪機(jī)會,我的任務(wù)就不只是要拍得上,而且是要爭取拍得好,這事我已想了三天?要想拍好,攝影記者占據(jù)一個(gè)有利位置是極其重要的?所以,我必須盡可能最早進(jìn)入拍攝現(xiàn)場搶個(gè)好地方?13時(shí)15分,提前開始放行?從警戒線進(jìn)入大會堂約有200米,記者們已全沒了矜持,扛著器材往上瘋跑?進(jìn)到北大廳,拍攝現(xiàn)場的正中央是專為央視設(shè)置的一個(gè)兩米見方的攝像平臺,它的兩側(cè)分別是兩排有四個(gè)臺階的鋁合金階梯?電視平臺外人是不能用的,其他記者便都想占據(jù)緊靠它的位置,還都想擠在第一或第二排,而我直接上了第四排,就是階梯的最上端,為什么?因?yàn)槿羝揭暸臄z,畫面將無法避免背景雜亂的門窗;而角度高一些,背景則僅是地面,相對要簡潔得多?就如同拍攝花樣滑冰,舞姿再美,亂七八糟的背景廣告牌也會讓人別扭,而換一個(gè)高角度,背景變成了潔白的冰面,讀者賞讀的視線便不會受到干擾了?”三?新聞線索的調(diào)查和研究（二）調(diào)查研究和站位的選擇2005年4月29日,中共中央總書記胡錦濤在人民大會堂會見了中國國民黨主席連戰(zhàn)?兩人的這次握手,是時(shí)隔60年兩黨最高領(lǐng)導(dǎo)人的歷史性握手?(《中國青年報(bào)》賀延光攝)三?新聞線索的調(diào)查和研究（三）調(diào)查研究和鏡頭的選擇對現(xiàn)場的調(diào)查研究和思考使攝影記者能夠選擇使用正確的鏡頭記錄下歷史的瞬間,賀延光1988年拍攝的《民主的進(jìn)程》就是成功的例證?在談到拍攝過程的時(shí)候,他說:“雖然我是‘全副武裝’,但此時(shí)只覺得借來的16mm鏡頭最得心應(yīng)手,因?yàn)榭犊愒~的人民代表如果離開人民大會堂這個(gè)宏偉的環(huán)境背景,也就難以成為具有重要價(jià)值的新聞中的人物了?”三?新聞線索的調(diào)查和研究（四）調(diào)查研究和畫面的選擇每個(gè)新聞現(xiàn)場往往都會有紛繁復(fù)雜的場面,攝影記者不可能也沒有時(shí)間拍到所有的鏡頭,這時(shí)他必須選擇,如果沒有做好調(diào)查研究的功課,這個(gè)選擇就無從談起?曾在蓋蒂圖片社擔(dān)當(dāng)攝影記者的儲璨璨就有過這樣的感慨:“國內(nèi)大多數(shù)攝影記者不能用歷史的眼光看自己身邊這個(gè)社會?舉個(gè)沃爾瑪開業(yè)的例子,國內(nèi)的攝影記者,可能是一個(gè)跑慣了經(jīng)濟(jì)的記者,接到了任務(wù),想法就是又一家大賣場開業(yè),拍兩張領(lǐng)導(dǎo)揭幕的照片就走了?而一個(gè)好的攝影記者應(yīng)該能想到沃爾瑪是世界最大的零售商,它在中國首都北京開了第一家超市,這是很有意義的?攝影記者對自己每天所拍的照片進(jìn)行價(jià)值判斷的時(shí)候,應(yīng)該學(xué)會用十年后的眼光來看自己今天拍的這個(gè)事件?”如果沒有經(jīng)過研究和思考,攝影記者就不會意識到沃爾瑪在全球零售業(yè)的地位,更不會考慮到它在中國開店的意義?三?新聞線索的調(diào)查和研究（四）調(diào)查研究和畫面的選擇調(diào)查研究對于新聞攝影還有一個(gè)非常關(guān)鍵的作用,那就是使攝影記者能夠尊重事實(shí),尊重新聞規(guī)律,避免在報(bào)道的過程中失之偏頗,甚至導(dǎo)致失實(shí)的現(xiàn)象發(fā)生?2005年6月發(fā)生的“黑手印”事件就是這樣一個(gè)案例?三?新聞線索的調(diào)查和研究第五節(jié)

新聞攝影選題的挖掘新聞攝影選題的挖掘一?短線操作注重新聞性二?長線操作要做好計(jì)劃攝影記者的拍攝工作任務(wù)可以分為短線和長線兩種任務(wù)?一種任務(wù)是滿足時(shí)效性的要求,短平快地把新聞信息傳遞給受眾?突發(fā)性新聞報(bào)道?事件新聞報(bào)道等都屬此類?短線操作的最終產(chǎn)品是一張或者幾張新聞圖片,甚至是一段短視頻,配合文字報(bào)道或者作為單幅的圖片新聞在媒體上發(fā)表?拍好這些具有較強(qiáng)時(shí)效的新聞?wù)掌菙z影記者的日常工作?除了短線工作,攝影記者還應(yīng)該對一些新聞事件展開長時(shí)間的追蹤,進(jìn)行深度報(bào)道,這就是長線操作的攝影任務(wù),最終產(chǎn)品是一組專題攝影圖片?攝影記者應(yīng)該兼顧這兩種任務(wù),一方面做好即時(shí)的時(shí)效性報(bào)道,另一方面也要做深度的報(bào)道?新聞攝影選題的挖掘(一)選題的時(shí)效和由頭記者拍攝的是事物變化過程的一瞬間,而變化仍在不斷進(jìn)行著,所以他必須趕在事物產(chǎn)生新的變化之前,將記錄的瞬間呈現(xiàn)到讀者面前,否則照片就會失效?怎樣的話題可能是受眾當(dāng)下需要了解,以及想要了解的?一定要考慮發(fā)表時(shí)機(jī)?新聞的發(fā)表需要一定的由頭?所謂新聞由頭,是指報(bào)道這則新聞的根據(jù),或者新聞的引子?這個(gè)引子可以幫助記者按照時(shí)間?地點(diǎn)?人物這三個(gè)層面展開對選題的考量?就時(shí)間而言,可以觀察節(jié)日?紀(jì)念日等特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn);就地點(diǎn)而言,可以觀察特定地理位置?特定空間所發(fā)生的事件;就人物而言,則可跟蹤話題人物?名人?與此同時(shí),選題也是由這幾個(gè)維度交織而成的,一個(gè)平凡的人物因?yàn)樘囟臻g和時(shí)間的作用,同樣具有被關(guān)注的可能?一?短線操作注重新聞性（二）選題的新聞價(jià)值要在紛繁的新聞現(xiàn)場準(zhǔn)確捕捉形象,就要對選題的新聞價(jià)值有所判斷,才能在形象出現(xiàn)的剎那將其捕捉,產(chǎn)生形象吸引人?內(nèi)涵更耐人尋味的效果?提起1987年的大興安嶺火災(zāi),人們就會想起喬天富拍攝的《瀆職者的窘境》?這幅畫面的拍攝并不是偶然,記者在到達(dá)現(xiàn)場,看到從群眾的哭訴到縣長家完好的紅磚房這些事實(shí)之后,意識到這一事件的責(zé)任者——漠河縣縣長,是重要的新聞人物,他決定圍繞著縣長來拍?其實(shí)這時(shí)他就已經(jīng)抓住了大興安嶺火災(zāi)原因的實(shí)質(zhì)——瀆職?從這個(gè)思路出發(fā),尋找恰當(dāng)?shù)男蜗?最終他成功地拍攝了《瀆職者的窘境》這幅圖片?一?短線操作注重新聞性（三）選題的歷史價(jià)值《中國青年報(bào)》前攝影記者鄭鳴在當(dāng)選“1987年十佳新聞攝影記者”后說過一句話,他說:“當(dāng)一個(gè)攝影記者的樂趣在于,人們需要借助他的眼睛看世界,世界也需要借助他的眼睛記錄自己?”即便是時(shí)效新聞,攝影記者也要有歷史意識,這些照片有可能構(gòu)成未來的歷史檔案?曾任2015年荷賽評委會主席的米切爾·麥克納利(MicheleMcNally)認(rèn)為,優(yōu)秀的報(bào)道攝影應(yīng)該具有這樣一些特征:（１）歷史價(jià)值,清楚知道在什么時(shí)間到哪里去?（２）社會價(jià)值,體現(xiàn)人與人的關(guān)系?（３）心理作用,具有打動人心的力量?（４）美學(xué)價(jià)值,不僅漂亮,還要有助于信息傳播?麥克納利任職于《紐約時(shí)報(bào)》,她對新聞攝影首要價(jià)值的判斷方法是將之置于歷史和社會圖景之中?攝影