稼軒詞健筆寫柔情文學(xué)特點(diǎn)研究

稼軒詞健筆寫柔情文學(xué)特點(diǎn)研究

摘要：稼軒詞以豪放著稱，充滿了恢復(fù)中原的壯志和反抗民族壓迫的戰(zhàn)斗精神，他的愛國詞章，慷慨悲壯，激情澎湃，而且氣勢(shì)非凡，境界遼闊；但由于一生遭遇的沉浮，他的悲壯豪放之中又有懷才不遇的哀婉沉郁，形成了他豪放中又寓沉郁的獨(dú)特風(fēng)格。關(guān)鍵詞：豪放悲壯愛國之志雄才抱負(fù)哀婉沉郁正文：辛棄疾，字幼安，號(hào)稼軒，南宋詞人。他的詞由于確立并發(fā)展了蘇軾所開創(chuàng)的“豪放”一派，而與蘇軾并稱為“蘇辛”。明人張綖《詩馀圖譜》說：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞情蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游之作，多是婉約；蘇子瞻之作，多是豪放。大抵詞體以婉約為正?！鼻宄跬跏慷G《花草蒙拾》又持另一觀點(diǎn)：“婉約以易安為宗，豪放惟稼軒稱首?！本C觀稼軒詞我們也難免會(huì)為他那“胸有萬卷，筆無點(diǎn)塵，激昂措宕，不可一世”的胸懷和才氣所震撼。在中國詞史上他又有著非常高的地位，尤其重要的就要數(shù)他繼蘇軾之后進(jìn)一步創(chuàng)造出一些氣勢(shì)悲壯，場(chǎng)面雄闊的藝術(shù)境界和豪壯勇猛的英雄形象。詞本是早期文人所寫的只是在歌筵酒席間給歌妓酒女傳唱的曲子，其題材也大多是游子思婦的離愁相思，或是男歡女愛的情色之系。直到東坡詞在寫人狀物詠景時(shí)以慷慨豪邁的形象，飛動(dòng)崢嶸的氣勢(shì)，闊大雄壯的場(chǎng)面中得以突破，人稱其“一洗綺羅香澤之態(tài)”，而稼軒詞更是被稱為在“剪紅刻翠之外，別樹一幟”。蘇辛二人的詞都是沖破了那種綺羅香澤剪紅刻翠的傳統(tǒng)題材的局限，而抒寫自己的襟懷志意，同時(shí)創(chuàng)造了一批又一批氣勢(shì)勇猛的英雄形象。但辛棄疾抒寫志意是與東坡不同的，葉嘉瑩教授在《唐宋詞十七講》中講到：“蘇東坡寫志的態(tài)度與辛棄疾時(shí)不同的。蘇東坡一方面有儒家的用世志意，一方面有道家曠達(dá)的襟懷，他的詞是他在政治上遭到貶謫，失意之后才去寫的，因此多以表現(xiàn)曠達(dá)的逸懷浩氣為主，并不正面寫他的用世志意。辛棄疾卻不是這樣，他所表現(xiàn)的是他正面的志意?！逼鋵?shí)，辛棄疾所表現(xiàn)的“正面的志意”與他的政治抱負(fù)緊密相關(guān)。辛棄疾生活的南宋時(shí)代，由于民族矛盾的激化，統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部圍繞著抗金還是和議問題，主戰(zhàn)派和主和派進(jìn)行了長期而激烈的斗爭，這些特殊的時(shí)代印記在辛棄疾的生活和創(chuàng)作中幾乎無處不在。當(dāng)然，作為一個(gè)從小受愛國思想熏陶的英雄青年，斬將奪旗，收復(fù)中原，統(tǒng)一全國無疑成了他的偉大理想，“使神京再復(fù)，款曲問家山”更是他的心愿。關(guān)于這些在辛棄疾的詞里可謂是貫穿始終的，就像葉嘉瑩說的“他的作品里邊，不管是得意也好，失意也好，悲哀也好，歡喜也好，總不忘自己的志意和理念?！彼缴耙詺夤?jié)自負(fù)，以功業(yè)自詡”，這些英雄般的豪情壯志融入文學(xué)創(chuàng)作中，就使得他的詞充滿了大丈夫的豪壯精神，顯得豪放雄闊。且看“少年橫槊，氣憑陵，酒圣詩豪余事”“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”“疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東”“鯨飲未吞海，劍氣以橫秋”等都是何等的氣勢(shì)，那慷慨縱橫，不可一世的英氣誰能匹敵？再看他的《破陣子~為陳同甫賦壯詞以寄之》：醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！這首詞主要寫作者渴望殺敵報(bào)國的壯志，用以勉勵(lì)陳亮，同時(shí)也勉勵(lì)自己。借夢(mèng)境回顧從前的軍營生活，抒發(fā)恢復(fù)中原的雄心壯志?！白砝锾魺艨磩?，夢(mèng)回吹角連營”開頭兩句就以崢嶸雄壯的非凡氣勢(shì)入詞，接著便是神兵群英的豪壯氣魄，“八百里分麾下炙”“五十弦翻塞外聲”顯示出樂器合奏的雄壯，表達(dá)了詞人內(nèi)心激昂慷慨的報(bào)國之志；下篇又以壯觀激烈的戰(zhàn)斗氣勢(shì)入場(chǎng)，“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”，“快”“霹靂”和“驚”都顯示出了戰(zhàn)況的緊張，寓激烈的戰(zhàn)斗氣氛于雄壯闊達(dá)的場(chǎng)面，不僅顯出了境界的壯闊，也凸現(xiàn)出一種大丈夫的豪邁，“了卻君王天下事，贏得生前身后名”，則又把大丈夫的英勇氣概一吐為快，同時(shí)也表達(dá)了詞人為國奮不顧身的亢奮。但理想同現(xiàn)實(shí)的矛盾又使詞人感到無奈苦悶，“可憐白發(fā)生”。盡管如此，詞中仍然洋溢著一種激昂慷慨的精神，體現(xiàn)了辛詞雄壯豪放的藝術(shù)風(fēng)格。辛詞以豪放為主但也有悲壯沉郁，“他能寫激昂慷慨的壯詞，也能寫纏綿悱惻的情語”。南宋詞人劉克莊在《辛稼軒集序》里說：“世之知公者，誦其詩詞，而以前輩謂有井水處皆倡柳詞，余謂耆卿直留連光景歌詠太平爾，公所作大聲鞺鞳，小聲鏗金訇，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其秾纖綿密者亦不在小晏秦郎之下?！毙翖壖菜慷昧恕澳瞎脖保至选钡纳鐣?huì)現(xiàn)實(shí)，很早就有報(bào)國之志，但是現(xiàn)實(shí)的壯志難酬和他的理想形成了巨大的反差，他對(duì)生命的感嘆和悲苦就因此而增強(qiáng)，詞作中也就難免會(huì)有溫婉含蓄，悲壯沉郁之處。當(dāng)然，詞作為一種文學(xué)藝術(shù)形式，它需要一份委婉含蓄之美，既然是藝術(shù)，它就勢(shì)必與直奔主題的宣傳口號(hào)不同。而辛棄疾能夠達(dá)到詞界如此高成就的，正是由于他在豪放中又融匯了一種委婉曲折，含蓄蘊(yùn)藉的深沉感慨。正如葉嘉瑩所說“辛詞不是直說的，不是把詞寫成口號(hào)的，他注意了形象意象的表現(xiàn)。不是直說我要收復(fù)失地……辛詞的藝術(shù)性就是他不是直說，而是用形象意象來表現(xiàn)的?！北热纭蹲Ｓ⑴_(tái)近·晚春》：寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲??？鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語：是它春帶愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去。

有人這樣評(píng)論：“世謂稼軒之詞豪，激揚(yáng)奮厲自然是辛詞的主調(diào)，然而辛詞中的清秀婉麗之作同樣耐人尋味，它們就象莽莽青山峻巖上的小花，更為青山憑添了幾分嫵媚，這首《祝英臺(tái)近·晚春》便是其間嬌艷欲滴的一朵”。詞作開篇三句連用三個(gè)典故，“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦”敘述臨別時(shí)的情景，渲染傷離時(shí)的氣氛，且也定下了沉郁的基調(diào)，傷離的悲苦不禁從心底溢出；歇拍幾句，對(duì)景感懷，“十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅”，眼看春殘花謝，落紅亂飛，加上風(fēng)雨交加，更使人使景悲苦凄慘，真是令人腸斷心傷，當(dāng)然也就“都無人管，更誰勸”。下闋寫“閨中女兒惜春暮”，恨春“卻不解帶將愁去”的愁苦，夢(mèng)中寄語聲情哀婉，纏綿悱惻，真切動(dòng)人。如是一副傷春惜別圖就在這樣的纏綿哀語中越顯沉重，越加悲戚，悲沉的調(diào)子襯著悲沉的歌，怎么能叫人喊出“乘風(fēng)好去，長空萬里，直下看山河”的灑脫呢？清代沈謙在《填詞雜說》里說：“稼軒詞以激揚(yáng)奮歷為工。寶釵分，柳葉渡一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測(cè)?！比~轉(zhuǎn)折頗多，愈轉(zhuǎn)愈纏綿，愈轉(zhuǎn)愈凄惻。一片怨語癡情全在轉(zhuǎn)折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。稼軒詞的婉約是不同于其他婉約詞人的，他喜歡用典故來表現(xiàn)自己的志意，往往一個(gè)抱負(fù)，一個(gè)志向，一次感慨，他卻很少直抒胸臆，而是通過更多的典故，歷史事像來寄托，豪邁悲壯之中又有一股哀婉柔情，一剛一柔，并駕齊驅(qū)。且看他的《摸魚兒》：更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且??！見說道，天涯芳草迷歸路，怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在、煙柳斷腸處。它表面看來，是作者在傷春吊古，但實(shí)際上是作者將自己的憂國之情隱藏在春殘花落，蛾眉遭妒的描寫之中。筆法前片全用比興，后片化用典故。比興之法可以暗喻象征，化用典故可以借古諷今。委曲讀來，意思層層深入，摧人淚下。全篇沒有一處直陳時(shí)事，上片只寫惜春，留春，怨春的復(fù)雜情感，下片寫失寵美人的同情和對(duì)恃寵驕人終要?dú)w黃土的警告，但字字句句又寄托著對(duì)風(fēng)雨飄搖的國勢(shì)的關(guān)切，“更能消，幾番風(fēng)雨”，又有對(duì)讒佞小人的深惡痛絕的控訴，“君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土！”同時(shí)詞人也為自己不被重用而深懷憤慨，“千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？”感情悲壯沉郁，卻又字字隱晦，那種激昂慷慨，摧折壓抑的復(fù)雜情感借歷史典故含蓄哀婉的表達(dá)出來，柔中帶剛，剛中藏柔，兩兩相濟(jì)。一支健筆，卻融在了柔情的骨子里，于是人生的悲苦哀樂，雄偉抱負(fù)，在辛棄疾的詞里顯得豪放而又沉郁。

稼軒雖雄姿英發(fā)，而其內(nèi)心蘊(yùn)含細(xì)美之感，他不只在唱著高亢激烈的壯歌，也唱著低沉憂郁的哀歌，而兩兩相擠的不只是他的詞，他的歌，同時(shí)也是他的生命，他的靈魂。在這里，我們不光為他的壯詞吶喊，也為他的哀歌沉思。參考文獻(xiàn)：范開《稼軒詞序》

馮煦《宋六十家詞選例》霍松林主編《名家講解宋詞