影視藝術(shù)概論答案

復(fù)習(xí)資料《影視藝術(shù)概論》 （課程代碼 08103）第一大題：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題1、最早進(jìn)入電影史冊(cè)的《火車到站》 、《水澆園丁》等有著某些簡(jiǎn)單情節(jié)的影片是由 （C）攝制的。A.喬治?梅里愛B.格里菲斯C.威廉?保羅D.盧米埃爾兄弟1927年，美國影片 中的男主角念出了電影史上的第一句臺(tái)詞：“等一下，你還沒聽到最精彩的部分哪 !”有聲電影出現(xiàn)了。（A）A.《爵士歌手》 B.《火車進(jìn)站》 C.《虛榮城市》 D.《灰姑娘》TOC\o"1-5"\h\z3、下列哪一部影片是現(xiàn)代主義電影大師英格瑪?柏格曼的代表作 （B）A.《紙?jiān)铝痢稡.《第七封印》C.《刺》D.《大白鯊》1935年，美國人馬摩里安導(dǎo)演了世界上第一部大型彩色故事片 （A）A.《浮華世界》 B.《巴頓將軍》 C.《教父》 D.《爵士歌王》5、以圣經(jīng)故事隱喻世界末日的到來，對(duì)上帝的存在發(fā)出質(zhì)疑的電影是 （A）A.《第七封印》B.《野草莓》C.《八部半》D.《夜》6、世界上還“從未有過一部影片會(huì)在技巧的革命性和內(nèi)容的反動(dòng)性之間存在著這樣觸目的矛盾。”這部影片指的是（C）A.《黨同伐異》 B.《罷工》 C.《一個(gè)國家的誕生》 D.《公民凱恩》7、《電影的本性一一物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》的作者齊格弗里德?克拉考爾是 （B）人。A.英國 B.德國 C.美國D.法國8、被世界上公認(rèn)的早期的長鏡頭經(jīng)典作品，是英國導(dǎo)演弗拉哈迪拍攝的影片 （B）A.《繩索》 B.《北方的納努克》 C.《水澆園丁》 D.《太空旅行記》9、新德國電影的重要代表作是 （B）A.《馬麗婭?布勞恩的婚姻》B.《鐵皮鼓》C.《莉莉?瑪蓮》D.《洛拉》（ B）是影視劇作的血肉，也是刻畫人物性格、揭示人物心靈的重要手段。A.動(dòng)作刻劃B.細(xì)節(jié)刻劃C.心理刻劃D.語言刻劃（B）是衡量影視藝術(shù)作品藝術(shù)性高低的尺度。A.技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)B.藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)C.思想標(biāo)準(zhǔn)D.社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)1958年6月15日， 播出了中國第一部電視劇《一口菜餅子》 。（B）A.上海電視臺(tái) B.北京電視臺(tái) C.浙江電視臺(tái) D.廣東電視臺(tái)TOC\o"1-5"\h\z13、被稱為“國際電影節(jié)之父”的是（ D）。A.柏林國際電影節(jié)B.莫斯科國際電影節(jié)C.戛納電影節(jié)D.威尼斯電影節(jié)卓別林作為對(duì)世界電影發(fā)展起著重要作用的杰出大師， 其電影最大的特色是具有鮮明的現(xiàn)實(shí)感和（ B）。A.形式的創(chuàng)新性 B.尖銳的諷刺性 C.廣泛的群眾性 D.先鋒性15、下列哪一部電影是用意識(shí)流手法拍制的 （D）A.《金色池塘》 B.《卡薩布蘭卡》 C.《雨人》 D.《野草莓》16、第一個(gè)每日播出的記錄片欄目是（ A）。A.生活空間B.說tC.人民子弟兵D.大家17、每個(gè)段落內(nèi)各個(gè)時(shí)空不連續(xù)的片斷（鏡頭或鏡頭系列）的組織與配置，稱為 （C）A.復(fù)現(xiàn)蒙太奇 B.段落蒙太奇 C.交錯(cuò)蒙太奇 D.鏡頭內(nèi)部蒙太奇18、無主題、無情節(jié)，追求離奇怪誕的效果的是 (A)A.達(dá)達(dá)主意電影B.超現(xiàn)實(shí)主義電影 C.純電影D.印象派電影(B)是影視劇作的血肉，也是刻畫人物性格、揭示人物心靈的重要手段A.動(dòng)作刻劃B.細(xì)節(jié)刻劃C.心理刻劃D.語言刻劃20、通過鏡頭和畫面的連接、將不同形象加以并列使之產(chǎn)生比擬、 象征、暗示等作用的蒙太TOC\o"1-5"\h\z奇手法是 (D)A.對(duì)比蒙太奇 B.理性蒙太奇 C.心理蒙太奇 D.隱喻蒙太奇21、下列不是中國電影萌芽時(shí)期的第一代導(dǎo)演的是 (D)A.鄭正秋B.洪深C.歐陽予倩D.沈西苓22、(C)調(diào)整文藝政策，“雙百”方針，建國后電影創(chuàng)作的第二次高潮。23、東北電影制片廠成立于 (A)24、1962年全國電影工作會(huì)議， (A)“尊重藝術(shù)民主和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律”的講話。電影創(chuàng)作的第四次高潮。A.周恩來B.毛澤東C.鄧小平D.夏衍25、中國人自己拍攝的第一部影片 (B)A.《難夫難妻》B.《定軍山》C.《八百壯士》D.《塞上風(fēng)云》(C)是衡量影視藝術(shù)作品思想性的尺度。A.技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)B.藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)C.思想標(biāo)準(zhǔn)D.社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)27、下列哪部影片在卓別林的電影創(chuàng)作中具有承前啟后的意義 (D)A.《尋子遇仙記》 B.《巴黎一婦人》 C.《摩登時(shí)代》 D.《淘金記》28、卓別林的第一部有聲片是 (A)A.《大獨(dú)裁者》B.《一個(gè)國王在紐約》 C.《摩登時(shí)代》D.《凡爾杜先生》29、下列哪一部電影不是我國電影事業(yè)的先驅(qū)者鄭正秋后期創(chuàng)作的代表作 (C)A.《自由之花》 B.《春水秋波》 C.《火燒紅蓮寺》 D.《姊妹花》30、約翰?懷恩屬于哪種類型的角色(A)A.西部牛仔B.浪子C.私家偵探D.軍人31、我國拍攝的第一部故事片 (C)A.《八百壯士》B.《定軍山》C.《難夫難妻》D.《塞上風(fēng)云》1927年，華納公司拍攝了世界上第一部有聲電影( D)A.《勇敢的心》 B.《浮華世界》 C.《教父》 D.《爵士歌王》在電影發(fā)展史上， 首先使蒙太奇成為一種獨(dú)特的電影語匯， 構(gòu)成了的特有的表現(xiàn)手段是杰出的美國電影藝術(shù)家( B)。A.梅里愛B.格里菲斯 C.卓別林 D.愛森斯坦34、被譽(yù)稱為“現(xiàn)代電影之父”的是下列電影導(dǎo)演中的哪一位 (B)A.格里菲斯B.奧遜?威爾斯C.希區(qū)柯克D.埃德溫?鮑特35、世界公認(rèn)的電影正式誕生日是在哪一年 (B)36、把長鏡頭理論提升到美學(xué)高度的電影理論家是( D)。A.普多夫金B(yǎng).沃爾特C.貝拉?巴拉茲D.巴贊37、以畫外音形式出現(xiàn)的第一稱的自述及第三人的議論和評(píng)說是( C)A.對(duì)話 B.獨(dú)白 C.旁白D.自述( C)是讓畫面主宰一切。A.達(dá)達(dá)主意電影 B.印象派電影 C.純電影D.超現(xiàn)實(shí)主義電影（D）是詩與畫的特別組合A.電視.歌劇D.電影40、北京電影學(xué)院成立于（ ）41、我國拍攝的第一部有聲電影 （）A.《歌曲紅牡丹》B.《春蠶》C.《狂流》D.《馬路天使》1949年5月，東北電影制片廠拍攝了新中國第一部故事片 （），揭開了我國電影歷史的新篇章。A.《中華兒女》B.《南征北戰(zhàn)》C.《早春二月》D.《橋》（）是影視語言的基本元素。畫面 B.聲音C.舞蹈D.文字44、下列哪一部影片不是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表作品 （）A.《偷自行車的人》B.《鄉(xiāng)音》C.《羅馬11時(shí)》D.《羅馬，不設(shè)防的城市》45、著名災(zāi)難片《大白鯊》是靠 （）獲得空前成功，從而掀起了現(xiàn)代技術(shù)主義的第一個(gè)浪頭。A.喜劇手法B.蒙太奇的運(yùn)用C.恐怖D.大鯊魚道具46、電視記錄片北方創(chuàng)作群體的美學(xué)風(fēng)格是 （）。悲壯 B.幽默C.纖柔D.陽剛豪放47、中國電視劇在初創(chuàng)期都是采取 （）的形式。A.錄象播放B.混播C.直播D.以膠片拍攝后播放48、是 （）的泛濫使得影視藝術(shù)更明晰也更表象。色彩 B.聲音C.攝影D.圖象49、下面哪一部影片是中國第五代電影導(dǎo)演張藝謀創(chuàng)作的 （）A.《黑炮事件》B.《鄉(xiāng)民》C.《菊豆》D.《黃土地》第二大題：多項(xiàng)選擇題1、影像的作用（ ABCD）A.傳達(dá)信息B.娛樂C.藝術(shù)D.宣傳E.記錄2、好萊塢電影的基本特征（ ABC）A.商業(yè)性強(qiáng) B.以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ) C.電影樣式多樣化 D.公益性強(qiáng) E.以音樂劇為基礎(chǔ)3、以下是按拍攝手法與表現(xiàn)形式分類的電影有（ ABD）A.藝術(shù)片B.故事片C.戰(zhàn)爭(zhēng)片D.科教片E.科幻片4、以下屬于黑澤明的作品有（ ABCD）A.《姿三四郎》B.《羅生門》C.《七武士》D.《影子武士》E.《花火》5、攝影（ 像）機(jī)在拍攝過程中由于必須不斷地轉(zhuǎn)換鏡頭的位置和角度，這就形成不同的鏡頭種類即景別（ ABCDE）A.遠(yuǎn)景 B.全景C.中景D.近景E.特寫6、從影視劇作時(shí)空構(gòu)成來分 ,影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式（ BCDE）A.散文式結(jié)構(gòu)B.多時(shí)空交錯(cuò)式C.多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)D.套層結(jié)構(gòu)E.板式結(jié)構(gòu)7、影視評(píng)論的主要類型有（ ABCE）A.評(píng)介式B.評(píng)論式C.綜合式D.諷刺式E.爭(zhēng)鳴式8、電視節(jié)目欄目化的優(yōu)勢(shì)（ ABCDE）A.風(fēng)格統(tǒng)一，標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，易于控制質(zhì)量 B.可以根據(jù)收視率了解觀眾的不同風(fēng)格欄目的喜歡程度進(jìn)行取舍 C.欄目化后，數(shù)量增大，出現(xiàn)頻率高，社會(huì)影響大。 D.利用欄目平臺(tái)跟觀眾交流E.欄目化促成主持人的出現(xiàn)9、電影的后期制作包括( ABCDE)A.初剪B.精剪C.配音錄制與合成D.配樂E.壓盤、交片10、影視存在的形式( ABCE)A.磁帶B.膠片C.光影D.書籍E.電子影像長鏡頭的產(chǎn)生有其內(nèi)部規(guī)律和形成的技術(shù)條件， 促進(jìn)長鏡頭發(fā)展的因素主要有聲音進(jìn)入電影、(BE)等。A.廣角鏡的使用B.移動(dòng)攝影的實(shí)現(xiàn)C.膠片質(zhì)量的改進(jìn)D.定點(diǎn)攝影E.變焦距鏡頭的使用12、以下是按題材分類的電影有 (BCE)A.美術(shù)片B.喜劇片C.劇情片D.記錄片E.動(dòng)作片13、蒙太奇的分類有 (ACD)A.敘事蒙太奇 B.過渡蒙太奇 C.表現(xiàn)蒙太奇 D.修飾蒙太奇 E.象征蒙太奇14、影視中的聲音構(gòu)成，主要是語言、 (CD)三大類。A.聲調(diào)B.音色C.音樂D.音響E.音量15、屬于格里菲斯的作品的有： (AD)A.《黨同伐異》 B.《罷工》 C.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 D.《一個(gè)國家的誕生》 E.《偽造》16、畫面語言的特性有 (ABCDE)A.連續(xù)性B.再現(xiàn)性C.現(xiàn)場(chǎng)性D.選擇性E.多義性17、電視藝術(shù)的特性有 (ACDE)A.獨(dú)特的空間思維 B.獨(dú)特的視覺效果 C.靈活的表現(xiàn)形式 D.可塑的作品容量 E.強(qiáng)烈的參與意識(shí)18、從影視藝術(shù)所表現(xiàn)的不同內(nèi)容來分影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式 (ACD)A.戲劇式結(jié)構(gòu) B.歌劇式結(jié)構(gòu) C.散文式結(jié)構(gòu) D.心理式結(jié)構(gòu) E.敘事式結(jié)構(gòu)19、從思想性對(duì)象來看，影視評(píng)論是從 (ABCDE)進(jìn)行評(píng)論A.題材B.主題C.人物D.情節(jié)E.細(xì)節(jié)20、構(gòu)圖的原則 (ABCD)A.敘事性原則 B.表意性原則 C.修辭性原則 D.整體性原則 E.修飾性原則21、根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式不同，可以分為( AC)A.固定鏡頭 B.變焦變焦距鏡頭 C.運(yùn)動(dòng)鏡頭 D.虛鏡頭E.空鏡頭22、以下屬于表現(xiàn)蒙太奇的有( ABCD)A.積累蒙太奇 B.重復(fù)蒙太奇 C.比喻蒙太奇 D.象征蒙太奇 E.呼應(yīng)蒙太奇23、屬于詹姆斯?卡梅隆的作品有(BCD)A.《圣誕怪杰》 B.《終結(jié)者 2》C.《真實(shí)的謊言》 D.《泰坦尼克號(hào)》 E.《星球大戰(zhàn)》24、影視作品中的音樂分類( ABCD)A.主題曲B.插曲C.片頭音樂D.情境音樂E.流行音樂TOC\o"1-5"\h\z25、鏡頭運(yùn)動(dòng)的形式有( )A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭E.跟鏡頭26、影視評(píng)論的主要方法有( )A.形式批評(píng)方法B.社會(huì)歷史批評(píng)方法C.否定批評(píng)方法D.心理批評(píng)方法E.結(jié)構(gòu)主義的批評(píng)方法27、早期電視節(jié)目特征有( )A.節(jié)目規(guī)格隨意性大B.節(jié)目種類少C.節(jié)目種類繁多D.節(jié)目與觀眾無溝通，少量的溝通只依靠字幕完成 E.播出時(shí)間短28、以下內(nèi)容哪些屬于 20世紀(jì)90年代以后電影的主要特點(diǎn)( )A.國際語境的趨同與寓言模式的建構(gòu) B.理想的重構(gòu)與古典的回歸 C.后現(xiàn)代語境下的“新都市電影”D.數(shù)碼的誘惑和高科技的導(dǎo)入 E.回歸復(fù)古風(fēng)格TOC\o"1-5"\h\z29、新德國電影的兩次高潮：六十年代；七八十年代。代表人物有（ ）A.克魯格B.施隆多夫C.安東尼奧尼D.法斯賓德等E.費(fèi)里尼30、影視編導(dǎo)是影視節(jié)目的核心創(chuàng)作者，是影視節(jié)目的（ ）A.表演者B.策劃C.創(chuàng)作者D.設(shè)計(jì)E.執(zhí)行者第三大題