《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題教程》第3講 第二節(jié) 當(dāng)代報(bào)告文學(xué)發(fā)展與思潮流變

第二節(jié)當(dāng)代報(bào)告文學(xué)發(fā)展與思潮流變第二節(jié)當(dāng)代報(bào)告文學(xué)發(fā)展與思潮流變?cè)姌拥氖闱閼?zhàn)斗的利器浮泛的歌音初熟的秋果四一二三嶄新的突破五一、詩(shī)樣的抒情1949年10月的禮炮，宣告了古老、文明的中國(guó)將會(huì)出現(xiàn)新的歷史變遷。時(shí)代的變化為報(bào)告文學(xué)的發(fā)展開(kāi)辟了新的廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域。歷史斗爭(zhēng)早已為報(bào)告文學(xué)鍛煉了像劉白羽、黃鋼等一批能迅速反映生活的作者；巴金、靳以等老作家熱情投身生活，也情不自禁地拿起了報(bào)告文學(xué)這個(gè)武器；新的作者一出現(xiàn)，便邁入“文學(xué)輕騎兵”的隊(duì)列。作家們飽含著對(duì)生活的高度熱情，這一時(shí)期報(bào)告文學(xué)的特點(diǎn)，也都帶有較濃厚的抒情色彩，人物特寫(xiě)更多帶有散文的特點(diǎn)。如巴金的《生活在英雄們中間》，就可視為散文化的特寫(xiě)或特寫(xiě)化的散文。更為突出的則是魏巍的作品，不僅在當(dāng)時(shí)反響強(qiáng)烈，而且使報(bào)告文學(xué)別開(kāi)生面?！墩l(shuí)是最可愛(ài)的人》是其代表作。一、詩(shī)樣的抒情一、詩(shī)樣的抒情“詩(shī)樣的抒情”是魏巍報(bào)告文學(xué)的突出特點(diǎn)，也是這一時(shí)期報(bào)告文學(xué)的主要特征。例如《朝鮮通訊報(bào)告選》收錄的1951—1953年全國(guó)主要報(bào)刊上的百余篇通訊、報(bào)告文學(xué)，就曾被丁玲稱之為詩(shī)：“我們從這些詩(shī)篇中，看見(jiàn)了我們最美的人們是如何的生活著，戰(zhàn)斗著。我們?yōu)樗麄兊男袆?dòng)所感動(dòng)，而流淚，而奮起。這些詩(shī)因?yàn)樗鼈兊膬?nèi)容符合了現(xiàn)實(shí)，符合了全中國(guó)人民的要求而被傳誦著，這些詩(shī)人的名字即刻也被人們所熟悉了?！倍×幔骸冻r通訊報(bào)告選·序》，見(jiàn)人民文學(xué)出版社編輯部編：《朝鮮通訊報(bào)告選》，1頁(yè)，北京，人民文學(xué)出版社，1952。那是一個(gè)“唱頌歌的時(shí)代”，人們普遍有一種翻身感、幸福感、自豪感，有一種投入新生活的熱誠(chéng)，需要文學(xué)來(lái)為之傳情達(dá)意。作為“輕騎兵”的報(bào)告文學(xué)，恰好具備這種功能。由此可見(jiàn)，文學(xué)與生活的關(guān)系十分緊密，任何脫離生活來(lái)表現(xiàn)自我的作品在文學(xué)史上的價(jià)值是不會(huì)很高的。文學(xué)應(yīng)該和時(shí)代形成共振。二、戰(zhàn)斗的利器1954年以后，報(bào)告文學(xué)曾經(jīng)沉寂了一段。到了1956年，劉賓雁《在橋梁工地上》、《本報(bào)內(nèi)部消息》發(fā)表，作品以其主題的新穎和表現(xiàn)的大膽轟動(dòng)文壇，連同《爬在旗桿上的人》（耿簡(jiǎn)）、《馬端的墮落》（荔青）、《被圍困的農(nóng)莊主席》（白危）等，把報(bào)告文學(xué)之舟推向了新的激流。這標(biāo)志著這支“輕騎兵”，已經(jīng)鼓足勇氣，克服怯懦，在向社會(huì)生活的深處進(jìn)軍了。這是一個(gè)可喜的開(kāi)拓。二、戰(zhàn)斗的利器劉賓雁作品的產(chǎn)生，有其深刻的社會(huì)生活基礎(chǔ)和歷史淵源。首先，新中國(guó)成立后，隨著和平建設(shè)的進(jìn)展，一方面，成就和勝利不斷涌現(xiàn)，另一方面，官僚主義、保守主義、驕傲自滿等思想作風(fēng)也在開(kāi)始滋長(zhǎng)蔓延，生活中出現(xiàn)了陰影，反映官僚主義等問(wèn)題與社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)以及人們的積極性、創(chuàng)造性之間的矛盾，也就成為文學(xué)關(guān)注的主題。其次，就在這一時(shí)期，蘇聯(lián)文藝界提出了“干預(yù)生活”的口號(hào)，對(duì)中國(guó)文學(xué)產(chǎn)生影響，其在報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作方面的理論和實(shí)踐，也給我國(guó)的報(bào)告文學(xué)指明了新路。特寫(xiě)作家?jiàn)W維奇金當(dāng)時(shí)應(yīng)邀前來(lái)中國(guó)訪問(wèn)，講學(xué)。這是一位以大膽干預(yù)生活聞名的作家，他的每篇報(bào)告文學(xué)，幾乎在發(fā)表前后都引起爭(zhēng)吵。劉賓雁與奧氏見(jiàn)過(guò)面，明確承認(rèn)受其影響。再次，更重要的是“雙百”方針的提出，促使作家的思想得到進(jìn)一步的解放，禁區(qū)進(jìn)一步突破。最后，劉賓雁很早便投身革命，長(zhǎng)期擔(dān)任記者，深入一線采訪，又具有喜歡尋根究底的氣質(zhì)，其出身、經(jīng)歷使他客觀具備了成為這一時(shí)期報(bào)告文學(xué)杰出代表的可能。劉賓雁二、戰(zhàn)斗的利器《在橋梁工地上》通過(guò)三分隊(duì)長(zhǎng)兼總工程師曾剛與橋梁工程隊(duì)長(zhǎng)羅立正在對(duì)待生產(chǎn)建設(shè)和工人群眾方面兩種截然不同的思想作風(fēng)。《本報(bào)內(nèi)部消息》則通過(guò)某省報(bào)年輕女記者黃佳英與主編陳國(guó)棟所體現(xiàn)的兩條辦報(bào)路線，共同揭示出這樣一種現(xiàn)象：生活中的官僚主義和保守主義已經(jīng)成為事業(yè)前進(jìn)的嚴(yán)重阻力，成為束縛人民群眾的積極性、創(chuàng)造性和扼殺新生力量的桎梏?！段乃噲?bào)》展開(kāi)了對(duì)《在橋梁工地上》的筆談，洛人的《重要的是必須干預(yù)生活》（1956年9月號(hào)）、秋耘的《銹損了的靈魂的悲劇》（1956年12月號(hào)）都對(duì)這篇作品的現(xiàn)實(shí)意義和戰(zhàn)斗作用作了充分肯定，指出它以富有雄辯力的政論色彩和鋼鐵般的邏輯，義正辭嚴(yán)地?fù)糁袝r(shí)弊，鄭重提出了為廣大群眾所關(guān)心的問(wèn)題，尖刻的嘲諷中寄寓著深刻的哲理，冷峻的筆端上飽含著一腔深情。從歌頌到暴露，化抒情為哲理，報(bào)告文學(xué)在前進(jìn)中。三、浮泛的歌音在“反右”擴(kuò)大化的1957年里，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作十分蕭條。不要說(shuō)干預(yù)生活的作品幾乎絕跡，就是歌頌生活的好作品也不多見(jiàn)，文藝生產(chǎn)力受到破壞，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作跌入低潮，陰暗面又被掩蓋起來(lái)。1958年，隨著“大躍進(jìn)”的到來(lái)，由于官方出面大加倡導(dǎo)，曾經(jīng)倒了霉的報(bào)告文學(xué)又開(kāi)始走紅運(yùn)。劉賓雁等銷聲匿跡，工農(nóng)兵業(yè)余作者登臺(tái)。《文藝報(bào)》以“大搞報(bào)告文學(xué)”為題發(fā)表專論，許多人適應(yīng)形勢(shì)的變化積極寫(xiě)作。出版社制定“隨到，隨選，隨編，隨印”的方針，陸續(xù)出版報(bào)告文學(xué)的增刊、專集。這一時(shí)期雖也出現(xiàn)了一些較好的作品，如《向秀麗》、《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》、《紅旗插上了珠穆朗瑪峰》等。三、浮泛的歌音但總的來(lái)說(shuō)，由于當(dāng)時(shí)受到“浮夸風(fēng)”、“共產(chǎn)風(fēng)”的影響和文藝上“左”的思潮影響，其時(shí)的報(bào)告文學(xué)在一定程度上歪曲、粉飾了現(xiàn)實(shí)生活，出現(xiàn)了《小泥爐變成鋼鐵廠》、《二奶奶變成了土專家》等浮泛不實(shí)之作。作者們思想上套著框框，創(chuàng)作上遇到禁區(qū)，報(bào)告文學(xué)已不再是勇敢機(jī)智的偵察兵，而成了一個(gè)涂著脂粉的歌者。

現(xiàn)在看來(lái)，這些當(dāng)年數(shù)以萬(wàn)計(jì)的作品都已沉入煙海，不知所終，早先被判為毒草的干預(yù)生活的作品卻留存下來(lái)，被宣告為“重放的鮮花”。歷史老人常會(huì)露出嘲弄的笑臉來(lái)。四、初熟的秋果20世紀(jì)60年代初，報(bào)告文學(xué)的熱鬧局面讓位給了抒情散文。時(shí)起時(shí)伏，忽強(qiáng)忽弱，道路雖然曲折，然而前進(jìn)的腳步未停。到了1963年3月，《人民日?qǐng)?bào)》編輯部和中國(guó)作協(xié)邀請(qǐng)三十多位作家、記者，座談報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作問(wèn)題。這是我國(guó)文學(xué)史上第一次關(guān)于報(bào)告文學(xué)的專門(mén)會(huì)議，它標(biāo)志著當(dāng)代報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作新局面的到來(lái)。從這一時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)來(lái)看，報(bào)告文學(xué)具有如下情形：一是時(shí)代精神加強(qiáng)了?！豆伯a(chǎn)主義戰(zhàn)士——雷鋒》（崔家俊、陳廣生）《無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士的高尚風(fēng)格——南京路上好八連記事》（郭小川、馬玉才、胡瑞松）迅速及時(shí)地反映了雷鋒、好八連等模范人物和英雄集體，使他們成為全國(guó)人民學(xué)習(xí)的榜樣。四、初熟的秋果二是文學(xué)性增強(qiáng)了。如《紅桃是怎么開(kāi)的》（魏鋼焰）、《最鮮艷的花朵》（瑪拉沁夫）等篇結(jié)構(gòu)完整，剪裁巧妙，人物形象豐滿清晰，寫(xiě)得有聲有色，親切逼真；而一部分專事報(bào)告文學(xué)的作者，其個(gè)人風(fēng)格開(kāi)始形成。如以《特別姑娘》、《小丫扛大旗》而出名的黃宗英，文筆新穎活潑，流暢俊美；長(zhǎng)期在西藏高原采訪的郭超人，其風(fēng)格如高原險(xiǎn)峰，挺拔峻峭，堅(jiān)定磅礴；以國(guó)際題材著稱的老作家黃鋼，則獨(dú)辟蹊徑，熱烈精辟。三是新聞性不斷加強(qiáng)。許多記者投身報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，勢(shì)必強(qiáng)化報(bào)告文學(xué)的新聞性。如新華社穆青等的《縣委書(shū)記的榜樣——焦裕祿》就是一篇新聞性與文學(xué)性較好結(jié)合的作品。當(dāng)然，其時(shí)也有一些專欄專集，如“農(nóng)村速寫(xiě)”、“工礦喜訊”、“風(fēng)尚新篇”、“新英雄譜”等，大多是順時(shí)應(yīng)景之作，不少還打上了階級(jí)斗爭(zhēng)的烙印。五、嶄新的突破十年動(dòng)亂，報(bào)告文學(xué)同樣蒙受浩劫。粉碎“四人幫”后，隨著文藝春天的到來(lái)，報(bào)告文學(xué)也重新走向繁榮。老作家揮戈上陣，寶刀未老，后起之秀出手不凡，人才輩出，很快形成了一支堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的創(chuàng)作隊(duì)伍。新時(shí)期的報(bào)告文學(xué)一出現(xiàn)，便以它的貼近現(xiàn)實(shí)、切入時(shí)代、與社會(huì)生活同步發(fā)展而引人注目。徐遲的《地質(zhì)之光》、《哥德巴赫猜想》首先揚(yáng)起了召喚科學(xué)的旗幟；思想解放運(yùn)動(dòng)的蓬勃開(kāi)展，使《一封終于發(fā)出的信》(陶斯亮)、《彭大將軍回故鄉(xiāng)》(瞿禹鐘、何立庠、羅海鷗、江立仁)、《大雁情》(黃宗英)、《中年頌》(理由)等決堤而出，為老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的平反昭雪、改善知識(shí)分子和中年人的處境與待遇等問(wèn)題推波助瀾；“天安門(mén)運(yùn)動(dòng)”平反，張志新等事件的披露，連帶出《命運(yùn)》(楊匡滿、郭寶臣)、《正氣歌》(張書(shū)伸)、《劃破夜幕的隕星》(王晨、張?zhí)靵?lái))、《線》(祖慰、節(jié)流)等力作，促使人們?nèi)?yán)肅地對(duì)待歷史，探討造成十年動(dòng)亂和張志新、遇羅克、李鄭生等思想先驅(qū)悲劇的深刻原因；五、嶄新的突破而《人妖之間》(劉賓雁)、《路的呼喊》(鳳章)在對(duì)舊習(xí)慣勢(shì)力的批判與鞭撻中，則寄托著對(duì)我們國(guó)家、黨的歷史和社會(huì)現(xiàn)狀的思考；與此同時(shí)，傳達(dá)變革的呼聲及對(duì)未來(lái)新生活的渴求，熱情謳歌“四化”及其新人的作品大量涌現(xiàn)，《船長(zhǎng)》(柯巖)、《熱流》(張鍥)、《勵(lì)精圖治》(程樹(shù)榛)、《刑天舞干戚》(徐遲)、《中國(guó)姑娘》(魯光)等激起人們改變現(xiàn)實(shí)的熱情和創(chuàng)造業(yè)績(jī)的信心。五、嶄新的突破繼而，新時(shí)期的報(bào)告文學(xué)從縱橫兩方面向前健康發(fā)展。知識(shí)分子題材一直盛行不衰，《小木屋》、《桔》(黃宗英)，《“修氏理論”和它的女主人》(胡思升)，《胡楊淚》(孟曉云)，《從廚房走向世界》(肖復(fù)興)等。表現(xiàn)改革的作品方興未艾，廣泛延伸，有描寫(xiě)工廠生活的《中國(guó)的回聲》(陳冠柏、周榮新)、《古老的東方有一條龍》(賈魯生、王光明)，也有反映農(nóng)村新貌的《原野在呼喚》(王兆軍)、《中國(guó)農(nóng)民大趨勢(shì)》(李延國(guó))；有著眼商品經(jīng)濟(jì)的《南方大廈》(理由)、《經(jīng)濟(jì)與人》(陳祖芬)；也有落筆于部隊(duì)改革的《奔涌的潮頭》(江永紅、錢鋼)、《活力》(任斌武)。此外，遙遠(yuǎn)的南極也進(jìn)入視野(鄧文芳的《南極考察記》)，浩大的工程亦形諸筆端(李延國(guó)的《在這片國(guó)土上》)，國(guó)際題材聯(lián)翩而至(劉亞洲的《惡魔導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)》、王蒙的《訪蘇心潮》)，天災(zāi)入禍重現(xiàn)情景(錢鋼的《唐山大地震》)。五、嶄新的突破報(bào)告文學(xué)作品有寫(xiě)高級(jí)干部的《省委第一書(shū)記》(袁厚春)，也有寫(xiě)普通老百姓的《一個(gè)養(yǎng)魚(yú)專業(yè)戶的遭遇》(牟崇光)；有寫(xiě)婚姻家庭的《八十年代的離婚案》(李宏林)，也有寫(xiě)志士回歸的《黃植誠(chéng)少?！?劉亞洲)此外，像《中國(guó)的要害》(趙瑜)、《弱女子告狀記》(肖復(fù)興)、《多思的年華——中學(xué)生心理學(xué)》(孟曉云)、《中國(guó)的“小皇帝”》(涵逸)、《北京失去平衡》(沙青)等，均從不同的側(cè)面體現(xiàn)了作家們對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與思考。與“文化大革命”前“十七年”時(shí)期報(bào)告文學(xué)的題材范圍比較狹窄相比，新時(shí)期報(bào)告文學(xué)的題材范圍確實(shí)更加寬廣，有對(duì)歷史的回顧，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，歷史感、時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)意義緊密交織，斐然成章?！短匮怼?柯巖)通過(guò)工讀學(xué)校生活的描寫(xiě)，引起全社會(huì)對(duì)挽救、關(guān)心失足青少年的重視；《歷史之章》(金河)對(duì)主人公時(shí)浮時(shí)沉的身世的描述，折射出新中國(guó)成立后在一些政策上忽“左”忽“右”的失誤；《中國(guó)姑娘》剛好發(fā)表在女排奪魁前夕，文苑體壇，交相輝映。五、嶄新的突破孟曉云肖復(fù)興柯巖五、嶄新的突破新時(shí)期的報(bào)告文學(xué)，已不再是音色單純、悠揚(yáng)綿長(zhǎng)的牧歌，而是多聲融合、雄渾深沉的交響樂(lè)。在積極進(jìn)取、奮發(fā)向上的昂揚(yáng)基調(diào)中，含有一種深沉慷慨的思想力量，將歌頌與暴露、熱情與深思相結(jié)合，克服了過(guò)去長(zhǎng)期不敢大膽揭示矛盾沖突的缺陷，增強(qiáng)了反映生活的力度。作品從以記事為主，轉(zhuǎn)向更集中地寫(xiě)人或以人物為中心，這是報(bào)告文學(xué)從新聞通訊里脫穎而出的重要原因，也是新時(shí)期報(bào)告文學(xué)的一個(gè)突出特征。新時(shí)期報(bào)告文學(xué)在真人真事的基礎(chǔ)上，對(duì)所要描寫(xiě)的對(duì)象進(jìn)行選擇和挖掘，著意刻畫(huà)出一系列栩栩如生的人物形象，其中最為引人注目的是一代新人的光輝形象、愛(ài)國(guó)知識(shí)分子的感人形象和普通人的美好形象。注重描繪新人形象，是對(duì)報(bào)告文學(xué)的一個(gè)基本要求，新時(shí)期的創(chuàng)作并沒(méi)有忽略這一點(diǎn)。五、嶄新的突破這些作品寫(xiě)現(xiàn)實(shí)多觸及歷史，寫(xiě)人物常結(jié)合傳記，不是只寫(xiě)一時(shí)一事，而是大都概括了人物的一生或歷史中的某個(gè)重要階段，從知識(shí)分子的坎坷遭遇、艱難困窘中，充分顯現(xiàn)出他們熱愛(ài)祖國(guó)的拳拳之心。這種立傳式的寫(xiě)法，密度大，容量大，時(shí)間跨度大，人物形象完整豐滿?？少F的是，新時(shí)期的報(bào)告文學(xué)還對(duì)不為常人注重的小人物傾注了深沉的感情，訴說(shuō)了他們的痛苦與挫折、追求與奮斗，努力發(fā)掘新生活的內(nèi)在因素，熱情展現(xiàn)普通勞動(dòng)者的心靈美，從而探索人生意義與生命價(jià)值，并以此來(lái)感染人，打動(dòng)人，影響人。精選細(xì)節(jié)