時裝畫表現(xiàn)技法一第三章教案課件

時裝畫表現(xiàn)技法時裝畫表現(xiàn)技法精品課程電子教案所屬專業(yè)：藝術(shù)設計與工程、服裝藝術(shù)設計講解人：邢春生第三章：時裝畫的基本技法時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)八頭半身人體橫向也有一定的參考比例，橫向比例通常指肩寬、腰寬和臀寬。女性肩寬約一個頭長，殿寬約等于肩寬或略大于肩寬。男性肩寬約兩個頭長，腰約一又四分之一頭長，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。這些基本比例可根據(jù)服裝設計的意圖進行調(diào)整。在學習的過程中，要先熟練掌握八頭半身的人體比例，再把九個格子的拐棍扔掉，依照自己的需求畫出合乎比例的服裝人體人體的夸張部位東方人的自然人體比例一般是七至七個半頭長，西方人的自然人體比例是七個半至八個頭長。我們在服裝人體中采用的基本比例為八個頭長，是在自然人體比例的基礎上，上半身適合度拉長半個頭長，下半身夸張長一個頭長左右，所得到的理想人體比例關(guān)系更展示和表現(xiàn)服裝。人體的夸張部位時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)男人體的夸張部位男人體軀干寬厚健壯，呈倒梯形，肌肉發(fā)達，輪廓硬朗。主要夸張部位是肩部的寬厚、四肢的強健、胸廓的體積感、下頜的輪廓、脖子的粗壯等。男性時裝人體也是以真實人體為依據(jù)的適度夸張表現(xiàn)，但它通常省略一些真實人體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征，以健康、健美彰顯男性氣質(zhì)。第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)在服裝人體的描繪中，即使采用兩腳叉開，重心落在兩腳之間的姿勢時，也會刻意強調(diào)肩線和臀線的角度，使肩線傾斜，不平行于臀線，表現(xiàn)出動態(tài)。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)

第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)當人將身體的重心完全轉(zhuǎn)移到身體的一側(cè)時，整個身體的重量就由一條腿來支撐，這時，從頸窩點向下作垂線，垂線應該落在承重腳處。當站立姿勢是兩腿都受重時，重心線則落在人體的兩腳之間。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)第二節(jié)：時裝畫人體姿態(tài)承重腿的改變和臀圍線有直接關(guān)系，軀干承受重量一側(cè)的殿部向上提起，骨盆向不承受重量的一方傾斜，殿部低的一側(cè)則是非承重腿的位置。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會隨之變化。不承重的頭、頸、臂和腿可創(chuàng)造各種姿態(tài)。時裝畫表現(xiàn)技法//時裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)基本姿態(tài)的表現(xiàn)技法以時裝畫人體身長立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。2．變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法無論人體如何變化，都具有如下特點：

1）.三不動--頭.上身(倒梯形).臀部(正梯形);2）.二動--脛部(連接頭和上身).腰部(連接上身和臀部),3）.上肢:二長一短--連接肩外點;4）.下肢:二長一短--連接臀部;第三節(jié)：服裝人體各局部的表現(xiàn)一、頭形與發(fā)型的表現(xiàn)1．五官的比例關(guān)系時裝畫中人的面部五官比例關(guān)系和自然人的面部比例關(guān)系是一致的，無論是寫實的風格，還是夸張的畫法，眼睛、鼻子和嘴的位置是相對固定的，不會因?qū)徝离S著流行趨勢的變化而改變。據(jù)頭部的結(jié)構(gòu)和基本形，我們可以把其正面歸納為一個蛋形的組合。當正面平視時，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。以頭的中心線為基礎線，將發(fā)際和下頜之間分為三等份，由發(fā)際線向下，第一等份線為眉線，第二等份線這鼻底線，第三等份線為下頜線，我們稱這三等份線為“三庭”。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。嘴的確良唇裂線位置是鼻底到下頜的三分之一處。在眼角連線上，兩耳內(nèi)側(cè)的距離為五只眼睛長度的和，這為“五眼”。完全按照“五眼”確定的眼睛長度往往不夠夸張，因此臉的外輪廓線與外眼角之間的距離可縮短為半只眼睛的長度。兩眼連線與臉中心線的交點是鼻子的起點，鼻子基本形的長度是鼻梁寬度的二倍，兩鼻孔的寬度與一只眼睛的寬度相等。嘴的長度略大于眼睛的和長度。當頭轉(zhuǎn)動時，臉部的前中心線也隨之轉(zhuǎn)動，不再是把臉分成相等的兩部分，轉(zhuǎn)過去的臉部將產(chǎn)生透視，離你近的臉部看到的多，另一側(cè)臉部看到的少。為了便于描繪出五官的正確位置，可先畫出中心線，再依次畫出三庭等寬線，在等寬線上標出五官的位置。2．耳、鼻的畫法1）、耳朵的構(gòu)造與外形如窄長的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對耳屏、對耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。描畫時要概括地反映出這些結(jié)構(gòu)。耳部在時裝畫中基本不處于視覺中心，所以一般不作為刻畫的重點。但要注意耳朵的正確位置是在眉線與鼻底線之間。2）、鼻的構(gòu)造與外形鼻由鼻骨、鼻軟骨、鼻翼軟骨三部分組成。正面平視的鼻子可用一個梯形、三個圓形來概括，鼻頭為一個大圓，鼻翼為兩個小圓。側(cè)面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個頭部的最高點，這個角度只能看到一個鼻孔，鼻形可用一個三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個套在一起的圓形來概括。鼻頭高厚，鼻翼較薄。鼻子的表現(xiàn)要把握大形和方向，鼻頭和鼻翼不要處理得太大，以免顯得蠢笨。隨著頭部的轉(zhuǎn)動，鼻子的透視會發(fā)生微妙的變化，當轉(zhuǎn)到四分之三側(cè)面時，看到的一側(cè)鼻孔要比另一側(cè)鼻孔要比另一側(cè)少，鼻梁的形狀比較突出。3．眼睛和眉毛的畫法1）、眼睛的構(gòu)造與外形眼睛的外形像杏仁，由眼眶、眼瞼和眼球三部分組成。杏核眼最符合中國傳統(tǒng)的審美取向，但時裝畫中眼睛的表現(xiàn)更強調(diào)個性風格，狹長的、嫵媚的、單純的等，不同的眼睛反映不同的性格特色，由眼睛所傳達出來的內(nèi)容很豐富，或喜悅、或悲傷、或深情、或傲慢……在繪圖時會逐漸歸納出自己喜歡的眼睛形狀，用寥寥幾筆就能表達出所有的情緒。2）、眉毛的構(gòu)造與外形眉毛分為上、下兩列，眉頭方向朝上，眉梢方向朝下。在時裝畫中常常把眉毛歸納成一條線，通過眉峰的位置表達情緒：比較平滑、圓順的眉形顯得溫柔可親；眉頭壓低、眉峰在后三分之一處、眉梢高挑的眉形顯得高傲、不易接近；八字眉更多用在兒童面部的表現(xiàn)，顯得乖巧可愛。眉毛和眼睛形狀的配合很重要，對反映人物的表情有一定的作用。4．嘴的畫法嘴部的結(jié)構(gòu)有上唇、下唇、上唇結(jié)節(jié)、嘴角，其附近結(jié)構(gòu)有人中、劾唇溝等。唇形的刻畫在時裝畫中也很重要，能夠顯露人的表情變化和個性特征。厚而圓的唇形顯得敦厚性感，長而薄的唇形顯得善變刻薄。嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。5．發(fā)型的畫法和時裝領(lǐng)域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時尚的。頭發(fā)有許多不同的類型，直發(fā)、卷發(fā)、長發(fā)、短發(fā)，包括流行的各種假發(fā)以及通過挑染、漂染等手段對頭發(fā)顏色的改變，這些使頭發(fā)無論從形式上和色澤上都更易于和服裝形成一個統(tǒng)一的美的整體。頭發(fā)的式樣和長度是比顏色更重要的因素。發(fā)型的選擇要根據(jù)個人的臉形、氣質(zhì)、體形及服裝的造型來綜合考慮，不能一味追求流行發(fā)式，而且同一種發(fā)型因臉型的差異會產(chǎn)生不同的裝飾效果。手與腳的畫法時裝畫中的手因為姿勢不同，有時畫起來容易，有時表現(xiàn)有一定的難度，它是在正常手形的基礎上經(jīng)過適度的夸張而完成的，要學會利用掌圍和前中線，畫出有透視感的手。描繪手時不要把手畫的太小，否則和拉長的人體不成比例。2．腳與鞋的畫法腳由腳趾、腳掌和腳后跟三個主要部分組成，三者構(gòu)成一個拱形的曲面，站立時一般是腳趾部分和腳后跟著地。腳的內(nèi)裸大而高，外裸低而小，這兩個骨點對于表現(xiàn)腳的特征有著重要作用。腳面外側(cè)向趾端方向逐漸變薄。腳趾可分大腳趾和其余四趾，大趾粗而外突，其余四趾彎而弓，大趾和小趾向內(nèi)傾，中間三趾微向外傾。表現(xiàn)腳時，要注意觀察腳和小腿的關(guān)系，確定腳的方向和透視特點，在腳的大形上安排好腳趾的位置和比例，并且長度上必須稍加夸張，使腳的長度接近于一個頭長的尺寸，甚至有時大于一個頭長的尺寸。特殊技法1．淡彩法——以勾線為主，在時裝畫的主要部位，簡略地敷以色彩。這種敷色方法，由于采用水彩畫著色法，故多用水彩色或水粉色。勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。此方法較為簡潔明快，方法易于掌握且較為快捷。

2．平涂法——是常用的時裝畫技法之一，簡便易學。它采用每塊顏色均勻平涂的方法，顏料多采用具有一定覆蓋力的水粉顏料或馬克筆。

平涂法有兩種：一是勾線平涂，二是無線平涂（亦稱為沒骨平涂）。勾線平涂是平涂與線結(jié)合的一種方法，即在色塊的外圍，用線進行勾勒、組織形象，這是勾線平涂最常用的方法。勾線的工具可以多種多樣，勾線的色彩，亦可根據(jù)需要隨之變化（彩圖19）。無線平涂是利用色塊之間的關(guān)系（明度關(guān)系、色相關(guān)系、純度關(guān)系）產(chǎn)生一種整體的形象感，并不依靠線組織形象。

勾線平涂易獲得裝飾性效果，可根據(jù)需要適當留飛白，產(chǎn)生一種光感。色塊之上，還可以疊加如點、線等的裝飾，增強裝飾性。

3．噴灑法——包括兩種方法：一種為噴繪法，另一種為灑色法。

噴繪法是以噴筆等噴繪工具為主的繪制方法。由于噴繪工具繪制的色彩細膩、均勻，所以它不僅可以繪制出具有寫實風格的時裝畫，且能使畫面達到一種神秘效果。噴繪法除使用專業(yè)的噴繪工具外，還可以利用刷子等工具達到類似的處理效果，采用遮擋方法，可以噴繪出清晰的邊緣。噴繪法可以結(jié)合勾線法，使畫面更為生動。當然，噴繪工具用于時裝畫需要一定的時間來保證，在對此工具的特性未達到嫻熟掌握時，抑或產(chǎn)生相反的效果。

灑色法是將色彩灑在畫面的一種方法。它以毛筆、海綿等工具敷上顏色并灑在畫面所需之處，以達到一種不規(guī)則的點狀的肌理效果。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。

4．暈染法——暈染法是從中國工筆畫技法中吸取而來的一種時裝畫技法。采用兩支毛筆交替進行，一支敷色，一支沾清水，由深至淺均勻染色。這種技法可以用于時裝畫中的人物、有光澤的面料、薄料等。

5．撇絲法——這是中國畫、染織圖案設計中的一種技法。采用毛筆敷色之后，將筆鋒撇開，形成間隔、長短等不規(guī)則的排線。用這種方法，可以繪出襲皮的長毛質(zhì)感以及絲狀物。

6．重疊法——以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。這種效果，一般表現(xiàn)透明、或需要加深的色，可以多次進行完成。相加色彩的次數(shù)，可以三或四次、甚至更多，一般來說，以紙張的承受力、顏色的覆蓋力和所要表現(xiàn)的效果為準。比如表現(xiàn)紗的效果時，可以運用重疊法，由淺至深，逐層、逐次暈染，使其產(chǎn)生透明的效果。7．剪貼法——以面料、報刊、色紙等一些可用于剪輯、拼貼的材料，按畫面需要進行拼接、粘貼的一種時裝畫技法，它可用作間接預視面料運用的整體效果。在時裝廣告、時裝潮流預測等形式中，常用此法。

8．阻染法——利用顏料中油性顏料（油畫棒、蠟筆、油性馬克筆等）與水性顏料（水粉色、水彩色、水性鉛筆等）相互不融的特性，以一種顏料作紋理，另一種顏料附著其上，由此產(chǎn)生兩種顏料的分離。此法多用于深底淺色面料的處理，如藍印花布、蠟染面料以及鏤空面料等。9．拓印法——拓印法是將棉花、海綿、布等材料，使其形成一定的形狀，敷上顏料之后，作于畫中，可形成一定的肌理效果。亦可預備如紙或塑料材料制成的某種所需形狀，再用拓印之法，形成某種所需形狀的特殊肌理效果。

10．轉(zhuǎn)印法——采用轉(zhuǎn)印紙上的圖案，并將這些圖案用刮筆轉(zhuǎn)印到畫中。轉(zhuǎn)印的圖案具有工整、快捷等優(yōu)點，但受到轉(zhuǎn)印紙圖案種類及尺寸的限制。流行預測、商業(yè)設計圖等多用轉(zhuǎn)印法。11．凹凸法——使用一定的外力，將畫面所要處理的部位，敲打、壓擠出凹凸效果來，由此而產(chǎn)生一種立體的效果。例如，在鈕扣、口袋、裝飾物等需要著重突出的部位，可以采用此法。但需要注意的是，運用此法時，色彩的選用，不可太多，最好使凹凸處理在色塊，或單色色塊上，甚至是無色之中。凹凸的部分，其面積不宜過大。使用凹凸法時，應注意力度的大小，以及紙張的彈性、厚薄，以免損壞畫面。

12．磨擦法——用枯筆、海綿、橡皮、布等帶有阻力的粗糙的材料，敷上少許顏料，磨擦畫面，或用砂紙、牙刷等工具磨擦畫面，由此而產(chǎn)生一種較為朦朧、陳舊的某種痕跡效果，此法稱為磨擦法。如牛仔布料的處理、皮革及段子、裘皮等常用磨擦法。

13．流彩法——有些面料紋理或某些特殊肌理的效果，常采用流彩法。此方法利用顏料的流動性達到表現(xiàn)的目的。首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后用含有一定量水分的顏色置于其中，小心翻動畫面，使色彩流動至滿意為止，干后即成為具有流動感的畫面效果。亦可預先在鏡面、水面（需用油性顏料）等光滑的材料表面將顏料作好流動的色彩肌理，然后用畫紙覆蓋其上，將流動的色彩印入畫中，最后進行剪輯處理。

14．折皺法——將畫面按所需揉、折成皺，再敷上