《詩詞寫作入門》課件

主講人：占驍勇主講人：占驍勇格律詩詞寫作入門概述第一講、詩的押韻第二講、詩的平仄第三講、詩的對仗第四講、詩的句式第五講、詩的語法第六講、詞的特點第七講、另類的詩第八講、詩的自由格律詩詞寫作入門概述從胡釘鉸說起《南部新書》卷九胡生者，失其名，以釘鉸為業(yè)。居霅溪而近白蘋洲。去厥居十余步有古墳。胡生每茶飲，必奠酹之。嘗夢一人謂之曰：“吾姓柳，平生善為詩而嗜茗。及死，葬室乃子今居之側(cè)。常銜子之惠，無以為報，欲教子為詩?！焙o以不能。柳強之曰：“但率意言之，當有致矣。”既寤，試構(gòu)思，果有冥助者，厥后遂工焉。又一說：列子終于鄭，今墓在郊藪，謂賢者之跡，而或禁其樵采。里有胡生，性落魄，家貧，少為洗鏡鉸釘之業(yè)。倐遇甘果名茶美醞，輒祭于列御冦之祠壟，以求聰慧而思學道。歷稔，忽夢一人，刀劃其腹開，以一卷之書置于心腑。及睡覺，而吟詠之意皆甚美之詞，所得不由于師友也。既成卷軸，尚不棄猥賤之業(yè)，真隱者之風。遠近號為胡釘鉸。從胡釘鉸說起《南部新書》卷九胡釘鉸的詩《云溪友議》卷下：（前略，同后段）太守名流皆仰矚之，而門多長者?；蛴羞z賂，必見拒也；或持茶酒而來，則忻然接奉其文。略記數(shù)篇，資其異論耳?！断财蕴镯n少府見訪一首》：“忽聞梅福來相訪，笑著荷衣出草堂。兒童不慣見車馬，爭入蘆花深處藏?！庇帧队^鄭州崔郎中諸妓繡樣》曰：“日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條?！薄对伣H小兒垂釣》曰：“蓬頭稚子學垂綸，側(cè)坐莓苔草映身。路人借問遙招手，恐畏魚驚不應人?！焙斻q的詩《云溪友議》卷下：關(guān)于有無寫作方法的爭論文有定法桐城派“義法”文無定法文章本天成，妙手偶得之能為文則無法，如有法則不能為文八股有法，文章無法；文章有法，便是八股。調(diào)和派定體則無，大體則有。文學之事，可授受者，規(guī)矩方圓；不可授受者，心營意造。關(guān)于有無寫作方法的爭論文有定法格律詩詞寫作入門概述一、為什么要學格律詩詞二、格律詩詞的基本特征三、分類參考書目格律詩詞寫作入門概述一、為什么要學格律詩詞達芬奇：“限制產(chǎn)生力量，自由導向死亡?！甭勔欢啵捍髦備D跳舞。詩詞的格律充分反映了漢語言的獨特性。格律詩（含詞）與駢體文（也可以叫做格律文）是漢語言文學最極端的表現(xiàn)，是絕對不可譯的。了解格律，才能真正了解古典詩詞。學習格律詩詞，能讓我們更深切地了解古典詩詞的魅力。概述一、為什么要學格律詩詞為

什

么

要

學

格

律

詩

詞當然，格律總是在變化著的。介紹詩詞格律的書很多，有的專門一些，有的通俗一點。詩詞格律的內(nèi)容很多，短短的課程自然無法講完。我這里要講的，就是結(jié)合我自己學寫格律詩詞的經(jīng)驗，講一些我認為是必須知道的知識，放棄一些我認為可以不太講究的東西。既然是寫作入門，那自然需要大家的寫作來配合我的講解了。每人每次課必須交一首詩歌。形式限于五言律詩或七言律詩，原因以后再講。如果你自己以前做過，或者一定要寫其它格式，也可以交上來，但不能抵帳。為

什

么

要

學

格

律

詩

詞當然，格律總是在變化著的。為

什

么

要

學

格

律

詩

詞這門課不需要做筆記，因為我講的知識在許多書上都能找到，如果遺忘，可以去翻檢，最好買一本書常置手邊。上課時以理解為主，如果不懂或有異議，一定要問。除了講課，我還會抽出時間評點同學們的詩。當然，同學們也可以來評點我的詩。教學相長嘛！沒有考試，只有平時作業(yè)。我們應該盡量使這門課變得輕松自然，不僅要忘掉學分，忘掉我在講課，也忘掉你在學習。兩相忘是最高境界，讓我們共同努力！為

什

么

要

學

格

律

詩

詞這門課不需要做筆記，因為我格

律

詩

詞格律詩，包括律詩、排律和絕句，被稱為近體詩或今體詩。（因為這種依照嚴格的規(guī)律來寫的詩，是唐以前所未有的，故名）。其實它是很古老的，在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟。唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”（永明體、新體詩），就被稱為古體。唐以后不合近體的詩，也稱為古體。古體和近體在用韻、平仄、對仗、句法上都有區(qū)別。格

律

詩

詞格律詩，包括律詩、排律和絕句，被稱為近體詩或今格

律

詩

詞

的

基

本

特

征用韻古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個韻，即使是長達數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押韻。古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。格

律

詩

詞

的

基

本

特

征用韻格

律

詩

詞

的

基

本

特

征平仄古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律，可以不管。何謂平仄，啟功說得好：“仄聲是低調(diào)、抑調(diào)，平聲字是高調(diào)、揚調(diào)，平仄實際就是高矮，聲調(diào)高的叫平，聲調(diào)矮的叫仄。連起來念，如五言詩句就是‘仄仄平平仄’，通俗點說就是‘矮矮高高矮’?！睂φ虆^(qū)別比較簡單，那就是近體詩中間的律詩要求中間兩聯(lián)必須對仗。格

律

詩

詞

的

基

本

特

征平仄格

律

詩

詞

的

基

本

特

征句式和語法古體每句字數(shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、七言兩種，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。由于句式的差別，語法上也有了許多不同。因為古體詩基本上無格律，所以以下只講近體詩。格

律

詩

詞

的

基

本

特

征句式和語法五

言

律

詩首句不入韻（多見）：駱賓王《在獄詠蟬》西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。首句入韻者（少見）：杜甫《月夜憶舍弟》戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。五

言

律

詩首句不入韻（多見）：七

言

律

詩首句入韻者（多見）：儲光羲《萬歲樓》江上巍巍萬歲樓，不知經(jīng)歷幾千秋。年年喜見山長在，日日悲看水獨流。猿狖何曾離暮嶺，鷺鷥空自泛寒洲。誰堪登望云煙里，向晚茫茫作旅愁。首句不入韻（少見）：杜甫《閣夜》歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌幾處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。七

言

律

詩首句入韻者（多見）：絕

句絕句分為古體和近體兩種，我們要討論的是近體絕句。絕句，據(jù)王力說，就是截句的意思。可以分為以下四類：一、截取律詩的首尾兩聯(lián)的；二、截取律詩的后半首的；三、截取律詩的前半首的；四、截取律詩的中兩聯(lián)的。第一類全首都不用對仗，最常見，尤其是七絕；第二第四兩類次之，第三類最少。問題：為什么不選擇其它組合？絕

句絕句分為古體和近體兩種，我們要討論的是近體絕句。絕

句截取律詩的首尾兩聯(lián)的五絕王維《山中寄諸弟妹》山中多法侶，禪誦自為群。城郭遙相望，唯應見白云。七絕（最常見）嚴武《軍城早秋》昨夜秋風入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。絕

句截取律詩的首尾兩聯(lián)的絕

句截取律詩的后半首的五絕（最常見）杜甫《八陣圖》功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。七絕李嘉祐《訪韓司空不遇》圖畫風流似長康，文詞體格效陳王。蓬萊對去歸常晚，叢竹閑飛滿夕陽。絕

句截取律詩的后半首的絕

句截取律詩的前半首的（罕見）五絕李白《九日龍山飲》九日龍山飲，黃花笑逐臣。醉看風落帽，舞愛月留人。七絕李賀《南園》之八春水初生乳燕飛，黃蠭小尾撲花歸。窗含遠色通書幌，魚擁香鉤近釣磯。絕

句截取律詩的前半首的（罕見）絕

句截取律詩的中兩聯(lián)的五絕杜甫《絕句二首》之一遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。七絕韋應物《登樓寄王卿》踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛楚雨中。絕

句截取律詩的中兩聯(lián)的分類參考書目詩詞格律部分劉公坡：《學詩百法學詞百法》，中國華僑出版公司，1991（據(jù)世界書局1928年版重新整理。分聲韻、對偶、字句、章法、規(guī)則、忌病、派別、體裁八項）丘瓊蓀：《詩賦詞曲概論》，北京市中國書店1985年影印中華書局1934年排印本王力：《漢語詩律學》（增訂本），上海教育出版社，1982此書1958年由新知識出版社出版，1962年由上海教育出版社出新一版，1979年出新二版。共980頁，分五部分：近體詩，古體詩，詞，曲，白話詩與歐化詩。分類參考書目詩詞格律部分王力像王力像分

類

參

考

書

目詩詞格律部分啟功：《詩文聲律論稿》，中華書局，1977王力：《詩詞格律》，中華書局，1982（1977年出版）王力：《詩詞格律十講》，北京出版社，1964夏承燾、吳熊和：《讀詞常識》，中華書局，2000吳丈蜀：《詞學概說》，中華書局，2000上四種合稱《詩詞常識名家談四種》分

類

參

考

書

目詩詞格律部分分

類

參

考

書

目詩詞格律部分任秉義：《詩詞通論》，遼寧人民出版社，1984呂樹坤編著：《詩詞趣話與詩詞格律》，中國文聯(lián)出版公司，1991徐志剛編著：《詩詞韻律》，濟南出版社，1992夏傳才：《詩詞入門：格律、作法、鑒賞》，南開大學出版社，1995涂宗濤：《詩詞曲格律綱要》（修訂本），天津人民出版社，2000（1982年初版）夏援道：《詩詞曲聲律淺說》，湖北教育出版社，2000（格律詩詞三要素：音韻、平仄、對仗）姚普編著：《傳統(tǒng)詩詞——吟誦、格律、寫作、鑒賞》，中央文獻出版社，2001（認為現(xiàn)代詩風有三個缺點：概念化，政治口號，返古復舊）分

類

參

考

書

目詩詞格律部分分

類

參

考

書

目詩詞格律部分龍榆生：《唐宋詞格律》，上海古籍出版社，1978賀巍：《詩詞格律淺說》，北京人民出版社，1978王力：《詩詞格律概要》，北京出版社，1979龍榆生：《詞曲概論》，上海古籍出版社，1980徐青：《古典詩律史》，青海人民出版社，1980（將古詩分為四個階段，一是萌芽期，二是形成期即齊梁時期，三是成熟期，以唐代近體詩為代表，四是流變期，即唐宋詞和元曲）席金友編著：《詩詞基本知識》，內(nèi)蒙古人民出版社，1980吳丈蜀：《讀詩常識》，上海古籍出版社，1981唐圭璋：《元人小令格律》，上海古籍出版社，1981分

類

參

考

書

目詩詞格律部分分

類

參

考

書

目詩韻部分（清）周兆基輯：《佩文詩韻釋要》，上海古籍出版社，1982年影印《詩韻》，上海古籍出版社，1983影印鴻寶齋石印本《增廣詩韻全璧》《詩韻新編》，上海古籍出版社，1978（中華書局上海編輯所1965年第一版）車錫倫：《韻轍新編》，內(nèi)蒙古人民出版社，1978梁前剛、郭進雙：《詩韻常識簡編》，河南人民出版社，1979王力：《詩經(jīng)韻讀》，上海古籍出版社，1980王力：《楚辭韻讀》，上海古籍出版社，1980艾蔭范、解保勤注釋：《笠翁對韻新注》，書目文獻出版社，1985分

類

參

考

書

目詩韻部分分

類

參

考

書

目詩詞語匯部分張相：《詩詞曲語辭匯釋》，中華書局，1957年第三版王锳：《詩詞曲語辭例釋》，中華書局，1980年初版，1986年增訂版詩法部分周振甫：《詩詞例話》，中國青年出版社，1979年第二版（1962年初版）林東海：《詩法舉隅》，上海文藝出版社，1981按：詩法本是古代詩話的一部分，關(guān)于古代詩話，浩如煙海，可參看蔡鎮(zhèn)楚的《中國詩話史》（湖南文藝出版社，1988）等書。分

類

參

考

書

目詩詞語匯部分格

律

詩

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寫

作

入

門概述第一講、詩的押韻第二講、詩的平仄第三講、詩的對仗第四講、詩的句式第五講、詩的語法第六講、詞的特點第七講、另類的詩第八講、詩的自由格

律

詩

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寫

作

入

門概述第

一

講

詩

的

押

韻唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻。實際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，以后的詩人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》?！镀剿崱饭灿幸话倭懔?，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）：第

一

講

詩

的

押

韻唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的詩

的

押

韻上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。詩

的

押

韻上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七詩

的

押

韻寬韻：東、支、先、陽、庚、尤、虞、真中韻：冬、魚、齊、灰、元、寒、蕭、豪、歌、麻、侵、窄韻：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽險韻：江、佳、肴、咸這種分類并不一定合乎實際，如微、文、刪三韻，字數(shù)雖少，卻非常合用，詩人們都喜歡用它們近體詩用韻很嚴，無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，而且不許通韻。詩

的

押

韻寬韻：東、支、先、陽、庚、尤、虞、真詩

的

押

韻如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發(fā)現(xiàn)一個相反的情況：古人認為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首：楸樹馨香倚釣磯，斬新花蕊未應飛。不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。“飛”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話讀來并不押韻。詩

的

押

韻如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發(fā)現(xiàn)一詩

的

押

韻又如杜甫《三絕句》第二首：門外鸕鶿去不來，沙頭忽見眼相猜。自今以后知人意，一日須來一百回?！安隆焙汀盎亍痹凇镀剿崱分型瑢偈遥诂F(xiàn)在普通話中也不押韻。古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數(shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。詩

的

押

韻又如杜甫《三絕句》第二首：詩

的

押

韻但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如杜甫《軍中醉飲寄沈八劉叟》：酒渴愛江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。數(shù)杯君不見，都已遣沈冥。這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。詩

的

押

韻但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來仄

韻近體詩以平韻為正例，仄韻罕見。仄韻五律：劉長卿《湘中紀行十首》錄一秋月照瀟湘，月明聞蕩槳。石橫晚瀨急，水落寒沙廣。眾嶺猿嘯重，空江人語響。清暉朝復暮，如待扁舟賞。仄韻五絕（較為常見）顧況《憶舊游》悠悠南國思，夜向江南泊。楚客斷腸時，月明楓子落。仄

韻近體詩以平韻為正例，仄韻罕見。詩

的

押

韻仄韻七律：韓偓《意緒》絕代佳人何寂寞，梨花未發(fā)梅花落。東風吹雨入西園，銀線千條度靈閣。臉粉難勻蜀酒濃，口脂易印吳綾薄。嬌嬈意緒不勝羞，愿倚郎君永相著。仄韻七絕極為罕見，這里就不舉例了。有些看似仄韻七絕的詩歌其實是古風（如竹枝詞等）。仄韻律詩和絕句可以說是近體詩和古體詩的交界處。仄韻律絕往往也可認為是“入律的古風”。詩

的

押

韻仄韻七律：限

韻

與

和

詩限韻限韻不限字限韻兼限字只限定一個字限定所有的字和詩最初只是唱和，不限韻后來慢慢的必須用原韻，這叫做“次韻”或“步韻”。“用韻”等于和古人的詩，“疊韻”（再疊、三疊）等于和自己的詩。限

韻

與

和

詩限韻韻腳：平水韻與普通話讀音的差異開合口的通押憶家望云路，東去獨依依。水宿隨漁火，山行到竹扉。寒花催酒熟，山犬喜人歸。遙羨書窗下，千峰出翠微。（唐，錢起《送元評事歸山居》）依：微韻開口三等；扉、歸、微：微韻合口三等。兩韻同用并開合口通押天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。（李白《望天門山》）回：灰韻合口一等；開、來：咍韻開口一等?；?、咍同用端系、知系、章系字支韻開合口通押昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相同，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。（杜甫《秋興八首》之八）迤、陂、枝、移：支開三等，垂：支合三等韻腳：平水韻與普通話讀音的差異開合口的通押韻腳：平水韻與普通話讀音的差異端系、知系、章系字支脂之同用開合口通押君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（李商隱《巴山夜雨》）期、時：之開三等，池，支開三等。支、脂、之同用。二、三等字通押前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨悵然而泣下。（陳子昂《登幽州古臺》）者：馬韻開口三等，下：馬韻開口二等入聲韻蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節(jié)。誰知林棲者，聞風坐相悅，草木有本心，何求美人折。（張九齡《感遇二首》之一）潔、節(jié)：屑開四等，悅：薛合三等，折：薛開三等韻腳：平水韻與普通話讀音的差異端系、知系、章系字支脂之同用開十

三

轍現(xiàn)代人寫近體詩，當然完全可以用今韻。如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》，則不能不注意古、今音的不同，讀古詩更是如此。這些不同，有時可以借助方言加以區(qū)分，但不一定可靠，多讀多背是最好的方法。十三轍。洪亮級：言前，江陽，人辰，中東（以上陽聲韻），發(fā)花。柔和級：遙條，由求，懷來，梭波。細微級：灰堆，一七，姑蘇，乜斜。窄韻：懷來，灰堆，由求，乜斜。十

三

轍現(xiàn)代人寫近體詩，當然完全可以用今韻。如果要按傳統(tǒng)用參考書目（清）周兆基輯：《佩文詩韻釋要》，上海古籍出版社，1982年影印《詩韻》，上海古籍出版社，1983影印鴻寶齋石印本《增廣詩韻全璧》《詩韻新編》，上海古籍出版社，1978（中華書局上海編輯所1965年第一版）車錫倫：《韻轍新編》，內(nèi)蒙古人民出版社，1978梁前剛、郭進雙：《詩韻常識簡編》，河南人民出版社，1979王力：《詩經(jīng)韻讀》，上海古籍出版社，1980王力：《楚辭韻讀》，上海古籍出版社，1980艾蔭范、解保勤注釋：《笠翁對韻新注》，書目文獻出版社，1985參考書目（清）周兆基輯：《佩文詩韻釋要》，上海古籍出版社，1每課一練平常游戲?qū)ψ訉懸怀删錇樯下?lián)，同桌互換改詩組詩集句家鄉(xiāng)好（用《憶江南》形式）換韻補詩詩句接龍正式作業(yè)：五首五律每課一練平常游戲《詩詞曲語詞匯釋》與詩詞語言的特殊意義

《詩詞曲語詞匯釋》是張相的遺作，1945年成書。張相字獻之，杭州人。《詩詞曲語詞匯釋》是他唯一的一部著作。該書分六卷，匯集唐宋金元明人詩詞曲中特殊的語詞，詳引例證，解釋其意義和用法。其中包括單字和短語標目537條，加上附目共600多條，分條800多。《敘言》說：

“詩詞曲語詞者，即約當唐宋金元明間，流行于詩詞曲之特殊語辭，自單字以至短語，其性質(zhì)泰半通俗，非雅詁舊義所能賅，亦非八家派古文所習見也。自來解釋未有專書。然詞為詩余，曲為詞余，詩詞曲三者各為分流，仍屬同源，竊意匯而釋之，事或較便?！?/p>

“疏釋之事，自古為難，是以說詩忌著死句。古人托興所及，乍陰乍陽，正其妙絕天人只處，假定意義，即落呆詮；況以今語釋古語，竭其千慮，終隔一指。古人語簡，一語辭包涵數(shù)義，當時口耳流行，聞?wù)咭鈺?，在今日則不得不設(shè)為多義，以求吻合?！欢肆x彼義，相通相近，推敲愈細，迷惘愈甚；兼之欣賞之事，憑乎主觀，要在素養(yǎng)。吾斯未信，繩差糾謬，是所望于通人?！薄对娫~曲語詞匯釋》與詩詞語言的特殊意義《詩詞曲必：假擬之詞，猶倘也，若也，如也，或也必能行大道，何用在深山。（杜荀鶴《題會上人院》）哭君仰問天，天意安在哉？若必奪其壽，何如不與才。（白居易《哭李三詩》）尊前必有問君人，為道別來心與緒。（蘇軾《玉樓春（宿道口寄子由才叔》）《論語?顏淵》：“子貢曰：‘必，不得已而去，于斯三者何先？’曰：‘去兵?！薄蹲髠?昭公十五年》：“必求之，吾助子請。”必：假擬之詞，猶倘也，若也，如也，或也必能行大道，何用在深山解：（1）會也，得也，能也；（2）猶回也，次也（1）月既不解飲，影徒隨我身。（李白《月下獨酌》）是他春帶愁來。春歸何處，卻不解帶將愁去。（辛棄疾《祝英臺近》沉恨細思，不如桃李，猶解嫁東風。（張先《一叢花》）無花解比，似一鉤新月，云際初生。（晁補之《紫玉蕭》）家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國，越國亡來又是誰？（羅隱《西施》）（2）恰才囑咐了三回五解。（《黑旋風劇》）俺孩兒落不得席卷椽抬，誰想有這一解。（《蝴蝶夢》）惹下場橫禍飛災，怎支吾這一解。（《張?zhí)鞄焺　罚┙猓海?）會也，得也，能也；（2）猶回也，次也（1）坐：（1）猶致也；（2）猶因也，為也（1）居無逸身伎，安得坐梁肉。（鮑照《觀圃人藝植》）忽值風飚折，坐為波浪沖。（駱賓王《浮槎》）胡不上書自薦達，坐令四海如唐虞。（韓愈《致唐衢》）（2）行者見羅敷，下?lián)酆殻簧僬咭娏_敷，脫帽著紹綃頭；耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來歸相怨怒，但坐觀羅敷。（《陌上?！罚┩＼囎鴲蹢髁滞?，霜葉紅于二月花。（杜牧《山行》）夷民驚怪坐何事，父老相攜迎此翁。（蘇軾《十二月初到惠州》）（附）《文選?張茂先雜詩》：“蘭膏坐自凝”，注：“無故自凝曰坐?！薄段倪x?陸士衡樂府長歌行》：“體潔坐自捐”，注：“無故自捐曰坐?！薄段倪x?張景陽雜詩》：“百籟坐自吟”，注：“無故自吟曰坐?！币陨先幎加小白匀欢伞保簿褪恰爸率埂绷x。坐：（1）猶致也；（2）猶因也，為也（1）省：（1）猶記也，憶也，（2）猶少也，猶云休也，免也（1）曾省驚眠聞雨過，不知迷路為誰開。（李商隱《中元作》）費人省，隔夜?jié)鈿g，省處先覺。（張榘《蘇堤春曉》）臨晚境，傷流景，往事后期空記省。（張仙《天仙子》）全不省上青驄，只記得金鐘漫棒，直勸我吃的到喉嚨。（《勘頭巾雜劇》）（2）老罷休無賴，歸來省醉眠。（杜甫《問斛十六官未歸時》）姐姐且寬心，省煩惱。（《倩女離魂》）省得一朝疲造請，卻教終日走長途。（楊萬里《壬寅歲朝發(fā)石塔》）按（1）應讀xing3，即“吾日三省吾身”的“省”，（2）應讀sheng3，即“省得”的“省”?。海?）猶記也，憶也，（2）猶少也，猶云休也，免也（1）

主講人：占驍勇主講人：占驍勇格律詩詞寫作入門概述第一講、詩的押韻第二講、詩的平仄第三講、詩的對仗第四講、詩的句式第五講、詩的語法第六講、詞的特點第七講、另類的詩第八講、詩的自由格律詩詞寫作入門概述從胡釘鉸說起《南部新書》卷九胡生者，失其名，以釘鉸為業(yè)。居霅溪而近白蘋洲。去厥居十余步有古墳。胡生每茶飲，必奠酹之。嘗夢一人謂之曰：“吾姓柳，平生善為詩而嗜茗。及死，葬室乃子今居之側(cè)。常銜子之惠，無以為報，欲教子為詩?！焙o以不能。柳強之曰：“但率意言之，當有致矣?！奔儒唬嚇?gòu)思，果有冥助者，厥后遂工焉。又一說：列子終于鄭，今墓在郊藪，謂賢者之跡，而或禁其樵采。里有胡生，性落魄，家貧，少為洗鏡鉸釘之業(yè)。倐遇甘果名茶美醞，輒祭于列御冦之祠壟，以求聰慧而思學道。歷稔，忽夢一人，刀劃其腹開，以一卷之書置于心腑。及睡覺，而吟詠之意皆甚美之詞，所得不由于師友也。既成卷軸，尚不棄猥賤之業(yè)，真隱者之風。遠近號為胡釘鉸。從胡釘鉸說起《南部新書》卷九胡釘鉸的詩《云溪友議》卷下：（前略，同后段）太守名流皆仰矚之，而門多長者?；蛴羞z賂，必見拒也；或持茶酒而來，則忻然接奉其文。略記數(shù)篇，資其異論耳?！断财蕴镯n少府見訪一首》：“忽聞梅福來相訪，笑著荷衣出草堂。兒童不慣見車馬，爭入蘆花深處藏。”又《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》曰：“日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條?！薄对伣H小兒垂釣》曰：“蓬頭稚子學垂綸，側(cè)坐莓苔草映身。路人借問遙招手，恐畏魚驚不應人。”胡釘鉸的詩《云溪友議》卷下：關(guān)于有無寫作方法的爭論文有定法桐城派“義法”文無定法文章本天成，妙手偶得之能為文則無法，如有法則不能為文八股有法，文章無法；文章有法，便是八股。調(diào)和派定體則無，大體則有。文學之事，可授受者，規(guī)矩方圓；不可授受者，心營意造。關(guān)于有無寫作方法的爭論文有定法格律詩詞寫作入門概述一、為什么要學格律詩詞二、格律詩詞的基本特征三、分類參考書目格律詩詞寫作入門概述一、為什么要學格律詩詞達芬奇：“限制產(chǎn)生力量，自由導向死亡。”聞一多：戴著鐐銬跳舞。詩詞的格律充分反映了漢語言的獨特性。格律詩（含詞）與駢體文（也可以叫做格律文）是漢語言文學最極端的表現(xiàn)，是絕對不可譯的。了解格律，才能真正了解古典詩詞。學習格律詩詞，能讓我們更深切地了解古典詩詞的魅力。概述一、為什么要學格律詩詞為

什

么

要

學

格

律

詩

詞當然，格律總是在變化著的。介紹詩詞格律的書很多，有的專門一些，有的通俗一點。詩詞格律的內(nèi)容很多，短短的課程自然無法講完。我這里要講的，就是結(jié)合我自己學寫格律詩詞的經(jīng)驗，講一些我認為是必須知道的知識，放棄一些我認為可以不太講究的東西。既然是寫作入門，那自然需要大家的寫作來配合我的講解了。每人每次課必須交一首詩歌。形式限于五言律詩或七言律詩，原因以后再講。如果你自己以前做過，或者一定要寫其它格式，也可以交上來，但不能抵帳。為

什

么

要

學

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律

詩

詞當然，格律總是在變化著的。為

什

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要

學

格

律

詩

詞這門課不需要做筆記，因為我講的知識在許多書上都能找到，如果遺忘，可以去翻檢，最好買一本書常置手邊。上課時以理解為主，如果不懂或有異議，一定要問。除了講課，我還會抽出時間評點同學們的詩。當然，同學們也可以來評點我的詩。教學相長嘛！沒有考試，只有平時作業(yè)。我們應該盡量使這門課變得輕松自然，不僅要忘掉學分，忘掉我在講課，也忘掉你在學習。兩相忘是最高境界，讓我們共同努力！為

什

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要

學

格

律

詩

詞這門課不需要做筆記，因為我格

律

詩

詞格律詩，包括律詩、排律和絕句，被稱為近體詩或今體詩。（因為這種依照嚴格的規(guī)律來寫的詩，是唐以前所未有的，故名）。其實它是很古老的，在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟。唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”（永明體、新體詩），就被稱為古體。唐以后不合近體的詩，也稱為古體。古體和近體在用韻、平仄、對仗、句法上都有區(qū)別。格

律

詩

詞格律詩，包括律詩、排律和絕句，被稱為近體詩或今格

律

詩

詞

的

基

本

特

征用韻古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個韻，即使是長達數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押韻。古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。格

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詩

詞

的

基

本

特

征用韻格

律

詩

詞

的

基

本

特

征平仄古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律，可以不管。何謂平仄，啟功說得好：“仄聲是低調(diào)、抑調(diào)，平聲字是高調(diào)、揚調(diào)，平仄實際就是高矮，聲調(diào)高的叫平，聲調(diào)矮的叫仄。連起來念，如五言詩句就是‘仄仄平平仄’，通俗點說就是‘矮矮高高矮’?！睂φ虆^(qū)別比較簡單，那就是近體詩中間的律詩要求中間兩聯(lián)必須對仗。格

律

詩

詞

的

基

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特

征平仄格

律

詩

詞

的

基

本

特

征句式和語法古體每句字數(shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、七言兩種，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。由于句式的差別，語法上也有了許多不同。因為古體詩基本上無格律，所以以下只講近體詩。格

律

詩

詞

的

基

本

特

征句式和語法五

言

律

詩首句不入韻（多見）：駱賓王《在獄詠蟬》西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。首句入韻者（少見）：杜甫《月夜憶舍弟》戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。五

言

律

詩首句不入韻（多見）：七

言

律

詩首句入韻者（多見）：儲光羲《萬歲樓》江上巍巍萬歲樓，不知經(jīng)歷幾千秋。年年喜見山長在，日日悲看水獨流。猿狖何曾離暮嶺，鷺鷥空自泛寒洲。誰堪登望云煙里，向晚茫茫作旅愁。首句不入韻（少見）：杜甫《閣夜》歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌幾處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。七

言

律

詩首句入韻者（多見）：絕

句絕句分為古體和近體兩種，我們要討論的是近體絕句。絕句，據(jù)王力說，就是截句的意思?？梢苑譃橐韵滤念悾阂弧⒔厝÷稍姷氖孜矁陕?lián)的；二、截取律詩的后半首的；三、截取律詩的前半首的；四、截取律詩的中兩聯(lián)的。第一類全首都不用對仗，最常見，尤其是七絕；第二第四兩類次之，第三類最少。問題：為什么不選擇其它組合？絕

句絕句分為古體和近體兩種，我們要討論的是近體絕句。絕

句截取律詩的首尾兩聯(lián)的五絕王維《山中寄諸弟妹》山中多法侶，禪誦自為群。城郭遙相望，唯應見白云。七絕（最常見）嚴武《軍城早秋》昨夜秋風入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。絕

句截取律詩的首尾兩聯(lián)的絕

句截取律詩的后半首的五絕（最常見）杜甫《八陣圖》功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。七絕李嘉祐《訪韓司空不遇》圖畫風流似長康，文詞體格效陳王。蓬萊對去歸常晚，叢竹閑飛滿夕陽。絕

句截取律詩的后半首的絕

句截取律詩的前半首的（罕見）五絕李白《九日龍山飲》九日龍山飲，黃花笑逐臣。醉看風落帽，舞愛月留人。七絕李賀《南園》之八春水初生乳燕飛，黃蠭小尾撲花歸。窗含遠色通書幌，魚擁香鉤近釣磯。絕

句截取律詩的前半首的（罕見）絕

句截取律詩的中兩聯(lián)的五絕杜甫《絕句二首》之一遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。七絕韋應物《登樓寄王卿》踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛楚雨中。絕

句截取律詩的中兩聯(lián)的分類參考書目詩詞格律部分劉公坡：《學詩百法學詞百法》，中國華僑出版公司，1991（據(jù)世界書局1928年版重新整理。分聲韻、對偶、字句、章法、規(guī)則、忌病、派別、體裁八項）丘瓊蓀：《詩賦詞曲概論》，北京市中國書店1985年影印中華書局1934年排印本王力：《漢語詩律學》（增訂本），上海教育出版社，1982此書1958年由新知識出版社出版，1962年由上海教育出版社出新一版，1979年出新二版。共980頁，分五部分：近體詩，古體詩，詞，曲，白話詩與歐化詩。分類參考書目詩詞格律部分王力像王力像分

類

參

考

書

目詩詞格律部分啟功：《詩文聲律論稿》，中華書局，1977王力：《詩詞格律》，中華書局，1982（1977年出版）王力：《詩詞格律十講》，北京出版社，1964夏承燾、吳熊和：《讀詞常識》，中華書局，2000吳丈蜀：《詞學概說》，中華書局，2000上四種合稱《詩詞常識名家談四種》分

類

參

考

書

目詩詞格律部分分

類

參

考

書

目詩詞格律部分任秉義：《詩詞通論》，遼寧人民出版社，1984呂樹坤編著：《詩詞趣話與詩詞格律》，中國文聯(lián)出版公司，1991徐志剛編著：《詩詞韻律》，濟南出版社，1992夏傳才：《詩詞入門：格律、作法、鑒賞》，南開大學出版社，1995涂宗濤：《詩詞曲格律綱要》（修訂本），天津人民出版社，2000（1982年初版）夏援道：《詩詞曲聲律淺說》，湖北教育出版社，2000（格律詩詞三要素：音韻、平仄、對仗）姚普編著：《傳統(tǒng)詩詞——吟誦、格律、寫作、鑒賞》，中央文獻出版社，2001（認為現(xiàn)代詩風有三個缺點：概念化，政治口號，返古復舊）分

類

參

考

書

目詩詞格律部分分

類

參

考

書

目詩詞格律部分龍榆生：《唐宋詞格律》，上海古籍出版社，1978賀?。骸对娫~格律淺說》，北京人民出版社，1978王力：《詩詞格律概要》，北京出版社，1979龍榆生：《詞曲概論》，上海古籍出版社，1980徐青：《古典詩律史》，青海人民出版社，1980（將古詩分為四個階段，一是萌芽期，二是形成期即齊梁時期，三是成熟期，以唐代近體詩為代表，四是流變期，即唐宋詞和元曲）席金友編著：《詩詞基本知識》，內(nèi)蒙古人民出版社，1980吳丈蜀：《讀詩常識》，上海古籍出版社，1981唐圭璋：《元人小令格律》，上海古籍出版社，1981分

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參

考

書

目詩詞格律部分分

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參

考

書

目詩韻部分（清）周兆基輯：《佩文詩韻釋要》，上海古籍出版社，1982年影印《詩韻》，上海古籍出版社，1983影印鴻寶齋石印本《增廣詩韻全璧》《詩韻新編》，上海古籍出版社，1978（中華書局上海編輯所1965年第一版）車錫倫：《韻轍新編》，內(nèi)蒙古人民出版社，1978梁前剛、郭進雙：《詩韻常識簡編》，河南人民出版社，1979王力：《詩經(jīng)韻讀》，上海古籍出版社，1980王力：《楚辭韻讀》，上海古籍出版社，1980艾蔭范、解保勤注釋：《笠翁對韻新注》，書目文獻出版社，1985分

類

參

考

書

目詩韻部分分

類

參

考

書

目詩詞語匯部分張相：《詩詞曲語辭匯釋》，中華書局，1957年第三版王锳：《詩詞曲語辭例釋》，中華書局，1980年初版，1986年增訂版詩法部分周振甫：《詩詞例話》，中國青年出版社，1979年第二版（1962年初版）林東海：《詩法舉隅》，上海文藝出版社，1981按：詩法本是古代詩話的一部分，關(guān)于古代詩話，浩如煙海，可參看蔡鎮(zhèn)楚的《中國詩話史》（湖南文藝出版社，1988）等書。分

類

參

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目詩詞語匯部分格

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詩

詞

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作

入

門概述第一講、詩的押韻第二講、詩的平仄第三講、詩的對仗第四講、詩的句式第五講、詩的語法第六講、詞的特點第七講、另類的詩第八講、詩的自由格

律

詩

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寫

作

入

門概述第

一

講

詩

的

押

韻唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻。實際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，以后的詩人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》。《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）：第

一

講

詩

的

押

韻唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的詩

的

押

韻上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。詩

的

押

韻上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七詩

的

押

韻寬韻：東、支、先、陽、庚、尤、虞、真中韻：冬、魚、齊、灰、元、寒、蕭、豪、歌、麻、侵、窄韻：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽險韻：江、佳、肴、咸這種分類并不一定合乎實際，如微、文、刪三韻，字數(shù)雖少，卻非常合用，詩人們都喜歡用它們近體詩用韻很嚴，無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，而且不許通韻。詩

的

押

韻寬韻：東、支、先、陽、庚、尤、虞、真詩

的

押

韻如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發(fā)現(xiàn)一個相反的情況：古人認為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首：楸樹馨香倚釣磯，斬新花蕊未應飛。不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀?！帮w”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話讀來并不押韻。詩

的

押

韻如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發(fā)現(xiàn)一詩

的

押

韻又如杜甫《三絕句》第二首：門外鸕鶿去不來，沙頭忽見眼相猜。自今以后知人意，一日須來一百回?！安隆焙汀盎亍痹凇镀剿崱分型瑢偈遥诂F(xiàn)在普通話中也不押韻。古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數(shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。詩

的

押

韻又如杜甫《三絕句》第二首：詩

的

押

韻但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如杜甫《軍中醉飲寄沈八劉叟》：酒渴愛江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。數(shù)杯君不見，都已遣沈冥。這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。詩

的

押

韻但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來仄

韻近體詩以平韻為正例，仄韻罕見。仄韻五律：劉長卿《湘中紀行十首》錄一秋月照瀟湘，月明聞蕩槳。石橫晚瀨急，水落寒沙廣。眾嶺猿嘯重，空江人語響。清暉朝復暮，如待扁舟賞。仄韻五絕（較為常見）顧況《憶舊游》悠悠南國思，夜向江南泊。楚客斷腸時，月明楓子落。仄

韻近體詩以平韻為正例，仄韻罕見。詩

的

押

韻仄韻七律：韓偓《意緒》絕代佳人何寂寞，梨花未發(fā)梅花落。東風吹雨入西園，銀線千條度靈閣。臉粉難勻蜀酒濃，口脂易印吳綾薄。嬌嬈意緒不勝羞，愿倚郎君永相著。仄韻七絕極為罕見，這里就不舉例了。有些看似仄韻七絕的詩歌其實是古風（如竹枝詞等）。仄韻律詩和絕句可以說是近體詩和古體詩的交界處。仄韻律絕往往也可認為是“入律的古風”。詩

的

押

韻仄韻七律：限

韻

與

和

詩限韻限韻不限字限韻兼限字只限定一個字限定所有的字和詩最初只是唱和，不限韻后來慢慢的必須用原韻，這叫做“次韻”或“步韻”。“用韻”等于和古人的詩，“疊韻”（再疊、三疊）等于和自己的詩。限

韻

與

和

詩限韻韻腳：平水韻與普通話讀音的差異開合口的通押憶家望云路，東去獨依依。水宿隨漁火，山行到竹扉。寒花催酒熟，山犬喜人歸。遙羨書窗下，千峰出翠微。（唐，錢起《送元評事歸山居》）依：微韻開口三等；扉、歸、微：微韻合口三等。兩韻同用并開合口通押天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。（李白《望天門山》）回：灰韻合口一等；開、來：咍韻開口一等。灰、咍同用端系、知系、章系字支韻開合口通押昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相同，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。（杜甫《秋興八首》之八）迤、陂、枝、移：支開三等，垂：支合三等韻腳：平水韻與普通話讀音的差異開合口的通押韻腳：平水韻與普通話讀音的差異端系、知系、章系字支脂之同用開合口通押君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（李商隱《巴山夜雨》）期、時：之開三等，池，支開三等。支、脂、之同用。二、三等字通押前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨悵然而泣下。（陳子昂《登幽州古臺》）者：馬韻開口三等，下：馬韻開口二等入聲韻蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節(jié)。誰知林棲者，聞風坐相悅，草木有本心，何求美人折。（張九齡《感遇二首》之一）潔、節(jié)：屑開四等，悅：薛合三等，折：薛開三等韻腳：平水韻與普通話讀音的差異端系、知系、章系字支脂之同用開十

三

轍現(xiàn)代人寫近體詩，當然完全可以用今韻。如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》，則不能不注意古、今音的不同，讀古詩更是如此。這些不同，有時可以借助方言加以區(qū)分，但不一定可靠，多讀多背是最好的方法。十三轍。洪亮級：言前，江陽，人辰，中東（以上陽聲韻），發(fā)花。柔和級：遙條，由求，懷來，梭波。細微級：灰堆，一七，姑蘇，乜斜。窄韻：懷來，灰堆，由求，乜斜。十

三

轍現(xiàn)代人寫近體詩，當然完全可以用今韻。如果要按傳統(tǒng)用參考書目（清）周兆基輯：《佩文詩韻釋要》，上海古籍出版社，1982年影印《詩韻》，上海古籍出版社，1983影印鴻寶齋石印本《增廣詩韻全璧》《詩韻新編》，上海古籍出版社，1978（中華書局上海編輯所1965年第一版）車錫倫：《韻轍新編》，內(nèi)蒙古人民出版社，1978梁前剛、郭進雙：《詩韻常識簡編》，河南人民出版社，1979王力：《詩經(jīng)韻讀》，上海古籍出版社，1980王力：《楚辭韻讀》，上海古籍出版社，1980艾蔭范、解保勤注釋：《笠翁對