現(xiàn)代簡約風格-建筑篇課件

現(xiàn)代簡約風格收集：明玥、李夢靨、夏靜妮、朱凌冰、宋無為制作：傅瑩修改演講：劉子琳現(xiàn)代簡約風格收集：明玥、李夢靨、夏靜妮、朱凌冰、宋無為

現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑?，F(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑是指二

現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展歷史歐洲派：格羅皮烏斯、勒?柯布西耶、密斯?范德羅有機派：弗蘭克·勞埃德·賴特(美國)現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展歷史歐洲派：格羅皮烏斯、勒?柯

①強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化社會相適應。②強調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟問題。針對學院派建筑師輕視實用和經(jīng)濟問題。

馬賽公寓-勒·柯布西耶①強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應同③主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性。④主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風格。⑤主張發(fā)展新的建筑美學，創(chuàng)造建筑新風格。

“少即是多”-密斯?范德羅③主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構(gòu)圖；簡潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果對這些建筑觀點，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，不過更多的人則稱為“現(xiàn)代主義”。現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學原則。其中包括表現(xiàn)手法賴特的主張

建筑師應與自然一樣地去創(chuàng)造，一切概念意味著與基地的自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，使用木材，石料等天然材料，考慮人的需要和感情。賴特的主張

建筑師應與自然一樣地去創(chuàng)造，一切概念意味著與基

現(xiàn)代主義建筑流派阿姆斯特丹學派風格派構(gòu)成派芝加哥學派格羅皮烏斯與包豪斯學派現(xiàn)代主義建筑流派阿姆斯特丹學派

阿姆斯特丹學派1910年出現(xiàn)的這個學派，以反折折中主義為主。主要成員：德克勒克和杜多克。他們與俄國表現(xiàn)派相聯(lián)系，創(chuàng)造新穎體形，走現(xiàn)代建筑道路。阿姆斯特丹學派

風格派以1917年凡.杜斯堡主編的《風格論叢》雜志出版為標志。它是由一個藝術(shù)集團組成的，包括畫家列克、胡札；雕刻家萬東格洛、詩人威爾斯，建筑師奧德、里特維爾德等人。其影響是全方位的。核心人物是凡.杜斯堡和蒙德里安。風格派從一開始就追求藝術(shù)的抽象和簡化，反對個性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達，即純粹抽象。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問題就是：簡化物象直至本身的藝術(shù)元素。因而，平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍三原色即黑白灰三非色。藝術(shù)以足夠的明確、秩序和簡潔建立起精確嚴格且自足完善的幾何風格。這派在建筑造型上打破傳統(tǒng)封閉的空間，代之以靈活穿插空間，最突出的例證是1924年里特維爾德設計的烏德勒支城的一所住宅，鋼筋水泥薄板交叉的墻面、陽臺、屋頂、表達式最純粹的“風格派”面貌。但也有人諷刺這是“卡紙板”式建筑。風格派代表作：1924年伍德設計的胡克住宅群，所有墻壁都用同一的白色抹灰。1925—1930年建成的鹿特丹南部的基夫霍克住宅群，都是兩層的平臺建筑。奧德試圖通過挑選某些堆成軸賴減少這些外部制約的痕跡，“它像一座建筑之島，聳立在鹿特丹郊外一片尖屋磚房的汪洋中?！?928年威爾斯設計的阿姆斯特丹體育場以及布林克曼和范德拉赫等同年設計的曼奈爾卷煙廠等1933年后風格派因停止活動爾宣告結(jié)束。風格派以1917年凡.

風格派里特維爾德設計的施羅德住宅風格派里特維爾德設計的

構(gòu)成派第一次世界大戰(zhàn)后，俄國某些青年藝術(shù)家吧抽象幾何形體組成的空間當做繪畫和雕刻的內(nèi)容，他們的作品特別是雕刻很像是工程結(jié)構(gòu)物。代表人物：馬列維奇；塔特林；加博。構(gòu)成派和風格派在旨趣和做法上沒什么區(qū)別，事實上這兩派的某些成員到后來也一起活動。構(gòu)成主義最著名的作品就是塔特林設計于1919年—1920年的第三國際紀念塔。形式比埃菲爾鐵塔簡介，由鋼鐵和玻璃所形成的點、線、面的組合。

梅爾尼科夫是俄國構(gòu)成主義藝術(shù)家最杰出的一位。代表作是1925年舉辦的巴黎“現(xiàn)代工業(yè)藝術(shù)裝飾晶國際博覽會”前蘇聯(lián)館。第三國際紀念塔構(gòu)成派第一次世界大戰(zhàn)后

芝加哥學派創(chuàng)始人：詹尼（1832—1907）。他在建筑造型上去向簡潔明快與適用的獨特風格，貢獻是在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱型基礎，和在建筑設計上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系。沙利文（1856—1924）芝加哥學派的中堅人物，歷史折中主義的反對者，建筑革新代言人，現(xiàn)代建筑特別市摩天大樓設計美學的奠基人。他在高層建筑造型上的三段法，即分成基座、標準層和出檐閣樓的手法，流傳很光而且很久。他重視功能，提出“形式服務功能”的口號。認為裝飾是建筑必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史，而是以幾何形式和自然形式為主。他認為“自然界中德一切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，，一種外部的造型?！币虼松忱膶ㄖ慕Y(jié)論是，要給每個建筑一個適合的不錯誤的形式才是建筑創(chuàng)作的目的。他認為世界上一切都是“形式永遠隨從功能，這是規(guī)律。”“哪里功能不變，形式就不變?！?/p>

薩利文規(guī)定了高層建筑在功能上的幾個特征：第一，地下室要包括有鍋爐間的動力取暖照明等設備。第二，底層的功能主要用于商店、銀行或其他的服務設施。內(nèi)部空間要寬敞，出入要方便。第三，二層樓的功能可以死底層的繼續(xù)。第四，三層以上為辦公室，外部處理是一個個簡潔明快和寬敞“芝加哥窗”。芝加哥學派的建筑多半集中在市中心一代，低價昂貴與追逐利潤逼使她們不斷向高層發(fā)展，隨之而來的是嚴重的城市衛(wèi)生與交通問題。芝加哥學派創(chuàng)始人：詹尼（1832—1907）芝加哥水塔芝加哥水塔這鐵骨架就是“芝加哥結(jié)構(gòu)”

這鐵骨架就是“芝加哥結(jié)構(gòu)”

格羅皮烏斯與包豪斯學派1919年格羅皮烏斯創(chuàng)建了包豪斯學校。包豪斯一詞是由格羅皮烏斯親自創(chuàng)造出來的新名詞，部分取自具有中世紀建筑工匠行會組織之意的Bauhutte一詞，可理解為“建筑之家”。

包豪斯前后經(jīng)歷了三個發(fā)展階段：第一階段（1919—1925）魏瑪時期。格羅皮烏斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的理想，肩負起20世紀設計家和建筑師的圣神使命。廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠授課，形成了藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度。第二階段（1925—1932）德紹時期。1928年格羅斯皮烏斯辭去校長職務，建筑系主任漢內(nèi)斯.梅耶繼任。這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包豪斯的藝術(shù)激進擴大到政治激進，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力，最后梅耶在1930年辭職離任。密斯.凡.德.羅繼任。接任的密斯竭盡全力維持學校運轉(zhuǎn)，在1932年10月納粹占據(jù)德紹后，被迫關(guān)閉包豪斯。第三階段（1932—1933）柏林時期，學校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，但由于包豪斯精神為德國納粹所不容，密斯終于回天無力，于該年8月，宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，結(jié)束了14年的發(fā)展歷程。

1937年包豪斯的教師莫霍利.納吉在芝加哥籌建了“新包豪斯”，繼續(xù)弘揚德國時期的包豪斯精神。后來更名為“芝加哥設計學院”，以后有與伊利諾功院合并，成為美國最著名的設計學院。歐洲設計運動在美國開展形成高潮。格羅皮烏斯與包豪斯學派1919年格羅皮烏斯創(chuàng)建了包豪斯

格羅皮烏斯與包豪斯學派格羅皮烏斯的指導下，這個學校有幾個特點：1.

設計中強調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲，墨守陳規(guī)。2.

將手工業(yè)同機器生產(chǎn)結(jié)合起來。3.

強調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合。4.

學生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。5.

將學校教育同社會生產(chǎn)掛上鉤。當時很多激進的流派青年畫家和雕刻家到包豪斯擔任教師，其中有康定斯基、保爾.克利，費林格，莫何里納吉等人。這所學校成了20世紀歐洲最激進的藝術(shù)流派據(jù)點之一。格羅皮烏斯與包豪斯學派格羅皮烏斯的指導下，這個學校有幾

包豪斯校舍1925年由格羅皮烏斯設計的德紹包豪斯校舍是包豪斯思想的集中反映，也是20世界最偉大的現(xiàn)代主義建筑。這個建筑面積接近10000平方米，是一個有許多功能不同的部分組成的中型公共建筑。格羅皮烏斯按照個部分的功能性質(zhì)，把整體建筑大體上風味三個部分。一是教學用房，而是生活用房。三是職業(yè)學校。包豪斯校舍1925年由格羅皮烏斯設

現(xiàn)代主義建筑師密斯·凡·德·羅密斯建立了一種當代大眾化的建筑學標準，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色，也影響了全世界。他擅用鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻，幾乎在其絕大部分作品中，二者都是最顯眼的。都體現(xiàn)了少就是多，流通空間，全面空間的理念?，F(xiàn)代主義建筑師密斯·凡·德·羅

現(xiàn)代主義建筑師賴特他的設計中有裝飾性的細節(jié)設計，愛使用暖色系的色彩，擅長將現(xiàn)代材料和自然材料配合使用，在空間的自由運用和建筑與自然關(guān)系的處理方面有非常獨到的地方，不同于普通的現(xiàn)代主義建筑設計師。他討厭拘泥于機械美學而把建筑空間變得冷漠的做法，發(fā)展了“有機建筑”的理論，不同于現(xiàn)代主義的簡單理性方式。賴特本人也曾否認與現(xiàn)代主義的關(guān)系，但是，他在畢生的設計實踐中都堅持使用現(xiàn)代建筑材料，采用現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)，作品有強烈的功能主義傾向，賴特是一個具有強烈個人風格的現(xiàn)代主義大師。流水別墅現(xiàn)代主義建筑師賴特流水別墅

現(xiàn)代主義建筑師勒·柯比西埃他是現(xiàn)代新建筑的倡導者,他的有關(guān)新建筑的理念,集中反映在他的《走向新建筑》一書中,他認為必須擺脫舊習慣勢力的束縛,創(chuàng)造新時代的新建筑,走工業(yè)化的道路。他主張“少就是多”馬賽公寓現(xiàn)代主義建筑師勒·柯比西埃馬賽公寓

現(xiàn)代主義建筑師阿爾瓦·阿爾托他在建筑上采用部分有機形態(tài)，不拘泥于簡單刻板的幾何形式，在室內(nèi)材料上使用相當數(shù)量的木材，不僅僅是鋼材和鋼筋混凝土，在照明上采用大型頂部燈孔方式。他采用蒸汽彎曲木材技術(shù)，為自己設計的建筑配置一系列家具，與建筑協(xié)調(diào)一致，具有強烈的有機功能主義特色。瑪利亞別墅現(xiàn)代主義建筑師阿爾瓦·阿爾托瑪利亞別

現(xiàn)代主義建筑師路易.康他是個把國際主義風格理想化的人物，對現(xiàn)代主義具有執(zhí)著的立場，并擁有類似柯比西耶的理想主義色彩賓夕法尼亞大學理查德醫(yī)學研究中心大樓

現(xiàn)代主義建筑師路易.康賓夕法尼亞大學

現(xiàn)代主義建筑師貝聿銘他強調(diào)大環(huán)境協(xié)調(diào)，注意城市天際線，重視歷史文脈。強調(diào)空間與形式的官邸，把這二者作為有機因素結(jié)合考慮。強調(diào)現(xiàn)代建筑受現(xiàn)代技術(shù)條件制約，但技術(shù)不是唯一制約因素，環(huán)境的、建筑的建筑師個人的感受、社區(qū)的需要等也必須考慮。這個以技術(shù)條件為唯一的考慮的局限，使他的建筑有親和力和藝術(shù)韻味。巴黎盧浮宮前的玻璃金字塔現(xiàn)代主義建筑師貝聿銘巴黎盧浮宮前的玻

現(xiàn)代主義建筑師

貝聿銘北京香山飯店

香港中國人民大廈現(xiàn)代主義建筑師

現(xiàn)代簡約風格

用幾何線條修飾，色彩明快跳躍，外立面簡潔流暢，以波浪、架廊式挑板或裝飾線、帶、塊等異型屋頂為特征，立面立體層次感較強，外飄窗臺外挑陽臺或內(nèi)置陽臺，合理運用色塊色帶處理。少即是多，多既是少。體現(xiàn)時代特征為主，沒有過分的裝飾，一切從功能出發(fā)，講究造型比例適度、空間結(jié)構(gòu)圖明確美觀，強調(diào)外觀的明快、簡潔。體現(xiàn)了現(xiàn)代生活快節(jié)奏、簡約和實用，但又富有朝氣的生活氣息?，F(xiàn)代簡約風格用幾何線條修飾

現(xiàn)代簡約風格的誕生

簡約主義源于20世紀初期的西方現(xiàn)代主義。西方現(xiàn)代主義源于包豪斯學派，包豪斯學派提倡功能第一的原則，提出適合流水線生產(chǎn)的家具造型，在建筑裝飾上提倡簡約，簡約風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡約的空間設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當今國際社會流行的設計風格——簡潔明快的簡約主義。現(xiàn)代簡約風格的誕生簡約主義源

現(xiàn)代簡約風格的發(fā)展

簡約主義是由上個世紀80年代中期對復古風潮的叛逆和極簡美學的基礎上發(fā)展起來的，90年代初期，開始融入室內(nèi)設計領(lǐng)域。很多人把現(xiàn)代簡約風格誤認為是“簡單+節(jié)約”，結(jié)果出現(xiàn)造型簡陋、工藝簡單的偽簡約設計。其實現(xiàn)代簡約風格非常講究材料的質(zhì)地和室內(nèi)空間的通透哲學?，F(xiàn)代簡約風格的發(fā)展簡約一般室內(nèi)墻地面及頂棚和家具陳設，乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細的工藝為其特征。盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認為任何復雜的設計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強調(diào)形式應更多地服務于功能。室內(nèi)常選用簡潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。一般室內(nèi)墻地面及頂棚和家具陳設，乃至燈具器皿等均以簡潔的造型

現(xiàn)代簡約風格設計理念

現(xiàn)代風格外形簡潔、功能強，強調(diào)室內(nèi)空間形態(tài)和物檢的單一性、抽象性。讓空間看上去非常簡潔，大氣。裝飾的部位要少，但是在顏色和布局上，在裝修材料的選擇配搭上需要費很大的勁?，F(xiàn)代簡約風格的裝修風格迎合了現(xiàn)在年輕人的喜愛，安靜，祥和，看上去明朗寬敞舒適。這也是現(xiàn)在流行的裝修風格之一：現(xiàn)代簡約風格?，F(xiàn)代簡約風格設計理念現(xiàn)代現(xiàn)代簡約風格__建筑篇

現(xiàn)代簡約風格的主要特色風格特點：室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細的工藝為其特征。家具特征：家具突出強調(diào)功能性設計，設計線條簡約流暢，家具色彩對比強烈，這是現(xiàn)代風格家具的特點。配飾特征：一些線條簡單，設計獨特甚至是極富創(chuàng)意和個性的飾品都可以成為現(xiàn)代簡約風格家裝中的一員?，F(xiàn)代簡約風格的主要特色風格特點：室內(nèi)墻面、地面現(xiàn)代簡約風格__建筑篇

現(xiàn)代簡約風格色彩搭配要點

第一種硬朗色系：中心色為紅色，整個居室地面鋪紅色地毯。窗簾用藍百的印花布，與紅色地毯成強烈對比。沙發(fā)選用黑色，家具以白色為主，墻和天花板也以白色為主，這樣就可以避免對比強烈而顯得刺眼。第二種輕快色系：中心色為黃、橙色。選擇橙色地毯，窗簾、床罩用黃白印花布。沙發(fā)、天花板用灰色調(diào)，在搭配一些綠色植物為襯托，使居室充滿愜意、輕松氣氛。第三種典雅色系：中心色為粉色。沙發(fā)、燈罩用粉紅色。窗簾、床罩用粉紅色印花布，地板淡茶色，墻用奶白色。第四種輕柔色系：中心色為柔和的粉紅色。地毯、燈罩、窗簾用紅加白色調(diào)，家具白色，房間局部點綴淡藍，以增添浪漫的氣氛。第五種優(yōu)雅色系：中心色為玫瑰和淡紫色。地毯用淺玫瑰所為，沙發(fā)用比地毯濃一些的玫瑰色，窗簾可選用淡紫印花棉布，燈罩和燈桿用玫瑰色或紫色。再放一些綠色的靠墊和盆栽植物加以點綴，墻和家具用灰白色，可取得雅致優(yōu)美的效果。第六種華麗色系：中心所為為橘紅色、藍色和金色。沙發(fā)用酒紅色，地毯為同色系的暗土紅色，墻面用明亮的米色，局部點綴些金色，如鍍金的壁燈，再加一些藍色作為輔助，便形成豪華格調(diào)?，F(xiàn)代簡約風格色彩搭配要點第一種硬朗

現(xiàn)代簡約風格的應用現(xiàn)代簡約風格的應用

現(xiàn)代家具、燈具和陳列品

現(xiàn)代室內(nèi)家具、燈具和陳列品的選型要服從整體空間的設計主題。家具應依據(jù)人體一定姿態(tài)下的肌肉、骨骼結(jié)構(gòu)來選擇、設計，從而調(diào)整人的體力損耗，減少肌肉的疲勞。燈光設計的發(fā)展方向主要有兩大特點：一是根據(jù)功能細分為照明燈光、背景燈光和藝術(shù)燈光三類，不同居室燈光效果應為這三種類型的有機組合；二是燈光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分開的開關(guān)發(fā)展為集中遙控，通過設定視聽、會客、餐飲、學習、睡眠等組合燈光模式來選擇最佳的效果。對于陳列品的設置上，應盡量突出個性和美感?，F(xiàn)代家具、燈具和陳列品現(xiàn)代室內(nèi)家具、燈具和陳列丹麥現(xiàn)代風格PH燈明亮融合現(xiàn)代節(jié)能環(huán)保技術(shù)的著名丹麥時尚風格的PH燈由遠近聞名的北歐丹麥設計師PoulHenningsen設計制作，可追溯回到那遙遠的1958年，現(xiàn)在被重新應用于新型現(xiàn)代色彩，滿足于所有市場的要求。燈本身和它第一次打開時一樣，只是顏色從白色和灰色變成辣椒紅，薄荷藍，芥汁綠，橄欖黑和椰汁白。把更多新的顏色和新設計與我們現(xiàn)代生活趨勢完美的融入這精妙絕倫的現(xiàn)代設置?，F(xiàn)在的丹麥PH燈比其原創(chuàng)的設計增添了大量美麗的色彩，并且也大大提高了PH燈的質(zhì)量和功能，許多來自世界各國的PH愛好者對市場上各式各樣新穎實用節(jié)能的丹麥風格PH燈瘋狂神往丹麥現(xiàn)代風格PH燈現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇布羅威爾1926年設計的俱樂部椅布羅威爾1926年設計的俱樂部椅麥倫餐椅麥倫餐椅巴塞羅那椅巴塞羅那椅墨西哥設計師MauricioValdes設計的椅子，它室內(nèi)室外皆宜。通常的流線型外形看起來一氣呵成。簡約，富有美態(tài)。墨西哥設計師MauricioValdes設計的椅子，它室內(nèi)zig-zag曲折椅，又稱“Z”形椅，是荷蘭著名設計師：格力特·托馬斯·里特維爾德1934年的作品，這種椅子的腳，座椅和靠背部分均擺脫了傳統(tǒng)椅子的造型，非常節(jié)省空間，這也是這位大師最具代表性的作品之一，他的設計利用水平和垂直以及斜線間的元素，從中解決構(gòu)圖間的沖突。整個椅子將一整塊模板分成4片，然后利用榫接，膠水及螺栓結(jié)合來承受壓力，非常彰顯設計和技術(shù)的結(jié)合---45°角的傾斜線zig-zag曲折椅，又稱“Z”形椅，是荷蘭著名設計師：格蛋形椅蛋形椅蘭迪椅瑞士設計師HansCoray蘭迪椅瑞士設計師HansCoray椰子椅1955年美國著名設計師喬治尼爾森設計的“椰子椅”，如名稱所示，其設計構(gòu)思源自椰子殼的一部分。外形簡單、且極具視覺沖擊力，且有非常舒服的坐感！無疑成為現(xiàn)代經(jīng)典間接模仿家具。這件椅子盡管看起來很輕便，但由于“椰子殼”為金屬材料，其份量并不輕。1955年美國著名設計師喬治尼爾森設計的“椰子椅”，如名稱所示，其設計構(gòu)思源自椰子殼的一部分。外形簡單、且極具視覺沖擊力，且有非常舒服的坐感！無疑成為現(xiàn)代經(jīng)典間接模仿家具。這件椅子盡管看起來很輕便，但由于“椰子殼”為金屬材料，其份量并不輕。椰子椅Lingotto是一個餐桌的設計，該想法出自GinoCarollo，并由意大利Bonaldo制造商制作完成。Lingotto的設計特色是以玻璃為桌子的表面，底座由不銹鋼制成。Lingotto是一個餐桌的設計，該想法出自GinoCarHülsta時尚客廳茶幾精美時尚的現(xiàn)代家具可以用優(yōu)良的自然木材和白色涂漆構(gòu)成。Hülsta設計的茶幾就是利用這種方法。白漆能很好地突顯原木的特色?，F(xiàn)在有兩種不同尺寸的茶幾，70x70厘米和120x70厘米。茶幾最大的特色是十字形的結(jié)構(gòu)。桌子有多個架子，非常實用。Hülsta時尚客廳茶幾極致簡約的餐臺，采用經(jīng)典的獨具匠心的設計，品味簡約時尚，優(yōu)雅的線條無疑不給你的廚房增添現(xiàn)代簡約的魅力。極致簡約的餐臺，采用經(jīng)典的獨具匠心的設計，品味簡約時尚，優(yōu)雅膠囊睡床Napshell來自德國斯圖加特大學的7名建筑師，設計了一款膠囊睡床Napshell(如圖)。Nnapshell像繭一樣將使用者從充滿噪聲和壓力的現(xiàn)代世界隔離出來。在設計過程中，設計師對人體工效學進行了廣泛研究，設計出這種緊湊又優(yōu)雅的造型，有利人們背部和脊柱的健康。在這個膠囊一樣的內(nèi)部空間中，按一下按鈕，床內(nèi)安裝的音視頻就會馬上營造一個安詳環(huán)境，讓人很快達到放松狀態(tài)。Nappak很像是一個便攜式的睡袋，可以安裝在辦公室、走廊或大廳里，而不需要單獨的空間。它可以充氣，便于收納，其超舒適型褥墊能適合各種體形和身高的人。再配上LED燈、MP3播放器和音箱墻，Napshell讓繁忙商人的終極夢想成真了。膠囊睡床Napshell現(xiàn)代簡約風格__建筑篇此款鋼化玻璃茶幾，，不過分浮夸奢華，也不過分簡單低調(diào)，整體上位于時尚、大方、簡約、高貴之間，高貴生活自不用說。此款鋼化玻璃茶幾，，不過分浮夸奢華，也不過分簡單低調(diào)，整體上現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約家具是在現(xiàn)代簡約風格影響下孕育而生的，其特點就是將曲線和非對稱小天組合在一起，搭配上自然界中出現(xiàn)的各種優(yōu)美的形體圖案，簡單一句話：簡約而不簡單?，F(xiàn)代簡約家具是在現(xiàn)代簡約風格影響下孕育而生的，其特點就是將曲現(xiàn)代簡約家具不僅讓我們能夠體驗到古典家具所特有的高貴、典雅氣質(zhì)，更是能夠增添一股現(xiàn)代家具的時尚，大方的特色?，F(xiàn)代簡約家具不僅讓我們能夠體驗到古典家具所特有的高貴、典雅氣方形的設計理念加上特殊的邊框另類收納，少了床頭柜但看上去卻是更加的簡練、簡約，而且線條感十分流暢，整體上看獨具魅力。方形的設計理念加上特殊的邊框另類收納，少了床頭柜但看上去卻是對于陳列品的設置上，應盡量突出個性和美感對于陳列品的設置上，應盡量突出個性和美感現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代人面臨著城市的喧囂和污染，激烈的競爭壓力，還有忙碌的工作和緊張的生活。因而，更加向往清新自然、隨意輕松的居室環(huán)境。少即是多，多即是少。怎樣才能將自己從繁雜中解救出來，怎樣才能走出無端堆砌的束縛，而生活在一個舒適又美觀的環(huán)境中呢？答案就是簡約主義。以寧缺勿濫為精髓，合理的簡化居室，從簡單舒適中體現(xiàn)生活的精致?，F(xiàn)代人面臨著城市的喧囂和污染，激烈的競爭壓力，還有忙碌的工作謝謝觀賞謝謝觀賞現(xiàn)代簡約風格收集：明玥、李夢靨、夏靜妮、朱凌冰、宋無為制作：傅瑩修改演講：劉子琳現(xiàn)代簡約風格收集：明玥、李夢靨、夏靜妮、朱凌冰、宋無為

現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑是指二

現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展歷史歐洲派：格羅皮烏斯、勒?柯布西耶、密斯?范德羅有機派：弗蘭克·勞埃德·賴特(美國)現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展歷史歐洲派：格羅皮烏斯、勒?柯

①強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化社會相適應。②強調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟問題。針對學院派建筑師輕視實用和經(jīng)濟問題。

馬賽公寓-勒·柯布西耶①強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應同③主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性。④主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風格。⑤主張發(fā)展新的建筑美學，創(chuàng)造建筑新風格。

“少即是多”-密斯?范德羅③主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構(gòu)圖；簡潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果對這些建筑觀點，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，不過更多的人則稱為“現(xiàn)代主義”?，F(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學原則。其中包括表現(xiàn)手法賴特的主張

建筑師應與自然一樣地去創(chuàng)造，一切概念意味著與基地的自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，使用木材，石料等天然材料，考慮人的需要和感情。賴特的主張

建筑師應與自然一樣地去創(chuàng)造，一切概念意味著與基

現(xiàn)代主義建筑流派阿姆斯特丹學派風格派構(gòu)成派芝加哥學派格羅皮烏斯與包豪斯學派現(xiàn)代主義建筑流派阿姆斯特丹學派

阿姆斯特丹學派1910年出現(xiàn)的這個學派，以反折折中主義為主。主要成員：德克勒克和杜多克。他們與俄國表現(xiàn)派相聯(lián)系，創(chuàng)造新穎體形，走現(xiàn)代建筑道路。阿姆斯特丹學派

風格派以1917年凡.杜斯堡主編的《風格論叢》雜志出版為標志。它是由一個藝術(shù)集團組成的，包括畫家列克、胡札；雕刻家萬東格洛、詩人威爾斯，建筑師奧德、里特維爾德等人。其影響是全方位的。核心人物是凡.杜斯堡和蒙德里安。風格派從一開始就追求藝術(shù)的抽象和簡化，反對個性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達，即純粹抽象。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問題就是：簡化物象直至本身的藝術(shù)元素。因而，平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍三原色即黑白灰三非色。藝術(shù)以足夠的明確、秩序和簡潔建立起精確嚴格且自足完善的幾何風格。這派在建筑造型上打破傳統(tǒng)封閉的空間，代之以靈活穿插空間，最突出的例證是1924年里特維爾德設計的烏德勒支城的一所住宅，鋼筋水泥薄板交叉的墻面、陽臺、屋頂、表達式最純粹的“風格派”面貌。但也有人諷刺這是“卡紙板”式建筑。風格派代表作：1924年伍德設計的胡克住宅群，所有墻壁都用同一的白色抹灰。1925—1930年建成的鹿特丹南部的基夫霍克住宅群，都是兩層的平臺建筑。奧德試圖通過挑選某些堆成軸賴減少這些外部制約的痕跡，“它像一座建筑之島，聳立在鹿特丹郊外一片尖屋磚房的汪洋中?！?928年威爾斯設計的阿姆斯特丹體育場以及布林克曼和范德拉赫等同年設計的曼奈爾卷煙廠等1933年后風格派因停止活動爾宣告結(jié)束。風格派以1917年凡.

風格派里特維爾德設計的施羅德住宅風格派里特維爾德設計的

構(gòu)成派第一次世界大戰(zhàn)后，俄國某些青年藝術(shù)家吧抽象幾何形體組成的空間當做繪畫和雕刻的內(nèi)容，他們的作品特別是雕刻很像是工程結(jié)構(gòu)物。代表人物：馬列維奇；塔特林；加博。構(gòu)成派和風格派在旨趣和做法上沒什么區(qū)別，事實上這兩派的某些成員到后來也一起活動。構(gòu)成主義最著名的作品就是塔特林設計于1919年—1920年的第三國際紀念塔。形式比埃菲爾鐵塔簡介，由鋼鐵和玻璃所形成的點、線、面的組合。

梅爾尼科夫是俄國構(gòu)成主義藝術(shù)家最杰出的一位。代表作是1925年舉辦的巴黎“現(xiàn)代工業(yè)藝術(shù)裝飾晶國際博覽會”前蘇聯(lián)館。第三國際紀念塔構(gòu)成派第一次世界大戰(zhàn)后

芝加哥學派創(chuàng)始人：詹尼（1832—1907）。他在建筑造型上去向簡潔明快與適用的獨特風格，貢獻是在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱型基礎，和在建筑設計上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系。沙利文（1856—1924）芝加哥學派的中堅人物，歷史折中主義的反對者，建筑革新代言人，現(xiàn)代建筑特別市摩天大樓設計美學的奠基人。他在高層建筑造型上的三段法，即分成基座、標準層和出檐閣樓的手法，流傳很光而且很久。他重視功能，提出“形式服務功能”的口號。認為裝飾是建筑必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史，而是以幾何形式和自然形式為主。他認為“自然界中德一切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，，一種外部的造型。”因此沙利文對建筑的結(jié)論是，要給每個建筑一個適合的不錯誤的形式才是建筑創(chuàng)作的目的。他認為世界上一切都是“形式永遠隨從功能，這是規(guī)律。”“哪里功能不變，形式就不變?！?/p>

薩利文規(guī)定了高層建筑在功能上的幾個特征：第一，地下室要包括有鍋爐間的動力取暖照明等設備。第二，底層的功能主要用于商店、銀行或其他的服務設施。內(nèi)部空間要寬敞，出入要方便。第三，二層樓的功能可以死底層的繼續(xù)。第四，三層以上為辦公室，外部處理是一個個簡潔明快和寬敞“芝加哥窗”。芝加哥學派的建筑多半集中在市中心一代，低價昂貴與追逐利潤逼使她們不斷向高層發(fā)展，隨之而來的是嚴重的城市衛(wèi)生與交通問題。芝加哥學派創(chuàng)始人：詹尼（1832—1907）芝加哥水塔芝加哥水塔這鐵骨架就是“芝加哥結(jié)構(gòu)”

這鐵骨架就是“芝加哥結(jié)構(gòu)”

格羅皮烏斯與包豪斯學派1919年格羅皮烏斯創(chuàng)建了包豪斯學校。包豪斯一詞是由格羅皮烏斯親自創(chuàng)造出來的新名詞，部分取自具有中世紀建筑工匠行會組織之意的Bauhutte一詞，可理解為“建筑之家”。

包豪斯前后經(jīng)歷了三個發(fā)展階段：第一階段（1919—1925）魏瑪時期。格羅皮烏斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的理想，肩負起20世紀設計家和建筑師的圣神使命。廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠授課，形成了藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度。第二階段（1925—1932）德紹時期。1928年格羅斯皮烏斯辭去校長職務，建筑系主任漢內(nèi)斯.梅耶繼任。這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包豪斯的藝術(shù)激進擴大到政治激進，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力，最后梅耶在1930年辭職離任。密斯.凡.德.羅繼任。接任的密斯竭盡全力維持學校運轉(zhuǎn)，在1932年10月納粹占據(jù)德紹后，被迫關(guān)閉包豪斯。第三階段（1932—1933）柏林時期，學校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，但由于包豪斯精神為德國納粹所不容，密斯終于回天無力，于該年8月，宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，結(jié)束了14年的發(fā)展歷程。

1937年包豪斯的教師莫霍利.納吉在芝加哥籌建了“新包豪斯”，繼續(xù)弘揚德國時期的包豪斯精神。后來更名為“芝加哥設計學院”，以后有與伊利諾功院合并，成為美國最著名的設計學院。歐洲設計運動在美國開展形成高潮。格羅皮烏斯與包豪斯學派1919年格羅皮烏斯創(chuàng)建了包豪斯

格羅皮烏斯與包豪斯學派格羅皮烏斯的指導下，這個學校有幾個特點：1.

設計中強調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲，墨守陳規(guī)。2.

將手工業(yè)同機器生產(chǎn)結(jié)合起來。3.

強調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合。4.

學生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。5.

將學校教育同社會生產(chǎn)掛上鉤。當時很多激進的流派青年畫家和雕刻家到包豪斯擔任教師，其中有康定斯基、保爾.克利，費林格，莫何里納吉等人。這所學校成了20世紀歐洲最激進的藝術(shù)流派據(jù)點之一。格羅皮烏斯與包豪斯學派格羅皮烏斯的指導下，這個學校有幾

包豪斯校舍1925年由格羅皮烏斯設計的德紹包豪斯校舍是包豪斯思想的集中反映，也是20世界最偉大的現(xiàn)代主義建筑。這個建筑面積接近10000平方米，是一個有許多功能不同的部分組成的中型公共建筑。格羅皮烏斯按照個部分的功能性質(zhì)，把整體建筑大體上風味三個部分。一是教學用房，而是生活用房。三是職業(yè)學校。包豪斯校舍1925年由格羅皮烏斯設

現(xiàn)代主義建筑師密斯·凡·德·羅密斯建立了一種當代大眾化的建筑學標準，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色，也影響了全世界。他擅用鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻，幾乎在其絕大部分作品中，二者都是最顯眼的。都體現(xiàn)了少就是多，流通空間，全面空間的理念。現(xiàn)代主義建筑師密斯·凡·德·羅

現(xiàn)代主義建筑師賴特他的設計中有裝飾性的細節(jié)設計，愛使用暖色系的色彩，擅長將現(xiàn)代材料和自然材料配合使用，在空間的自由運用和建筑與自然關(guān)系的處理方面有非常獨到的地方，不同于普通的現(xiàn)代主義建筑設計師。他討厭拘泥于機械美學而把建筑空間變得冷漠的做法，發(fā)展了“有機建筑”的理論，不同于現(xiàn)代主義的簡單理性方式。賴特本人也曾否認與現(xiàn)代主義的關(guān)系，但是，他在畢生的設計實踐中都堅持使用現(xiàn)代建筑材料，采用現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)，作品有強烈的功能主義傾向，賴特是一個具有強烈個人風格的現(xiàn)代主義大師。流水別墅現(xiàn)代主義建筑師賴特流水別墅

現(xiàn)代主義建筑師勒·柯比西埃他是現(xiàn)代新建筑的倡導者,他的有關(guān)新建筑的理念,集中反映在他的《走向新建筑》一書中,他認為必須擺脫舊習慣勢力的束縛,創(chuàng)造新時代的新建筑,走工業(yè)化的道路。他主張“少就是多”馬賽公寓現(xiàn)代主義建筑師勒·柯比西埃馬賽公寓

現(xiàn)代主義建筑師阿爾瓦·阿爾托他在建筑上采用部分有機形態(tài)，不拘泥于簡單刻板的幾何形式，在室內(nèi)材料上使用相當數(shù)量的木材，不僅僅是鋼材和鋼筋混凝土，在照明上采用大型頂部燈孔方式。他采用蒸汽彎曲木材技術(shù)，為自己設計的建筑配置一系列家具，與建筑協(xié)調(diào)一致，具有強烈的有機功能主義特色。瑪利亞別墅現(xiàn)代主義建筑師阿爾瓦·阿爾托瑪利亞別

現(xiàn)代主義建筑師路易.康他是個把國際主義風格理想化的人物，對現(xiàn)代主義具有執(zhí)著的立場，并擁有類似柯比西耶的理想主義色彩賓夕法尼亞大學理查德醫(yī)學研究中心大樓

現(xiàn)代主義建筑師路易.康賓夕法尼亞大學

現(xiàn)代主義建筑師貝聿銘他強調(diào)大環(huán)境協(xié)調(diào)，注意城市天際線，重視歷史文脈。強調(diào)空間與形式的官邸，把這二者作為有機因素結(jié)合考慮。強調(diào)現(xiàn)代建筑受現(xiàn)代技術(shù)條件制約，但技術(shù)不是唯一制約因素，環(huán)境的、建筑的建筑師個人的感受、社區(qū)的需要等也必須考慮。這個以技術(shù)條件為唯一的考慮的局限，使他的建筑有親和力和藝術(shù)韻味。巴黎盧浮宮前的玻璃金字塔現(xiàn)代主義建筑師貝聿銘巴黎盧浮宮前的玻

現(xiàn)代主義建筑師

貝聿銘北京香山飯店

香港中國人民大廈現(xiàn)代主義建筑師

現(xiàn)代簡約風格

用幾何線條修飾，色彩明快跳躍，外立面簡潔流暢，以波浪、架廊式挑板或裝飾線、帶、塊等異型屋頂為特征，立面立體層次感較強，外飄窗臺外挑陽臺或內(nèi)置陽臺，合理運用色塊色帶處理。少即是多，多既是少。體現(xiàn)時代特征為主，沒有過分的裝飾，一切從功能出發(fā)，講究造型比例適度、空間結(jié)構(gòu)圖明確美觀，強調(diào)外觀的明快、簡潔。體現(xiàn)了現(xiàn)代生活快節(jié)奏、簡約和實用，但又富有朝氣的生活氣息。現(xiàn)代簡約風格用幾何線條修飾

現(xiàn)代簡約風格的誕生

簡約主義源于20世紀初期的西方現(xiàn)代主義。西方現(xiàn)代主義源于包豪斯學派，包豪斯學派提倡功能第一的原則，提出適合流水線生產(chǎn)的家具造型，在建筑裝飾上提倡簡約，簡約風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡約的空間設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當今國際社會流行的設計風格——簡潔明快的簡約主義?，F(xiàn)代簡約風格的誕生簡約主義源

現(xiàn)代簡約風格的發(fā)展

簡約主義是由上個世紀80年代中期對復古風潮的叛逆和極簡美學的基礎上發(fā)展起來的，90年代初期，開始融入室內(nèi)設計領(lǐng)域。很多人把現(xiàn)代簡約風格誤認為是“簡單+節(jié)約”，結(jié)果出現(xiàn)造型簡陋、工藝簡單的偽簡約設計。其實現(xiàn)代簡約風格非常講究材料的質(zhì)地和室內(nèi)空間的通透哲學。現(xiàn)代簡約風格的發(fā)展簡約一般室內(nèi)墻地面及頂棚和家具陳設，乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細的工藝為其特征。盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認為任何復雜的設計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強調(diào)形式應更多地服務于功能。室內(nèi)常選用簡潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。一般室內(nèi)墻地面及頂棚和家具陳設，乃至燈具器皿等均以簡潔的造型

現(xiàn)代簡約風格設計理念

現(xiàn)代風格外形簡潔、功能強，強調(diào)室內(nèi)空間形態(tài)和物檢的單一性、抽象性。讓空間看上去非常簡潔，大氣。裝飾的部位要少，但是在顏色和布局上，在裝修材料的選擇配搭上需要費很大的勁?，F(xiàn)代簡約風格的裝修風格迎合了現(xiàn)在年輕人的喜愛，安靜，祥和，看上去明朗寬敞舒適。這也是現(xiàn)在流行的裝修風格之一：現(xiàn)代簡約風格?，F(xiàn)代簡約風格設計理念現(xiàn)代現(xiàn)代簡約風格__建筑篇

現(xiàn)代簡約風格的主要特色風格特點：室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細的工藝為其特征。家具特征：家具突出強調(diào)功能性設計，設計線條簡約流暢，家具色彩對比強烈，這是現(xiàn)代風格家具的特點。配飾特征：一些線條簡單，設計獨特甚至是極富創(chuàng)意和個性的飾品都可以成為現(xiàn)代簡約風格家裝中的一員。現(xiàn)代簡約風格的主要特色風格特點：室內(nèi)墻面、地面現(xiàn)代簡約風格__建筑篇

現(xiàn)代簡約風格色彩搭配要點

第一種硬朗色系：中心色為紅色，整個居室地面鋪紅色地毯。窗簾用藍百的印花布，與紅色地毯成強烈對比。沙發(fā)選用黑色，家具以白色為主，墻和天花板也以白色為主，這樣就可以避免對比強烈而顯得刺眼。第二種輕快色系：中心色為黃、橙色。選擇橙色地毯，窗簾、床罩用黃白印花布。沙發(fā)、天花板用灰色調(diào)，在搭配一些綠色植物為襯托，使居室充滿愜意、輕松氣氛。第三種典雅色系：中心色為粉色。沙發(fā)、燈罩用粉紅色。窗簾、床罩用粉紅色印花布，地板淡茶色，墻用奶白色。第四種輕柔色系：中心色為柔和的粉紅色。地毯、燈罩、窗簾用紅加白色調(diào)，家具白色，房間局部點綴淡藍，以增添浪漫的氣氛。第五種優(yōu)雅色系：中心色為玫瑰和淡紫色。地毯用淺玫瑰所為，沙發(fā)用比地毯濃一些的玫瑰色，窗簾可選用淡紫印花棉布，燈罩和燈桿用玫瑰色或紫色。再放一些綠色的靠墊和盆栽植物加以點綴，墻和家具用灰白色，可取得雅致優(yōu)美的效果。第六種華麗色系：中心所為為橘紅色、藍色和金色。沙發(fā)用酒紅色，地毯為同色系的暗土紅色，墻面用明亮的米色，局部點綴些金色，如鍍金的壁燈，再加一些藍色作為輔助，便形成豪華格調(diào)?，F(xiàn)代簡約風格色彩搭配要點第一種硬朗

現(xiàn)代簡約風格的應用現(xiàn)代簡約風格的應用

現(xiàn)代家具、燈具和陳列品

現(xiàn)代室內(nèi)家具、燈具和陳列品的選型要服從整體空間的設計主題。家具應依據(jù)人體一定姿態(tài)下的肌肉、骨骼結(jié)構(gòu)來選擇、設計，從而調(diào)整人的體力損耗，減少肌肉的疲勞。燈光設計的發(fā)展方向主要有兩大特點：一是根據(jù)功能細分為照明燈光、背景燈光和藝術(shù)燈光三類，不同居室燈光效果應為這三種類型的有機組合；二是燈光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分開的開關(guān)發(fā)展為集中遙控，通過設定視聽、會客、餐飲、學習、睡眠等組合燈光模式來選擇最佳的效果。對于陳列品的設置上，應盡量突出個性和美感?，F(xiàn)代家具、燈具和陳列品現(xiàn)代室內(nèi)家具、燈具和陳列丹麥現(xiàn)代風格PH燈明亮融合現(xiàn)代節(jié)能環(huán)保技術(shù)的著名丹麥時尚風格的PH燈由遠近聞名的北歐丹麥設計師PoulHenningsen設計制作，可追溯回到那遙遠的1958年，現(xiàn)在被重新應用于新型現(xiàn)代色彩，滿足于所有市場的要求。燈本身和它第一次打開時一樣，只是顏色從白色和灰色變成辣椒紅，薄荷藍，芥汁綠，橄欖黑和椰汁白。把更多新的顏色和新設計與我們現(xiàn)代生活趨勢完美的融入這精妙絕倫的現(xiàn)代設置?，F(xiàn)在的丹麥PH燈比其原創(chuàng)的設計增添了大量美麗的色彩，并且也大大提高了PH燈的質(zhì)量和功能，許多來自世界各國的PH愛好者對市場上各式各樣新穎實用節(jié)能的丹麥風格PH燈瘋狂神往丹麥現(xiàn)代風格PH燈現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇現(xiàn)代簡約風格__建筑篇布羅威爾1926年設計的俱樂部椅布羅威爾1926年設計的俱樂部椅麥倫餐椅麥倫餐椅巴塞羅那椅巴塞羅那椅墨西哥設計師MauricioValdes設計的