動畫場景設(shè)計概述構(gòu)圖與色彩課件

動畫場景設(shè)計動畫場景設(shè)計概述一、場景概念二、場景設(shè)計的應(yīng)用范圍★三、場景的構(gòu)圖★四、空間的營造★★★大小和空間的變化、光影所營造的立體空間、細節(jié)與邊緣、顏色與亮度變化、五、透視的運用★★★六、實物場景制作一、場景概念場景概念是為角色表演所搭建的舞臺，動畫、游戲、廣告、漫畫等一系列由鏡頭語言所表現(xiàn)的作品，都是由角色和角色活動的環(huán)境這兩部分組成。表演的角色，就是當場景以空景的形式呈現(xiàn)在觀眾面前時，它以單獨的風景出現(xiàn)，有他獨特的形式，能表現(xiàn)美好的情調(diào)，或者恐怖，傷感的氣氛，這時就成為了表演的“角色”場景的作用向觀眾闡明故事發(fā)生的地點，時間，以及環(huán)境的地理特點。烘托角色表演的氣氛。劇本分鏡頭腳本概念設(shè)計編劇場景設(shè)計人物設(shè)定背景繪制原畫作監(jiān)動畫動檢掃描上色背景完成合成特效二、場景設(shè)計的應(yīng)用范圍★1.動畫電影中的場景

動畫電影中的場景由于放映的銀幕宏大，在設(shè)計表現(xiàn)時更多的需要考慮視覺的沖擊力以及畫面的氣勢感和厚重感，不僅要構(gòu)圖宏偉，更要深入刻畫局部細節(jié)，使觀眾能夠享受到電影獨特的視覺魅力。小馬王泰山蒸汽男孩二、場景設(shè)計的應(yīng)用范圍★2.游戲設(shè)計當中的場景游戲更注重表現(xiàn)科幻，神秘和真實感，給玩家營造一個身臨其境的感覺，游戲設(shè)計中要求場景體現(xiàn)出空間感，真實感，且具有一定的視覺沖擊力。暗黑破壞神場景二、場景設(shè)計的應(yīng)用范圍★3.漫畫中的場景漫畫中的場景更注重繪畫性，有別于影視作品中的場景，以烘托人物角色為主要作用。更注重畫面本身的設(shè)計感和視覺上點、線、面的運用，特別強調(diào)黑白灰的關(guān)系，具有很強的繪畫平面性。漫畫當中用到的局部景較多，大地場景較少，有的甚至只在一場完整的戲的開場時有一幅大場景。漫畫作品比較注重繪畫形式的工藝性，漫畫作品中場景的繪制更注重線條的排列。西炯子《9月》三、場景的構(gòu)圖★構(gòu)圖是繪畫時根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當?shù)亟M織起來，使畫面更加和諧，更加富有美感，構(gòu)成一個完整的畫面。繪畫中常用地“井”字構(gòu)圖集中表現(xiàn)繪畫的中心部分，這種構(gòu)圖方法被廣泛地應(yīng)用在繪畫作品中，它能夠較好地表現(xiàn)繪畫作品的主題。但在場景設(shè)計中，場景的一個重要功能是作為角色表演的舞臺，所以場景表現(xiàn)的主要部分在整個畫面的三分之一處。場景取景框：先有客觀對象，再決定怎樣放置取景框。目的是使每個鏡頭能夠真實流暢地連接下來。這是與繪畫作品最大的不同。通過構(gòu)圖轉(zhuǎn)變?nèi)の吨行牡奈恢谩A斜構(gòu)圖，縱深感的創(chuàng)造幾種常見構(gòu)圖形式樹的構(gòu)圖，巧妙安排前后中景位置和大小。構(gòu)圖和韻律構(gòu)圖就是對明暗色塊，線條進行布置，就像譜寫歌曲一樣，構(gòu)圖也講究平衡，韻律和和動勢。構(gòu)圖和動勢練習：通過改變?nèi)の吨行?，制造縱深感，動感，明暗對比，巧妙安排前、中、后景的位置來重新構(gòu)圖，每個照片畫5個構(gòu)圖小景，照片中的景物可以隨著需要增加、刪減、移動、放大、變小、夸張等。41可編輯四、空間縱深感的營造★★★用大小來表現(xiàn)縱深用光影表現(xiàn)縱深細節(jié)與邊緣的表現(xiàn)、（刻畫視覺中心表現(xiàn)縱深）空氣透視表現(xiàn)縱深1、大小和空間的變化、大小和空間的變化、左邊的墻平而且單調(diào)，右邊的墻把視角向右移動，可以看到另外一面縱深方向上的墻，尺寸由高到矮，有了縱深感。右邊的書通過改變角度，很多書消失了，有了遮擋，并且產(chǎn)生了縱深感。2、用光影表現(xiàn)縱深場景中不管是一棵樹，一朵云彩，一座房子，都需要立體感來顯示形狀，給畫面賦予生命。對物體進行立體處理的時候，有一些基本的東西要注意：1、決定光源在什么地方，可以在畫面的右上方或者左上方畫一個小圓圈代表光源、2、仔細觀察光影的變化和環(huán)境對物體暗部的影響。投影反光練習：繪制該蘋果的光影效果，使它具有縱深感（立體感）3、細節(jié)與邊緣的表現(xiàn)、（刻畫視覺中心表現(xiàn)縱深）要想在畫中獲得中深感，機會如同觀看事物一樣，對某個距離的物體畫出清晰的邊緣和更多的細節(jié)，而讓其他距離上的物體變得越來越不聚焦，細節(jié)越來越少。細節(jié)與邊緣弄模糊更遠處物體的邊緣，讓這些物體不顯示那么多的細節(jié)，練習：通過對視覺中心物體細節(jié)和邊緣的處理來繪制下圖，使它具有較強的縱深感。4、顏色與亮度變化（空氣透視）大氣中的顆粒阻止某些顏色光線通過，除了顏色的轉(zhuǎn)變之外，色調(diào)也會變化，遠處的物體看起來比它們實際的顏色要蒼白很多，因此，我們通常用淺藍色來畫遠山，而不是深藍色。物體的顏色在一段距離外看起來不同，就在于我們是透過大氣在觀看他們。那些冷色比較容易通過，而許多暖色就被過濾掉了。遠處的事物不但看起來藍一些，而且要淡一些。色彩的冷暖通過空氣透視我們總結(jié)一條規(guī)律：暖色顯得貼近，冷色顯得退遠，暖的，炙熱的顏色顯得更加顯眼，在視覺